“萬(wàn)水千山”，為時(shí)代作注

雅正 梁鳳英

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“萬(wàn)水千山”，為時(shí)代作注

在2019保利秋拍“近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)”中，著名畫(huà)家李可染的山水畫(huà)巨制《萬(wàn)水千山圖》以2.07億元人民幣的價(jià)格成交，奪魁全場(chǎng)，成為繼2012年在北京保利春拍中以2.9325億元易主的《萬(wàn)山紅遍》后，李可染的第二高價(jià)作品，也一舉成為2019年全球最貴的中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)。

自1959年李可染創(chuàng)作了第一張毛澤東詩(shī)意山水畫(huà)《六盤(pán)山》后，1962至1964年他反復(fù)涉足毛澤東詩(shī)意山水畫(huà)這一創(chuàng)作領(lǐng)域。1964年所繪的《萬(wàn)水千山圖》，取材于毛澤東詩(shī)詞《七律·長(zhǎng)征》。

畫(huà)面橫向展現(xiàn)，層巒疊嶂、參差錯(cuò)落的群山雄奇壯麗，紅軍隊(duì)伍綿延不絕，沿著狹窄的山路從左往右橫越畫(huà)面。山體以濃墨重色寫(xiě)成，并敷染偏暖赭的紅色，塊面厚實(shí)穩(wěn)重，以留白形成的山路、水道穿插其間。從深濃墨色、赭色過(guò)渡到留白，色調(diào)的明暗變化，平衡了畫(huà)面厚重的體積感。整幅畫(huà)結(jié)構(gòu)規(guī)整，筆墨精嚴(yán)，氣象萬(wàn)千，融匯了古典山水的結(jié)構(gòu)與西方繪畫(huà)的光影，集文學(xué)性、藝術(shù)性與時(shí)代性于一體，是新中國(guó)美術(shù)史中的里程碑。

《萬(wàn)水千山圖》是為紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利30周年而作，堪稱是李可染一生寫(xiě)生山水的集合，融進(jìn)了他平生經(jīng)歷，也揭秘了他的人生情調(diào)。

李可染出生于1907年的徐州，是家中的第三個(gè)孩子。父親是貧農(nóng)，鬧饑荒時(shí)逃到了徐州，全家人都目不識(shí)丁。

受地方文化的影響，李可染小時(shí)候幾乎是聽(tīng)著劉邦的故事長(zhǎng)大的，而劉邦本身就有一種開(kāi)拓進(jìn)取、堅(jiān)忍不拔的精神。同時(shí)，徐州的戲馬臺(tái)、項(xiàng)羽、蘇東坡等很多歷史文化遺跡都影響著他。他的儒雅、謙和、堅(jiān)韌或許正是受此影響。

徐州有個(gè)快哉亭公園，當(dāng)時(shí)里面有個(gè)“集益畫(huà)室”，是錢(qián)食芝老先生和另外幾個(gè)老畫(huà)家長(zhǎng)期作畫(huà)之處。李可染和小伙伴經(jīng)常趴在墻頭上看他們作畫(huà)。有一次，他翻過(guò)墻頭，在畫(huà)室的窗戶前往里看。錢(qián)食芝看他天天在那兒徘徊，就招呼他進(jìn)去看。就是這個(gè)舉動(dòng)，改寫(xiě)了李可染的人生。

16歲時(shí)，李可染考取了上海美術(shù)專門(mén)學(xué)院的初級(jí)師范科。這是中國(guó)近代第一所美術(shù)學(xué)校，就是在這里，李可染開(kāi)始接受正規(guī)的傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)教育。他曾說(shuō)：我16歲時(shí)最大的收獲就是到了上海，它是中西方文化薈萃的地方，讓我看到了不一樣的世界。

1926年，李可染畢業(yè)回到徐州，在師范附小和徐州藝專教美術(shù)。此時(shí)的他，已經(jīng)超越了祖輩，可以用畫(huà)筆左右自己的人生了。

1929年，對(duì)于22歲的李可染來(lái)說(shuō)，是意義重大的一年。那年，他報(bào)考了西湖國(guó)立藝術(shù)院首屆油畫(huà)研究生。由于他現(xiàn)場(chǎng)所作的巨幅人體油畫(huà)畫(huà)風(fēng)雄厚大膽，被慧眼識(shí)才的林風(fēng)眠校長(zhǎng)破格錄取。其實(shí)，那次是他第一次拿油筆，還是同時(shí)前來(lái)報(bào)考的同學(xué)臨陣教給他的。

抗戰(zhàn)期間，在愛(ài)國(guó)熱血的激蕩之下，李可染在家鄉(xiāng)創(chuàng)辦了抗戰(zhàn)宣傳室，同時(shí)開(kāi)始了人物抗戰(zhàn)宣傳畫(huà)的創(chuàng)作。這位后來(lái)飲譽(yù)中外的當(dāng)代山水畫(huà)大師，在長(zhǎng)達(dá)10年的青春年月里，完成的墻上壁畫(huà)、布上宣傳畫(huà)、多種形式的宣傳畫(huà)，少說(shuō)也有200余幅。這對(duì)世界美術(shù)史來(lái)說(shuō)，也算得上是一種罕見(jiàn)的、特殊的文化現(xiàn)象。

1947年，經(jīng)徐悲鴻先生引薦，李可染終于有幸拜近代大寫(xiě)意花鳥(niǎo)巨匠齊白石為師。齊白石第一次看到李可染的寫(xiě)意畫(huà)就十分欣賞、推崇，高度評(píng)價(jià)他的創(chuàng)造精神。

李可染在齊師身邊10年，每天為老人磨墨理紙，看齊師作畫(huà)。白石老人的花卉，他一筆不畫(huà)，但他認(rèn)真學(xué)習(xí)了齊師的作畫(huà)態(tài)度，用筆運(yùn)墨之法，還有構(gòu)思之奇?zhèn)?，以及大膽?yīng)殑?chuàng)的精神。

1950年，李可染成為杭州中國(guó)美術(shù)學(xué)院的第一批受聘教員。但不久，他就在當(dāng)時(shí)的美術(shù)氛圍中陷入了人生的困境。

新中國(guó)初期的美術(shù)界，因?yàn)榍疤K聯(lián)繪畫(huà)教學(xué)體系的引入，以反映現(xiàn)實(shí)生活的寫(xiě)實(shí)畫(huà)成為主流。此后中國(guó)畫(huà)的發(fā)展由表現(xiàn)自我、書(shū)寫(xiě)意趣，轉(zhuǎn)向了表現(xiàn)新社會(huì)的生活及謳歌政治運(yùn)動(dòng)為主，中央美術(shù)學(xué)院的繪畫(huà)系也取代了中國(guó)畫(huà)系。

1950年，李可染在《人民美術(shù)》創(chuàng)刊號(hào)發(fā)表了《談中國(guó)畫(huà)的改造》，他寫(xiě)到：改造中國(guó)畫(huà)，首要第一點(diǎn)就是必須挖掘已經(jīng)堵塞了六七百年的源泉。也是從1954年起，李可染每年都去深山寫(xiě)生，有時(shí)甚至幾個(gè)月。

李可染每到一處從不坐下來(lái)就畫(huà)，而是對(duì)著周圍的景色觀察許久，等胸中形成了一幅畫(huà)之后才開(kāi)始動(dòng)筆，他從來(lái)都是一邊寫(xiě)生一邊總結(jié)。他說(shuō)：一個(gè)畫(huà)家，不但要表現(xiàn)出真山真水，氣勢(shì)、風(fēng)貌，還要把自己的感情投入進(jìn)去。所以一張小小的三開(kāi)畫(huà)，他都要坐在太陽(yáng)底下畫(huà)3天。每一筆他都要思考、提煉，抓住靈魂。

1976年毛澤東去世，為了紀(jì)念這位偉人，國(guó)家召集了李可染等多名著名畫(huà)家，為毛主席紀(jì)念堂畫(huà)出一幅以革命圣地為題材的巨幅山水畫(huà)。李可染要?jiǎng)?chuàng)作的是《革命搖籃井岡山》，雖然已經(jīng)多次創(chuàng)作過(guò)這個(gè)題材的作品，但這一次，李可染堅(jiān)持要再去一次井岡山。因?yàn)樯?，他剛剛被截去?個(gè)腳趾，腳還是腫著的。就是這樣，他還是到達(dá)了黃洋界最高的地方，因?yàn)橹挥性谀抢锊趴梢钥吹轿灏倮锏木畬健?/p>

正是這種筆耕不輟的勤勉與對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著，造就了一代百年巨匠，樹(shù)立了一個(gè)時(shí)代的標(biāo)簽。李可染1989年去世了，但他留給后人的，除了諸多值得欣賞和學(xué)習(xí)的作品，還有那豐碑一般的藝術(shù)魅力。