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    彰顯育人初心 突顯譯著匠心
    ——?讀李維渤教授譯著《心的歌聲》有感

    2020-12-02 11:21:43
    歌唱藝術(shù) 2020年1期
    關(guān)鍵詞:李維譯著聲樂

    引 言

    李維渤(1924——2007),中央音樂學(xué)院聲歌系教授,男中音歌唱家、翻譯家、聲樂教育家。李維渤從小便受到良好的音樂教育,1953年與其他學(xué)科的留學(xué)生一起回國后,“他因演出新中國第一部由中國人排演的西洋歌劇《茶花女》而一舉成名,成為20世紀(jì)50年代深受歡迎的歌唱家”。作為翻譯家,“他因翻譯了諸多西方經(jīng)典聲樂文獻(xiàn),開啟了中國聲樂實(shí)踐者對聲樂藝術(shù)科學(xué)性認(rèn)識的新思路,并使其能及時(shí)學(xué)習(xí)到以漢語表述的世界聲樂理論的研究成果,架起了中西聲樂文化交流的橋梁?!弊鳛槁晿方逃遥袄罹S渤教授既教書又育人,用他的學(xué)識和人格培養(yǎng)、影響著一代又一代的學(xué)子。他培養(yǎng)的學(xué)生有活躍在國際、國內(nèi)舞臺上的優(yōu)秀歌劇演員、歌唱家,也有戰(zhàn)斗在教育第一線的骨干教師,還有許多服務(wù)于各條戰(zhàn)線的文藝工作者,他們都在各自的崗位上做出了突出成績,為中國聲樂藝術(shù)添磚加瓦,為中國的文藝事業(yè)增添力量?!笨傊白鳛楦璩?、翻譯家和聲樂教育家,他為中國聲樂藝術(shù)的發(fā)展的不懈努力,功不可沒;對促進(jìn)中西聲樂文化的交流、交融,勞苦功高,為中國聲樂藝術(shù)的全面建設(shè)做出了特殊的貢獻(xiàn)。”①

    筆者在拜讀了《心的歌聲》(Voice of the Mind)這部聲樂理論譯著之后,通過相關(guān)的文獻(xiàn)查找對李維渤教授的成就有了全面深刻的認(rèn)識,被李維渤教授的深厚學(xué)識和人格魅力所折服。本文擬從李維渤教授選譯《心的歌聲》這本書的目的及其所產(chǎn)生的歷史意義,來闡述這本著作是如何集中體現(xiàn)李維渤教授育人初心和譯著匠心,從而為這本專業(yè)性、理論性較強(qiáng)的譯著注入一種人性的關(guān)懷。希望讀者翻開這本書在學(xué)習(xí)理論知識的同時(shí)也能體會譯者的良苦用心,在提升專業(yè)理論技能的同時(shí)更懂得如何提升品德修養(yǎng)。

    《心的歌聲》是李維渤教授根據(jù)20世紀(jì)英國聲樂理論家荷伯特·凱薩利(Herbert Caesari)②的原著所翻譯的一本20世紀(jì)中期聲樂藝術(shù)理論知識和技巧的著作。該譯著除《序》(由彭那維亞-亨特著,略譯)和《學(xué)唱入門》(班尼亞米諾·吉利著)以外,共24個(gè)章節(jié)?!皬目茖W(xué)的角度詳細(xì)闡述并倡導(dǎo)了‘音柱’的學(xué)說,深刻且形象地剖析了‘咽音’的練聲方法,提出歌唱的聲源不僅來源于聲帶在不同音高上所產(chǎn)生的不同振動(dòng)形式,同時(shí)也還存在著空氣柱狀的振動(dòng)的觀點(diǎn)?!雹鄢酥?,筆者還認(rèn)為本書原作者是從意識和機(jī)理兩方面展開論述,即如何在意識上“建?!保ㄗ髡叨啻螐?qiáng)調(diào)意識要走在聲音的前面,要先想著母音的形狀再發(fā)聲等)和用科學(xué)的方法論證(如物理學(xué)和生理學(xué)等)。關(guān)于本書的章節(jié),筆者也按照自己的理解進(jìn)行歸類。其中,第1——3章講述的是作為聲樂學(xué)習(xí)者應(yīng)該具備什么樣的心態(tài),應(yīng)該注意什么;第4——6章是對其他學(xué)派唱法的否定或者質(zhì)疑;第7——9章是作者從物理學(xué)和生物學(xué)的角度來闡釋發(fā)聲機(jī)理;第10章以后的部分更多的是原作者本人關(guān)于聲樂機(jī)能練習(xí)相關(guān)方法的闡述。

    勇?lián)姑?,彰顯初心:為促進(jìn)聲樂教育發(fā)展而譯

    20世紀(jì)50年代,李維渤教授作為歌唱家,敏銳地意識到中國聲樂藝術(shù)要發(fā)展、要提高整體水平,理應(yīng)加強(qiáng)中西聲樂文化的交流,向西方學(xué)習(xí),理應(yīng)加強(qiáng)專業(yè)音樂院校的聲樂教育,提高高校聲樂教師的教學(xué)水平,努力培養(yǎng)出更多、更好的聲樂人才,加強(qiáng)聲樂學(xué)科的理論建設(shè)等。改革開放以后,黨和國家越來越重視教育事業(yè)的發(fā)展,在文化發(fā)展趨勢的推動(dòng)下,李維渤教授把大部分精力放在了聲樂教學(xué)上,為我國文藝界培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的專業(yè)人才。除自身潛心教學(xué)、默默耕耘以外,李維渤教授利用自身的學(xué)識,翻譯了大量國外先進(jìn)的、有代表性的聲樂理論成果,與世界接軌,促進(jìn)我國聲樂教育事業(yè)的發(fā)展。

    其中,《心的歌聲》這本譯著便是李維渤教授較早翻譯的一部外國聲樂理論文獻(xiàn)。在譯著的“前言”部分,李維渤教授表明翻譯該書的目的是“為了更好地促進(jìn)聲樂教學(xué),特把本書付印以供聲樂教師研究參考之用”。在筆者看來,李維渤教授可能在翻譯的時(shí)候便意識到,《心的歌聲》的專業(yè)性和理論性過強(qiáng),不適合專業(yè)學(xué)生的一般性閱讀理解,更多的是希望通過聲樂教師對專業(yè)理論的轉(zhuǎn)化把它教授給學(xué)生。值得一提的是,1978年該譯著被上海音樂學(xué)院聲樂系選中,作為由其內(nèi)部發(fā)行的聲樂教師科研參考資料。事實(shí)表明,該譯著為我國聲樂藝術(shù)發(fā)展,尤其是在聲樂教育領(lǐng)域產(chǎn)生了重要的影響,“為當(dāng)時(shí)的聲樂教學(xué)、聲樂表演和聲樂理論研究提供了理論依據(jù)和參考,也為以后中國聲樂藝術(shù)如何發(fā)展找到了值得學(xué)習(xí)和借鑒的理念”④。如林俊卿先生引進(jìn)的“咽音”學(xué)說便是出自這本書中的相關(guān)理論,同時(shí)在李維渤教授相關(guān)的聲樂教學(xué)實(shí)踐中也有關(guān)于本書的方法體現(xiàn)。

    在相關(guān)的文獻(xiàn)總結(jié)中,我們也可以發(fā)現(xiàn)李維渤教授對相關(guān)專業(yè)知識的融入。比如,“李先生是這樣要求學(xué)生的:半躺在沙發(fā)上,假想著勞累后,換上拖鞋、伸著懶腰,心里念著‘多好的一天啊’,以一種愉快而完全放松的狀態(tài),大聲地打哈欠。聲音從一個(gè)較高且舒適的音高以假聲狀態(tài)發(fā)起,想象著像瀑布一樣從頭頂發(fā)出,由上而下、從高到低,打出一個(gè)拉長的‘ha’的哈欠,聲音拖得越長越好。隨著聲音的下行,逐漸增強(qiáng)氣息壓力,發(fā)聲機(jī)能也從輕機(jī)能逐漸向重機(jī)能過渡,聲音也由輕到重、由假到真,最后嘆氣似的‘拋出’,想象著‘隨它去’,起音高而輕,落音低而重(實(shí)),而后以同樣的方式、同樣的感覺和狀態(tài),站立起來練習(xí)。演唱時(shí),也應(yīng)保持打哈欠的感覺,聲音越高,這種感覺越要加強(qiáng),從而獲得最佳共鳴效果?!雹葸@個(gè)便是譯著中第14章《人聲的始音》所提出的相關(guān)觀點(diǎn),這說明李維渤教授在引進(jìn)翻譯國外先進(jìn)聲樂理論文獻(xiàn)的同時(shí)能把相關(guān)知識融入具體的教學(xué)實(shí)踐,洋為中用。不論從個(gè)人教學(xué)實(shí)踐還是為了我國聲樂教育事業(yè)的發(fā)展,李維渤教授都傾注著自己的心血,而《心的歌聲》這本譯著便是一個(gè)具體的體現(xiàn)。

    筆耕不輟,突顯匠心:為豐富聲樂教學(xué)形式而譯

    “盡管從表面上看,音樂文獻(xiàn)翻譯是不同語言形式之間的轉(zhuǎn)換過程,然而,就譯著價(jià)值本身而言,卻需要譯者除了具有兩門以上的堅(jiān)實(shí)的語言基礎(chǔ)、豐富的專業(yè)知識之外,還必須具有崇高的譯德,能自始至終將信、達(dá)、雅的翻譯準(zhǔn)則貫穿于翻譯工作的全過程中。而李維渤教授恰恰游刃有余地做到了這一點(diǎn)??v觀由其所翻譯的所有作品均在最大范圍內(nèi)反映出原作者的創(chuàng)作本初,也在最深程度上挖掘了原著作的內(nèi)在價(jià)值,使讀者能輕松且深刻地領(lǐng)悟到聲樂藝術(shù)的真諦?!雹蕖缎牡母杪暋肥莿P薩利在1947年完成的,關(guān)于李維渤教授開始翻譯的時(shí)間沒有明確指出,在譯著的“前言”部分的相關(guān)闡述中時(shí)間落款是1978年8月。通過相關(guān)文獻(xiàn),筆者了解到,“文革”結(jié)束后,李維渤教授積極投身聲樂教育事業(yè),在1976年至1978年被借調(diào)至上海音樂學(xué)院聲樂系任教,同時(shí)該部譯著被上海音樂學(xué)院聲樂系用作教學(xué)參考書籍。該部譯著應(yīng)該是李維渤教授從1976年之后投身聲樂教育事業(yè)的同時(shí)開始譯著,其“前言”部分寫道:“由于時(shí)間倉促……”由此,筆者認(rèn)為李維渤教授在某種程度上已經(jīng)意識到聲樂教學(xué)(針對教師)相關(guān)理論缺乏已影響到實(shí)踐教學(xué),需要新的理論著作來進(jìn)行教學(xué)上的輔佐。

    “他的譯著非常具有專業(yè)性和規(guī)范性,加之他在選題上又特別注重譯著的科學(xué)性和前沿性,注重理論與實(shí)踐的結(jié)合。在選譯時(shí),注重所選的西方聲樂文獻(xiàn)對于中國聲樂藝術(shù)發(fā)展中可以借鑒的實(shí)用性,這也使得譯著產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。”⑦從《心的歌聲》中我們可以看出,李維渤教授是在充分尊重原作者的基礎(chǔ)上進(jìn)行翻譯的。雖然李維渤教授有豐富的舞臺實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和相關(guān)的專業(yè)基礎(chǔ),但是在翻譯的過程中沒有進(jìn)行任何個(gè)人的評述,只是按照原著的內(nèi)容進(jìn)行文字上的轉(zhuǎn)述,讓讀者自己去發(fā)現(xiàn)、了解原著的相關(guān)理論知識。這正印證了李維渤教授對我國聲樂教育事業(yè)發(fā)展的初心,同時(shí)讓讀者感受到譯著過程的艱辛,突顯的是一種工匠精神。

    前事不忘,后事有師:如何辯證看待《心的歌聲》

    《心的歌聲》這部譯著確確實(shí)實(shí)為我國聲樂理論和教學(xué)的發(fā)展提供了積極影響,但是隨著時(shí)代的進(jìn)步發(fā)展和對聲樂理論的不斷創(chuàng)新,我們需要辯證地看待這部譯著相關(guān)的專業(yè)理論。以下是筆者結(jié)合尚家驤先生編著的《歐洲聲樂發(fā)展史》和李維渤教授的相關(guān)專著,從專業(yè)性的角度來理解《心的歌聲》中相關(guān)的理論,與各位同人共同探討。

    《心的歌聲》這本譯著以歌唱家班尼亞米諾·吉利撰寫的《學(xué)唱入門》作為開篇,基本上每一段都有做注解,也為這部理論著作增色不少。關(guān)于《學(xué)唱入門》這篇文論,尚家驤先生在《歐洲聲樂發(fā)展史》中有專門提到,吉利作為繼卡魯索(Enrico Caruso)之后最杰出的男高音歌唱家,他一生忙于演唱、錄音,很少進(jìn)行教學(xué)和寫作活動(dòng),除了一些訪問之類的記載外,他只有在凱薩利所著的《心的歌聲》一書中,寫作了《學(xué)唱入門》一文作為《序》。尚家驤先生說,在《學(xué)唱入門》一文中,吉利堅(jiān)持“意大利美聲學(xué)派”的傳統(tǒng),并總結(jié)他強(qiáng)調(diào)的六大要點(diǎn):第一,堅(jiān)持母音要純凈;第二,想好再唱(這一點(diǎn)凱薩利在《心的歌聲》中明確地多次提到,筆者注);第三,保持聲音的連貫(在第14章《人聲的始音》也曾提及);第四,音色變化;第五,呼吸要有彈性;第六,音樂表演的適度感。由此可見,《心的歌聲》在一定程度上是被同時(shí)代歌唱家認(rèn)可的。除此之外,凱薩利的相關(guān)聲樂理論,還受到歌唱家泰特拉齊妮(L.Tetrazzini)等人的賞識。

    20世紀(jì)聲樂教學(xué)、演唱實(shí)踐和聲樂理論,既有繼承19世紀(jì)傳統(tǒng)的,又有不斷發(fā)展創(chuàng)新的;既有成功的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)和科學(xué)驗(yàn)證,又有各種奇怪、主觀的“理論”??偟貋碚f,20世紀(jì)的聲樂發(fā)展大致可分為八個(gè)流派或類別⑧,而凱薩利作為“靠后”學(xué)派的代表人物之一,在《心的歌聲》第4章《那個(gè)致命的向前發(fā)聲方法》中明確反對“靠前”的唱法,認(rèn)為這種唱法是有害的、致命的。當(dāng)下,我國主流聲樂教學(xué)提倡“面罩”,擺脫之前“俄式聲音向后倒的唱法”,那么如何看待凱薩利在《心的歌聲》中的這個(gè)關(guān)于“靠后”的觀點(diǎn)呢?尚家驤先生在《歐洲聲樂發(fā)展史》中提出:“‘靠前’和‘靠后’學(xué)派有一個(gè)共同點(diǎn),那就是隨著音的升高,聲音的‘焦點(diǎn)’(或稱‘位置’)也要逐漸往后移動(dòng)。兩派的不同之處,僅是在于聲音后移的起點(diǎn)不同而已?!薄瓣P(guān)于聲音‘靠前’‘靠后’的差異,會因個(gè)人的聲部、聲音類型、音色要求、聲區(qū)、藝術(shù)表現(xiàn)要求不同而有所區(qū)別。”同時(shí),在第14章《人聲的始音》中,反對“加爾西亞學(xué)說”的代表人物瑪爾蒂黛·馬凱西的“聲門沖擊”觀點(diǎn),認(rèn)為“如果這種粗魯?shù)氖家粼偌由线^多的氣息壓力,聲帶不只將要彼此互擊,由于他們下意識地企圖阻擋這種過多的氣息壓力,而不自覺地以痙攣的形式進(jìn)行收縮,可能導(dǎo)致彼此重疊起來?!眲P薩利強(qiáng)調(diào):“良好歌唱的要素既然是連音,連音的要素主要是完美平滑的始音(聲帶從橢圓形到線狀的動(dòng)作)再加上平穩(wěn)的聲音連續(xù)性,才是正確的?!标P(guān)于凱薩利的這個(gè)觀點(diǎn),李維渤教授在《聲樂訓(xùn)練中有關(guān)音樂修養(yǎng)的幾個(gè)問題》中亦有指出:“優(yōu)美歌唱的要素是連音;良好的連音要素是平滑的起音。”

    結(jié)合上述舉例,我們可以看出關(guān)于聲樂理論的觀點(diǎn)需要辯證看待,用理論指導(dǎo)實(shí)踐,這也是很多歌唱家所提倡的“意識一定要走在聲音的前面”。然后,在實(shí)踐中不斷加以檢驗(yàn),根據(jù)每個(gè)人不同的嗓音條件,有選擇性地進(jìn)行理論上的指導(dǎo)。由于筆者專業(yè)理論水平有限,如有表述不當(dāng)?shù)牡胤较Mx者能夠指正批評,同時(shí)在譯著中提出的“聲臺”等相關(guān)學(xué)術(shù)具體特指什么?希望有心的讀者能夠結(jié)合自身的學(xué)習(xí)與實(shí)踐做出相關(guān)的論述。

    最后,關(guān)于《心的歌聲》這部理論著作,李維渤教授在“前言”部分,針對著作本身指出,“本書的觀點(diǎn)并非全對,既有主觀臆斷,也有牽強(qiáng)附會之處,但也為我們提供了一些嘗試的方向和提出了一些問題……”同時(shí),他還說道:“由于時(shí)間倉促和譯者水平有限,譯文中不免有不妥之處甚至錯(cuò)誤的地方,希望閱讀本書的同志們多多提出批評和意見。”通過閱讀譯著,我們可以發(fā)現(xiàn),由于語境、心理、環(huán)境、歷史等原因,譯著中個(gè)別句子也許比較難于理解和晦澀難懂,但瑕不掩瑜,這絲毫不影響李維渤教授在這方面為我們所做出的貢獻(xiàn)。無論是著作本身還是譯文,筆者認(rèn)為,我們都應(yīng)該以尊重歷史和敬仰譯者的態(tài)度來看待譯著所指出的相關(guān)問題和觀點(diǎn)。總之,在閱讀時(shí),希望讀者能辯證地理解譯著中的相關(guān)學(xué)術(shù)問題,以發(fā)展的眼光站在作者所處的那個(gè)時(shí)代背景下去看待其所提出的一些學(xué)術(shù)觀點(diǎn),更多的是要思考該譯著在當(dāng)下還能為我國聲樂理論成果和未來的發(fā)展帶來哪些啟示?如何能像李維渤教授那樣做無私奉獻(xiàn)、德藝雙馨的藝術(shù)家,為我國新時(shí)代的社會主義文化繁榮貢獻(xiàn)自己的力量。

    注 釋

    ①彭丹雄、徐起飛《李維渤對中國聲樂藝術(shù)的貢獻(xiàn)》,《中國音樂》2013年第4期。

    ②荷伯特·凱薩利(Herbert Caesari),聲樂理論家,20世紀(jì)聲樂流派“靠后”學(xué)派代表人物之一。1884年,生于倫敦;1907年,在羅馬隨假聲歌手達(dá)維埃西(R.Daviesi)學(xué)習(xí),得其真?zhèn)鳎?925年,出任倫敦圣三一音樂學(xué)院聲樂教授;1939年,第一部聲樂著作《聲音的科學(xué)和感覺》(The Science and Sensations of Vocal Tone)出版。隨后,又出版《心的歌聲》(Voice of the Mind,1947)等著作。此外,還發(fā)表《歌唱藝術(shù)的衰沒》(The Decline of Singing)等聲樂論文。詳見尚家驤《歐洲聲樂發(fā)展史》,華樂出版社2003年版,第297——298頁。

    ③周娟娟《李維渤聲樂譯著述評》,《人民音樂》2009年第11期。

    ④⑤同注①。

    ⑥⑦同注③。

    ⑧20世紀(jì)聲樂發(fā)展主要包含以下八個(gè)流派或類別:第一,以威廉·莎士比亞等為代表的蘭佩爾蒂學(xué)派;第二,以馬凱西夫婦等為代表的加爾西亞學(xué)說;第三,“面罩”唱法的影響;第四,以莉莉·雷曼等為代表的“靠前”學(xué)派;第五,以斯坦雷、凱薩利等為代表的“靠后”學(xué)派;第六,以懷特等為代表的竇聲學(xué)說;第七,以泰特拉齊妮、卡魯索等為代表的聲樂論著;第八,以范納德為代表的新機(jī)理學(xué)派。詳見尚家驤《歐洲聲樂發(fā)展史》,華樂出版社2003年版,第274——333頁。

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