淺析巴洛克時(shí)期的音樂風(fēng)格
——以斯卡拉蒂《d小調(diào)奏鳴曲（K9）》與亨德爾《讓我痛哭吧》為例

◎ 李姝柳 （河南大學(xué)）

引 言

從古至今，音樂在不停的發(fā)展，從單音的出現(xiàn)到各種各樣音樂風(fēng)格的形成，音樂已逐漸成為人類生活中不可或缺的部分。而西方的音樂則是世界人類音樂文化的重要組成部分之一，在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中取得了輝煌的成就，同時(shí)在全世界的音樂發(fā)展道路上，也有很大的貢獻(xiàn)。從公元前4000年前的古希臘羅馬音樂到中世紀(jì)的宗教音樂，從文藝復(fù)興時(shí)期的音樂到巴洛克時(shí)期的音樂，每個(gè)時(shí)期都有不同的特色和只屬于那個(gè)時(shí)期的音樂印記。

一、巴洛克音樂的簡(jiǎn)單介紹

歐洲社會(huì)在17、18世紀(jì)時(shí)，正由封建社會(huì)向資本主義社會(huì)轉(zhuǎn)變，1640年，英國(guó)爆發(fā)資產(chǎn)階級(jí)革命，這也促使了歐美資產(chǎn)階級(jí)革命，再加上宗教改革運(yùn)動(dòng)當(dāng)時(shí)也在進(jìn)行，對(duì)后來的人文思想和科學(xué)文化傳播與發(fā)展產(chǎn)生了廣泛的影響，由此，巴洛克音樂應(yīng)運(yùn)而生。巴洛克時(shí)期打破了宗教音樂一統(tǒng)天下的局面，使當(dāng)時(shí)人類的音樂生活變得頗為豐富，同時(shí)在教會(huì)、宮廷和城市市民當(dāng)中展開，但在當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代，藝術(shù)家們集中在宮廷，貴族保護(hù)制度成了他們生活下去的支撐。

巴洛克又名Baroque，原意是指一些形狀奇奇怪怪不規(guī)則的珍珠，這也正與它節(jié)奏強(qiáng)烈而跳躍，多旋律，力度欺負(fù)變化大的音樂風(fēng)格相吻合。巴洛克時(shí)期的音樂旋律很有特點(diǎn)，它的樂句長(zhǎng)短不一而且氣息保持較長(zhǎng)，不管是聲樂作品還是器樂作品，其旋律都復(fù)雜多變，有許多裝飾音和模進(jìn)音型存在，和文藝復(fù)興時(shí)期的音樂相同的是，曲調(diào)的進(jìn)行經(jīng)常帶有形象化和象征性的特征，且旋律中的和聲屬性也十分明確。巴洛克時(shí)期有幾首好聽的樂曲，其中，由德國(guó)作曲家約翰.帕赫貝爾創(chuàng)作的D大調(diào)卡農(nóng)是很具旋律感很特別的一首鋼琴曲，其旋律流暢優(yōu)美，線條舒緩，并且作為人類文明的代表被美國(guó)國(guó)家航天局通過旅行者無人太空船被送入到太空。這個(gè)時(shí)期有許多偉大的音樂家和流傳很久的藝術(shù)作品，例如安東尼奧.維瓦爾第創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲《四季》，被稱為“西方近代音樂之父”的巴赫、著名作曲家亨德爾以及對(duì)奏鳴曲式頗有研究的多米尼科.斯卡拉蒂……

二、多米尼科.斯卡拉蒂的生平與音樂道路

多米尼科.斯卡拉蒂在那不勒斯降生，他自出生以來就表現(xiàn)出很高的音樂天賦，他的父親是意大利著名的作曲家——亞歷山大.斯卡拉蒂，他的出身暗示著他從小就與音樂結(jié)下了不解之緣。在他16歲那年，就在當(dāng)?shù)貙m廷禮拜堂擔(dān)任樂師以及管風(fēng)琴師，而過了兩年，就和爸爸一同遷移到羅馬，。在1719年，斯卡拉蒂又搬到葡萄牙居住，并擔(dān)任葡萄牙著名教堂的樂師，1757年在馬德里不幸逝世。斯卡拉蒂在作曲方面很有天賦，他的音樂創(chuàng)作在西方音樂中很具備自己的個(gè)性，并且還創(chuàng)作過歌劇、奏鳴曲、協(xié)奏曲等多種音樂形式，與著名作曲家巴赫、亨德爾一起被譽(yù)為“巴洛克三杰”，是巴洛克時(shí)期最具特色的音樂家。

奏鳴曲是樂器音樂的寫作方式，從古至今，奏鳴曲一直隨著各種時(shí)期樂派風(fēng)格的不同而在不斷地變化與發(fā)展。多米尼科.斯卡拉蒂在葡萄牙和西班牙期間，創(chuàng)作了500多首奏鳴曲，他為西方鍵盤樂的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)，對(duì)后輩作曲家們產(chǎn)生了很大影響，在西方鋼琴史上占有重要的地位。他的奏鳴曲都是表現(xiàn)艱深，快速的樂句，分割的和弦等技巧。他的許多優(yōu)秀的作品影響了后世的許多作曲家。斯卡拉蒂的奏鳴曲既有單主題，又有兩個(gè)主題，他注重發(fā)揮演奏技巧，富有個(gè)性，吸引聽眾。

三、斯卡拉蒂《d小調(diào)奏鳴曲》的簡(jiǎn)要分析

多米尼科.斯卡拉蒂的《d小調(diào)奏鳴曲》（K9）這首作品的旋律優(yōu)美流暢，而且節(jié)奏歡快跳躍，整體聽完給人輕松自在的感覺。這首曲子為小調(diào)式，節(jié)拍為4/4拍，而且由于受他生長(zhǎng)環(huán)境的影響，作品略微呈現(xiàn)出了那不勒斯、西班牙、葡萄牙三個(gè)地區(qū)的音樂特點(diǎn)，風(fēng)格融會(huì)貫通，富有新穎性。這首曲子的曲式結(jié)構(gòu)分別為呈示部、展開部、再現(xiàn)部，屬于“再現(xiàn)二部曲式”。呈示部是整首奏鳴曲的前26小節(jié)，由四個(gè)部分構(gòu)成，展開部包含三個(gè)樂句，是整部奏鳴曲的27-38小節(jié)；再現(xiàn)部則分為副部和再現(xiàn)部，是整部奏鳴曲的39-60小節(jié)。

曲子的開頭為弱起，并且為d小調(diào)的屬音a，且旋律聲部的音高一直在往上爬，可以看出作者想表達(dá)的積極愉悅的心情，也很好的印證了田園的風(fēng)格。全曲圍繞d小調(diào)和F大調(diào)兩個(gè)調(diào)式交替變換，且前后呼應(yīng)，富含作者本身的風(fēng)格與特點(diǎn)，這點(diǎn)很吸引演奏家和聽眾。樂曲中也多次運(yùn)用了顫音和倚音等裝飾音，為樂曲增光添彩，而且裝飾音的運(yùn)用也間接的影響了速度與力度的交替，也使整首音樂作品都給人一種歡快愉悅的聽覺享受。在譜例中顯示，斯卡拉蒂的這首奏鳴曲的速度標(biāo)記為Allegro，即為快板，富含自身的特色，讓人一聽就能聽出來是斯卡拉蒂的作品。

四、亨德爾與清唱?jiǎng)〉腻忮?/h2>

清唱?jiǎng)∈且环N音樂劇，其中有宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、重唱、合唱、管弦樂前奏和間奏類創(chuàng)歌劇，但沒有布景、服裝和表演。還有一些通過合唱的形式表達(dá)出來的，就是劇情和一些說教性的內(nèi)容。在16世紀(jì)下半葉的意大利，清唱?jiǎng)∶妊坑诹_馬神父Filippo Neri在圣吉羅拉營(yíng)教堂組織一種對(duì)話勞達(dá)的帶妝表演，生動(dòng)表現(xiàn)了神與靈魂、天堂與地獄的對(duì)話。真正的清唱?jiǎng)∈加诎材崂麏W的《靈魂和諧的戲劇》。17世紀(jì)中葉，意大利清唱?jiǎng)》殖伞袄∥那宄獎(jiǎng)　焙汀笆浪浊宄獎(jiǎng)　眱煞N。前者以拉丁語演唱，一般面向貴族；后者以意大利語演唱，面向羅馬大眾。

喬治·弗里德里希·亨德爾，是一位帶有英國(guó)國(guó)籍的德國(guó)著名作曲家，他在德國(guó)一座名叫哈勒的城市出生，長(zhǎng)大之后就跟隨管風(fēng)琴家查豪學(xué)習(xí)歌曲作法，隨后便在當(dāng)?shù)氐慕烫美飺?dān)任管風(fēng)琴師與藝術(shù)指導(dǎo)。因?yàn)楹嗟聽柺譄釔凼浪滓魳罚?703年移居到漢堡，開始創(chuàng)作歌劇。于1706年后，在漢堡威爾及倫敦兩地進(jìn)行創(chuàng)作，不久之后，就在英國(guó)的音樂方面打開了名聲。他信仰基督教，畢業(yè)于哈勒大學(xué)。亨德爾從30年代就開始創(chuàng)作清唱?jiǎng)。鶆?chuàng)作的歌劇歌詞都為英文，并且由英國(guó)人進(jìn)行演唱，是專門為英國(guó)的觀眾而創(chuàng)作的，符合此國(guó)群眾的審美，雖然在上演之初并不是很順利，反響不大，但是之后很快就有所好轉(zhuǎn)，并且很受當(dāng)?shù)厝嗣竦臍g迎，亨德爾在英國(guó)也獲得了極高的聲譽(yù)。亨德爾所創(chuàng)作的清唱?jiǎng)〈蠖喽际菓騽⌒缘挠⑿凼吩?shī)。

喬治·弗里德里?！ず嗟聽栐谒缴暧羞^許多優(yōu)秀的作品，其類型也是各種各樣，其中包括幾十首歌劇，還有頌歌、加冕贊美歌、奏鳴曲、管風(fēng)琴曲，還有許多教廷音樂及音樂小品，其中最著名的幾部作品為《水上音樂》、《皇家煙火》、《彌賽亞》、《降B大調(diào)豎琴協(xié)奏曲》、《阿爾米拉》、《哈利路亞》、《里納爾多》等。在1753年，亨德爾得了眼病，雙眼再也見不到光明，因此他的作品發(fā)展得很慢。在他去世之后，被葬在威斯敏斯特教堂里。

五、亨德爾歌劇《里納爾多》中《讓我痛哭吧》簡(jiǎn)要分析

作為一名聲樂專業(yè)的學(xué)生，我從大一入學(xué)以來就對(duì)《讓我痛哭吧》很熟悉，這首歌可以說是聲樂專業(yè)意大利文的必唱曲目。剛接觸到這首歌時(shí)，就被它整首歌哀傷，憂郁的曲調(diào)所感染，第一部分的宣敘調(diào)仿佛在用乞求的語氣來表現(xiàn)里納爾多對(duì)阿米達(dá)的苦苦哀求與質(zhì)問，而之后的詠嘆調(diào)則為復(fù)三部曲式，首句是有再現(xiàn)的單三，通過調(diào)性的變化（F大調(diào)-C大調(diào)-F大調(diào)），體現(xiàn)了主人公從傷心到激動(dòng)再歸于平靜的情緒變化。后來，經(jīng)過我更深一步的了解，我得知這首歌曲選自亨德爾的歌劇《里納爾多》，講述的是在十字軍戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，巴勒斯坦有一位名叫里納爾多的戰(zhàn)士，她很英勇的戰(zhàn)勝了女巫和女巫的情人異教徒，并且救出了他心儀的少女阿爾米娜，并且在他的建議下成為了一名基督教徒。

結(jié) 語

多尼米科.斯卡拉蒂的一生都不曾與音樂分開，他熱愛音樂，熱愛創(chuàng)作，他的作品都有著自己獨(dú)特的思想和風(fēng)格，但是由于他前期一直在宮廷皇室里工作，因此在當(dāng)時(shí)不怎么被外界熟知，直到20世紀(jì)初，他的作品才開始受到外界的關(guān)注，并且得到了各個(gè)國(guó)家音樂家們的認(rèn)可。趙曉生曾對(duì)斯卡拉蒂的奏鳴曲進(jìn)行這樣的評(píng)價(jià)：“多米尼科·斯卡拉蒂的550余首奏鳴曲以豐富絢爛的色調(diào)、婀娜多姿的情趣，再現(xiàn)了17世紀(jì)末18世紀(jì)初意大利與西班牙的民間與宮廷音樂。他的鍵盤奏鳴曲大多為二部曲式，再現(xiàn)部分大都有變化。各種民間的、宮廷的樂器音色，喇叭號(hào)角、笛子吉他、提琴風(fēng)琴、鈴鈸鼓釵，為我們展示了一幅極其生動(dòng)的民俗圖畫?！保ㄕ在w曉生《鋼琴演奏之道》）從斯卡拉蒂的這些作品中可以看到，鋼琴音樂在向古典的奏鳴曲變化發(fā)展著。顯然，他的這些探索對(duì)近代奏鳴曲體裁的形成有很大的意義。

亨德爾的清唱?jiǎng)∫矠橹笠魳匪囆g(shù)的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，他創(chuàng)作的聲樂音樂作品被視為世界音樂文化的瑰寶。在其近六十年的音樂生涯中，在德、英、意三國(guó)乃至整個(gè)歐洲都贏得了巨大聲譽(yù)，他在繼承前人的基礎(chǔ)上，對(duì)聲樂形式、手段、表現(xiàn)方法等進(jìn)行了孜孜不倦的探索，加速了“美聲唱法”的完善，不僅在歐洲音樂史上留下了濃墨重彩的一筆，而且為聲樂藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。他一生對(duì)待音樂兢兢業(yè)業(yè)，一直保持著自己的初心，不斷創(chuàng)作不斷進(jìn)步，為世人留下了極其珍貴的藝術(shù)財(cái)富，他與維瓦爾第、巴赫一起，為輝煌的巴洛克時(shí)代畫上了一個(gè)圓滿的句號(hào)。

巴洛克時(shí)期是歐洲優(yōu)秀音樂作品薈萃的時(shí)代，這個(gè)時(shí)代的音樂有著自己的風(fēng)格與時(shí)代特色，歷史長(zhǎng)，流傳廣。這個(gè)時(shí)期對(duì)于音樂的要求比較嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范，每一字、每一句都要遵守美聲唱法這個(gè)嚴(yán)格的科學(xué)方法。對(duì)以后的無論是聲樂曲還是器樂曲都有著深遠(yuǎn)的影響，并且為之后音樂藝術(shù)的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，是鋼琴學(xué)習(xí)者、演奏者以及聲樂歌唱者不可多得的財(cái)富，也是必修課，這之中的表演技巧以及情感抒發(fā)是任何東西都不可替代的。