芭蕾舞劇《紅色娘子軍》配器研究

鐘漢音

摘要：芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是由李成祥、王錫賢、蔣祖慧為編導(dǎo)，由中央歌劇舞劇院芭蕾舞團(tuán)出演的六場(chǎng)芭蕾舞劇，是以革命歷史為題材的，作為一部樣板戲是在一個(gè)特定的歷史語境中產(chǎn)生的，此劇主要是一部為了歌頌和宣傳毛澤東軍事思想的舞劇，塑造出了無產(chǎn)階級(jí)英雄人物的光輝形象，根據(jù)劇情的需要來設(shè)計(jì)的舞蹈題材和音樂，充分體現(xiàn)了思想性和藝術(shù)性的高度統(tǒng)一，同時(shí)也體現(xiàn)了音樂和舞蹈的完美結(jié)合。此部劇是紅色經(jīng)典，彰顯出的是以革命的理想主義、英雄主義和浪漫主義、女權(quán)主義、樂觀主義為思想的，具有革命文化的特征。其主要是以民間音樂主題來貫穿全劇，通過中西方作曲配器的方法來創(chuàng)造再發(fā)展的，音樂形象鮮明生動(dòng)。本文主要以芭蕾舞劇《紅色娘子軍》配器進(jìn)行分析和研究，通過分析舞劇中各種形態(tài)樂器演奏方法、中國(guó)民族樂器在西洋管弦樂中的表現(xiàn)力和在演奏中需要注意的要點(diǎn)來展現(xiàn)出配器技術(shù)在這部中國(guó)民族音樂和西洋管弦樂相結(jié)合的體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：芭蕾舞劇 ?《紅色娘子軍》 ?配器

中圖分類號(hào)：J805 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）19-0025-03

雙排鍵電子琴有很好的音響效果，其效果和交響樂隊(duì)的效果有著異曲同工的作用，但是該怎樣更好的展現(xiàn)管弦樂隊(duì)的效果，需要在作品的配器編排上進(jìn)行重點(diǎn)分析，管弦樂作品在配器編排方面需要重點(diǎn)注意的是各種樂器的演奏技法和在演奏配器中需要注意的要點(diǎn)等。芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是我國(guó)管弦樂作品中最為經(jīng)典的曲目之一，其有著非常濃郁的中國(guó)特色，在一些音樂上結(jié)合了民歌和戲曲的音調(diào)，有著濃厚的民族特征和時(shí)代精神，直到現(xiàn)在仍然在很多中外交響樂團(tuán)中演奏。

一、芭蕾舞劇《紅色娘子軍》音樂特點(diǎn)

《紅色娘子軍》的音樂主題是娘子軍連歌，這個(gè)主題概括了整個(gè)舞劇的始末，音樂豪邁有力，體現(xiàn)出了勞苦大眾斗爭(zhēng)和反抗的呼聲和精神，并且還充分的體現(xiàn)出了娘子軍戰(zhàn)斗集體的形象，音樂是來源于《紅色娘子軍》的主體歌，以海南民歌的音調(diào)為主，充滿了強(qiáng)烈的反抗精神和鮮明的性格，節(jié)奏比較自由，主題簡(jiǎn)樸，處處彰顯出一種革命的氣概，對(duì)人物形象的體現(xiàn)有著非常明顯的效果，而音樂中把海南地方的瓊劇引入了其中，也推動(dòng)了瓊劇的發(fā)展。

二、芭蕾舞劇《紅色娘子軍》配器分析

（一）不同樂器的演奏方法分析

1.弓弦樂器的演奏方法

弓弦樂器的種類很多，如大提琴、小提琴、中提琴和低音提琴等等，其最為主要的特點(diǎn)就是可以把人物內(nèi)心中的情感以音樂的形式表現(xiàn)的淋漓盡致。管弦樂器的弓法就是應(yīng)用弓的動(dòng)作和方法，在管弦樂隊(duì)中的應(yīng)用作用非常突出。而不同的音樂作品采用不同的弓法來進(jìn)行演奏也會(huì)表達(dá)出不同的音樂效果?？梢哉f弓弦樂器和弓法之間的關(guān)系非常緊密，不同的弓法就相當(dāng)于不同的表情。弓法一般分為兩種，連弓和斷弓。

連弓主要是指弓子在琴弦上呈現(xiàn)圓滑的運(yùn)行，一弓可以演奏多個(gè)音符，連弓的演奏方法包括了兩種：1.可以用弓的任何一個(gè)部位進(jìn)行演奏，同一弓可以演奏出多個(gè)音符從而獲得比較穩(wěn)定的音響效果。要想在雙排鍵電子琴上實(shí)現(xiàn)弓弦樂器演奏的模擬效果需要進(jìn)行連弓演奏，在使用這種演奏方法的時(shí)候需要手指在彈奏的時(shí)候緩慢按下鍵盤，慢慢的離開鍵盤，但是要實(shí)現(xiàn)快速的銜接，要用手腕來帶動(dòng)手指指尖控制按鍵的力量，避免出現(xiàn)音頭，在進(jìn)行下一個(gè)音節(jié)彈奏的時(shí)候離開鍵盤的速度也要慢一點(diǎn)，但是下一個(gè)音節(jié)的銜接要快，只有控制好這個(gè)尺度才可以讓弓弦樂器出現(xiàn)連綿不斷的流暢音響效果。2.半連弓主要是一弓內(nèi)以似斷非斷的方式來演奏多個(gè)音節(jié)，每個(gè)音都需要有稍微的停頓和稍微的加重音，這樣來實(shí)現(xiàn)音響的連貫性和柔和性。

斷弓，主要是弓子的中間位置在琴弦上跳動(dòng)，活潑輕盈具有彈性，在進(jìn)行音符演奏的時(shí)候，只要稍微的離開點(diǎn)琴弦就會(huì)出現(xiàn)這種短促的跳動(dòng)式音符，給人一種活潑輕快的感覺，而這種演奏技巧的音響效果也會(huì)比較出彩。

另外，還需要一種比較特殊的演奏方法，如撥揍、弓桿擊奏以及滑音奏法等等，以撥揍為例，在進(jìn)行舞劇中的音樂演奏時(shí)，演奏家們用手指來?yè)芘傧遥尸F(xiàn)出輕快、活潑的音樂背景。

2.木管樂器演奏方法

木管樂器可以表現(xiàn)出不同的音符，如長(zhǎng)笛、單簧管、雙簧管、大管等等，一般演奏出來的音樂有著比較明艷動(dòng)人的旋律和鮮活多彩的音效。

在舞劇背景音樂中，低音區(qū)的音色好似是一名男低音在淺吟低唱，聲音中富有些許的鼻音，給人一種遼闊明朗、豐滿的感覺;中音區(qū)的音色又好像是一名女中音的嗓音，其有著豐富多變的音響效果，可以表達(dá)出內(nèi)心中最為細(xì)膩柔軟的情感;而高音部分的音色又非常的明亮細(xì)膩，并且還富有纖柔的特點(diǎn)。雙簧管慢慢的、有氧的旋律好像在訴說著古老的故事。在《紅色娘子軍》的背景音樂中，木管樂器中的氣口特點(diǎn)比較明顯，不僅給人們一種呼吸的狀態(tài)，同時(shí)還讓人們有一種好像真的有人在吹奏木管樂器的感覺。

3.銅管樂器的演奏方法

銅管樂器比較大，聲音清晰，其樂器包括了大號(hào)、小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、圓號(hào)等，在演奏的過程中給人一種氣勢(shì)磅礴的感受。在發(fā)音原理方面和木管樂器的某些地方比較接近，如管內(nèi)的空氣受到某種刺激而出現(xiàn)震動(dòng)發(fā)音，所以和木管樂器的演奏方法也比較接近。例如在圓號(hào)的演奏中，圓號(hào)的音色和木管的音色非常相似，并且有著比較柔美溫和的特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了木管樂器和銅管樂器的完美結(jié)合，兩者所呈現(xiàn)出來的音響效果甚至要高于銅管樂器自身的效果。

圓號(hào)的音色給人一種豐富多變的感覺，可以是熱情奔放的、圓潤(rùn)溫和的，也可以是明亮、溫暖的，同時(shí)還可以是冷漠、暗淡的;有時(shí)可以表現(xiàn)出非常高亢和雄厚的號(hào)聲，給人們一種莊嚴(yán)肅穆之情;有時(shí)也帶給人一種悲傷和煩悶的情緒，所以在管弦樂隊(duì)中圓號(hào)的地位是非常明顯的。而在《紅色娘子軍》中圓號(hào)的應(yīng)用范圍非常的廣，可以在第五場(chǎng)的黎明前應(yīng)用，也可以在第二場(chǎng)的紅軍中運(yùn)用。

在芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中圓號(hào)的演奏方法和木管樂器的演奏方法是不同的，在演奏的時(shí)候，演奏者把左手的大臂、小臂和全身的力量都集中在手指的指尖上，在演奏的時(shí)候指尖緊繃快速的按鍵，在按鍵的時(shí)候要有深度，把琴鍵按到底，在和下一個(gè)和弦進(jìn)行銜接的時(shí)候，還需要確保每個(gè)音節(jié)的離鍵干脆利索，每一次按下鍵的時(shí)候都要堅(jiān)定而有力量，彈奏的時(shí)候可以最大化的展現(xiàn)出銅管樂器演奏的效果。

4.打擊樂器的演奏方法

打擊樂器包括了小軍鼓、大鼓、三角鐵和定音鼓等等，這組樂器在樂隊(duì)中并不是主導(dǎo)的樂器組，但是他所呈現(xiàn)的效果卻是色彩繽紛的，節(jié)奏明快而又濃烈，可以烘托出管弦樂隊(duì)的演奏效果。在雙排鍵電子琴中，打擊樂器一般都是在左手或者是左腳上進(jìn)行彈奏，或者是直接編輯在節(jié)奏、伴奏里。例如定音鼓在演奏的過程中，定音鼓的演奏方法包括了單擊和滾擊兩種方法，并且可以演奏出不同節(jié)奏的效果，在單擊的時(shí)候，其振動(dòng)比較短，一擊即逝，音效也是純粹的，但是如果要實(shí)現(xiàn)連續(xù)的音節(jié)，可以采用滾擊的方式，雙手頻繁、連續(xù)的進(jìn)行交替敲擊，這兩種演奏的方式都可以表現(xiàn)出強(qiáng)烈的演奏感情和比較溫和的演奏感情。單擊方法一般情況下是為了加強(qiáng)節(jié)奏的鮮明性，加強(qiáng)重拍和特強(qiáng)拍;滾擊主要是可以在音勢(shì)上實(shí)現(xiàn)或強(qiáng)或弱的效果，也可以實(shí)現(xiàn)雷鳴般的隆隆聲，例如在《紅色娘子軍》中第六場(chǎng)南府庭院中紅軍解放椰林寨，群眾歡慶解放的情景以及紅軍隊(duì)伍壯大前進(jìn)的部分。在演奏的時(shí)候，可以采取手指的斷奏方式，腳踝放松，前腳掌微微胎氣并快速的踩壓鍵盤，并注意腳部的力度，以模仿定音鼓敲擊的效果;另外在進(jìn)行滾擊演奏的時(shí)候，如果需要用雙腳來連續(xù)不斷的敲擊彈奏，那么雙腳的交替并不會(huì)均勻，并且也沒有辦法實(shí)現(xiàn)想要體現(xiàn)的音響速度，這時(shí)候音響的效果就會(huì)顯得呆滯木訥，所以，此時(shí)可以把AFTER touch打開，并調(diào)整到合適的數(shù)值范圍，這樣左腳在彈奏的時(shí)候，腳踝放松，前腳掌和大腿稍微的抬起并迅速的踩擊鍵盤，在這個(gè)過程中需要注意一下力度，慢慢的從淺入深，逐漸增加力度，把大腿、小腿和全身的力量都放在前腳掌上，這樣就可以塑造出想要的音響效果，展現(xiàn)出舞劇輝煌性和活躍性的氛圍，讓舞劇的情感更加的豐富，具有感染力。

（二）民族樂器在西洋管弦樂中的表現(xiàn)力分析

民族樂器在西洋管弦樂中的應(yīng)用主要是指在西洋原來管弦樂的編制上融入了中國(guó)民族樂器中的一些樂器，同時(shí)傳統(tǒng)管弦樂對(duì)配器的創(chuàng)新之處，不僅僅增加了樂器的選擇，同時(shí)還在很大的程度上豐富了音響效果，此外，也推動(dòng)了管弦樂器中國(guó)化式的進(jìn)程，把民族樂器和西洋管弦樂器彼此之間的契機(jī)點(diǎn)進(jìn)行了融合，讓音樂之間的融合性更強(qiáng)，這也是中國(guó)民族音樂發(fā)展過程中重要的音樂形式。

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是革命題材的民族舞劇作品，同時(shí)也是樣板戲作品，是在民族音樂發(fā)展時(shí)期創(chuàng)作而成的，音樂形式和內(nèi)容都有著很強(qiáng)的傳統(tǒng)民族風(fēng)格，在音樂配器方面實(shí)現(xiàn)了西方管弦樂和民族樂器的融合，雖然在整體音樂中民族樂器的使用頻率并不高，除了用在音樂形象的塑造方面和音樂內(nèi)容的展現(xiàn)上之外，大部分都是以輔助性的音響補(bǔ)充來實(shí)現(xiàn)的，但是民族樂器的作用也是顯而易見的。作曲家在進(jìn)行《紅色娘子軍》音樂創(chuàng)作的時(shí)候把民族樂器融入當(dāng)中進(jìn)行了縝密的思考和設(shè)計(jì)。

例如在《紅色娘子軍》中板胡的運(yùn)用，板胡一般會(huì)在戲曲音樂和棒子音樂中使用，可以表現(xiàn)出熱情奔放的旋律和情感，同時(shí)也可以表達(dá)出悲傷哀怨的音響效果。在舞劇中板胡是作為獨(dú)奏的跟腔伴奏來實(shí)現(xiàn)的，如在第六場(chǎng)紅軍解放椰林寨，群眾歡慶解放時(shí)，很好的展現(xiàn)出了歡快的旋律和群眾內(nèi)心中壓抑不住的喜悅，在伴奏的過程中，板胡和戲曲樂隊(duì)中的三大件跟腔一樣，更加強(qiáng)調(diào)了歌唱時(shí)人聲的表現(xiàn)力。

三、演奏時(shí)需要注意的要點(diǎn)

一般情況下，在演奏之前需要進(jìn)行聆聽，并對(duì)管弦樂作品的效果進(jìn)行反復(fù)的聆聽，多聽一些不同樂隊(duì)的演奏，不同的版本，并對(duì)作品中的樂句呼吸、情緒等進(jìn)行分析，其中需要重點(diǎn)注意的是樂句的呼吸。音樂是有生命力和活力的，就像人一樣是需要呼吸的，音樂的呼吸表現(xiàn)有多種，它和人體的生理呼吸是不同的，音樂的呼吸可以是長(zhǎng)，也可以是短，例如可以在幾十個(gè)小節(jié)中只有一個(gè)呼吸，又或者是在兩個(gè)音符之間出現(xiàn)一個(gè)呼吸，因此在演奏的時(shí)候建立起獨(dú)立的呼吸系統(tǒng)是非常重要的。在音樂樂器研究的過程中，呼吸的狀態(tài)是比較重要的，在彈奏的時(shí)候需要對(duì)各個(gè)聲部的旋律進(jìn)行模擬，并根據(jù)之前對(duì)音樂作品的分析來把握其中的旋律和伴奏情感，感受這種呼吸，并從中形成對(duì)音樂自身的呼吸系統(tǒng)。

另外，在進(jìn)行樂器演練的過程中，可以把雙排鍵電子琴音樂磁盤錄制器的功能充分的發(fā)揮出來，對(duì)演奏樂曲中的疏忽和漏洞進(jìn)行檢查，并且可以有效的避免因周圍環(huán)境的干擾以及演奏者疏忽的問題出現(xiàn)的小瑕疵。音樂磁盤錄制器不僅可以錄制整首的樂曲，同時(shí)還可以進(jìn)行分別錄制，并記錄各個(gè)聲部的音色、每個(gè)音符的力度、時(shí)值和觸后等控制信息，這樣可以對(duì)演奏者的演奏缺陷和不足進(jìn)行檢查，并判斷出哪一部分出現(xiàn)了問題，及時(shí)的進(jìn)行改正和調(diào)整，以此來實(shí)現(xiàn)更好的演奏效果。

四、結(jié)語

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》有著非常濃郁的中國(guó)民族特色，是中國(guó)管弦樂作品中非常經(jīng)典的作品之一，它已經(jīng)成為了那個(gè)時(shí)代的代表作品，也成為了民族音樂創(chuàng)新發(fā)展的主要代表作品。本文主要對(duì)配器技術(shù)在芭蕾舞劇《紅色娘子軍》音樂中的運(yùn)用進(jìn)行了分析和討論，通過對(duì)不同樂器的演奏方法和民族樂器在西洋管弦樂中的表現(xiàn)力進(jìn)行分析和總結(jié)，結(jié)合故事的劇情來找出不同樂器、不同音樂所演奏的方式，希望可以為芭蕾舞劇音樂中民族音樂的創(chuàng)作提供一些參考建議。

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