舞臺(tái)人物造型對(duì)人物刻畫的作用

摘 要：舞臺(tái)表演是一種較為傳統(tǒng)的表演形式，演員通過在舞臺(tái)上使用道具和服裝等來完成故事情節(jié)的表演，對(duì)于舞臺(tái)表演形式來說，它與電影、電視劇等在表現(xiàn)方式上還是存在較多的不同，電影或者電視劇其能夠通過前期鋪墊的方式來完成對(duì)人物背景的交代，但是舞臺(tái)表演受到時(shí)間和創(chuàng)作背景的影響，較多的形式無法得到展現(xiàn)，所以在實(shí)際的發(fā)展過程中舞臺(tái)劇應(yīng)當(dāng)通過各種道具和服裝來完成對(duì)人物形象的豐滿設(shè)計(jì)，通過人物造型的方式來進(jìn)行角色進(jìn)行更好的背景和性格特征描寫，幫助演員更好的進(jìn)行人物的實(shí)際刻畫，本文深入的分析了舞臺(tái)人物造型對(duì)人物刻畫的作用。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)劇;人物造型;人物刻畫

一、舞臺(tái)人物造型刻畫簡單概述

當(dāng)前是信息時(shí)代，并且是一個(gè)科學(xué)技術(shù)告訴發(fā)展的時(shí)代，此階段人們的生活當(dāng)中已經(jīng)充斥著各種電影和電視劇的藝術(shù)形式，簡單來說這些形式都是表演藝術(shù)的一種，它們都是通過使用道具、服飾、妝容等形式來完成對(duì)人物的塑造，然后在通過人物的活動(dòng)和表現(xiàn)為觀眾講述一個(gè)故事，為了能夠更好的帶領(lǐng)觀眾的情緒和思想，人們會(huì)使用各種方法來讓演員更加貼近于所塑造的藝術(shù)形象，如此來保證故事的真實(shí)性和生動(dòng)性。而在此過程中服裝就是較為重要的道具之一，每個(gè)人物的造型都可以最為直接展示出一個(gè)角色的性格特點(diǎn)，在演員并未說臺(tái)詞或者進(jìn)行表演的時(shí)候，觀眾可以在第一時(shí)間了解到基本的信息。以軍人為案例，在舞臺(tái)上表演一個(gè)現(xiàn)役軍人最為直接的方式就是讓他穿上軍裝，當(dāng)演員穿上軍裝觀眾在第一時(shí)間就可以知道他是一名軍人，瞬間在大腦當(dāng)中勾勒出軍人形象，并且會(huì)帶入到角色當(dāng)中。而入未使用相關(guān)的服裝完成造型設(shè)計(jì)，角色的身份則是需要進(jìn)行自己口述或者由其他人員幫助接受，這無形當(dāng)中就減少了一些帶入感。并且對(duì)于人物造型的設(shè)計(jì)來說，通過服飾的不同能夠體現(xiàn)年代感和角色的心理與時(shí)間變化，如一個(gè)角色需要從學(xué)生時(shí)期表演到成人時(shí)期，那么不同時(shí)期的服裝造型設(shè)計(jì)就是一個(gè)關(guān)鍵所在，學(xué)生時(shí)期不可否認(rèn)需要讓演員穿上校服，而到了成年之后，可以根據(jù)角色的工作穿上制服或者更加成熟的服飾，如此就完成了一次在時(shí)間上的跨越，這些服飾對(duì)角色的形象塑造有著較好的幫助效果，綜合提升了觀眾的實(shí)際觀賞性，并且演員的整體表演也有著較好的幫助。

二、人物服飾對(duì)人物造型的刻畫

戲劇即是人對(duì)生活中各種事物的展示與描繪，所以人們常說藝術(shù)來源于生活卻又高于生活，對(duì)于戲劇來說，在實(shí)際的表演過程中需要將個(gè)別的特點(diǎn)都更更加突出，所以在相關(guān)舞臺(tái)劇的表演上人們經(jīng)常使用較為夸張的服飾或者妝容來完成對(duì)各種人物性格的展示，以話劇等舞臺(tái)內(nèi)容為實(shí)際案例，在當(dāng)前的表演過程中，其需要在規(guī)定的時(shí)間當(dāng)中闡述故事，所以演員和導(dǎo)演要在有限的時(shí)間里完成鋪墊、發(fā)展、高潮和結(jié)尾，整個(gè)過程缺一不可，而這個(gè)過程中不可能使用旁白或者相關(guān)形式來完成對(duì)角色的性格展示，所以通過其他外界因素來完成有關(guān)的特點(diǎn)展示就是較為重要的方法之一，我國國粹京劇多以妝容來完成人物的性格內(nèi)容突出，而在話劇上并無法使用這個(gè)方式，如此一來服裝就是一個(gè)較為重要的道具，服裝最簡單的使用就可以完成基本條件的鋪墊。如華貴的服飾能夠讓人們知道劇中人物的經(jīng)濟(jì)情況，同時(shí)夸張的穿戴或者得體的穿戴可以對(duì)一個(gè)人的性格完成闡述，再配合上演員的臺(tái)詞就能夠簡單的展示一個(gè)人物的性格。

通過服裝設(shè)計(jì)能夠完成人物形象的豐滿化，舉例來說，一個(gè)在80時(shí)代年代生活在北京胡同當(dāng)中的人物，你讓他過早的穿上西服戴上領(lǐng)帶是具有一定違和感的。演員只有穿上符合當(dāng)時(shí)時(shí)代北京的服裝才能夠更好的刻畫人物，而就服飾來說，其對(duì)刻畫人物的作用并非起到簡單的美術(shù)效果，在演員出場之后并未開聲的時(shí)候服裝就是觀眾對(duì)其的第一印象，好的服裝可以讓演員更好發(fā)揮，因?yàn)樗呀?jīng)在觀眾的心中留下印象，因此搭配合理服飾，能夠完成對(duì)劇中人物的更深層次刻畫，同時(shí)對(duì)于服飾來說，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)服裝的過程中一定會(huì)加入些許的藝術(shù)氣息，這是對(duì)藝術(shù)感染力的一種傳播，通過服裝能夠讓人們更加直觀的感受到藝術(shù)，將這種過于虛無縹緲的思想具象化，所以完成服裝設(shè)計(jì)能顧保證角色刻畫力度的進(jìn)一步加深。

最后服裝對(duì)造型的影響，服裝的顏色對(duì)一個(gè)人物的影響是巨大的，如黑色給人一種神秘感，白色給人一種神圣感，通過顏色搭配在服裝上進(jìn)行展示，能夠讓人們更快的接受人物，簡單來說，服裝就是角色的外在展示形式，不同人物有著不同的服裝，即使是相同人物為了區(qū)分也會(huì)在細(xì)節(jié)上進(jìn)行處理，所以完成服裝搭配能夠起到事半功倍的效果，進(jìn)一步的將戲劇內(nèi)容展示在舞臺(tái)上，保證了演出的效果，同時(shí)也提升了角色的塑造力度，確保不會(huì)出現(xiàn)一定的塑造失敗問題。

三、人物造型對(duì)人物深入刻畫的影響

對(duì)于人物造型來說，其就像是人物的名字或者外觀形象，它能夠給人第一感覺，所以在實(shí)際的設(shè)計(jì)上需要結(jié)合人物的時(shí)代背景與內(nèi)心等相關(guān)特點(diǎn)來完成具體的設(shè)計(jì)，綜合的讓其能夠符合人物內(nèi)心的需求，對(duì)于當(dāng)前的舞臺(tái)劇人物設(shè)計(jì)來說，其在整體的風(fēng)格之上會(huì)有著一定的時(shí)代性，整個(gè)妝容等設(shè)計(jì)上應(yīng)該表現(xiàn)的更加夸張、抽象和荒誕，以京劇或者藏劇等相關(guān)內(nèi)容為案例，在實(shí)際的發(fā)展過程中為了能夠更好的體現(xiàn)出人物形象，所以在整體的妝容設(shè)計(jì)上需要綜合的結(jié)合時(shí)代背景、民族文化等多種因素，更加豐富的完成相關(guān)人物造型的表現(xiàn)形式和審美空間都完成較好的設(shè)計(jì)規(guī)劃，更好的給觀察視覺體驗(yàn)，同時(shí)也能夠讓演員有更好的表現(xiàn)力，確保能夠創(chuàng)造出較好的演繹作品。

對(duì)于妝容與舞臺(tái)劇人物形象的對(duì)比來說，在實(shí)際的發(fā)展過程中妝容已經(jīng)成為了第一展現(xiàn)能力，在舞臺(tái)上演員通過妝容的方式給觀眾留下第一影響，然后在通過表演的方式讓觀眾逐漸了解到人物的實(shí)際情況，所以妝容對(duì)于一個(gè)角色來說是其整體的外部表現(xiàn)力，綜合通過妝容的方式能夠更好的完成角色的編寫和展示，同時(shí)也能夠確保角色被觀眾所理解，總之造型對(duì)人物來說有著較為重要的意義，好的造型對(duì)角色形象有了一半的幫助，同時(shí)配合舞臺(tái)劇演員的精彩表演，能夠能搞的滿足其實(shí)際的需求，綜合的提升相關(guān)表演效果。

不同的人物角色，應(yīng)以突出其在劇中的立場與性格，當(dāng)然也不可程式化，要結(jié)合時(shí)代、時(shí)間、地點(diǎn)、職業(yè)、民族等相關(guān)素材信息，加以綜合定型。不管劇情如何，任何戲劇都離不開矛盾兩面，即正反兩面。通過人物造型的不同，突出重點(diǎn)就能更好地展現(xiàn)劇情脈絡(luò)，因此人物造型在舞臺(tái)劇中是很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)?？梢赃@樣說，沒有好的人物造型就沒有好的舞臺(tái)劇。一個(gè)好的化妝造型師必須有提煉生活精髓、把握色彩變換的能力。

四、塑造舞臺(tái)劇角色過程中潛臺(tái)詞發(fā)揮的作用

在舞臺(tái)表演中，淺層次的臺(tái)詞僅能夠掌握角色的表面狀態(tài)，然而要想深入了解角色的內(nèi)部狀態(tài)，需要注重潛臺(tái)詞的表演。潛臺(tái)詞的作用，主要是解讀角色的思想感情以及生活狀態(tài)。然而在實(shí)際表演中，需要進(jìn)行深層次的研究，方可準(zhǔn)確定位潛臺(tái)詞。潛臺(tái)詞的挖掘需要演員在舞臺(tái)表演方面全面理解這個(gè)人物形象，并在處理好語氣、調(diào)整情緒的基礎(chǔ)上，才能獲得良好的表演效果。須強(qiáng)調(diào)的是在實(shí)踐中，不同的人屬于個(gè)體的存在，在能力、素養(yǎng)等方面，自然存在差別，會(huì)對(duì)同一人物有著不同的見解，同時(shí)對(duì)人物的具體行為的理解也存在差異，均可以將潛臺(tái)詞的既有作用發(fā)揮出來。

五、總結(jié)

綜上所述，舞臺(tái)人物造型根據(jù)角色特定，展現(xiàn)不同的風(fēng)格。通過人物造型的不同突出重點(diǎn)，更好地幫助劇情脈絡(luò)的展現(xiàn)。因此人物造型在舞臺(tái)劇中是極其重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，沒有人物造型，就沒有完整的舞臺(tái)劇。一個(gè)好的化妝造型師，必須有提煉生活精髓，把握色彩變換的能力，更好的讓一個(gè)舞臺(tái)劇展現(xiàn)在觀眾面前。

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作者簡介：

周南（1973--）女，陜西省西安市人，陜西人民藝術(shù)劇院有限公司，主任舞臺(tái)技師，主要研究：服裝設(shè)計(jì)。