淺析詠嘆調(diào)《美妙時刻即將來臨》藝術(shù)特征與演唱處理

◎ 薛嘉一 （河南大學(xué)）

根據(jù)筆者學(xué)唱過這首詠嘆調(diào)作品，具體的分析一下作品的內(nèi)容、音樂及情感表達(dá)，幫助筆者對這首作品的進(jìn)一步理解，在演唱這首作品的過程中能有質(zhì)量的提高。其次希望通過此篇論文對歌曲的分析，能給聲樂學(xué)習(xí)者帶來參考的價值，更進(jìn)一步把握蘇珊娜這個角色和這個作品的音樂結(jié)構(gòu)、人物情感，能較完美地演唱出這個作品，給人以美的體驗(yàn)。

一、《美妙時刻即將來臨》的創(chuàng)作背景

（一）莫扎特簡介

1756年1月27日，一位音樂作曲家在一座美麗的小城誕生了，他就是流傳百年的莫扎特。莫扎特降生于一個充溢著藝術(shù)氣氛的音樂之家，小小年紀(jì)的他，演出經(jīng)歷已頗為豐富。他終于在1781年去到維也納開始一生中歌劇創(chuàng)作非常要緊的十年。莫扎特雖然生于封建等級社會丑惡的夾縫中，但也深受啟蒙思潮萌芽的影響，在他的創(chuàng)作中充滿了謀求自由與民主的進(jìn)步思想和對生活的樂觀情緒。歌劇是莫扎特的成就最突出的創(chuàng)作畛域，他在歌劇改革和歌劇創(chuàng)作上的最高成就之一就是《費(fèi)加羅的婚禮》。

（二）歌劇《費(fèi)加羅婚禮》的劇情簡述

詠嘆調(diào)《美妙時刻即將來臨》是來自歌劇《費(fèi)加羅婚禮》，它原是一部文學(xué)喜劇，后來莫扎特為這部劇譜曲寫成了歌劇，同時在創(chuàng)作時也保留了其劇的中心內(nèi)涵，體現(xiàn)出愚蠢自私的上等貴族與善良聰明的下等仆人之間的鮮明的對比。它是最膾炙人口的一部歌劇，也是我們?nèi)W(xué)習(xí)莫扎特歌劇的一塊基石。

整部故事情節(jié)是圍繞著女仆蘇珊娜而展開的，在阿瑪維瓦伯爵家的奴仆中，蘇珊娜的樣貌相當(dāng)美麗出眾，她馬上就要和自己心愛的伯爵男仆費(fèi)加羅舉辦婚禮，但是她的美貌竟被無恥好色的男伯爵垂涎已久，蘇珊娜知道伯爵大方送婚房，其實(shí)是對自己沒安好心，于是就把這件事情告訴了費(fèi)加羅，費(fèi)加羅這才恍然大悟，接下來便想要和蘇珊娜、伯爵夫人羅西娜一起想辦法來教訓(xùn)一下伯爵，由此引發(fā)了一系列譏諷又荒唐可笑的故事。

二、詠嘆調(diào)《美妙時刻即將來臨》的曲式分析

《美妙時刻即將來臨》這個作品是莫扎特筆下的一位女性角色的經(jīng)典曲目，它的曲式結(jié)構(gòu)是單三部。歌曲又分為兩大部分組成：一個是宣敘調(diào)，一個是詠嘆調(diào)。

（一）宣敘調(diào)部分

吟誦性的宣敘調(diào)就像是說話一般的曲調(diào)，大多是歌劇中的人物對話，有稍微靈活點(diǎn)的節(jié)奏，這里的鋼琴伴奏也是尚在節(jié)拍里的“隨意”，話語說詞較多一些。歌曲宣敘調(diào)前奏是第1—4小節(jié)，這兒用了連續(xù)幾個附點(diǎn)音符，突顯音樂線條的靈便，5—7小節(jié)是一句歌詞，第8—11小節(jié)是一處間奏過渡，一開始的調(diào)性為C大調(diào)，一直到第11小節(jié)；然后從這12小節(jié)開始，調(diào)性轉(zhuǎn)為了a和聲小調(diào)，12—15小節(jié)這一句因?yàn)橹虚g有個#g，所以這個旋律感覺就變了；接著18小節(jié)到24小節(jié)轉(zhuǎn)成了F大調(diào)，這里展現(xiàn)了一個降b的變化音，顯露出蘇珊娜堅(jiān)定決心要與伯爵斗智斗勇一番，末了宣敘調(diào)音樂終止在F大調(diào)上。

（二）詠嘆調(diào)A段部分

這是蘇珊娜在劇中的經(jīng)典詠嘆調(diào)，從宣敘調(diào)時候的4/4拍換到了6/8拍，6/8拍強(qiáng)弱弱的律動讓節(jié)奏變得更為靈巧。在開始詠嘆調(diào)之前出現(xiàn)了六個小節(jié)的前奏，連著的十六分音符映現(xiàn)了蘇珊娜心里的激悅，釀成和宣敘調(diào)之間的差異；第7—9小節(jié)是F大調(diào)，大調(diào)旋律較為明朗，音程進(jìn)行也舒服；然后第10小節(jié)出來一個#f，調(diào)性也隨之變?yōu)間小調(diào)；13—18小節(jié)的音樂感覺大致與7—9小節(jié)相似，緊接著就是屬到主的終止式，到C大調(diào)結(jié)束。

（三）詠嘆調(diào)B段部分

續(xù)著上面部分的詠嘆調(diào)，緊隨其后的間奏還是C大調(diào)，有19和20兩個小節(jié)，第21—32小節(jié)中，從22小節(jié)開始出現(xiàn)還原b，音樂轉(zhuǎn)入C大調(diào)，27—29小節(jié)有個#g，所以轉(zhuǎn)到了C大調(diào)的小三度關(guān)系a小調(diào)，30小節(jié)又重新轉(zhuǎn)回F大調(diào)，同時這一段的樂句首尾音都一樣，第33—38小節(jié)里面用到了三個“vieni”，表現(xiàn)蘇珊娜在熱切呼喚費(fèi)加羅，音程上下進(jìn)行也體現(xiàn)音樂在流動，38—42小節(jié)的音階一直在往上走，也是在慢慢積聚感情，最終爆發(fā)出蘇珊娜對愛情的虔誠。

三、蘇珊娜詠嘆調(diào)《美妙時刻即將來臨》的演唱處理

（一）歌曲唱段中的氣息與技術(shù)

氣息可以簡單理解為呼吸，呼吸是我們?nèi)梭w所具備的正常的一種生理特征，我們平時用來說話的氣息非常不足以來支撐歌唱中所用到的氣息，所以演唱一首歌曲需要使用比平常更大的氣息量來作為動力源泉來撐起歌唱的完整。氣息與技術(shù)的合理運(yùn)用是在歌唱中能演唱好的一個重要支點(diǎn)，擁有扎實(shí)的氣息技術(shù)基礎(chǔ)，得以令歌者發(fā)揮出更有質(zhì)量的聲音。因而想要去實(shí)現(xiàn)一首作品更好的演唱，這氣息訓(xùn)練就不能丟，須得聲樂學(xué)習(xí)者深刻了解氣息的內(nèi)涵、應(yīng)用，還有不間斷地加以訓(xùn)練，以此來激發(fā)聲音潛能，發(fā)出更有質(zhì)量的聲音。

1、唱段中氣息的控制

氣息若是吸的比較淺了，那聲音聽起來就沒有很靈活的感覺。宣敘調(diào)開始的“giunse ai-fin il-mo-men-to”這一小句的音符大多是由八分音符和十六分音符組成，一方面它們的時值不長，另一方面要求聲音要張弛有度，所以就要注意氣息的控制。宣敘調(diào)要用樸素自然的情緒來演唱，因而氣息用量需要小一點(diǎn)，但要留心氣息的連接，不能斷掉?！皁h co-me par che all’a-mo-ro-so fo-co…”這一唱句屢次使用八分休止和十六分休止，氣息的供應(yīng)絕不能失掉，反倒須要愈加富足的氣息，把持較為重要的時值長短和音準(zhǔn)的準(zhǔn)確性。此外，一些八分音符放在了每句句尾，像“第六小節(jié)no、第七小節(jié)o、十三小節(jié)的pet-to、十五小節(jié)let-to、第二十二小節(jié)da”等，演唱這些地方時，發(fā)出的氣息要輕一些，注意收控氣息，這樣輔音就會表現(xiàn)的更完美。

2、唱段中連貫氣息的運(yùn)用

從詠嘆調(diào)的部分一開始，節(jié)拍就變成了八六拍，演唱者此刻要注意這個更加明顯的律動感，運(yùn)用氣息也須得突出八六拍的感覺。唱第一句就要把整個腔體的氣息拉開，但也要學(xué)會控制氣息量，要讓聽的人感到這時候的這個角色是陶醉的、幸福的。下面帶變化音#fa的樂句有點(diǎn)神秘的氣氛，唱的中間不可以換氣，需要?dú)庀⒕S持一整句的演唱，以情帶聲。“qui mor-mo-ra il ru-scel，qui scher-za l'au-ra”一句詞應(yīng)該是連著去處理，歌唱者要運(yùn)足了氣息一口氣完成。接著的“che col dol-ce su-sur-roil…qui tut-toa-de-sca.”這兩小句是在借著贊美環(huán)境優(yōu)美來表示蘇珊娜開心、怡悅之情，一邊緩緩地抒發(fā)幸福之情，一邊保持住氣息穩(wěn)當(dāng)?shù)倪M(jìn)行，同時也要注意穩(wěn)住頭腔共鳴。

（二）歌曲演唱中的情感處理與表現(xiàn)

在聲樂演唱中，對作品恰到好處的情感處理是將聲樂藝術(shù)完美表現(xiàn)的重要一環(huán)。好的聲音最終是要傳給聽眾的，演唱者要有較好的感情基礎(chǔ)，才能夠“以情帶聲”。作曲家們在創(chuàng)作每一首作品的時候，都有填入相應(yīng)的感情，尤其是一些帶有角色性的作品，更是需要演唱者在演唱時把情感處理拿捏得當(dāng)，才可以較為真實(shí)地去塑造角色，演出這個角色鮮活的生命力。

1、歌曲的劇情背景

《美妙時刻即將來臨》這一經(jīng)典展現(xiàn)于故事中第四幕的場景中，是在伯爵被騙與蘇珊娜約會的場景時經(jīng)蘇珊娜唱出的。當(dāng)時伯爵一心想要回女仆蘇珊娜的初夜權(quán)，便輕易上了當(dāng)，到花園中赴約，卻沒想到前來與他見面的不是蘇珊娜而是自己的夫人羅西娜，被捉弄的伯爵心虛了，之后就不敢再插手他這兩位家仆的婚禮了。蘇珊娜和羅西娜在花園等待伯爵的過程中，蘇珊娜察覺到她的未婚夫在一旁聽墻角，于是就故意唱了這首詠嘆調(diào)，是想唱給費(fèi)加羅聽的，目的就是想要調(diào)侃一下懷疑自己的費(fèi)加羅。處理這首歌的情感時，要和蘇珊娜這個角色還有她當(dāng)時的思想心情結(jié)合起來。

2、演唱中的情感融入

前兩句歌詞：“Giunse al-fin il momen-to，che go-dro …a tur-bar non ve-ni-te il mio di-let-to!”這里蘇珊娜比較激動，她十分憧憬的曼妙愛情很快就要到來了。歌詞中的幾處重音標(biāo)記，如fin、men、fa、mi、cu、pet、bar、let等，突出想要表達(dá)興奮的語氣。后兩句詞：“oh co-me par che all’a-mo-ro fo-co…co-me la not-te i fur-ti miei se-con-da!”這個地方，蘇珊娜更加確定了自己所憧憬的未來生活是美好的，語氣也比較堅(jiān)強(qiáng)堅(jiān)定，她雖然只是一個小女仆，但是仍然可以有權(quán)利去追求她想要的幸福。一首歌必定有它的“規(guī)矩”，因此還是要遵從譜面意思，千萬不能無拘無束地表達(dá)。

詠嘆調(diào)前奏里面用了一小串地十六分音符，跳動的旋律襯出蘇珊娜這時的心情是歡快的，她臉上的表情也隨之放松了?！癉eh vieni,non tar-dar,o gio--ja bel-la,…fin-che l’aria e an-cor bruna,e il mondo ta-ce.”這兩句歌詞表達(dá)了蘇珊娜的愉悅之情，八六拍體現(xiàn)一種歡快的氣氛，每一句歌詞里面的重音要唱的充實(shí)又清脆，讓情感與角色相契合。“Qui mor-mo-rail ru-scel,qui scher-za l’au-ra,…d’amor qui tut-toa-de-sca.”這一部分的表達(dá)，幾乎集中于對蘇珊娜身邊環(huán)境的描述，演唱應(yīng)該自然舒展，有一種自在享受的心情?！癡ie--ni,ben mi-o,tra que-ste pian-tea sco-se!…in-co-ro-nar di ro-se!”這兩句歌詞表述蘇珊娜已經(jīng)贊嘆完了自己所處的美妙環(huán)境，隨之迫急地召喚著躲在一旁的費(fèi)加羅對他表白，希望費(fèi)加羅不要對她產(chǎn)生誤會。在唱的時候，可以去聯(lián)想自己面對深愛之人表達(dá)情意的感觸，要唱出蘇珊娜的堅(jiān)定和深情，以及她對愛情的忠誠。

結(jié) 語

《費(fèi)加羅的婚禮》乃至后世一直都是一部十分優(yōu)秀的作品，蘇珊娜正是其中的一位重要角色，善良聰慧是她突出的特點(diǎn)，這首《美妙時刻即將來臨》經(jīng)常被女高音們在舞臺上呈現(xiàn)出來。筆者在聲樂學(xué)習(xí)道路上也學(xué)過這首作品，剛開始先學(xué)習(xí)如何唱出統(tǒng)一的聲音，同時學(xué)習(xí)合理運(yùn)用氣息和肌肉運(yùn)動，再學(xué)習(xí)情感表達(dá)，突出美的音樂線條。從分析本首作品可以看出這首作品的精湛，也可以明白要想學(xué)唱好一首詠嘆調(diào)就必須深切了解作品的背景、旋律、音樂內(nèi)涵以及所要表達(dá)的情感。總而言之，聲樂是一門不容易的功課，要想學(xué)好這門技藝，那將是永遠(yuǎn)不竭探索的一個過程。