黃世敏：遵守本心落筆生花

臘月

黃世敏

筆名黃鉞，1957年出生，四川省成都市人。四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，成都市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，成都錦水書(shū)畫(huà)院常務(wù)理事，成都現(xiàn)代工筆畫(huà)會(huì)會(huì)員。

八十年代初拜蜀中名宿，陳子莊、伍瘦梅先生門(mén)人林旭中先生為師，系統(tǒng)學(xué)習(xí)中國(guó)山水畫(huà)。后又問(wèn)道于著名畫(huà)家秦天柱老師，受益匪淺。作品經(jīng)常參加省、市各級(jí)的展覽，作品多被各界朋友及外國(guó)友人收藏。

比文字更厲害的，莫過(guò)于繪畫(huà)藝術(shù)。寸尺之間，簡(jiǎn)單的構(gòu)圖，揮灑的勾勒，一幅寫(xiě)意的作品便可將情、景、物、事乃至精神都囊括其間。之所以畫(huà)更勝于文字，是因?yàn)槲淖挚傆斜磉_(dá)的立場(chǎng)，人一讀，就進(jìn)人到文字所預(yù)設(shè)的概念范圍之內(nèi)。而畫(huà)作，卻是千人所見(jiàn)皆不同，它沒(méi)有立場(chǎng)的表達(dá)，卻通過(guò)畫(huà)面，讓任何人都有去衍生思想的空間。

我們可以這樣說(shuō)：畫(huà)有靈性。中國(guó)的山水花鳥(niǎo)畫(huà)更是作為中國(guó)的瑰寶，始終散發(fā)著獨(dú)一無(wú)二的魅力和韻味。而黃世敏先生在其間，更是不得不說(shuō)的藝術(shù)大師。他在山水花鳥(niǎo)畫(huà)上的文化底蘊(yùn)和思想根系十分豐厚和博大，他充滿(mǎn)靈性的書(shū)畫(huà)為中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)注人了一股活力，也因其靈性的演繹成就了不可多得的藝術(shù)珍寶。

在黃世敏先生看來(lái)，中國(guó)山水花烏畫(huà)的立意，往往關(guān)乎人事。他不是為了寫(xiě)山描花繪鳥(niǎo)而落筆，不是照抄自然，而是緊緊抓住山水、動(dòng)植物與人們生活、思想情感的某種聯(lián)系而加以強(qiáng)化的表現(xiàn)。黃世敏筆下的花鳥(niǎo)畫(huà)，既重視真，要求花鳥(niǎo)畫(huà)具有“識(shí)夫鳥(niǎo)獸木之名”的認(rèn)識(shí)作用，又非常注意美與善的觀(guān)念的表達(dá)，強(qiáng)調(diào)其“奪造化而移精神遐想”的怡情作用。主張通過(guò)花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作與欣賞影響人們的志趣、情操與精神生活，表達(dá)作者的內(nèi)在思想與追求。

當(dāng)然，黃世敏先生也出色地傳承了中國(guó)古典山水畫(huà)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，將他個(gè)人的感悟和時(shí)代的氣息融入創(chuàng)作之中。在他的作品中，“山水”兩個(gè)字不是簡(jiǎn)單的風(fēng)景概念，其中包含了中國(guó)文化的諸多含義和象征。比如山是陽(yáng)、水是陰，象征了陰陽(yáng)互補(bǔ);山是剛、水是柔，體現(xiàn)了剛?cè)嵯酀?jì);而山是實(shí)、水是虛，又代表的是中國(guó)文化中虛實(shí)相生的概念。這一切無(wú)不表達(dá)的是中國(guó)人的審美和意境，闡述的是人對(duì)待自然的態(tài)度，人與自然、宇宙永恒的和諧關(guān)系。

而國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)不僅是文人墨客“抒胸中逸氣”的藝術(shù)形式，更折射著藝術(shù)家的人文修養(yǎng)、藝術(shù)功底和審美品格。他們除了繼承古人、前人的藝術(shù)技巧與風(fēng)格之外，還博覽群書(shū)，國(guó)學(xué)造詣不淺，吸收了當(dāng)代社會(huì)的內(nèi)涵與氣質(zhì)，逐漸成長(zhǎng)為具有深厚藝術(shù)修養(yǎng)的藝術(shù)大家。而這一切又給了黃世敏極大的觸動(dòng)和鼓舞。在花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作里，他不遺余力、鍥而不舍地耕耘，創(chuàng)造了眾多繪畫(huà)精品，也積累了精妙而獨(dú)特的表現(xiàn)技法，無(wú)愧為中國(guó)國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)再增一筆韻味。

黃世敏先生說(shuō)：“畫(huà)畫(huà)是一種從心里面往外的喜愛(ài)，小時(shí)候6、7歲就喜歡畫(huà)畫(huà)，當(dāng)時(shí)拿著鉛筆東畫(huà)西畫(huà)，連課本作業(yè)本上都畫(huà)的是飛機(jī)大炮和小人。稍大一點(diǎn)受人指點(diǎn)，知道有國(guó)畫(huà)和油畫(huà)。自己喜歡國(guó)畫(huà)，但是在那個(gè)年代沒(méi)有老師，沒(méi)有范本還是盲目地在畫(huà)。有一次偶爾在一位長(zhǎng)輩家里看到一冊(cè)《馬駘畫(huà)寶》，如獲至寶，深深地被里面山水畫(huà)的內(nèi)容吸引，可是人家不外借，軟磨硬泡，終于人家同意借給我，回家后讓父親在單位上找了很多描圖用的硫酸紙（透明的）用細(xì)毛筆把整本的畫(huà)冊(cè)全部描摹下來(lái)了。八十年代初，單位上住在城里的一位朋友跟我說(shuō)有個(gè)學(xué)畫(huà)畫(huà)的地方在招生，問(wèn)我去不去，這就是后來(lái)被記載到四川省志里的《蜀江國(guó)畫(huà)班》。當(dāng)時(shí)辦在成都金玉街小學(xué)里，在那里認(rèn)識(shí)了學(xué)習(xí)班的籌辦者并引導(dǎo)我走上了正式畫(huà)國(guó)畫(huà)的林旭中先生。在走上了職業(yè)畫(huà)家的路后我一直都在思索“雅”與“俗”的關(guān)系，我認(rèn)為做為職業(yè)畫(huà)家，我的作品必須雅俗共賞，所以我畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)，追求細(xì)膩，寫(xiě)實(shí)，色彩溫婉艷麗。我的山水畫(huà)一開(kāi)始是非常注重傳統(tǒng)的，尤其是我很喜歡宋元的畫(huà)，曾花了很多時(shí)間去揣摩臨寫(xiě)。人到中年后，反而工筆畫(huà)還畫(huà)的多些，因?yàn)槲矣X(jué)得工筆畫(huà)適合我的性格?！?/p>

黃世敏先生如今堅(jiān)持深研工筆畫(huà)，沿著融合文學(xué)、書(shū)法、哲學(xué)、詩(shī)興語(yǔ)言的軌跡深人，吸收東西方新視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言的元素，擴(kuò)展材料、技法的新領(lǐng)域，把傳統(tǒng)工筆畫(huà)的勾勒、渲染，平面表現(xiàn)的裝飾性以及西方寫(xiě)實(shí)主義手法和夢(mèng)幻般的意境都融入到當(dāng)代工筆畫(huà)中。他的作品不僅具有很強(qiáng)的描繪性，且富有詩(shī)意，設(shè)色沉著、明快、高雅，有統(tǒng)一的色調(diào)，具有濃郁的中國(guó)民族色彩和審美意趣。黃世敏先生傾心注力，以一方畫(huà)紙，表達(dá)對(duì)美好生活的向往和心愿，豐富了人們的精神文化生活，培養(yǎng)了美的情操，頗富藝術(shù)魅力。