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    論《老婦還鄉(xiāng)》的群體及披著道德外衣的“吃人”

    2020-11-28 07:42張曉妍
    戲劇之家 2020年32期
    關(guān)鍵詞:群體

    張曉妍

    【摘 要】在瑞士德語(yǔ)作家弗里德里希·迪倫馬特的《老婦還鄉(xiāng)》中,作為唯一一個(gè)具有完整姓名的克萊爾·察哈納西安從頭到尾策劃了一場(chǎng)以“買得公道”為名的復(fù)仇謀殺,殺人者不是她自己,而是除主人公伊爾之外,為了獲得十億美元的所有居倫城人。在這場(chǎng)謀殺中,掌握權(quán)力和金錢的個(gè)體克萊爾與淪為傀儡的居倫城群體扮演著不同的角色,但相同的是都披著道德的外衣把主人公伊爾一步步推向死亡,是“吃人者”。

    【關(guān)鍵詞】迪倫馬特;《老婦還鄉(xiāng)》;群體;吃人

    中圖分類號(hào):I106.3文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào):1007-0125(2020)32-0010-04

    《老婦還鄉(xiāng)》是瑞士作家弗里德里?!さ蟼愸R特(1921-1990)一生中最有光彩的劇作之一。這一三幕劇寫于1955年,被視為迪倫馬特最好的劇作。該劇是迪倫馬特典型的悲喜?。╰ragische Kom?die),以喜的形式表現(xiàn)悲的主題,或者說(shuō)形式上是喜劇而本質(zhì)上是悲劇。用作者自己的話說(shuō),即情節(jié)是滑稽的,而人物形象則相反,是悲劇性的。[1]該劇講的是世界上最富有的女人克萊爾·察哈納西安回到闊別45年的家鄉(xiāng)居倫城,一個(gè)位于歐洲中部的衰敗小城市,為的是用十億美元買回公道。45年前,她的舊情人伊爾為了和當(dāng)時(shí)有錢的瑪?shù)贍柕陆Y(jié)婚而拋棄了她和她腹中的孩子,并賄賂別人作偽證,從而導(dǎo)致克萊爾淪為妓女。但后來(lái)克萊爾嫁給了擁有幾十億資產(chǎn)的美國(guó)石油大王,成了世上最富有的女人,并多次結(jié)婚,她回到故鄉(xiāng)以十億的錢為條件換得伊爾的死。深陷經(jīng)濟(jì)危機(jī)的居倫城居民一開始以人道主義的名義拒絕了這一誘惑,但后來(lái)人人賒賬,追求奢侈的生活,伊爾感覺(jué)到了威脅,在他求助與逃跑相繼失敗后,他終于醒悟意識(shí)到了自己的錯(cuò)誤,可是居倫城人殺掉他的計(jì)劃早已暗中有序地進(jìn)行。最終,在“不是為了錢”而是“為了主持公道”的口號(hào)下,伊爾倒地,居倫城人拿到了十億的支票。

    該劇的創(chuàng)作背景為瑞士“經(jīng)濟(jì)奇跡”的第二階段,即1952-1958年的繁榮期(Hochkonjunktur)。[2]在這一背景下,迪倫馬特將自己的社會(huì)批評(píng)置于作品之中,將故事的地點(diǎn)設(shè)立在日漸貧窮、處于經(jīng)濟(jì)繁榮大背景邊緣的小城市居倫,從而更加凸顯資本主義社會(huì)金錢至上的現(xiàn)象,揭露了大資產(chǎn)階級(jí)憑借金錢踐踏道德與人性的丑陋,以及普通人因追逐金錢而喪失道德與靈魂。

    本文將著重探討作為金錢與權(quán)力的化身的個(gè)體克萊爾與作為群體、以“支持公道”為幌子的真正的殺人者——居倫人的謀殺過(guò)程。但并不代表伊爾是傳統(tǒng)悲劇式的英雄人物,雖然人皆有錯(cuò),可是伊爾身上體現(xiàn)出的人性的弱點(diǎn)是不可忽略與原諒的。他不僅在年輕時(shí)犯下了45年后的“報(bào)應(yīng)”的因,為了錢而拋棄克萊爾,并拒絕承認(rèn)自己是孩子的父親,以至于賄賂兩個(gè)人發(fā)誓作偽證,使克萊爾淪為妓女,或按她的話說(shuō)“而我已經(jīng)變成了地獄”。 ①而且在與克萊爾重溫舊情時(shí)為了獲得克萊爾的捐助仍謊話連篇,不肯承認(rèn)自己當(dāng)年拋棄克萊爾的真正原因,用極為偽善的一句話“我一心想成全你的幸福,因此我只好放棄我自己的幸福”掩飾他無(wú)情拋棄她的事實(shí)。在第一幕最后提出捐助條件時(shí),總管指出了伊爾當(dāng)年的罪行,他仍未直接承認(rèn)自己的過(guò)錯(cuò),多次重申那是過(guò)去的事了,生活一直在朝前走。但伊爾也并不是十惡不赦的惡人。在《老婦還鄉(xiāng)》的作者后記中,迪倫馬特是這樣總結(jié)伊爾的:“他負(fù)疚地認(rèn)為,生活本身已經(jīng)把一切罪過(guò)都洗刷了;這是個(gè)不會(huì)思考的人、頭腦簡(jiǎn)單的人,必須通過(guò)恐懼、通過(guò)驚駭?shù)恼饎?dòng),頭腦才會(huì)漸漸開竅;他經(jīng)歷的公道就在他身上,因?yàn)樗J(rèn)識(shí)到自己的罪過(guò),他通過(guò)他的死變得高大起來(lái)?!盵3]的確,在嘗試求助與逃跑失敗后,伊爾認(rèn)識(shí)到了自己的罪過(guò)并接受了最后要被殺死的命運(yùn)。在迪倫馬特的劇作中,悲劇性因素主要通過(guò)筆下人物的人性遭到世界的逼迫與嘲弄時(shí)表現(xiàn)出來(lái),即那些“決定經(jīng)受住這個(gè)世界的考驗(yàn)的勇敢的人”。[4]因此,最后一幕伊爾的死與其高尚的表現(xiàn)使他轉(zhuǎn)變成了一個(gè)悲劇式人物,他的道德是上升的。而相反與之形成鮮明對(duì)比的是,居倫人因錢而接受道德受賄并開始了真正的謀殺,是道德下降的趨勢(shì)。

    一、金錢誘惑下“吃人”的眾生相

    在魯迅的《狂人日記》里面,他說(shuō)每一種文化都只有兩個(gè)字:“吃人。”[5]對(duì)于《狂人日記》中“吃人”意象的研究中,有學(xué)者指出了其中三類“吃人”,一是生物學(xué)意義上的吃人——人與獸的同構(gòu),主要指古代時(shí)期,人與動(dòng)物無(wú)異的野蠻行為;二是指文化意義上的吃人——借封建禮教而“吃人”,如包辦婚姻、女子裹腳、納妾等舊封建習(xí)俗;三是哲學(xué)意義上的吃人——吃與被吃的絕望循環(huán)。以上均為中式的“吃人”?!岸匀嗽谖鞣街饕憩F(xiàn)為兩方面:其一是與東方一樣的戰(zhàn)爭(zhēng)吃人、專制吃人;其二則是比東方更為突出的宗教、信仰吃人?!盵6]宗教“吃人”的事實(shí)已眾人皆知,而后者,即關(guān)于信仰“吃人”的例子,則能通過(guò)伴隨著近代西方工業(yè)革命壯大發(fā)展的資本主義以及資產(chǎn)階級(jí)的金錢觀得到形象的解釋。

    如上所述,劇中的小城居倫城深陷經(jīng)濟(jì)危機(jī)之中,全城一片蕭條,市政府除了一臺(tái)老掉牙的打字機(jī)外找不出任何其他的東西,全城的工廠與公司都破產(chǎn)倒閉了,居民靠失業(yè)救濟(jì)活著,以至于在這種情況下“除上帝之外”,居倫城人把女富翁的到來(lái)當(dāng)作唯一的希望。而牧師的“可上帝并不給我們錢”和畫家的“它把我們給忘了”道出了居倫人對(duì)錢的信仰已高于對(duì)上帝的信仰。究其根本,正如霍克海默與阿多諾所言,“人的命運(yùn)與經(jīng)濟(jì)命運(yùn)之間根本沒(méi)有區(qū)別。人也就是由他的財(cái)產(chǎn)、收入、地位和前途構(gòu)成”,換句話說(shuō),在工業(yè)社會(huì)或資本主義社會(huì),是金錢而不是內(nèi)在的道德成為判斷一個(gè)人生命價(jià)值的重要維度,金錢成了衡量一切事物的普遍價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。[7]因此,在這種金錢至上的社會(huì)風(fēng)氣下,也就不難理解居倫城人最后選擇金錢而放棄良心與道德的原因了。

    如果說(shuō)居倫人是因?yàn)樨毟F而追逐金錢,那么女主人公克萊爾作為世界上最富有的億萬(wàn)女富翁,似乎應(yīng)該沒(méi)那么狂熱。但事實(shí)上,克萊爾前任丈夫們的財(cái)富均被她掠走。她不僅把第四任丈夫的股票收入囊中,而且也把第七任丈夫的煙草種植園全部歸于自己名下,就連那釣魚成癖的第七任丈夫的魚竿也留下給兩個(gè)閹人用了。對(duì)于克萊爾要用十億美元買的公道,居倫人最開始時(shí)提出了懷疑,公正可以用錢買到嗎?市長(zhǎng)說(shuō)公道是不能用錢買的。而對(duì)于這個(gè)問(wèn)題,克萊爾給出的答案是,什么都可以用錢買到!她既有經(jīng)濟(jì)能力,把整座城買下來(lái),也在精神層面用錢買到了居倫城人的良心與道德。在非此即彼的選擇上,居倫城人選擇了物質(zhì),從而陷入了他們自己表面上所譴責(zé)的非正義中,他們迷失了自己因而成為老婦人的附庸。

    二、借刀殺人的“復(fù)仇女神”——真正的惡

    在本劇的作者后記中,迪倫馬特寫道:“憑著她的財(cái)產(chǎn),她可以像古希臘悲劇中的一位女主人公那樣行動(dòng),專橫、殘暴,近乎美狄亞?!币约啊爸挥心俏弧蠇D才是一個(gè)惡棍”。[8]的確,克萊爾從來(lái)到居倫城到離開,事情的每一步發(fā)展都在她的掌控之中,甚至在她來(lái)居倫城之前,就妥善地找好了對(duì)于這一“公道的審判”有用的人,即包括總管、兩個(gè)閹人等在內(nèi)的扈從們。在這一謀殺中,她完全不需自己親自動(dòng)手,只需出十億美元就能達(dá)到自己想要的結(jié)果——復(fù)仇。那么她究竟是怎樣的一個(gè)惡人呢?

    首先,我們先從整體上來(lái)概括一下她。從外觀來(lái)看,她的左腿與右胳膊均是假肢,在她的飛機(jī)失事時(shí),她是唯一幸存的,是死不了的(Bin nicht umzubringen.)。該劇結(jié)尾她帶著伊爾的棺材離開時(shí),舞臺(tái)提示這樣描述“她紋絲不動(dòng),儼然一尊古老的石像”,因此可以說(shuō)她是藝術(shù)化人物(Kunstfigur),是金錢的化身。其次,從她的社會(huì)地位上來(lái)看,她是世界上最富有的女人,因?yàn)榻疱X代表權(quán)力與地位,所以世界是屬于她的。和她交往的均是大政治家、世界銀行行長(zhǎng)等,她的前任丈夫們不是外交部部長(zhǎng)就是諾貝爾獎(jiǎng)獲得者。再次,在性格方面她毫無(wú)忌憚,復(fù)仇欲極強(qiáng)。但她又與同為在愛情上受到過(guò)傷害的美狄亞的性格并不十分相似?!皻W里庇得斯筆下的美狄亞是個(gè)反抗的女性,是個(gè)被同情的形象,而《老婦還鄉(xiāng)》的女主角則純粹是個(gè)復(fù)仇狂,是個(gè)令人憎惡的形象?!盵9]

    那么克萊爾是如何一步步策劃她的復(fù)仇的呢?在梳理克萊爾的復(fù)仇計(jì)劃之前,有必要了解克萊爾復(fù)仇的原因。根據(jù)第一幕中總管的回述可以得知,克萊爾當(dāng)年控告她的舊情人伊爾是腹中孩子的父親,而伊爾不僅否認(rèn),還用燒酒賄賂了兩個(gè)人發(fā)假誓作偽證,結(jié)果克萊爾因?yàn)榉ㄔ旱牟还袥Q而成了妓女。這是她復(fù)仇的直接原因,也是一般我們所認(rèn)為的核心原因。但其實(shí)從克萊爾對(duì)伊爾的話語(yǔ)和態(tài)度上,我們可以找到隱含的更加根本的原因,那就是克萊爾對(duì)伊爾的舊情與永遠(yuǎn)占有他的欲望。第一幕中,克萊爾剛下火車見到伊爾后就問(wèn)他是否想到過(guò)她,并讓他用過(guò)去的愛稱“小野貓”“小妖精”稱呼她。在劇中,克萊爾與伊爾共兩次同返他們“傾瀉過(guò)熱情”的康拉德村的樹林和彼得家的倉(cāng)房,分別是在第一幕克萊爾剛到居倫城不久和第三幕伊爾“赴刑場(chǎng)”之前。在樹林里,她把扈從和丈夫支走,只剩下自己、伊爾和總管。她清楚地記得45年前與伊爾之間舊情的點(diǎn)滴,她還把伊爾最喜歡的曲子教給那會(huì)彈吉他的扈從。與伊爾在一起時(shí),克萊爾完全沒(méi)有發(fā)號(hào)施令,高高在上。而反觀她對(duì)待她的丈夫們則是另一番景象,她向伊爾介紹丈夫們時(shí)就像是介紹自己的玩具,她讓丈夫們給伊爾鞠躬,逼他們使勁兒思索、出神兒,直至她滿意。此外,在談完他們夭折的孩子之后,她又讓伊爾談?wù)勊?7歲的時(shí)候他愛她的情況,回顧兩人最美好的日子。第三幕她躲進(jìn)彼得家的倉(cāng)房時(shí),她說(shuō)倉(cāng)房里很悶熱,但她喜歡這里,因?yàn)檫@使她想起過(guò)去,由此可見克萊爾對(duì)過(guò)去與伊爾在倉(cāng)房的時(shí)光的懷念。最后在兩人分別之際,她對(duì)伊爾說(shuō):“我愛過(guò)你,而你背叛了我。但我沒(méi)有忘記這場(chǎng)關(guān)于生活、關(guān)于愛情、關(guān)于信任的夢(mèng),這場(chǎng)一度是實(shí)實(shí)在在的夢(mèng)。我現(xiàn)在要用我的幾十億金錢,把這個(gè)夢(mèng)重新建立起來(lái),我要通過(guò)毀滅你來(lái)改變過(guò)去?!边@一段話是克萊爾的真情流露,既道出了她對(duì)伊爾的真情實(shí)感,又說(shuō)明了她用十億美元來(lái)殺死伊爾的最根本的原因,即永遠(yuǎn)占有他,用金錢改寫他背叛她的歷史。這不禁使人聯(lián)想到??思{的短篇小說(shuō)《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》中的女主人公愛米麗。她身為南方貴族,在父親的嚴(yán)格教育下長(zhǎng)大。她在父親過(guò)世后終于能自己自主地選擇愛情,但當(dāng)她的愛人拋棄了她,愛情無(wú)法再持續(xù)時(shí),她按照自己的方式——將愛人用毒藥毒死,從而把愛人永遠(yuǎn)地留在身邊。當(dāng)然,克萊爾與愛米麗的殺人動(dòng)機(jī)不完全相同,但根本的原因都是對(duì)純真且持久的愛情的向往。

    在這場(chǎng)周密的復(fù)仇計(jì)劃中,克萊爾通過(guò)金錢打通了一條殺死伊爾的大道,展現(xiàn)了自己的惡??梢哉f(shuō),這場(chǎng)計(jì)劃在她離開的那天就在心里萌生了,她回述道:“這時(shí)我發(fā)誓說(shuō),有朝一日我會(huì)回來(lái)的。”45年后她確實(shí)回來(lái)了,帶著十億美元和復(fù)仇的計(jì)劃。在回居倫城之前,她首先找到了當(dāng)年處理她的案子的法官并雇傭他為管家,還派人找遍天涯海角去尋找兩個(gè)作偽證的人。找到他們后,她讓身邊的匪徒割掉了兩人的生殖器,挖掉了他們的眼睛,以懲罰與報(bào)復(fù)他們當(dāng)年的行為,由此可見其心狠手辣。其次,她來(lái)居倫城時(shí),不僅帶來(lái)了上述扈從,還帶來(lái)了象征伊爾最后死亡的棺材與黑豹,通過(guò)第二幕中居倫城人對(duì)黑豹的射殺,暗示了伊爾無(wú)法逃避死亡的結(jié)局。在與居倫城的牧師、醫(yī)生、警察和運(yùn)動(dòng)員的對(duì)話中,她為最后的殺人敲定了人選。第二幕通過(guò)空間的兩分,坐在旅館陽(yáng)臺(tái)上的克萊爾與下邊的“為一點(diǎn)肉價(jià)的高低爭(zhēng)吵不休”的平民世界之間的差距凸顯出來(lái)??巳R爾如上帝一樣俯瞰著居倫城人,實(shí)則步步控制掌握著事情的進(jìn)展。她是引誘者,她喚起了居倫城人的欲望及其為實(shí)現(xiàn)欲望所采取的“吃人”行動(dòng)。在第三幕,她用金錢買下了整個(gè)城市,使具有人道主義的教師大為震撼??巳R爾的經(jīng)濟(jì)壟斷使居倫城人失去了最后的道德底線,逐步淪為殺人的兇手、道德的囚徒。

    克萊爾復(fù)仇中最重要的工具——錢——行使了法庭的審判權(quán)力,通過(guò)金錢她策劃、指揮、控制著對(duì)伊爾的整個(gè)“審判”過(guò)程,看似是買正義,實(shí)則是復(fù)仇,控訴者成為了謀殺者,被控訴者成了“被吃者”,復(fù)仇本身就包含了許多野蠻的罪行。

    三、受個(gè)體支配的無(wú)意識(shí)群體

    迪倫馬特在本劇的作者后記中寫道:“與男主人公相關(guān)的居倫城人,都是和我們一樣的人。不能把他們描繪得很壞,絕對(duì)不能……”“直到彼得家的倉(cāng)房那一場(chǎng),局面才發(fā)生了根本性轉(zhuǎn)折。這時(shí)伊爾的厄運(yùn)已無(wú)法挽回。從此居倫城人逐漸走上謀殺的道路。”[10]可見作者對(duì)于居倫城人態(tài)度的轉(zhuǎn)變與最后的行為是持理解態(tài)度的,換句話說(shuō),如果不是居倫城人,我們處于相同的情境下也會(huì)做出同樣的行為。

    本劇對(duì)居倫城人的刻畫是群像式的。那么他們是怎樣的一群人呢?第一幕中抵押官說(shuō):“眼下全國(guó)都很繁榮,偏偏居倫城連同陽(yáng)光廣場(chǎng)冶煉廠整個(gè)兒破產(chǎn)了?!倍觽惓侨说慕忉屖枪矟?jì)會(huì)、猶太人、共產(chǎn)主義造成的,也就是說(shuō),他們把小城經(jīng)濟(jì)的衰敗歸結(jié)為外部原因,而不從自身找原因。其次,他們還站在自以為的道德制高點(diǎn)上評(píng)價(jià)別人,看到路易絲小姐半裸著身子跑過(guò)時(shí),他們說(shuō)她干這樣的事真丟臉,而第三幕看到路易絲小姐衣著講究地走過(guò)時(shí)也說(shuō)她無(wú)恥,想入非非。而最重要的一點(diǎn)是他們意志薄弱,屈服于金錢,逐漸放棄道德,成為殺人的幫兇。

    那么,居倫城人是如何一步步淪為道德的囚徒的呢?在女富翁來(lái)之前,他們期望她的捐助金額是幾百萬(wàn);當(dāng)伊爾與克萊爾從樹林里回來(lái)后,伊爾告訴市長(zhǎng),克萊爾已經(jīng)答應(yīng)給幾百萬(wàn)時(shí),市長(zhǎng)的反應(yīng)是猛地抽了一口氣并問(wèn):“幾百萬(wàn)?”所以當(dāng)克萊爾在歡迎晚宴中提出捐贈(zèng)十億的時(shí)候,市長(zhǎng)結(jié)結(jié)巴巴地重復(fù)“十個(gè)億”,而其他所有的人都呆若木雞。幾百萬(wàn)與十億相比差異懸殊,誘惑更大。然而當(dāng)女富翁提出捐贈(zèng)十億的條件是伊爾的死時(shí),居倫城人的第一反應(yīng)是以人道的名義拒絕捐贈(zèng),堅(jiān)決地聲明寧可永遠(yuǎn)貧窮也不愿看到自己的手上沾滿血跡。在這里,居倫城人的道德確實(shí)是占上風(fēng)的。隨后女富翁的一句“那就等著瞧吧”,既表現(xiàn)出了克萊爾復(fù)仇的決心和對(duì)自己金錢的信心,更暗示了居倫城人后來(lái)的軟弱性、可賄賂性。在第二幕,眾人一方面開始不斷地賒賬,花錢大手大腳;另一方面表示會(huì)堅(jiān)定不移地站在伊爾這邊,并夸贊伊爾是最受人愛戴的人物。而當(dāng)伊爾意識(shí)到賒賬行為不是個(gè)例時(shí),他們卻滿不在乎地把伊爾對(duì)他們的質(zhì)疑當(dāng)作大驚小怪。當(dāng)伊爾找警察、市長(zhǎng)求助時(shí),他們也都矢口否認(rèn)內(nèi)心的真實(shí)想法。第二幕最后伊爾想逃跑時(shí),居倫城人開始了第一次的實(shí)際行動(dòng)。他們口口聲聲地祝福伊爾一路順風(fēng),身體卻圍住伊爾,不給他逃走的余地?!拔覀儾](méi)有不讓您走嘛”“沒(méi)有人會(huì)拽住您”。他們不僅從精神上給伊爾施壓,還擋住了伊爾唯一逃走的可能,直至伊爾說(shuō)“我完了”,第三幕開始了真正的謀殺。他們毫不忌諱地表現(xiàn)出對(duì)伊爾罪行的憤怒,與第一幕相比對(duì)伊爾的態(tài)度發(fā)生了180度轉(zhuǎn)變。他們直言不諱地罵伊爾“真夠缺德的”“真不是東西”,替克萊爾說(shuō)話。他們?cè)跇翘菘诳词刂乐挂翣柍鰜?lái)對(duì)媒體說(shuō)出他們謀殺他的計(jì)劃。在真正的“處決”之前,市長(zhǎng)希望他能自殺,但伊爾拒絕了,并堅(jiān)持要居倫城人充當(dāng)他的“法官”。在這種情況下,居倫城人不得不召開市民大會(huì),以主持公道的名義,在“不是為了錢”“而是為了主持公道”“出于良心”的口號(hào)下,實(shí)施了謀殺行為,并稱伊爾是由于興奮過(guò)度引起的心肌梗死。究其根本,居倫城人最終選擇謀殺的原因是貧窮,是最后合唱隊(duì)里所唱的“最最可怕的災(zāi)禍莫過(guò)于貧窮的處境”和那罪惡的金錢的誘惑。

    居倫城人以群體的身份成了劊子手。群體心理學(xué)的創(chuàng)始人勒龐(1841-1931)在其《烏合之眾》中談到,盡管參與群體的個(gè)人動(dòng)機(jī)并非邪惡,但是總歸造成了不可挽回的局面。[11]勒龐還指出,群體行為的一個(gè)社會(huì)心理特點(diǎn)就是偏執(zhí)與專橫,群體中的個(gè)人會(huì)表現(xiàn)出明顯的從眾心理,在心理學(xué)范疇又被稱為匿名狀態(tài),個(gè)體借助“數(shù)量即正義”之名行不負(fù)責(zé)任之事,勒龐稱之為“群體精神統(tǒng)一性的心理學(xué)定律”,最易滋生出如教條主義、摒棄責(zé)任、頑固偏執(zhí)的心理。伊爾在第二幕求助市長(zhǎng)時(shí)說(shuō):“沒(méi)有人想要?dú)⑺牢遥敲恳粋€(gè)人都希望有一個(gè)人來(lái)殺死我,于是總會(huì)有一個(gè)人那么干的?!苯Y(jié)局是他不是被個(gè)體殺死的,而是除他之外的全體居倫城人。因?yàn)楦鶕?jù)勒龐的觀點(diǎn),“約束個(gè)人的道德和社會(huì)機(jī)制在狂熱的群體中失去了效力”。[12]群體會(huì)做個(gè)體不去做的事,不僅因?yàn)椤胺ú回?zé)眾”,更因?yàn)槿后w是匿名的,是不受約束的,而每個(gè)個(gè)體有自己的名字,所以會(huì)根據(jù)道德來(lái)約束自己的行為。居倫城人賒賬,獵殺黑豹,在火車站攔截伊爾,最后在市民大會(huì)殺死伊爾等一系列行為,正是以群體的名義背叛了道德理想與道德價(jià)值。

    最后,借用丹尼爾·克爾(Daniel Keel)在其《論迪倫馬特》(über Friedrich Dürrenmatt)一書中的一句話:“圍在主人公身邊的不是那些逃離將覆之船、懦弱的朋友們,而是愿支持他的同志們,但是他們——包括他的家人們——最終還是想脫離貧窮的困境,即便是以一種卑鄙的代價(jià)——以他的死來(lái)投機(jī)?!盵13]

    注釋:

    ①迪倫馬特.老婦還鄉(xiāng)[M].葉廷芳,韓瑞祥,譯.北京:人民文學(xué)出版社,2002.

    參考文獻(xiàn):

    [1][3][8][9][10]迪倫馬特.老婦還鄉(xiāng)[M].葉廷芳,韓瑞祥,譯.北京:人民文學(xué)出版社,2008.19;267;267;8;267.

    [2]KNAPP, Gerhard, Peter, Firedrich Dürrenmatt, Stuttgart· Weimar:Verlag J.B [M]. Metzler,1993.

    [4]李溶.論迪倫馬特創(chuàng)作的悲喜劇風(fēng)格[D].南京:南京大學(xué),2012.

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