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    從音樂情景化分析貝多芬奏鳴曲op31no3的演奏特點

    2020-11-28 07:42:59買賽賽張淼
    藝術(shù)評鑒 2020年19期

    買賽賽 張淼

    摘要:所有系統(tǒng)學(xué)習(xí)過鋼琴的學(xué)生中都會接觸到奏鳴曲這個題材,其中op31no3這部作品是貝多芬奏鳴曲作品中較為成熟的一首,本篇文章從貝多芬簡介及創(chuàng)作背景、貝多芬奏鳴曲音樂性的特點和演奏特點等方面來分析,較為詳細(xì)的描述了這部作品所給人展現(xiàn)的情景。

    關(guān)鍵詞:奏鳴曲 ?情景化 ?演奏特點

    中圖分類號:J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號:1008-3359(2020)19-0053-03

    一、貝多芬簡介及創(chuàng)作背景

    路德維?!し病へ惗喾遥↙udwig van Beethoven,1770年12月16日-1827年3月26日),德國著名的音樂家,維也納古典樂派代表人物之一。18世紀(jì)中、下葉的歐洲是個十分動蕩的年代,法國掀起了“啟蒙運(yùn)動”,要弘揚(yáng)文藝復(fù)興時期的“人文主義精神”,提倡理性,提出了“自由、平等、博愛”的口號,反對教會、階級的束縛,德國受法國的影響在18世紀(jì)下半葉也發(fā)起了“狂飆運(yùn)動”。貝多芬也是這個運(yùn)動的支持者,在當(dāng)時這個時期,音樂家的地位跟奴仆的地位差不了太多,因為他們也需要固定的收入來作為自己的生活保障,但是他們向往做一個真正自由的藝術(shù)家,其中有很多音樂家不能忍受這個恥辱都選擇自由藝術(shù)家的行列過流浪的生活。

    貝多芬的創(chuàng)作分為四個時期“波恩時期”“維也納時期”“成熟時期”和“創(chuàng)作晚期”?!安ǘ鲿r期”是他的幼年及青年時代,良好的音樂氛圍讓他學(xué)習(xí)到很多專業(yè)知識,雖然貝多芬的童年比較悲慘,他的父親期望他能跟莫扎特一樣被稱為神童,經(jīng)常逼迫他去學(xué)習(xí)和演出。根據(jù)貝多芬成年時期的生活環(huán)境,他也創(chuàng)作出了一些很輕松歡快的曲子,有點莫扎特、海頓的風(fēng)格?!熬S也納時期”是他創(chuàng)作最輝煌的時刻,他經(jīng)常參加一些貴族的音樂聚會,他的音樂天賦和創(chuàng)作才能讓他得到很多貴族的青睞,他游走在那些貴族之間以為自己跟他們都是平等的。但是當(dāng)他發(fā)現(xiàn)他自己愛上那些貴族的小姐,去追求她們屢次失敗,從此感受到他其實在那些貴族的心中地位并不高,而且發(fā)覺自己的耳朵聽力越來越差的時候,他終于打破了對貴族以及上流社會的幻想,開始意識到自己的現(xiàn)實處境。他在這個時候才開始正面的了解當(dāng)時法國大革命的情況,進(jìn)而投身其中進(jìn)行反抗。貝多芬創(chuàng)作的“成熟時期”是他創(chuàng)作的最輝煌時期,這個時期才奠定了他的創(chuàng)作基本思維,這才是真正的貝多芬,作品具有英雄性、不斷的反抗精神,富有激情。同時他的作品也給那些正在反抗的人民帶來精神上的鼓舞。在貝多芬的“創(chuàng)作晚期”他的耳朵已經(jīng)幾乎聽不見了,雖然他對革命的勝利仍然沒有失去信心,但是他作品中的英雄性已經(jīng)減弱,取而代之的是在藝術(shù)構(gòu)思上更加深刻、細(xì)致和復(fù)雜了。貝多芬奏鳴曲的創(chuàng)作分為三個時期,分別為早期:1796年至1799年。中期:1801年至1814年。晚期:1815年以后。這次我們要淺析的奏鳴曲,就是貝多芬在中期前半期所創(chuàng)作的曲子。在這個時期他對奏鳴曲的探索和學(xué)習(xí)已經(jīng)結(jié)束了,從他的音樂中就可以感受到他思想上的成熟。在奏鳴曲的創(chuàng)作上他渴望突破傳統(tǒng)實現(xiàn)創(chuàng)新,有很多大膽新奇的想法等待去嘗試。他的耳朵聽力越來越差,有過幾段山盟海誓的愛情也都不了了之,他越來越不喜歡與人交往。第十八首奏鳴曲(op31no3)是在1802年年初開始寫的,這時的他雖然在生活上有些許挫敗感,但并不影響他對幸福生活的追求,所以該奏鳴曲具有對比性。

    二、從情景化分析貝多芬奏鳴曲op31no3音樂性的特點

    音樂情景化就是把音樂中所訴說的感情與景象轉(zhuǎn)化成好像真的活靈活現(xiàn)發(fā)生了一樣。

    這首奏鳴曲可以想象為有個獵人去森林中捕獵,被小鳥們愚弄,緊張刺激中又帶有歡快滑稽的情景。速度為快板,拍子為四三拍,四三拍大多為舞曲的拍子,這里用強(qiáng)弱弱節(jié)奏的四三拍也體現(xiàn)了整首曲子較為輕松愉快的感覺。

    (一)奏鳴曲的呈示部

    該奏鳴曲中呈示部的主部開始不以原調(diào)出現(xiàn),和聲聽起來很有神秘感,獵人偷偷的出現(xiàn)了。前兩小節(jié)雖然音樂術(shù)語為弱,但是不要太弱,要聽見最上方連貫的dol fa fa,像是歌唱一般,跟隨著呼吸彈奏,一定要精確附點和休止的節(jié)奏,還要聽見下方的音程以及和弦,像是一個背景鋪墊,落鍵要整齊。第3、4小節(jié)漸慢,增加緊張感,有種疑問的感覺,彈奏時手指貼鍵,手腕像提線木偶一樣,這里的踏板要注意踩一半就可以,感覺就像凌晨四、五點的被霧繚繞的森林,朦朦朧朧看不清楚的樣子。之后漸強(qiáng)踩全踏板一直到突強(qiáng)重新回歸主和弦,像是清晨第一縷陽光一下穿透晨霧直射在森林中。還要注意延長音拖夠整個實值的一半,陽光逐漸照亮整個森林。其間踏板要換干凈,感覺到聲音的延續(xù)。

    之后速度還原,像是小鳥們都睡醒了,嘰嘰喳喳的開始追逐打鬧,彈奏時注意連線后的小呼吸扣口,突出上方旋律的同時又要注意中部音程節(jié)拍實值保持好,左手的八度音程手型保持不動,上下擺動手腕敲擊鍵。

    八度音程彈夠一拍后要收干凈,空拍實值要精準(zhǔn),也要聽見這部分右手部分的旋律(xi xi xi mi),左手貼鍵彈奏,頓音部分要明確,不要過于活潑,保持平穩(wěn),像是小鳥們剛睡醒紛紛跳上枝頭四處張望一樣。站穩(wěn)了腳跟后又是情景再現(xiàn)。左手的和弦要明亮但不刺耳,聲音清晰節(jié)奏明確。之后的部分感覺跟開頭很相似卻有所差別,可以想象成獵人又出場了,他發(fā)現(xiàn)了這些美麗可愛的鳥兒,偷偷摸摸的藏在樹后面暗暗觀察想找準(zhǔn)機(jī)會下手捕捉它們。

    從速度還原的地方開始場景又換成小鳥們的天下了,第15、16小節(jié)除了注意右手的旋律彈清楚外(sol fa fa sol fa mi fa sol mi),還要注意左手八度音程的旋律也要彈清楚(xi xi xi mi),從第16小節(jié)開始左手就有相同的八分音符了,演奏時要有節(jié)奏感,聲音要橫起來。這些音符像是獵人從遠(yuǎn)處向小鳥們跑來,但是獵人是比較愚笨的形象,所以只會勻速前進(jìn),第17、18兩小節(jié)像是一問一答充滿愛意的簡短對話一樣,指尖用力手腕放松,聲音堅定又纏綿,右手彈兩個聲部,音程部分像是黑管在演奏,下面的單音像是巴松在演奏一樣,小指要控制好,手指別太軟,聲音弱一點不要太突兀。第19、20小節(jié)也要注意左手上方的旋律,右手的十六分音符彈奏時注意手掌張開,像蹺蹺板那樣演奏,突出旋律聲部,結(jié)尾要有收束感。右手像是小鳥,左手像獵人。獵人已經(jīng)追上了小鳥,小鳥們當(dāng)做沒看見的樣子繼續(xù)一會兒上一會兒下的飛,故意逗獵人,獵人還是在勻速追小鳥,自以為小鳥們沒有發(fā)現(xiàn)他。

    從第24小節(jié)開始變成音符的跑動,彈奏時要輕巧有顆粒性,手指不要溜音。25小節(jié)左右手是相同的音型,頓音要短促、手指直接按下去,手腕固定好不要動,用手掌敲擊。像是小鳥在樹之間上下亂跳躲避獵人的追捕,它胸有成竹的認(rèn)為獵人一定抓不住它,所以在彈奏時要輕快要穩(wěn)。獵人跟它是同步動作,只是一個在上一個在下。到30小節(jié)變成漸強(qiáng)連跳,并且反復(fù)強(qiáng)調(diào),戲劇性加強(qiáng)。力度漸強(qiáng)過后突然變?nèi)?,像是小鳥停在了樹上。在32小節(jié),氣氛又陰森下來,獵人看見小鳥不飛了,腦子一轉(zhuǎn)打算從背后偷偷抓住它。34小節(jié)注意音色的轉(zhuǎn)化,像是獵人跑很久很累,呼吸很沉重的聲音,用手腕帶動,手腕不要抬太高。34、35小節(jié)的踏板要和落鍵的聲音一起同時踩,一個和弦用一個踏板,注意力度由弱到強(qiáng)再到弱的變化,突出旋律聲部,弱下來時要有收束感。四組相同的音型,反復(fù)強(qiáng)調(diào),隨著音域變高,緊張程度越來越高,獵人離小鳥越來越近,眼看就要抓住了。41、42小節(jié)彈奏時一定要有小心翼翼的感覺,不要讓小鳥發(fā)覺。

    在43、44小節(jié)音樂力度全部變成強(qiáng),就像獵人看準(zhǔn)時機(jī)一個前撲過去,小鳥突然一飛,獵人撲了空,直接摔在陷阱里。掉下去的時候砰砰撞到好幾棵樹。所以這里的強(qiáng)一定要彈得堅定厚實,左手演奏的這些音域向下每隔八度的一個fa就像是獵人撞樹的聲音,所以觸鍵要干脆有力,加上一個踏板渲染下氛圍。

    進(jìn)入到了呈示部的連接部分,這里展現(xiàn)的是小鳥很高興,終于成功甩掉了獵人的情景,左手在彈奏時要有很舒展、優(yōu)美、享受自然的感覺,指尖站立在琴鍵上,連線的地方用胳膊帶動手彈奏。左手部分用指尖彈奏,指尖往里勾,抓住琴鍵,手腕放松保持不動。注意節(jié)奏要平穩(wěn),感覺像在跑步機(jī)上跑步的感覺。

    第52小節(jié)在彈奏時要連貫自然,用手腕帶著力量送出去,注意聽彈奏出來的聲音,胳膊放松、不要僵硬,整個部分展現(xiàn)小鳥無拘無束自由飛翔,有時又跳上枝頭俏皮玩耍的情景。

    左手的和弦用手腕帶動,上下彈奏,左手貼鍵直接彈奏,右手彈出來的聲音要有一個點,不能呼啦啦一片過去。注意節(jié)奏,左右手要呼應(yīng)起來,彈奏得活潑一點。71至73小節(jié)彈奏要平穩(wěn)連貫聽指尖的聲音,這部分一直是弱,不要漸強(qiáng),第74小節(jié)的跳音部分跟前面要求一樣,輕快又平穩(wěn)。整個這段感覺就像是獵人又從陷阱里爬出來之后找到了小鳥,你追我趕的又開始了捉捕,音樂很緊湊不留空隙,獵人上過當(dāng)之后又來抓小鳥,這次場景更加激烈。

    (二)奏鳴曲的展開部

    奏鳴曲進(jìn)入到展開部,狡猾的獵人又來了,氣氛重現(xiàn)陰森,這次陰森的程度比前兩次都更加濃厚,兩個手的和弦都更加烘托氛圍,這次獵人鐵了心的要抓住小鳥,98小節(jié)的音樂術(shù)語變成了從強(qiáng)變成加強(qiáng),小鳥在又一次巧妙逃脫后追捕更加激烈起來。95小節(jié)至99小節(jié),除了要注意右手的旋律,同時還要注意左手上方音的旋律,這里也是相互呼應(yīng)的感覺。彈奏時要干凈利落,注意實值和空拍。99小節(jié)第一個音強(qiáng)后面的音是弱,要突出第一個音,就像敲鑼,第一聲重音下去,后面都是回音一樣,而且還要有律動感。從100小節(jié)往后,又是左手是獵人,右手是小鳥,展現(xiàn)激烈追捕的過程,他倆還互換位置,一會小鳥在天上飛一會在草叢中跑,獵人一會兒在草叢中追一會兒又在樹上跳,還有小鳥逗獵人在他周圍亂飛,獵人停下腳步用手抓小鳥的情景,畫面感極強(qiáng)。注意這里的節(jié)奏一定要精準(zhǔn),空拍要精確,不要搶也不要漏,表現(xiàn)出音樂的緊密感。

    注意這里指法要固定好,在空拍時就找好手指該彈奏的位置,左右手旋律連接得當(dāng),右手的顫音要彈的清晰。125小節(jié)右手部分用手指做連貫。技巧性多一點,練習(xí)時要多慢彈。

    (三)奏鳴曲的再現(xiàn)部

    再現(xiàn)部從137小節(jié)開始,進(jìn)行主題再現(xiàn),運(yùn)用相同的演奏技巧來彈奏。圖示的這部分不但要注意右手高聲部的旋律清楚,還要注意左手上方聲部的旋律也要彈奏出來,連線之后的小氣口要表現(xiàn)出來。從216小節(jié)開始到218小節(jié)要注意這里的強(qiáng)弱變化,這里半音上行音節(jié)為句子起了調(diào)節(jié)色彩的作用,而且調(diào)試轉(zhuǎn)為降A(chǔ)調(diào),連線演奏時要溫柔并且堅定一點。

    (四)奏鳴曲的尾聲

    從220小節(jié)開始進(jìn)入奏鳴曲尾聲,這部分除了把和弦音效彈出來還要把旋律聲部也彈奏出來,224、225小節(jié)可加上踏板,踏板加在連線后的音,彈奏這個音的同時踩踏板。后面幾組都用同樣的方法。

    這里又感覺回歸到獵人追捕小鳥時的情景,從243小節(jié)開始要注意右手的跑動部分,用指尖貼鍵的方法把音一個一個彈清楚,注意節(jié)奏律動感。左右手跑動加跳音相互轉(zhuǎn)換,使音樂聽起來更加滑稽有趣,再加上力度變化,使整個場景更加活靈活現(xiàn),那最后獵人到底有沒有抓住小鳥呢?247小節(jié)力度開始漸強(qiáng)增加緊迫感,到249小節(jié)突然變?yōu)槿?,獵人和小鳥一起小心翼翼的開始你追我趕,大家都在等待最后的結(jié)局是什么,直到最后一個響亮的收尾,這個場景就結(jié)束了,到底是抓沒抓上留了一個懸念,可以發(fā)揮自己的想像力。252、253小節(jié)的兩個強(qiáng)和弦,要用大臂的力量傳送到指尖,手指用力彈出來的聲音宏偉,干凈有力的結(jié)束。

    三、從情景化把握貝多芬奏鳴曲op31no3的演奏特點

    (一)觸鍵

    這首奏鳴曲整體給人一種歡快、有趣的感覺,在演奏的時候胳膊要注意放松,大臂和小臂像是一個運(yùn)輸通道,把力量自然的傳送到指尖。手腕也要放松不要僵硬,指尖用力,貼著琴鍵演奏。

    (二)音色

    演奏出來的聲音要很通透,叮叮咚咚給人很春天、很陽光的感覺,跳音部分讓手指離琴鍵一小段距離,用相同的觸鍵方法直接彈奏,讓手指快速的站立到琴鍵上,抒情的地方要用手指做連貫,也可以用手腕帶動或者手肘帶動。

    (三)踏板

    連音踏板部分根據(jù)音響效果來踩,基本按照一個和弦換一個踏板的原則,大部分都是手指觸鍵和踩踏板同時進(jìn)行,收的時候要干凈利索。

    (四)和弦

    多音同時下鍵要整齊,力度均勻,突出上方的旋律音。八度音程彈奏時手掌要做好支撐,以手腕為支點從手掌上下晃動,用指尖演奏。

    整首曲子都需要嚴(yán)格按照譜子里的音樂術(shù)語彈奏。

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