淺析格林卡鋼琴曲《夜鶯》

胡月

【摘 要】格林卡是“俄羅斯古典音樂之父”，他將創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行革新，融入了鮮明的俄羅斯音樂風(fēng)格，是俄羅斯民族音樂的奠基人。他的作品富有生活氣息，體現(xiàn)出了民間曲調(diào)真切以及淳樸的氣質(zhì)，其中《夜鶯》就是他的一部代表作?！兑国L》是格林卡在1833年改編的一首變奏曲，格林卡采用變奏的手法進(jìn)行引用，期間由引子、四個(gè)變奏與尾聲組成，音樂色彩極為豐富，旋律線條悠揚(yáng)浪漫，場景變化較多。

【關(guān)鍵詞】觸鍵方式;聲部層次;節(jié)奏與速度

中圖分類號(hào)：J657?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）32-0079-02

一、格林卡簡介

格林卡的全名是米哈伊爾·格林卡，1804年出生于俄羅斯的斯摩棱斯克之諾沃巴斯科伊，其家庭條件優(yōu)越，是當(dāng)?shù)乇容^富裕的地主家庭。優(yōu)秀的家庭出身，使得格林卡從小就開始接受教育。年滿13歲的格林卡就去了俄羅斯第二大城市圣彼得堡就學(xué)，并在鋼琴大師約翰·菲爾德門下學(xué)習(xí)鋼琴，從小熱愛聲樂的格林卡在學(xué)習(xí)鋼琴同時(shí)努力學(xué)習(xí)小提琴以及和聲，并在早期創(chuàng)作了《格魯吉亞之歌》，一位天才作曲家就此脫穎而出。26歲的格林卡開始走出國門，先后去了維也納以及德國柏林，在游歷過程中，拜入西格弗里德·德恩門下，開始學(xué)習(xí)作曲，這期間創(chuàng)作了具有代表性的《威尼斯之夜》。30歲時(shí)格林卡對(duì)聲樂作品《夜鶯》進(jìn)行了鋼琴曲改編。32歲的格林卡回到俄羅斯后為了激勵(lì)戰(zhàn)爭中的戰(zhàn)士，創(chuàng)作了俄羅斯著名歌劇《為沙皇獻(xiàn)身》，并在首次演出中大獲成功。33歲的格林卡在俄羅斯已很有名氣，帝國任命格林卡為圣堂樂長。38歲的格林卡創(chuàng)作了人生中的第二部歌劇，歌劇名字是《魯斯蘭與柳德米拉》，并于同年首次進(jìn)行演出。40歲的格林卡前往法國巴黎進(jìn)行訪問活動(dòng)，在訪問過程中結(jié)識(shí)了柏遼茲，訪問完巴黎后的格林卡，前往了西班牙，在西班牙的旅行中，對(duì)西班牙的民間舞蹈節(jié)奏深有感觸。43歲的格林卡回到了俄羅斯，之后很多年都在旅行的途中，在晚期的創(chuàng)作中萌生了歌頌人民英雄的作曲風(fēng)格，遺憾的是未能實(shí)現(xiàn)且于1857年死于德國柏林，整個(gè)生命只有短暫的53年，其有限的生命幾乎全部奉獻(xiàn)于俄羅斯民族樂派的發(fā)展。

格林卡作為第一代俄羅斯民族樂派的奠基人，在早期的創(chuàng)作中浪漫曲調(diào)占大多數(shù)，但受其幼年影響，其創(chuàng)作風(fēng)格在中期有較大改變。格林卡出生在一個(gè)農(nóng)莊家庭里，兒時(shí)聽到的民族音樂為他后來的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。1812年，拿破侖發(fā)起侵俄戰(zhàn)爭，童年時(shí)期的格林卡目睹了戰(zhàn)爭的殘酷，在當(dāng)時(shí)埋下了愛國情懷的種子。所以在中期的作品中體現(xiàn)出了俄羅斯民間曲調(diào)真切淳樸的氣質(zhì)，把俄羅斯民間歌曲的內(nèi)在精神表現(xiàn)得淋漓盡致。

格林卡的創(chuàng)作體裁涉獵范圍廣，在他的青年時(shí)期先后游學(xué)了歐洲各大音樂城市，同時(shí)也對(duì)歌劇產(chǎn)生了濃厚的興趣，他的第一部歌劇《伊凡蘇薩寧》成功為俄羅斯音樂開啟了嶄新時(shí)代，不僅如此，他在管弦樂與室內(nèi)樂的領(lǐng)域也創(chuàng)作出了優(yōu)秀代表作，還有他的近八十首浪漫曲，這些作品都為后來俄羅斯音樂的發(fā)展起到了積極作用。

二、《夜鶯》的曲式結(jié)構(gòu)

《夜鶯》是一首由引子、四個(gè)變奏段落、尾聲組成的變奏曲式。

引子部分1-4小節(jié)，在第一小節(jié)出現(xiàn)了主和弦，奠定了整首樂曲的主調(diào)e小調(diào)。主題部分5-39小節(jié)無轉(zhuǎn)調(diào)樂段，共有兩個(gè)樂段組成。低音聲部為和弦分解式，突出強(qiáng)調(diào)和聲小調(diào)的色彩性，如同夜鶯在樹梢上進(jìn)行啼鳴一樣。第一次變奏41-74小節(jié)2/4拍，結(jié)束于三和弦，第二變奏75-100小節(jié)，在第二部分變化為12/16拍，增加了比較具有俄羅斯民族特色的節(jié)奏三連音。變奏三101-147小節(jié)轉(zhuǎn)為同名E大調(diào)，并轉(zhuǎn)回2/4拍。變奏四148-164小節(jié)又轉(zhuǎn)回原調(diào)e小調(diào)，節(jié)奏6/8拍，主題聲部在左右手交替出現(xiàn)。尾聲165-270小節(jié)回歸主旋律，使得《夜鶯》在音樂性上更加完整。

三、《夜鶯》的演奏分析

（一）觸鍵方式

引子的前兩小節(jié)，出現(xiàn)了兩個(gè)長顫音的組合，在彈奏時(shí)注意指腹觸鍵并運(yùn)用手腕自下而上依次彈奏，來避免聲音僵硬，最后落在右手高音位置，營造出夜鶯在鳴啼的情景，后兩個(gè)小節(jié)左右手都出現(xiàn)同音連線音程，右手其他三個(gè)音程的指法要連接，前兩個(gè)音程兩拍的時(shí)值彈夠，最后一個(gè)音程落在弱拍并自由延長，展開主題。

在主題部分右手為主旋律要求連貫的演奏，如9-12小節(jié)，這是其中一個(gè)樂句，右手手指在落下時(shí)使用手腕順勢(shì)帶動(dòng)手指進(jìn)行彈奏，指腹貼鍵彈奏出一整個(gè)樂句，觸鍵要飽滿，音符時(shí)值彈夠，如用指尖彈奏聲音可能出現(xiàn)觸鍵重的情況，注意樂句的連線與呼吸，在彈完每一個(gè)樂句后右手抬起準(zhǔn)備下一個(gè)樂句，左手觸鍵柔和但不粘連，每個(gè)單音彈強(qiáng)，音程輕柔，如果左手不注意強(qiáng)弱，則整體音響效果混亂，不能突出主旋律。

271-278小節(jié)是尾聲的最后一部分，急板部分要求快速下鍵快速起鍵，左手部分的跳音，手指靈活放松，觸鍵不死板。右手旋律的部分手指要跑動(dòng)靈活，十六分音符干凈清晰要求顆粒性，從慢速40開始遞增，每八個(gè)音為一組根據(jù)前附點(diǎn)、后附點(diǎn)、高抬指練習(xí)。音階的觸鍵要快、要短，大指下鍵不要過強(qiáng)，否則容易彈奏不均勻，按照力度在彈奏中不斷加強(qiáng)，推進(jìn)至和弦，彈奏和弦部分將腰部力量傳至指間，手掌支撐，將力量沉入琴鍵，貫穿所有力量達(dá)到氣勢(shì)恢宏的效果。

（二）節(jié)奏與速度

引子部分為4/4拍的柔板，進(jìn)入主題部分轉(zhuǎn)為2/4拍小行板，第二段落相比第一段落速度加快。變奏一回到了主題原速。變奏二在第二段落91小節(jié)開始轉(zhuǎn)為12/16拍，速度稍快。變奏三要求如歌傳神的演奏，節(jié)拍轉(zhuǎn)為2/4拍，變奏四節(jié)奏變化為6/8拍，尾聲回歸原速要求活潑地演奏出4/4拍節(jié)奏。在每一段有速度的變化時(shí)，練習(xí)的過程中要跟節(jié)拍器按照段落單獨(dú)做速度練習(xí)，除此之外也可以多聽音頻，這樣就能在演奏過程中迅速做出相應(yīng)的速度變化。

引子是整個(gè)曲子的靈魂，情感的表達(dá)決定了音樂氛圍，彈奏時(shí)流暢的顫音與明亮的和弦音色為后面的主題做了鋪墊，柔板的運(yùn)用與主題第一部分5-20小節(jié)小行板呼應(yīng)，與此同時(shí)4/4拍轉(zhuǎn)為2/4拍，旋律具有歌唱性，如同夜鶯在樹梢上進(jìn)行鳴啼一樣，主題的第二部分21-39小節(jié)彈奏速度相對(duì)第一部分稍微加快，音色輕巧歡快。

變奏一第一部分左手加入了旋律，速度平穩(wěn)沒有大的起伏，起到了襯托作用，仿佛有人在訴說著回憶，而第二部分彈奏速度稍微加快仿佛把人拉回了現(xiàn)實(shí)，面臨著祖國被侵犯的擔(dān)憂與恐懼，在情感上兩段有明顯的對(duì)比性。

變奏二加入了具有俄羅斯音樂特點(diǎn)的前十六后八的舞曲節(jié)奏，音樂語言流暢，就像是人們?cè)诤推綍r(shí)期開心跳舞的情景，但在第二部分轉(zhuǎn)為12/16拍，節(jié)奏突然加快，仿佛戰(zhàn)爭突然來臨，人們倉皇逃竄。

變奏三要求彈奏出如歌的旋律，整個(gè)部分沒有多余的速度變化，又回到了主題的2/4拍，右手的旋律連貫流暢，像夜鶯在一聲聲嘆息著自己的家被掠奪但仍在奮起反抗，格林卡用一種委婉的表達(dá)方式展現(xiàn)了人民在戰(zhàn)亂時(shí)仍堅(jiān)強(qiáng)守衛(wèi)自己的家園。

第四段變奏大量加入音階，6/8拍的節(jié)奏型要求快速清晰地彈奏八分音符音階，使得在音樂性上更為豐滿，體現(xiàn)了俄羅斯戰(zhàn)士的堅(jiān)強(qiáng)及勇敢，勇于奉獻(xiàn)的大無畏精神，音階的跑動(dòng)恰好就描繪了一幅浴血奮戰(zhàn)的畫面。

尾聲在174小節(jié)開始變?yōu)?/4拍，但此時(shí)速度較主題速度要快，178小節(jié)開始回歸原速，并在206小節(jié)加入了三連音，融入了俄羅斯舞曲元素，仿佛人們?cè)跒榛貧w家園而熱烈歡呼、舞蹈、相擁，結(jié)尾變?yōu)?/4拍以響亮的和弦結(jié)束。

（三）聲部層次

格林卡的《夜鶯》不單單是單旋律聲部，在變奏中也出現(xiàn)多層次結(jié)構(gòu)，例如變奏二的第二段落90-98小節(jié)，有四個(gè)聲部，每個(gè)聲部都有各自明確的分工，第一層次高聲部開始主題，附點(diǎn)節(jié)奏推動(dòng)音樂的情緒;第二層次出現(xiàn)的音型成為伴奏;第三層次出現(xiàn)的隱藏旋律呼應(yīng)第一層次高聲部，使音樂更加緊湊，線條更加清晰;第四聲部根據(jù)情緒或節(jié)奏合二為一。在練習(xí)的過程中分聲部練習(xí)，單獨(dú)練習(xí)每一個(gè)聲部，練習(xí)高聲部時(shí)，彈奏時(shí)要注意歌唱性，第二聲部練習(xí)時(shí)節(jié)奏要平穩(wěn)，第三聲部每個(gè)音符的時(shí)值彈夠的同時(shí)注意連音線，為高聲部旋律渲染情緒，低音聲部可以和高音聲部同時(shí)練習(xí)，然后再依次加進(jìn)去第二聲部與第三聲部。每個(gè)聲部的旋律線條要立體、清晰。

第四變奏161-163小節(jié)，左手兩個(gè)聲部旋律線條明顯，推動(dòng)右手的高聲部旋律。在練習(xí)過程右手六連音單獨(dú)跟節(jié)拍器練習(xí)，要做到均勻、流暢，其次將低聲部與中聲部組合練習(xí)，要把高低聲部的旋律線條分別彈奏明顯，再加入中聲部一起練習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]杜馬舍夫，陸多良.紀(jì)念格林卡[J].人民音樂，1957年03期.

[2]萬昭.格林卡在俄國音樂歷史上的貢獻(xiàn)與俄羅斯民族樂派產(chǎn)生的根源（上）[J].中國音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，1987.

[3]溫靜.兩首鋼琴改編曲<夜鶯>作品的分析與比較研究.[D].山東師范大學(xué).2016.

[4]余思維.論格林卡<夜鶯>的再度創(chuàng)作與演奏啟示——從聲樂曲到鋼琴改編曲的嬗變探微.[D].福建師范大學(xué)，2018.