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    音色在聲樂演唱中的運用

    2020-12-02 05:54:20余葉廣西藝術(shù)學(xué)院
    黃河之聲 2020年2期
    關(guān)鍵詞:演唱者音色氣息

    ◎余葉 (廣西藝術(shù)學(xué)院)

    聲音在情感表達(dá)當(dāng)中發(fā)揮著極為重要的作用,人嗓音的特征均是由音色決定的。在聲樂演唱這一重要的藝術(shù)實踐活動當(dāng)中,音色是基礎(chǔ)構(gòu)成,還是聲樂基本屬性所在。演唱者在聲樂演唱實踐活動當(dāng)中,往往會運用多元化音色用來具體生動的呈現(xiàn)音樂演奏形象。為了更好的提高聲樂演唱效果,塑造鮮明的音樂形象,呈現(xiàn)出動人真摯的音樂情感,演唱者要加強對演唱音色的分析,認(rèn)清音色在聲樂演唱當(dāng)中的運用價值和運用技巧,以便最大化的發(fā)揮音色潛力,促進(jìn)聲樂演唱水平的全方位提高。

    一、聲樂演唱中音色的內(nèi)涵與特點分析

    為了更好的運用音色,提高聲樂演唱的效果,首先需要加強對聲樂演唱中音色內(nèi)涵的分析,以便在理論上形成正確認(rèn)識,獲得系統(tǒng)完善的音色概念。音色指的是聲音的感覺特點,響度大小和發(fā)聲體震動幅度相關(guān),音調(diào)高低和震動頻率相關(guān)。不過物體不同,其結(jié)構(gòu)以及材料等方面也有著很大的差異,最終呈現(xiàn)出來的聲音音色差異明顯。我們在對發(fā)聲體進(jìn)行實際區(qū)分的過程當(dāng)中,就需要利用音色效果來完成區(qū)分。比方說,我們在對人的聲音進(jìn)行評論時,常常會說某個人的聲音非常沙啞,很有個性,或者是說嗓音很美,富有磁性;也會評價鋼琴或者小提琴,音色豐富而多變。就聲樂演唱而言,不同的演唱者在聲帶結(jié)構(gòu)方面也各不相同,于是他們在演唱時呈現(xiàn)出來的音色效果是有很大差異的。這就需要演唱者可以恰當(dāng)運用音色進(jìn)行聲樂作品的二度創(chuàng)作,抒發(fā)自己的內(nèi)心,傳達(dá)出豐富而又深刻的內(nèi)在情感,最終形成獨特的聲樂演唱風(fēng)格,彰顯聲樂演唱中音色的獨特魅力。

    聲樂演唱當(dāng)中的音色是人能夠用感官來真實感知的。人能夠運用聽覺能力對音色生成本能反應(yīng)。結(jié)合音色的具體特征和個人情緒狀態(tài)等的密切關(guān)聯(lián)性,聲樂演唱當(dāng)中的音色可以用來展示豐富深厚的情感,也可以傳達(dá)出人物內(nèi)在心境和思想感悟。在聲樂演唱活動當(dāng)中,人們往往會利用音色賦予人物性格特征,對環(huán)境當(dāng)中的人物心理進(jìn)行有效渲染,在塑造人物與抒發(fā)情感上發(fā)揮積極作用,這也正是聲樂演唱中音色特征的一個重要體現(xiàn)。

    二、聲樂演唱中音色的運用價值

    (一)音色運用和作品風(fēng)格把握

    音樂作品的藝術(shù)風(fēng)格具有多樣化和豐富性的特征,音色在呈現(xiàn)作品風(fēng)格方面發(fā)揮著不可替代的作用,是展示風(fēng)格的重要手段。比如歌頌類的聲樂作品在曲調(diào)方面更加強調(diào)抒情,氣息寬,具有極強的歌唱性特征,于是在對這類作品進(jìn)行演唱時,就要運用豐滿深厚以及擁有激情的音色,用來歌頌人或者是事,表達(dá)深厚的情感與濃郁的風(fēng)格;對于帶有濃郁鄉(xiāng)土氣息的山歌作品來說,由于作品具有爽朗質(zhì)樸的明顯特點,節(jié)奏呈現(xiàn)非常自由,需要在演唱時用高亢明亮的音色,傳達(dá)出熱愛生活的積極情感;在對以愛情為題材的聲樂作品進(jìn)行演唱時,考慮到這類音樂作品結(jié)構(gòu)整齊而優(yōu)美,于是在演唱時要運用親切柔和的音色,表現(xiàn)出甜美愛情。從中可以看到音色的恰當(dāng)運用,在音樂作品風(fēng)格把握方面有著極高的應(yīng)用價值,需要結(jié)合作品風(fēng)格的差異性選舉合理音色,凸顯作曲家的創(chuàng)作思想和意圖,讓最終呈現(xiàn)出來的作品更加生動和富有藝術(shù)性。聲樂作品風(fēng)格決定演唱者音色運用,于是演唱者在運用音色時,需要始終堅持服務(wù)作品風(fēng)格的思想。假如以細(xì)膩而又柔和的音色演唱陜北民歌,用高亢與富有激情的音色演唱江南歌曲的話,都會大幅度偏離音樂作品風(fēng)格,難以體現(xiàn)音色的應(yīng)用價值。舉例來說,在演唱《黃河頌》作品時從整體上要運用明亮顏色,而在演唱《黃河怨》時,整體上要使用暗淡音色,這都是由音樂作品風(fēng)格所決定的。

    (二)音色運用和作品情感表達(dá)

    在聲樂演唱過程當(dāng)中,演唱者帶有的情感不同,最終呈現(xiàn)出來的聲音音色也是完全不同的。如果人處在興奮愉悅的狀態(tài)之下,傳達(dá)出來的音色就會有明亮而爽朗的特點,給人以心情開闊的感受,但是如果人處在悲傷痛苦和心情抑郁的狀態(tài)之下,發(fā)出的音色是非常沉悶或者是沙啞的;處在懇求狀態(tài)之下的音色是柔和平穩(wěn)的;處于憤怒狀態(tài)之下,音色是粗糙而又嘈雜的;心理緊張狀態(tài)之下的音色是干澀的。當(dāng)人們在對聲樂作品進(jìn)行聆聽時,最為直接的感受就是音色,可以從音色當(dāng)中感知喜怒哀樂。所以說音色的運用和音樂作品情感表達(dá)存在著密切關(guān)系,可以通過恰當(dāng)運用音色輔助作品的情感抒發(fā),傳達(dá)出創(chuàng)作者的思想與情感意圖。為了服務(wù)于作品情感的表達(dá),究竟應(yīng)該怎樣在演唱作品時合理調(diào)整音色呢?演唱者除了本身要擁有扎實的聲樂演唱功底,對于歌唱能力的熟練把控之外,還要在日常的生活實踐當(dāng)中獲得多元化的體驗,不斷提升綜合修養(yǎng),深化對作品內(nèi)涵的理解。演唱者在正式演唱之前,先要在大腦當(dāng)中設(shè)計要呈現(xiàn)出來的聲音形象,接下來再運用音色對比和音色變化的方式傳達(dá)情感,促進(jìn)音樂形象的有效塑造與高質(zhì)量呈現(xiàn)。明亮與暗淡,在對音色進(jìn)行形容時,應(yīng)用非常廣泛。有的音樂樂句唱的明亮,是要表現(xiàn)出歡快的情感,有的樂句演唱的比較暗淡,是用來傳達(dá)悲傷的情感。例如,在對《一杯美酒》進(jìn)行演唱時,應(yīng)該設(shè)計熱情而又明亮的音色,用來傳達(dá)出愉快跳躍的音樂情感;在對《小路》作品進(jìn)行演繹時,要用柔和堅定的音色進(jìn)行演唱,這樣才更加契合表現(xiàn)戰(zhàn)火紛飛年代人們的內(nèi)心狀態(tài);對《半個月兩爬上來》進(jìn)行演唱時,可以根據(jù)作品內(nèi)容用明快熱烈的音色表達(dá)年輕小伙對姑娘的熱戀。

    (三)音色運用和音樂形象塑造

    音色在塑造音樂形象方面發(fā)揮著積極作用,在塑造人物性格過程當(dāng)中需要恰當(dāng)把握音色和唱法。就拿我國的傳統(tǒng)戲曲來說,各種不同行當(dāng)實際上就是用不同音色來區(qū)分人物形象。不同行的就是不同類型的人物,在實際演唱過程當(dāng)中運用的唱法是各不相同的。在我國的國粹京劇當(dāng)中,聲腔音色豐富多樣,從發(fā)聲方法上看,老生、武生、老旦等以真聲為主;小生、旦角以假聲為主。老生扮演的是壯年與老年,其中壯年角色必須聲音嘹亮高亢,老年角色要沉著蒼勁。小生扮演的是年輕人,必須保證聲音有力,富有年輕人的性格特征,花旦扮演的是天真姑娘或者是潑辣婦女,所以必須保證聲音清脆。對于歌唱者來說,假如只擁有某種歌唱音色,常常會因為發(fā)展空間狹窄而受到極大的限制,也不能夠充分滿足復(fù)雜情感的表現(xiàn)需求。巧妙運用音色變化方法體現(xiàn)音樂意境和內(nèi)涵是演唱者進(jìn)行藝術(shù)處理時必須要運用的方法。演唱者通過恰當(dāng)利用科學(xué)發(fā)聲方法,優(yōu)化音色質(zhì)量,在高質(zhì)量音色當(dāng)中進(jìn)行有效調(diào)整與處理,在演繹不同聲樂作品或同一作品的不同角色時,就能夠準(zhǔn)確呈現(xiàn)人物形象,結(jié)合人物不同情緒調(diào)整音色,讓音色服務(wù)于演唱。例如,《魔王》這部聲樂作品講述了三個性格各不相同的人物,還有一個旁觀敘事者,為了更好的塑造音樂形象,需要對音色進(jìn)行處理。其中敘事者音色必須平穩(wěn)冷靜,父親音色要悲痛深沉,孩子音色要驚恐尖銳,魔王音色要陰冷狡詐。對于聲樂演唱者來說,要不斷增強多元化的藝術(shù)表現(xiàn)力,善于靈活把控與運用多種不同的音色,用良好的音樂形象塑造打動觀眾。除此以外,音色還與演唱者的個性表現(xiàn)存在著非常密切的關(guān)系。也就是說演唱者要表現(xiàn)自己的演唱個性,就需要掌握音色的運用方法,找到更適合自己的音色演唱方案。

    三、聲樂演唱當(dāng)中音色的主要表現(xiàn)技巧

    (一)演唱和情感的技巧

    在整個大自然體系當(dāng)中,人的聲音是最為特別,同時又是最為靈活的演奏樂器。人的聲音是通過聲帶振動發(fā)出的,而生成的聲音可以經(jīng)過各個腔體的有效調(diào)整,最終得到動人優(yōu)美的音色效果。想要美化音色,必須運用恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)技巧,對吐字、共鳴、氣息等諸多要素進(jìn)行合理調(diào)整,進(jìn)而傳達(dá)聲樂作品的內(nèi)涵與思想,體現(xiàn)聲樂演唱的目的。就聲樂演唱這一體系而言,語言是該體系當(dāng)中最為基本和不容忽視的構(gòu)成部分。在實際的演唱環(huán)節(jié),演唱者需要保證語言和音樂彼此協(xié)調(diào)與有效運用,共同助力于音樂藝術(shù)形象的表達(dá)與呈現(xiàn),恰當(dāng)利用語言展現(xiàn)出音色特征,同時把聲樂演唱的各個環(huán)節(jié)關(guān)聯(lián)起來?;诼晿费莩?,對于演唱者極高的要求,演唱者首先需要扎實自身的語言功底,在演唱過程當(dāng)中做到字正腔圓,吐字清晰,把握語言的運用技巧。我國是一個多民族國家,不同的民族在長時間發(fā)展過程當(dāng)中形成了各自的語言風(fēng)格,即使是同一民族,在不同地區(qū)也有著各不一致的語言習(xí)慣。于是需要結(jié)合不同語言的差異化特點調(diào)整音色,提高聲樂演唱有效性。除此以外,聲樂演唱能夠用來抒發(fā)內(nèi)在情感,運用語言、音色的傳達(dá)壓抑內(nèi)心之中的感情。不過需要特別注意的是,演唱者要始終圍繞聲樂作品的思想內(nèi)涵與音樂主題進(jìn)行情感表達(dá),雖然要加入自己的二度創(chuàng)作和對于音樂作品的理解,但是也要避免出現(xiàn)偏離主題的情況。

    (二)共鳴和氣息的技巧

    在聲樂演唱當(dāng)中共鳴技巧以及氣息技巧的應(yīng)用與變化能夠創(chuàng)造出各種各樣的音色。所以共鳴以及氣息技巧是關(guān)乎音色運用效果的關(guān)鍵,也是每個聲樂演唱者必須掌握的技巧。演唱者首先需要學(xué)會調(diào)控個人氣息,保證演唱中氣息的充分供給,只有在確保氣息充足和順暢的前提條件之下,才可以呈現(xiàn)出悅耳動聽的音樂。但是如果演唱者氣息不穩(wěn),呼氣和吸氣時速度過快,無法保證氣息集中和氣息,有效穿過聲帶,那么演唱效果會大幅下降。從這一角度進(jìn)行分析,演唱者氣息運用和呼吸方法的正確與否,直接影響聲樂演唱質(zhì)量。演唱者要掌握氣息靈活控制的方法,注意共鳴腔與聲帶的協(xié)調(diào)與協(xié)作,做到快而不亂。有了氣息的靈活運用,最終在聲樂情感表達(dá)方面會更加優(yōu)美和真摯。除此以外,聲樂演唱者還可以通過運用共鳴技巧獲得良好音色,具體來說可以應(yīng)用不同的共鳴腔體調(diào)節(jié)音色,比如口咽腔、鼻腔、胸腔等;利用舌頭附近肌肉的合理控制,調(diào)節(jié)共鳴生成與音色呈現(xiàn);將口腔變成聲音發(fā)聲器,調(diào)整音色發(fā)出效果,豐富演唱情感,促進(jìn)技巧與情感的共同收入。

    音色在聲樂演唱當(dāng)中占據(jù)舉足輕重的地位,是影響聲樂演唱效果的一個核心要素。如果聲樂演唱者本身缺乏對音色的了解,不能夠恰當(dāng)運用音色表現(xiàn)技巧來優(yōu)化音色,凸顯出音色,在聲韻演唱當(dāng)中價值的話,最終的演唱質(zhì)量也會大打折扣,制約聲樂演唱活動的有效發(fā)展。由此觀之,音色運用在聲樂演唱當(dāng)中占據(jù)重要地位,需要演唱者積極研究和補充與音色相關(guān)的理論與實踐技能,還需要在具體的實踐活動當(dāng)中加強嘗試與有效運用,從而把聲樂作品的情感與思想內(nèi)涵呈現(xiàn)出來,既保證聲樂演唱質(zhì)量,又促進(jìn)音樂藝術(shù)的有效互動。

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