地方臺(tái)廣播劇創(chuàng)作芻議
——從《集聚·柯橋》談廣播劇的本土化創(chuàng)作

商一兵

廣播劇是廣播文藝節(jié)目中原創(chuàng)性最突出、最具有聲音塑造藝術(shù)境界特點(diǎn)的藝術(shù)作品，是廣播文藝大觀園中的一朵奇葩。習(xí)近平總書記指出，文藝工作者要堅(jiān)定文化自信，把握時(shí)代脈搏，聆聽時(shí)代聲音，承擔(dān)記錄新時(shí)代、書寫新時(shí)代、謳歌新時(shí)代的使命。作為一名資深廣播人，筆者始終踐行“生活是藝術(shù)的唯一源泉”，從人民群眾的偉大創(chuàng)造中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作的主題、捕捉創(chuàng)新的靈感，在廣播劇創(chuàng)作中重點(diǎn)傾向于選取發(fā)生在本土，展現(xiàn)政府推進(jìn)改革、同時(shí)表現(xiàn)平凡人在時(shí)代浪潮中拼搏創(chuàng)新的紹興故事。2018年初，筆者與紹興市新聞傳媒中心廣播頻率眾同事一起，歷時(shí)大半年的時(shí)間，策劃制作了廣播劇《集聚·柯橋》，并于當(dāng)年11月17日、18日、19日在中央人民廣播電臺(tái)中國(guó)之聲《記錄中國(guó)》欄目中播出。

作品以中國(guó)輕紡城為背景，紹興出臺(tái)“史上最嚴(yán)”印染行業(yè)改造提升標(biāo)準(zhǔn)為時(shí)間節(jié)點(diǎn)，以傳統(tǒng)印染行業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)為主要脈絡(luò)，講述了主人公曼莎印染公司老板楊永福在面臨搬遷集聚的艱難抉擇關(guān)頭，在當(dāng)?shù)攸h委政府的大力支持下，勇渡難關(guān)，使自己的印染企業(yè)重新煥發(fā)出勃勃生機(jī)的故事。該劇以廣播劇的藝術(shù)形式生動(dòng)再現(xiàn)了紹興大力支持民營(yíng)企業(yè)發(fā)展，促進(jìn)傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)的現(xiàn)實(shí)圖景?！都邸た聵颉窐s獲浙江省第十四屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。下面筆者結(jié)合該劇談?wù)剰V播劇土化創(chuàng)作的一些心得和體會(huì)。

1 從內(nèi)容題材上，要注重在地域生活中提取

我們知道，中國(guó)紡織看紹興，紹興紡織在柯橋。中國(guó)輕紡城從“一塊布”開始崛起、壯大為“國(guó)際紡織之都”，已成為世界上最大、最完整的紡織品集散地，是改革開放40年來，紹興滄桑巨變的生動(dòng)縮影。印染業(yè)支撐著中國(guó)紡織城的龍頭地位，但一度由于低小散、高能耗、高污染等問題成為制約經(jīng)濟(jì)發(fā)展的羈絆。在不斷整治的前提下，2016年，紹興市委市政府更是壯士斷腕，毅然決然走上轉(zhuǎn)型升級(jí)之路，出臺(tái)“史上最嚴(yán)”印染行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。數(shù)據(jù)最能說明問題：2018年1至5月，柯橋區(qū)印染工業(yè)產(chǎn)量同比下降3.3%，產(chǎn)值同比增長(zhǎng)3%，銷售額同比增長(zhǎng)7.2%，利潤(rùn)同比增長(zhǎng)23.8%。印染行業(yè)稅收總額同比增長(zhǎng)68.2%，印染行業(yè)迎來鳳凰涅槃、浴火重生。

作為一名多年工作在一線的記者，職業(yè)的敏感讓筆者覺得這是一個(gè)可以探索的課題，我們不該也不能缺席這個(gè)歷史性的變革，一定要做點(diǎn)什么。如果能用廣播劇的形式去藝術(shù)再現(xiàn)紹興印染或者說中國(guó)印染的這次變革，為中國(guó)輕紡城發(fā)展留下自己的一鱗半爪，對(duì)自己的職業(yè)生涯也是一個(gè)很好的交代。在確定“聚焦印染行業(yè)變革、推動(dòng)輕紡城轉(zhuǎn)型升級(jí)”的主選題后，我們歷時(shí)大半年的時(shí)間，多次深入印染行業(yè)一線、政府相關(guān)部門進(jìn)行采訪了解，積累了十多萬字的真實(shí)素材。

前期素材積累有了，但如何在宏觀背景下把握典型事件，讓宏觀背景與事件細(xì)節(jié)相互映襯、相互支撐？這是策劃的一個(gè)難點(diǎn)。在數(shù)輪策劃交流之后，廣播劇方向最終敲定為“立足于通過鮮活的典型事件的反映來展現(xiàn)”這樣的建設(shè)性立場(chǎng)，主題大，但切口不能寬；事件小，但立意不能低。傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)是一個(gè)全國(guó)性的課題，但印染行業(yè)卻具有濃郁的地域特色，它和中國(guó)輕紡城相伴相生，是中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)省份在新時(shí)代遭遇的困境。這樣，《集聚·柯橋》就有了普遍性和特殊性的統(tǒng)一，有借鑒意義又有獨(dú)特的地方魅力。

2 從表現(xiàn)形式上，要體現(xiàn)濃郁的地域文化

地域文化是指“特定人群在一定空間內(nèi)的行為方式和思維方式的總和”，是傳承歷史血脈、促進(jìn)地域文明的精神力量。廣播作為傳播地方文化的重要載體，在促進(jìn)地方文化建設(shè)方面發(fā)揮著不可替代的作用。在《集聚·柯橋》中，主要從表現(xiàn)形式和創(chuàng)作手法兩方面來展示地方文化。

首先，為了生動(dòng)表現(xiàn)柯橋印染行業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)這一主題，讓具體事件得以圓滿展現(xiàn)，我們采用了一種介乎于舞臺(tái)劇與電影之間的表現(xiàn)形式，比傳統(tǒng)的話劇式廣播劇環(huán)境更多元、人物更多樣，同時(shí)借鑒了電影“蒙太奇”的一種表現(xiàn)手法，充分調(diào)動(dòng)語(yǔ)言、音樂、音響的作用，展現(xiàn)出當(dāng)下流行的“情景式電視劇”的一面。主人公楊永福事業(yè)上所面臨的矛盾、抉擇，與朋友、妻子王曼莎之間的情感糾葛，大量使用了對(duì)白的形式，讓聽者身臨其境，同時(shí)事件背景、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換等銜接則以畫外音的方式完成情節(jié)的推進(jìn)。在事件的發(fā)展中，水到渠成地表現(xiàn)了全國(guó)印染業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)“柯橋經(jīng)驗(yàn)”這一主旋律主題。

同時(shí)，作為一種聲音的藝術(shù)，廣播劇《集聚·柯橋》通過口語(yǔ)和俗語(yǔ)第一時(shí)間拉近了聽眾的距離，讓聽眾感覺更加親切。這些自然地域方言不僅能很好地展現(xiàn)地域特色，使當(dāng)?shù)厝烁械接H切，而且有助于不是當(dāng)?shù)氐穆牨娫谶@樣接地氣的方言中了解當(dāng)?shù)氐娜饲轱L(fēng)貌。比如“沒事兒，劃了幾十年的烏篷船，掉不進(jìn)自己的小河里去?！闭孤冻鰸鉂獾乃l(xiāng)情懷；而“這陳年紹興黃酒真不錯(cuò)，來，再吃一杯”不僅體現(xiàn)了紹興黃酒的醇厚飄香，更以紹興方言的“吃”還原出水鄉(xiāng)人豪放直爽的一面；“小作坊里染缸一轉(zhuǎn)，就像開了臺(tái)印鈔機(jī)”生動(dòng)展現(xiàn)了當(dāng)年紹興印染業(yè)的紅火和密集程度。如果使用普通話，就不能反映其地域特點(diǎn)，會(huì)使整個(gè)語(yǔ)言線偏向文縐。因此，筆者有意將更多的紹興方言和俗語(yǔ)融入到廣播劇中，在聲音藝術(shù)中還原人們的日常生活。

除了臺(tái)詞的地方性特色，在《集聚·柯橋》中，數(shù)次出現(xiàn)的越劇背景音也是一大亮點(diǎn)。悠揚(yáng)的越劇聲不僅極富地域特色，推動(dòng)故事情節(jié)，而且可以有效豐富人物性格，有利于人物刻畫，讓聽者感受到了一個(gè)樂觀善良、淳樸厚道的水鄉(xiāng)人形象。同時(shí)，在背景音響的運(yùn)用上，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)專門深入輕紡城市場(chǎng)和印染集聚區(qū)的印染車間錄制現(xiàn)場(chǎng)音響。這些真實(shí)音響的運(yùn)用，使紹興的地域特色得以進(jìn)一步凸顯，一下就拉近了與聽眾的距離感，尤其是本地聽眾，熟悉的聲音讓自己仿佛就置身其中。

3 從創(chuàng)作手段上，要善于表達(dá)地方文化

《集聚·柯橋》廣播劇共3集，每集約半小時(shí)，在總共約一個(gè)半小時(shí)的有限時(shí)間內(nèi)，該劇需要完成時(shí)間跨度大、空間距離長(zhǎng)的故事，比如劇中涉及到從主角楊永福、王曼莎、李志良三人畢業(yè)約定到創(chuàng)業(yè)、面臨轉(zhuǎn)型升級(jí)，甚至還有楊永福的父親母親相遇的時(shí)間線，又蘊(yùn)含著從柯橋到米蘭、從悠悠的烏篷船到機(jī)器轟鳴的廠房的空間維度，我們不僅借助了旁白、音樂、音效和對(duì)話等，而且還借助了其他表達(dá)形式比如夢(mèng)境、回憶、內(nèi)心獨(dú)白等來瞬間表現(xiàn)信息量大、內(nèi)容多的故事。劇中的插敘、回憶豐滿了整個(gè)故事情節(jié)，前因后果得到了很好的交代，并使整個(gè)故事邏輯清晰、架構(gòu)合理。

藝術(shù)是共通的，為了達(dá)到良好的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換效果，筆者還借鑒了繪畫中的寫意手法。藝術(shù)家運(yùn)用這種手法創(chuàng)作時(shí)通常虛化藝術(shù)形象的外在逼真性、詳細(xì)性，突出了內(nèi)在精神的本質(zhì)。寫意最初起源于繪畫，筆法不追求細(xì)致，而更注重神態(tài)的表現(xiàn)和作者內(nèi)心情感的表達(dá)。它沒有詳細(xì)準(zhǔn)確地描述現(xiàn)實(shí)，而是注重用簡(jiǎn)單的筆墨表達(dá)客觀形象的神韻和畫家的主觀感受，強(qiáng)調(diào)真實(shí)與虛擬的結(jié)合。這種以神韻帶情感的方式在廣播劇中運(yùn)用，讓整部劇倍添靈動(dòng)。

因?yàn)閺V播劇《集聚·柯橋》中涉及較多的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，如何能快速讓聽者從一個(gè)場(chǎng)景過渡到另一個(gè)場(chǎng)景，筆者就以音響為突破口，借鑒了寫意的手法。比如劇中有一個(gè)場(chǎng)景是從工廠中楊永福和工人的討論轉(zhuǎn)換到他妻子王曼莎和外國(guó)客戶安東尼的對(duì)話，我們巧妙地引入輕紡城市場(chǎng)廣播內(nèi)容作為背景音，之后王曼莎回家，劇中先出來一個(gè)開門的聲音，正是這種“未聞其人聲，先聞環(huán)境音”的創(chuàng)作手法，讓聽者腦海中浮現(xiàn)出了豐富的內(nèi)容，勾勒出對(duì)當(dāng)時(shí)當(dāng)景的想象：有流水潺潺的江南和烏篷船欸乃之音，有熙熙攘攘的輕紡城萬商匯聚，有印染企業(yè)的機(jī)器轟鳴和污染問題，虛實(shí)相間，涵蓋了不同的大場(chǎng)景，展示了不同人物的性格特征和深刻的內(nèi)涵，一個(gè)鮮活的柯橋、民意的集聚、產(chǎn)業(yè)的升級(jí)都在無限遐想中呼之欲出。

4 從價(jià)值體現(xiàn)上，要推動(dòng)經(jīng)濟(jì)社會(huì)進(jìn)步

眾所周知，新聞除了具有新聞價(jià)值外，還具有重要的輿論引導(dǎo)功能。正確的輿論引導(dǎo)能夠起到正確的導(dǎo)向和影響作用。難道藝術(shù)只是關(guān)于欣賞和娛樂嗎？當(dāng)然不是。藝術(shù)作品也應(yīng)該注重導(dǎo)向，要追求真善美。以廣播劇的形式弘揚(yáng)主旋律，推動(dòng)地域經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，能夠讓“文化也成為生產(chǎn)力”。

三集廣播劇《集聚·柯橋》展現(xiàn)了在柯橋印染業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)的大背景下，楊永福和他的曼莎印染面臨的困境、迷茫、突破、成功轉(zhuǎn)型的過程。它的誕生，不僅唱響了傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)的主旋律，同時(shí)也為紹興本土文藝塑造了一批嶄新的人物形象，不僅使我們記住了劇情中的人物，同時(shí)也在欣賞的過程中，更理解了政府出臺(tái)“史上最嚴(yán)”印染行業(yè)改造提升標(biāo)準(zhǔn)的初衷，使聽眾的靈魂受到深刻教育，增強(qiáng)了百姓的幸福感和獲得感，為政府相關(guān)工作的推進(jìn)提供了很好的宣傳范本。

與愛情題材、都市題材及其他題材相比，主旋律題材并不好寫。因?yàn)樗呐行曰蜿?yáng)光性，往往會(huì)不自覺地導(dǎo)致“高、大、全”，或?qū)δ骋桓拍?、某?xiàng)政策的簡(jiǎn)單理解，從而導(dǎo)致主題先行，作品演繹起來只見事件不見人物，最終使喧鬧的表面化情節(jié)，淹沒了真正應(yīng)該塑造的人物?！都邸た聵颉飞羁陶J(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，在塑造過程中不僅體現(xiàn)主旋律意義，同時(shí)也正視人性，從一開始不理解改革、粗暴對(duì)抗到后來的主動(dòng)轉(zhuǎn)型，從喝酒買醉到激情奮發(fā)，情節(jié)有矛盾沖突，人物有血有肉，要的是既樹立人物，又講好故事，同時(shí)在審美過程中給人以思想的啟迪。

越民族越國(guó)際，越紹興越世界。人民是創(chuàng)作的源頭活水，接地氣是生活的本真意義。選擇與人民群眾密切相關(guān)、反映地方變革的事件，因?yàn)樗粌H是時(shí)代的記錄，而且更扎根群眾，能提高聽眾的喜愛度。只有這樣，才能保證廣播劇的普及，在短時(shí)間內(nèi)引起聽眾的共鳴。《集聚·柯橋》的成功，正是廣播劇“為時(shí)代畫像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德”的生動(dòng)實(shí)踐。