舞臺(tái)綜合布景的“詩意現(xiàn)實(shí)主義”

劉璐璐

摘?要：秦腔“陜北往事”是陜北人民以強(qiáng)烈的文化自信與文化自覺所孕育的新時(shí)代優(yōu)秀作品，為秦腔這歷經(jīng)千年的古老藝術(shù)注入了新鮮的血液。由西安三意社創(chuàng)作演出的“陜北往事”是一部標(biāo)志性的革命抗戰(zhàn)紅色題材現(xiàn)代秦腔作品，該作品選取1938年-1949年革命圣地延安市幾位典型的時(shí)代人物事跡，以當(dāng)代戲曲的演出方式，運(yùn)用獨(dú)特的藝術(shù)手法，將陜北地區(qū)普通民眾生活中的哲理詩情演繹出來。舞臺(tái)中象征隱喻性的舞美呈現(xiàn)賦予當(dāng)代舞臺(tái)設(shè)計(jì)的全新語匯，在舞臺(tái)的結(jié)構(gòu)、造型、細(xì)節(jié)等方面遵循“詩意現(xiàn)實(shí)主義”的藝術(shù)美學(xué)原理， 呈現(xiàn)出當(dāng)代舞美觀不斷探索后的新面貌。

關(guān)鍵詞：詩意現(xiàn)實(shí)性?布景結(jié)構(gòu)?布景造型?布景細(xì)節(jié)

中圖分類號(hào)：J714.1?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1003-9082（2020）10-0-01

一、“詩意現(xiàn)實(shí)性”的布景結(jié)構(gòu)

秦腔“陜北往事”中舞美結(jié)構(gòu)采用詩意化形式進(jìn)行構(gòu)建，一部充滿藝術(shù)表現(xiàn)力與戲劇張力的舞臺(tái)作品正在上演。整體布景結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出黃土高原壯遠(yuǎn)遼闊的景象，詳細(xì)刻畫了窯洞—延河畔—窯洞院—窯洞室內(nèi)—村口幾個(gè)具有典型性時(shí)代性地域性的場(chǎng)所。演出中隨著高亢的秦腔唱段，舞臺(tái)布景結(jié)構(gòu)會(huì)隨著音樂不斷流動(dòng)變換，組合出一個(gè)個(gè)隱喻性的陜北生活場(chǎng)景。舞美設(shè)計(jì)師運(yùn)用靈活多變的布景結(jié)構(gòu)，將多個(gè)特定情境巧妙地進(jìn)行聯(lián)系，以此產(chǎn)生戲劇動(dòng)作關(guān)聯(lián)，將差距較大的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景分析、解構(gòu)、重組，選取窯洞為結(jié)構(gòu)的核心元素，將其設(shè)計(jì)發(fā)展為結(jié)構(gòu)綜合體，圍繞結(jié)構(gòu)綜合體在每一場(chǎng)景中增添局部布景與片段道具進(jìn)行組合、流動(dòng)、排列、分布，創(chuàng)造出具有寫意性的現(xiàn)實(shí)戲劇世界。

布景結(jié)構(gòu)框架的設(shè)計(jì)提取了延安市特色民居建筑“窯洞”的構(gòu)造與樣式。30年代延安窯洞屬于土窯建筑類型，其內(nèi)部結(jié)構(gòu)呈立體半圓形，整體用黃土材料直接搭建。設(shè)計(jì)者將窯洞建筑的整體結(jié)構(gòu)意象化處理，精煉其具有象征意義的結(jié)構(gòu)元素，結(jié)合劇作描述戰(zhàn)亂動(dòng)蕩的歷史環(huán)境，決定采用兩部分具有窯洞特色象征感的框架結(jié)構(gòu)，是一種靈活多變自由活動(dòng)的綜合結(jié)構(gòu)，具有極高的實(shí)用功能與表現(xiàn)功能。舞臺(tái)框架的活動(dòng)變化暗含了動(dòng)蕩不安的社會(huì)環(huán)境，運(yùn)用“詩意現(xiàn)實(shí)性”的框架美學(xué)構(gòu)造進(jìn)行合理的空間規(guī)劃，讓觀眾隨著舞臺(tái)上流動(dòng)的結(jié)構(gòu)符號(hào)，可以對(duì)劇作情結(jié)的跌宕起伏深入解讀，領(lǐng)略劇作中心思想與主題內(nèi)涵。

二、“詩意現(xiàn)實(shí)性”的布景造型

在秦腔“陜北往事”的舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，布景的造型高度再現(xiàn)了戲劇事件發(fā)生的場(chǎng)所，是展現(xiàn)陜北人民生活面貌的時(shí)代縮影。舞臺(tái)上的綜合布景以真實(shí)的“窯洞”外觀造型為視覺意象，以窯洞門窗的樣式與圖形塑造形象元素，將窯洞的整體外觀輪廓與黃土高坡進(jìn)行藝術(shù)融合，衍化出兩部分既獨(dú)立又相互呼應(yīng)的建筑與山坡的綜合體布景。綜合布景的設(shè)計(jì)精髓在于可以任意角度進(jìn)行旋轉(zhuǎn)組合，每一部分的布景造型經(jīng)過了精心設(shè)計(jì)與設(shè)定，布景正反面視覺樣式抓住現(xiàn)實(shí)中窯洞的室內(nèi)外建筑特色與生活質(zhì)感，重現(xiàn)了村落民居的自然環(huán)境與社會(huì)環(huán)境。

意象化的活動(dòng)布景和眾多的實(shí)物支點(diǎn)將人物所生活的物質(zhì)環(huán)境建構(gòu)出來，給演員的表演提供了合理的依據(jù)，推動(dòng)了戲劇情境的發(fā)展，喚醒了觀眾的聯(lián)想進(jìn)而引導(dǎo)觀眾對(duì)劇作的解讀方向。當(dāng)兩塊活動(dòng)布景自由流動(dòng)組合時(shí)，會(huì)呈現(xiàn)象征化的封閉盒式內(nèi)景、半封閉外景、敞開式遠(yuǎn)景，場(chǎng)景空間靈活多變，時(shí)空自由轉(zhuǎn)換，用詩意的現(xiàn)實(shí)主義沖破一切布景的障礙，運(yùn)用布景規(guī)定演員的活動(dòng)空間，影響演員的動(dòng)作表現(xiàn);反之，舞臺(tái)布景又要以演員的活動(dòng)來限定空間，造型支點(diǎn)的確立規(guī)劃動(dòng)線，完成功能性與表現(xiàn)性上的一切設(shè)定。劇中馬茹子獨(dú)白場(chǎng)景過后，兩塊活動(dòng)布景交叉而成的半封閉內(nèi)景隨著馬茹子的動(dòng)作逐漸漂移，緩緩地將馬茹子包裹于其中，其他三位主人公在兩塊布景的指定支點(diǎn)上與其對(duì)唱，在琉璃斑駁的燈光映射下，馬茹子此時(shí)的思緒與心境無須言表，一種浪漫、詩意的戲劇景象隨景而生。

舞臺(tái)空中的布景運(yùn)用概括性的黃土高坡景象強(qiáng)烈烘托了戲劇動(dòng)作的氛圍。沒有采用寫實(shí)手法將黃土高坡現(xiàn)實(shí)風(fēng)光再現(xiàn)于舞臺(tái)之上，而是將局部環(huán)境高度提煉凝結(jié)于吊景之中，將其從真實(shí)的黃土高坡物理環(huán)境中抽離出來，運(yùn)用以形寫神的表現(xiàn)手法，將其重新組織于舞臺(tái)之上。吊景的整體造型樣式展現(xiàn)了階梯式黃土高坡特點(diǎn)，山坡起伏較小，融入了一些民居樣式增加其生活氣息呼應(yīng)地面的活動(dòng)布景。吊景通過升與降的動(dòng)作切換，拼接出不同的黃土坡畫面，時(shí)而貼合，時(shí)而虛空，當(dāng)垂直空間的流動(dòng)吊景遇到縱深空間中活動(dòng)的布景，可以創(chuàng)造出多個(gè)立體交錯(cuò)的超時(shí)空詩意語境。

三、“詩意現(xiàn)實(shí)性”的布景細(xì)節(jié)

從舞臺(tái)細(xì)節(jié)刻畫與質(zhì)感處理中可以看出整體舞臺(tái)詩意化的風(fēng)格與審美素養(yǎng)?！瓣儽蓖隆蔽枧_(tái)中門窗花紋樣式與道具裝飾的提取與意象化處理，整體布景表面雕刻的塑造方式，一切的細(xì)節(jié)與制作側(cè)面襯托出延河畔邊詩一般的意境。舞臺(tái)布景的底部空間有一些土坡造型的臺(tái)階、平臺(tái)等支點(diǎn)，將實(shí)用支點(diǎn)同樣進(jìn)行風(fēng)格統(tǒng)一，提供給演員站、坐、靠靈活多變的表演方式，在細(xì)節(jié)質(zhì)感方面同樣達(dá)到功能性與表現(xiàn)性的完美統(tǒng)一。劇中村民們分散于布景的臺(tái)階、平臺(tái)上、在舞臺(tái)地面空間中進(jìn)行自由地舞動(dòng)翻轉(zhuǎn)，兩塊布景內(nèi)部加入鋼架結(jié)構(gòu)進(jìn)行固定，在組合為一體時(shí)起到穩(wěn)固的實(shí)用功效，可以支撐多名演員同時(shí)劇烈表演也不會(huì)出現(xiàn)安全隱患問題。舞臺(tái)中結(jié)構(gòu)、造型、材質(zhì)等多方面都考慮到了細(xì)節(jié)層面的刻畫與完善，增強(qiáng)戲劇事件環(huán)境的時(shí)代感與真實(shí)感，為戲劇動(dòng)作的展開提供了強(qiáng)有力的物質(zhì)條件，推動(dòng)了整個(gè)戲劇動(dòng)作的合理發(fā)生與發(fā)展。

整體舞臺(tái)設(shè)計(jì)風(fēng)格塑造上也具有高度的統(tǒng)一性，浮雕吊景的表面處理與活動(dòng)布景略有不同，由于演員會(huì)經(jīng)常性地與其互動(dòng)表演，所以活動(dòng)布景的立體層次感更為明顯。吊景表面肌理感較平整，略帶起伏，因充當(dāng)?shù)慕巧黔h(huán)境布景，不可明顯擾亂舞臺(tái)畫面統(tǒng)一性，需要平衡整體畫面中繁與簡(jiǎn)的美學(xué)比例，增強(qiáng)舞臺(tái)的節(jié)奏感與層次感。劇中石大壯家院內(nèi)的老樹布景，擺脫樹葉裝飾，保留樹干與樹枝輪廓，暗示一種凋零落寞的人物心境與社會(huì)環(huán)境，不完整物質(zhì)形象地出現(xiàn)在舞臺(tái)中會(huì)散發(fā)出別樣的質(zhì)感，將局部布景與道具以詩意化手段展示，能夠創(chuàng)造出自由的觀演情緒，延伸出更多樣的戲劇效應(yīng)。

“陜北往事”的舞臺(tái)整體呈現(xiàn)主動(dòng)打破現(xiàn)實(shí)性特定場(chǎng)景的刻板印象，打破現(xiàn)實(shí)的詩意手法并沒有排斥任何局部的幻覺因素，而創(chuàng)造幻境空間的寫實(shí)方式也不會(huì)摒棄任何程度的假定性與程式性，而是強(qiáng)調(diào)更深層本質(zhì)的真實(shí)性與表現(xiàn)性，營(yíng)造出一種詩意的陜北幻境景象。舞臺(tái)設(shè)計(jì)風(fēng)格跳脫出現(xiàn)實(shí)主義題材固有的框縛，以一種新時(shí)代“詩意現(xiàn)實(shí)主義”思維方式與設(shè)計(jì)理念演繹了平凡的故事不平凡，在舞臺(tái)上將“陜北往事”中的愛情、耕作、苦痛、守望、夙愿復(fù)雜的情感糾葛呈現(xiàn)出來，將時(shí)代人民的心聲重現(xiàn)于舞臺(tái)之上，歌頌他們心中永不覆滅的延安精神。