聚焦敘述方式的小說(shuō)閱讀關(guān)鍵能力培養(yǎng)

朱興祥

小說(shuō)的虛構(gòu)性，決定了小說(shuō)作者無(wú)論是對(duì)小說(shuō)內(nèi)容（素材）的選擇還是對(duì)表達(dá)內(nèi)容的不同方式的選擇，都具有極大的自主性，且“作者不僅表達(dá)所指，而且有意識(shí)地利用對(duì)能指的特征的選擇或利用對(duì)能指的特定組合來(lái)產(chǎn)生和加強(qiáng)主題意義和審美效果”。由此，小說(shuō)學(xué)習(xí)不可忽視對(duì)小說(shuō)作者的“選擇”——小說(shuō)的敘述方式的關(guān)注，即把握作品是如何通過(guò)對(duì)語(yǔ)言表達(dá)的特定選擇來(lái)產(chǎn)生與加強(qiáng)主題意義和藝術(shù)效果的。這是學(xué)生必備的小說(shuō)閱讀技能，而這樣的聚焦小說(shuō)敘述方式的學(xué)習(xí)實(shí)踐活動(dòng)，也必然是提高學(xué)生小說(shuō)閱讀關(guān)鍵能力的有效路徑。

下面以《孔乙己》一文為例，簡(jiǎn)述小說(shuō)學(xué)習(xí)中如何對(duì)小說(shuō)敘述方式進(jìn)行分析和把握。

一、關(guān)注人物話語(yǔ)表達(dá)方式的變化

“直接引語(yǔ)”“自由直接引語(yǔ)”“被遮覆的引語(yǔ)”“間接引語(yǔ)”“自由間接引語(yǔ)”等，都是表達(dá)同一話語(yǔ)時(shí)可選擇的不同表達(dá)方式。同樣的人物話語(yǔ)采用不同的表達(dá)方式就會(huì)產(chǎn)生不同的效果。聚焦、分析這些話語(yǔ)表達(dá)方式的變化，是解讀小說(shuō)的極好路徑。

《孔乙己》第六段，有酒客與孔乙己對(duì)話的描寫：

孔乙己喝過(guò)半碗酒，漲紅的臉色漸漸復(fù)了原，旁人便又問(wèn)道：“孔乙己，你當(dāng)真認(rèn)識(shí)字么？”孔乙己看著問(wèn)他的人，顯出不屑置辯的神氣。他們便接著說(shuō)道：“你怎的連半個(gè)秀才也撈不到呢？”孔乙己立刻顯出頹唐不安模樣，臉上籠上了一層灰色，嘴里說(shuō)些話;這回可是全是之乎者也之類，一些不懂了。

在這里，酒客的話是“直接引語(yǔ)”，而孔乙己的話語(yǔ)則被敘述者通過(guò)“被遮覆的引語(yǔ)”一筆帶過(guò)（“被遮覆的引語(yǔ)”指敘述者僅對(duì)人物話語(yǔ)的內(nèi)容進(jìn)行概括性的介紹，而人物的具體言辭則被敘述者的加工所“遮覆”）。我們知道，直接引語(yǔ)中的引號(hào)是具有音響效果的，能強(qiáng)化話語(yǔ)的內(nèi)容與語(yǔ)氣;而“被遮覆的引語(yǔ)”，因?yàn)閿⑹稣叩母深A(yù)，會(huì)拉大閱讀者與人物之間的情感距離。顯然這一處描寫，因?yàn)樵捳Z(yǔ)表達(dá)形式的不同，閱讀者耳邊回蕩的將始終是酒客對(duì)孔乙己噴出的那兩句帶有強(qiáng)烈反問(wèn)語(yǔ)氣的嘲笑，而孔乙己的反應(yīng)則被有意簡(jiǎn)化了。相同的處理，也出現(xiàn)在第四段酒客與孔乙己的第一次對(duì)話中：

接連便是難懂的話，什么“君子固窮”，什么“者乎”之類，引得眾人都哄笑起來(lái)：店內(nèi)外充滿了快活的空氣。

為什么這兩處對(duì)孔乙己的話語(yǔ)都采用了“被遮覆的引語(yǔ)”的形式呢？我們可以通過(guò)結(jié)尾句“引得眾人都哄笑起來(lái)：店內(nèi)外充滿了快活的空氣”來(lái)進(jìn)行推測(cè)。一方面，酒客對(duì)孔乙己取笑的話語(yǔ)都是直接引語(yǔ)，說(shuō)明是敘述者有意引導(dǎo)讀者重點(diǎn)關(guān)注的;另一方面，對(duì)孔乙己話語(yǔ)的簡(jiǎn)略化處理，傳遞的正是酒客們通過(guò)取笑孔乙己獲得了快樂(lè)，至于孔乙己如何爭(zhēng)辯、難堪，那是可以忽略的（當(dāng)然孔乙己慌亂爭(zhēng)辯時(shí)滿口讓人聽(tīng)不懂的“君子固窮”等文言，也是笑料，所以即使在被遮覆的引語(yǔ)處，也加了引號(hào)來(lái)強(qiáng)調(diào)）。

《孔乙己》第十段出現(xiàn)了新變化：

有一天，大約是中秋前的兩三天，掌柜正在慢慢的結(jié)賬，取下粉板……掌柜也不再問(wèn)，仍然慢慢的算他的賬。

這一處對(duì)話的雙方是掌柜與酒客。從人物話語(yǔ)的表達(dá)形式來(lái)看，出現(xiàn)了由直接引語(yǔ)向自由直接引語(yǔ)（仍“原本”記錄人物話語(yǔ)，但不帶引號(hào)也不帶引述句，或者僅省略引號(hào)或僅省略引述句的表達(dá)形式）的轉(zhuǎn)變。自由直接引語(yǔ)是敘述形式中敘述者干預(yù)最輕、敘述距離最近的一種形式。這里少了引述句的干預(yù)，顯然能加快敘述節(jié)奏，更好地表現(xiàn)掌柜八卦孔乙己被打的迫不及待;而引號(hào)的保留，也就保留了對(duì)話的音響效果，放大了掌柜與酒客對(duì)話內(nèi)容和語(yǔ)氣所體現(xiàn)出來(lái)的冷漠。文章的第十一段，則出現(xiàn)了更復(fù)雜的變化現(xiàn)象：

掌柜仍然同平常一樣，笑著對(duì)他說(shuō)，“孔乙己，你又偷了東西了！”但他這回卻不十分分辨，單說(shuō)了一句“不要取笑！”“取笑？要是不偷，怎么會(huì)打斷腿？”

三句話中，第一句掌柜的話用了直接引語(yǔ)，第三句也是掌柜的話卻采用了自由直接引語(yǔ)（省略了引述句），而第二句孔乙己的話語(yǔ)采用的卻是“自由間接引語(yǔ)”（讀者聽(tīng)到的是敘述者轉(zhuǎn)述人物話語(yǔ)的聲音，但保留體現(xiàn)人物主體意識(shí)的語(yǔ)言成分，如這里的感嘆號(hào)）。面對(duì)被打折了腿、“已經(jīng)不成樣子”的孔乙己，掌柜“仍然同平常一樣”笑他“又偷了東西了”，這里的直接引語(yǔ)加上結(jié)尾的感嘆號(hào)產(chǎn)生的音響效果，似乎能讓讀者耳邊清晰地響起掌柜嘲笑的聲音。而正當(dāng)讀者想要聽(tīng)聽(tīng)孔乙己怎么回答時(shí)，第二句自由間接引語(yǔ)中敘述者的“但他這回卻不十分分辯”的評(píng)論，在吸引讀者注意力的同時(shí)，也弱化了孔乙己話語(yǔ)的影響力，似乎孔乙己只是輕輕地若有若無(wú)地說(shuō)了這么一句“不要取笑”。而正在這時(shí)，孔乙己話音未落，掌柜帶著強(qiáng)烈反問(wèn)語(yǔ)氣的話，立刻在讀者耳邊“炸響”（自由直接引語(yǔ)，省略了引述句，起到加快敘述節(jié)奏的作用，但引號(hào)的音響效果依然在）。顯然，作者在這里通過(guò)對(duì)人物話語(yǔ)表達(dá)方式的變化，有意突出了掌柜對(duì)孔乙己不僅肆意取笑而且翻臉發(fā)飆的猙獰形象。

小說(shuō)第七段，孔乙己對(duì)小伙計(jì)說(shuō)的話也采用了直接引語(yǔ)的形式，使讀者能很容易讀出孔乙己教“我”寫字時(shí)的熱心。變式出現(xiàn)在對(duì)小伙計(jì)一“我”的話語(yǔ)表達(dá)上。“誰(shuí)要你教？不是草頭底下一個(gè)來(lái)回的回字么？”突然出現(xiàn)時(shí)，直接引語(yǔ)的音響效果，因之前“我”的一直沉默而在此刻顯得更為突出——這句話像一記耳光，清脆響亮地打在孔乙己滿臉笑容的臉上：孔乙己竭力避免與酒客、掌柜說(shuō)話，卻還是不免被取笑;孔乙己熱情善意地與小伙計(jì)主動(dòng)交流，迎來(lái)的卻依舊是冰冷的鄙視。

學(xué)習(xí)《孔乙己》，我們一般都會(huì)聚焦孔乙己的人物形象，分析他的好喝懶做、迂腐言行以及受封建科舉制度的毒害。但是通過(guò)對(duì)文中人物話語(yǔ)表達(dá)方式變化的分析，我們發(fā)現(xiàn)，《孔乙己》中人物話語(yǔ)描寫著重表現(xiàn)的卻是酒客、掌柜甚至小伙計(jì)等對(duì)孔乙己肆無(wú)忌憚的嘲諷、取笑，以及由此體現(xiàn)出來(lái)的眾人的冷漠、麻木甚至兇殘。這與魯迅一向以批判國(guó)民性為己任的小說(shuō)寫作立場(chǎng)是極為契合的?？梢?jiàn)，對(duì)人物話語(yǔ)表達(dá)形式尤其是變式的分析，確實(shí)能幫助學(xué)生更深入地走進(jìn)小說(shuō)，更有效地把握小說(shuō)主旨。

二、感受視角變換的美學(xué)效果

英國(guó)作家盧柏克在《小說(shuō)的技巧》中指出：“小說(shuō)技巧上錯(cuò)綜復(fù)雜的問(wèn)題，全在于受視點(diǎn)的支配，即作者同故事之間的關(guān)系問(wèn)題?！币暯且彩切≌f(shuō)的一種敘述策略，對(duì)視角的關(guān)注可以讓學(xué)生領(lǐng)略小說(shuō)敘述的審美藝術(shù)，以及更好地開(kāi)發(fā)小說(shuō)的價(jià)值意義。

《孔乙己》采用的是第一人稱敘述視角。在第一人稱回顧往事的敘述中，往往有兩種不同的敘述眼光，一種是敘述者“我”目前追憶往事的眼光，也稱“敘述自我”;另一種是被追憶的“我”過(guò)去正在經(jīng)歷事件時(shí)的眼光，也稱“經(jīng)驗(yàn)自我”?！犊滓壹骸分校皵⑹鲎晕摇弊匀痪褪嵌嗄旰蟪赡甑摹拔摇?而小說(shuō)里的孔乙己、酒客、掌柜等在咸亨酒店里的活動(dòng)場(chǎng)景描寫，則是通過(guò)“經(jīng)驗(yàn)自我”——小伙計(jì)的視角來(lái)觀察記錄的。那么小說(shuō)學(xué)習(xí)，我們?cè)鯓訌囊暯乔腥肽兀?/p>

《孔乙己》中重點(diǎn)聚焦的幾個(gè)場(chǎng)景，都是從“經(jīng)驗(yàn)自我”——小伙計(jì)的視角來(lái)觀察的，給讀者以現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)感。但酒店之外發(fā)生的一切，就不在小伙計(jì)的觀察范圍之內(nèi)了。那么，作者是如何來(lái)避免這一短板的呢？我們看到作者在第五段巧妙地采用了“聽(tīng)人家背地里談?wù)摗边@樣的概述性插敘補(bǔ)齊了對(duì)孔乙己過(guò)往歷史的介紹，還在第十段借酒客與掌柜的對(duì)話，把孔乙己在丁舉人家里偷書被打折了腿這一小伙計(jì)視角之外的故事內(nèi)容，呈現(xiàn)給了讀者。而如上文所講，文章更是通過(guò)這一對(duì)話，很好地凸顯了酒客與掌柜的麻木、冷漠形象。這樣，在充分發(fā)揮“經(jīng)驗(yàn)自我”視角優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，又巧妙地利用了插敘或其他人物對(duì)話彌補(bǔ)了視角的短板，不但使文章詳略有度，又拓展了孔乙己、酒客、掌柜等人物形象的深度與廣度，這是學(xué)生學(xué)習(xí)《孔乙己》時(shí)通過(guò)視角分析可以欣賞到的一種敘述藝術(shù)。

同時(shí)，一般情況下，讀者總是跟隨小說(shuō)視角人物走進(jìn)小說(shuō)世界的，也會(huì)不自覺(jué)地傾向于站在小說(shuō)視角人物的立場(chǎng)去觀察小說(shuō)人物，經(jīng)歷小說(shuō)事件。因此當(dāng)我們一開(kāi)始閱讀《孔乙己》時(shí)，很有可能會(huì)像小伙計(jì)一樣，享受著孔乙己帶來(lái)的“快活”，而對(duì)酒客與掌柜缺少必要的警惕性。這時(shí)候，“敘述自我”視角就發(fā)揮作用了?！皵⑹鲎晕摇迸c“經(jīng)驗(yàn)自我”的最大區(qū)別，就是這兩種眼光可體現(xiàn)出“我”在不同時(shí)期對(duì)事件的不同看法或?qū)κ录牟煌J(rèn)識(shí)程度。顯然，二十多年后成年敘述者的話語(yǔ)雖然看起來(lái)很克制，但表層的中立之下，仍然透露著不同于“經(jīng)驗(yàn)自我”的情感態(tài)度。首先，在“經(jīng)驗(yàn)自我”敘述故事時(shí)，小伙計(jì)“我”對(duì)孔乙己表露出了鮮明的不屑與嘲諷，讓我們感覺(jué)到小伙計(jì)完全是站在酒客與掌柜一邊的;但在“敘述自我”的視角里，兩者之間的距離顯然被拉開(kāi)了——“掌柜是一副兇臉孔”“主顧也沒(méi)有好聲氣”“外面的短衣主顧，雖然容易說(shuō)話，但嘮嘮叨叨纏夾不清的也不少”，而對(duì)于酒店，更是從“在這嚴(yán)重監(jiān)督之下，羼水也很為難”一句中窺看到了經(jīng)營(yíng)者的奸詐。其次，對(duì)孔乙己的態(tài)度，僅從最后一句“我到現(xiàn)在終于沒(méi)有見(jiàn)——大約孔乙己的確死了”中，也可以看出與“經(jīng)驗(yàn)自我”敘述時(shí)態(tài)度的不同，“終于”這個(gè)詞背后，有成年的“我”對(duì)孔乙己生死的記掛在里面;另外，在孔乙己很熱情地準(zhǔn)備教“我”“茴”字的四種寫法時(shí)，文章先寫“我愈不耐煩了，努著嘴走遠(yuǎn)”，但馬上又寫道“（孔乙己）嘆一口氣，顯出極惋惜的樣子”——“我”已經(jīng)走遠(yuǎn)了，怎么還能知道孔乙己“極惋惜的樣子”呢？顯然，這一句是二十年之后“敘述自我”的補(bǔ)敘，其中隱含成年后的“我”對(duì)孔乙己的愧疚。最后，再來(lái)看看成年的“我”對(duì)二十年前的“我”的態(tài)度。這一點(diǎn)在文中似乎并沒(méi)有特別的表現(xiàn)，但其實(shí)在“經(jīng)驗(yàn)自我”敘述的過(guò)程中，已經(jīng)不動(dòng)聲色地表露了——“孔乙己等了許久，很懇切地說(shuō)”“孔乙己顯出極高興的樣子”與“我想，討飯一樣的人，也配考我么”這樣的心理描寫以及“我愈不耐煩了，努著嘴走遠(yuǎn)”這樣的行動(dòng)描寫形成了極鮮明的對(duì)比——毫不遮掩地揭露“自己”，本身就是成人敘述者的態(tài)度顯示，是一種自省式的反諷。

初讀《孔乙己》的時(shí)候，我們往往會(huì)先被“經(jīng)驗(yàn)自我”的敘述所吸引，與小伙計(jì)站在一起感受著眾人取笑孔乙己帶來(lái)的“快樂(lè)”。然后，一遍遍再讀時(shí)，我們就會(huì)漸漸關(guān)注到成年后的“敘述自我”對(duì)酒店、酒客與掌柜似乎并不友善的態(tài)度，這樣的矛盾會(huì)促發(fā)我們?cè)偃プ屑?xì)品讀“經(jīng)驗(yàn)自我”所敘述的內(nèi)容，直至我們探尋到小說(shuō)令人震撼的深刻性?！敖?jīng)驗(yàn)自我”與“敘述自我”的視角變換，引發(fā)閱讀矛盾，激發(fā)讀者對(duì)小說(shuō)進(jìn)行更深入的闡釋，從而使讀者獲得對(duì)小說(shuō)的深度理解與把握，這就是《孔乙己》中由第一人稱敘述視角的兩種形式變換帶給我們的審美張力與閱讀推動(dòng)。

三、品悟“前景化”語(yǔ)言的深刻內(nèi)涵

文體學(xué)家認(rèn)為，小說(shuō)等文學(xué)語(yǔ)言的特性在于“前景化”，即作者出于美學(xué)目的對(duì)標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)言有意識(shí)地歪曲或偏離。在標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)言中，人們對(duì)表達(dá)手段已經(jīng)習(xí)以為常，僅關(guān)注所表達(dá)的內(nèi)容，而在文學(xué)語(yǔ)言中，通過(guò)對(duì)標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)言的偏離，作者又重新將讀者的注意力引到語(yǔ)言表達(dá)上。

“大約孔乙己的確死了?！蔽恼陆Y(jié)尾處“大約”與“的確”的矛盾，就是語(yǔ)言“前景化”的體現(xiàn)，已經(jīng)引起了很多人的關(guān)注，這里不作展開(kāi)。文章第六段中，酒客對(duì)孔乙己取笑時(shí)有一句話——“你怎的連半個(gè)秀才也撈不到呢”，這里的“半個(gè)秀才”“撈”等，也屬于“前景化”用語(yǔ)。秀才只有是和不是之分，哪有半個(gè)的呢？秀才身份是讀書人在科舉中考取的，又怎么能用“撈”呢？根據(jù)“撈”在《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》里的釋義，酒客們口中的“撈”應(yīng)該取來(lái)自方言意思的“順手拿”。就放在你身邊，伸出手就可以拿到的秀才，孔乙己卻連“半個(gè)”都“撈”不到——夸張到了極致，取笑、嘲諷到了極致;由此，作者對(duì)酒客形象的揭露，也深刻到了極致。

筆者每次讀到寫孔乙己最后一次離開(kāi)酒店時(shí)的那兩句話——“原來(lái)他便用這手走來(lái)的”“坐著用這手慢慢走去了”，總感覺(jué)句中的“走”字讓人極不舒服。用手“爬”著來(lái)，用手“撐”著慢慢離開(kāi)了——這樣的表述才是正常的呀！四肢落地都稱為“走”的不是動(dòng)物嗎？上文我們已經(jīng)談到，作為“經(jīng)驗(yàn)自我”敘述視角的小伙計(jì)，對(duì)孔乙己無(wú)疑是鄙視與厭惡的，哪怕最后一次端酒給孔乙己，也是“放”在門檻上而沒(méi)有直接送到孔乙己手里。而現(xiàn)在這個(gè)“走”字，顯然把這種鄙視提升到了極致——孔乙己怎樣“走路”在小伙計(jì)眼中根本沒(méi)什么區(qū)別，也從不在意。一個(gè)“走”字，不動(dòng)聲色地寫出同樣身份卑微的小伙計(jì)對(duì)孔乙己令人心驚的冷漠、無(wú)視！我們還可以關(guān)注一下這句話——“店內(nèi)外充滿了快活的空氣”，用“快活”修飾“空氣”，來(lái)表達(dá)取笑孔乙己后大家的歡暢心理，偏離常規(guī)但也還能理解。關(guān)鍵是這里的“外”字。顯然，在上下文語(yǔ)境中，取笑孔乙己都發(fā)生在店內(nèi)，文章也沒(méi)有一處寫到店外的情況，為什么憑空多出一個(gè)“外”呢？這一語(yǔ)言的“前景化”運(yùn)用，其實(shí)是在留白，提醒讀者去思考：孔乙己走出咸亨酒店之后，對(duì)他的嘲笑有沒(méi)有可能結(jié)束？他所處的，又是一個(gè)怎樣恐怖的社會(huì)大環(huán)境？顯然，語(yǔ)言的“前景化”在帶給我們審美沖擊的同時(shí)，也無(wú)一不在深化著小說(shuō)的主題。

語(yǔ)言的“前景化”，有時(shí)也表現(xiàn)為某種語(yǔ)言成分超過(guò)常量的現(xiàn)象?！翱滓壹?，你臉上又添上新傷疤了！”全文對(duì)酒客（旁人）和掌柜的六句直接引語(yǔ)，使用的標(biāo)點(diǎn)全部為語(yǔ)氣強(qiáng)烈的感嘆號(hào)和反問(wèn)號(hào)，這是他們一出口就在強(qiáng)調(diào)“偷”是一種事實(shí);而其中四句都用了“孔乙己，你”這樣的“名+代”的人稱復(fù)指形式，從而起到發(fā)話人想拉開(kāi)與所指對(duì)象交際語(yǔ)用的距離，并強(qiáng)化立場(chǎng)表達(dá)的作用。全文中酒客與掌柜等的“前景化”問(wèn)語(yǔ)句式，正是用強(qiáng)烈的指令感，顯示著他們對(duì)弱者孔乙己肆無(wú)忌憚的尊嚴(yán)的踐踏。

小說(shuō)是敘述的藝術(shù)。從敘述方式入手，讓學(xué)生的小說(shuō)學(xué)習(xí)活動(dòng)成為對(duì)敘述形式的發(fā)現(xiàn)、分析以及審美的體驗(yàn)過(guò)程，這對(duì)學(xué)生提升小說(shuō)閱讀關(guān)鍵能力必然是大有益處的。