繪畫(huà)作品中線的審美特征研究

陰兵僑（陜西學(xué)前師范學(xué)院 美術(shù)學(xué)院，陜西 西安 710100）

線條不僅是中西方繪畫(huà)作品中共通的一種語(yǔ)言表達(dá)方式，更是一種創(chuàng)作者的情感寄托，對(duì)于欣賞者而言，無(wú)論是風(fēng)景畫(huà)還是人物畫(huà)，線條的運(yùn)用都講究精準(zhǔn)到位，在中國(guó)畫(huà)中，簡(jiǎn)潔的線條充滿了韻味，在少量的線條中能夠寄托畫(huà)師更多的人文素養(yǎng)和精氣神。在西方畫(huà)中，線條結(jié)合光影的表現(xiàn)形式能夠給人帶來(lái)極為震撼的視覺(jué)沖擊力，這種沖擊力的表現(xiàn)，是能夠透過(guò)畫(huà)紙直接展現(xiàn)出來(lái)的?？梢哉f(shuō)分析和研究線條在繪畫(huà)作品中的功能和審美特征，不僅能夠提升創(chuàng)作者的繪畫(huà)水平，也能夠提高欣賞者的鑒賞能力。

一、繪畫(huà)作品中線的概述和功能對(duì)審美特征的影響

想要對(duì)繪畫(huà)作品中線的審美特征進(jìn)行研究就需要先理解線的概念和功能，只有明確了其在繪畫(huà)作品中的意義，才能夠方便人們對(duì)其表現(xiàn)形式和藝術(shù)內(nèi)涵進(jìn)行理解。

1. 線的概述對(duì)審美的作用

線，也可以稱之為線條，是一種基于現(xiàn)實(shí)生活而抽象出來(lái)的概念，在繪畫(huà)作品中，是一種最為常見(jiàn)的視覺(jué)形態(tài)，是構(gòu)成繪畫(huà)作品的基本要素。在幾何學(xué)概念中，線包括長(zhǎng)度和位置兩個(gè)基本概念，是不具備寬度和厚度的，這一點(diǎn)在繪畫(huà)作品的審美中有著重要的區(qū)別，在繪畫(huà)審美過(guò)程中，每一條線都會(huì)根據(jù)筆觸的不同都具備相應(yīng)的寬度，也會(huì)根據(jù)顏料的使用或者墨色的濃淡而具備一定的 “厚度”。

其次，線的分類，在幾何概念中可以分為兩類，直線和曲線，而在繪畫(huà)作品的審美中，線的分類不僅可以分為直線和曲線，更重要的是可以按照繪畫(huà)者情感的要素而分解成多種類別，例如 “柔軟的線”“狂躁的線”“細(xì)膩的線”“粗獷的線” 等等，通過(guò)對(duì)比線的流暢程度、下筆的力度還能夠歸結(jié)成男性化的特征和女性化的特征等等，這種特征和既定的物理特征無(wú)關(guān)，是人們?cè)趯徝肋^(guò)程中賦予的主觀概念。

另外，線的走向在二位空間內(nèi)是有具體的方向的，而在繪畫(huà)作品中，線的走向蘊(yùn)含了更多作者想要表達(dá)的內(nèi)容，例如規(guī)則的線能夠給人一種安靜的感覺(jué)，不規(guī)則的線則呈現(xiàn)出一種混亂的狀態(tài)，或者是想要表達(dá)風(fēng)的方向，或者是人物的內(nèi)心情感等等，其本身是一種藝術(shù)特質(zhì)的表達(dá)，不同線的軌跡其蘊(yùn)含意義實(shí)際上要超過(guò)線條本身的存在。也正是因?yàn)檫@種特性，也能夠讓人們?cè)诶L畫(huà)作品的審美過(guò)程中，產(chǎn)生無(wú)限的遐想。

最后，在物理世界中，線是一種抽象概念，是不具備顏色和材質(zhì)特性的，而在繪畫(huà)審美的過(guò)程中，不同顏色的線和不同顏料的線所能夠表達(dá)出來(lái)的藝術(shù)表現(xiàn)力也是千差萬(wàn)別的，對(duì)于繪畫(huà)者而言，顏色和材質(zhì)不僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的還原，更是一種情感寄托，能夠讓人們?cè)趯徝览L畫(huà)作品的時(shí)候，有最為直觀的感受。

2. 線的功能對(duì)審美的理解

繪畫(huà)作品，由于創(chuàng)作者的文化背景不同，所在的社會(huì)意識(shí)形態(tài)不同，個(gè)人的經(jīng)歷和審美也不同，因此在繪畫(huà)過(guò)程中，使用線條的方式和追求的功能也不同。例如在中西方美術(shù)繪畫(huà)作品中，由于人們對(duì)于藝術(shù)表達(dá)的側(cè)重點(diǎn)有所區(qū)別，所以在使用線條的過(guò)程中，也會(huì)對(duì)其審美特征進(jìn)行不同的側(cè)重。中國(guó)畫(huà)的線條運(yùn)用講究 “氣”，追求的是一種韻律美和空間美，即便是一條線，也可能充滿哲思和情感，同時(shí)，線條也直觀的反映了作者個(gè)人的人文素養(yǎng)和精神品質(zhì)。而西方繪畫(huà)作品中，線條的運(yùn)用更加注重對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的還原和一種理性特質(zhì)的闡述，雖然不同流派和畫(huà)風(fēng)對(duì)于線條的運(yùn)用有所區(qū)別，但是在線條使用的功能和表現(xiàn)力上卻有著很多的相似點(diǎn)。

首先，線條是構(gòu)成點(diǎn)和面的過(guò)渡元素，在研究繪畫(huà)作品審美特征的過(guò)程中，需要充分考慮到這一點(diǎn)，才能夠結(jié)合其他元素來(lái)進(jìn)行研究。例如在中國(guó)畫(huà)鑒賞的時(shí)候，不僅需要觀察線條在宣紙上的空間位置，還需要理解筆法和用墨等表達(dá)形式，很多時(shí)候，在中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)中，墨色的濃淡在線條中能夠直接構(gòu)建出畫(huà)面的空間感，通過(guò)毛筆的提按而形成線的粗細(xì)變化也能夠讓原本單一的線條具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，從某種角度來(lái)講，在中國(guó)畫(huà)的線條藝術(shù)中，點(diǎn)、線、面的區(qū)別和差異被模糊化了，也正是這種特性，導(dǎo)致了人們的審美特征能夠更好的集中在繪畫(huà)作品的情感狀態(tài)和精神層面上。而對(duì)于西方畫(huà)來(lái)講，光影和色彩的運(yùn)用正在逐漸向印象派拓展，其原因在于繪畫(huà)者逐漸將現(xiàn)實(shí)生活的反饋進(jìn)行了意象化的處理，而線條的運(yùn)用則呈現(xiàn)出了強(qiáng)化的趨勢(shì)，這種表達(dá)方式在很多流派例如抽象派、后現(xiàn)代主義等流派中都得到了很好的體現(xiàn)，總結(jié)來(lái)說(shuō)，用原本具象的顏色、光影元素來(lái)表現(xiàn)抽象的情感概念，用抽象的線條來(lái)闡述具象的事物，這種表現(xiàn)方式其實(shí)在審美特征上更加趨向于中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)形式。

其次，“線” 作為生活中的一種抽象視覺(jué)形態(tài)，其實(shí)在物理概念上是存在的，而在實(shí)際生活中是不存在單一屬性的線，換句話說(shuō)，人們意識(shí)形態(tài)中的線是通過(guò)物體的輪廓和形狀，顏色以及光影的概念都形成的，不會(huì)獨(dú)立存在。因此在理解繪畫(huà)藝術(shù)的審美特征時(shí)，需要明確這一概念，線的本質(zhì)是繪畫(huà)藝術(shù)家在創(chuàng)造藝術(shù)形象或者闡述個(gè)人情感的時(shí)候所運(yùn)用的一種藝術(shù)語(yǔ)言，而并不是真實(shí)存在的某種物體，也正是因?yàn)槿绱?，線條的運(yùn)用和其在繪畫(huà)作品中的地位才如此重要。從某種角度來(lái)說(shuō)，沒(méi)有線的概念，就不會(huì)有二維空間的繪畫(huà)作品存在。因此在欣賞這種視覺(jué)藝術(shù)形象的過(guò)程中，人們應(yīng)該理解這一審美特征，繪畫(huà)藝術(shù)的本質(zhì)并不是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的還原，而是一種 “勾勒”，這種勾勒的基礎(chǔ)元素就是線條和情感。舉例說(shuō)明，繪畫(huà)是人類的一種本能和天性，在幼兒時(shí)期，孩童就能夠使用畫(huà)筆在墻面或者紙面上進(jìn)行創(chuàng)作，這種創(chuàng)作的本質(zhì)是一種視覺(jué)傳達(dá)的感受，將自身看見(jiàn)的物體進(jìn)行繪制，而表達(dá)的方式，就是線條。

最后，線條被賦予的人文情感，同樣是人們審美特征中的一種主觀概念，例如波浪線能夠給人一種輕松活躍的感覺(jué)，而飛白會(huì)給人一種俊朗、剛健的感覺(jué)，折線和停頓線會(huì)讓人覺(jué)得憋悶和苦澀，斜線能夠讓人感覺(jué)不穩(wěn)定等等。這種線條的藝術(shù)表現(xiàn)力，本身是不具備任何審美特征的，都是創(chuàng)作者通過(guò)某種表現(xiàn)形式的一種傳達(dá)，通過(guò)藝術(shù)情感的共鳴，讓觀賞者能夠體會(huì)某種情感和意境。這也是人們?cè)诶斫饫L畫(huà)作品中線的審美特征過(guò)程中所需要明確的重要元素之一。

二、繪畫(huà)作品中線的審美特征類別

在研究繪畫(huà)作品中線的審美特征時(shí)，還可以從不同的角度對(duì)其進(jìn)行分類，當(dāng)人們理解了線的特質(zhì)及功能對(duì)于審美特征的重要性之后，就可以通過(guò)某些規(guī)律對(duì)其進(jìn)行認(rèn)知和總結(jié)。相比于很多的藝術(shù)表現(xiàn)形式來(lái)講，線條的使用和審美特征是不存在差異的，無(wú)論在書(shū)法作品還是雕塑作品中，都可以通用這些線條的審美特征，同樣，無(wú)論在中西繪畫(huà)作品的比較和鑒賞方式下，這些審美特征也都可以通用。

首先就是線條的意象美，這也是對(duì)繪畫(huà)作品進(jìn)行鑒賞審美的基礎(chǔ)能力，如何通過(guò)線條來(lái)詮釋作品中的情感，體會(huì)創(chuàng)作者要表達(dá)的訴求，是研究繪畫(huà)作品中線條意象美的基礎(chǔ)。上文提到過(guò)，不同類別的線條在繪畫(huà)作品中所展現(xiàn)出來(lái)的感覺(jué)是不同的，而繪畫(huà)作品中具有大量的線條，可能每一條線都充斥滿了作者想要表達(dá)的內(nèi)容，如何通過(guò)畫(huà)面的整體構(gòu)圖、光影結(jié)構(gòu)來(lái)理解一種意境，就需要觀賞者從局部到整體來(lái)進(jìn)行反復(fù)琢磨。有趣的是，線條的意象之美，有的時(shí)候甚至是不受創(chuàng)作者主觀控制的，甚至很多時(shí)候創(chuàng)作者想要通過(guò)某條線來(lái)表達(dá)某種情感而不得，也是很常見(jiàn)的事情。究其原因，在于創(chuàng)作者在當(dāng)下那一刻的心里沒(méi)有達(dá)到自身預(yù)期的效果，所以無(wú)法完整的表達(dá)出某種情感來(lái)。

其次，線條在美術(shù)作品中呈現(xiàn)出的一種力量之美，這種力量之美不是單純的 “重”，而是將就對(duì)于力量的控制，在中國(guó)畫(huà)的角度講叫 “力道”，東方美學(xué)在書(shū)畫(huà)藝術(shù)中有一種說(shuō)法叫做 “力透紙背、入木三分”，說(shuō)的就是其對(duì)筆法的控制程度，能夠淋漓盡致的展現(xiàn)自身想要達(dá)到的繪畫(huà)效果，崇山峻嶺、茂林修竹都可以通過(guò)一支筆來(lái)進(jìn)行展示。而在西方繪畫(huà)中，力量之美則體現(xiàn)在強(qiáng)烈的光影效果中，根據(jù)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢曣P(guān)系，能夠營(yíng)造出畫(huà)面整體的和諧美感，但是這種線條的美也是給予對(duì)力道的控制，才能將光暗關(guān)系剛?cè)岵?jì)的進(jìn)行體現(xiàn)。

最后，線條在繪畫(huà)作品中將就一種差異之美。這種差異美既是中西繪畫(huà)作品中對(duì)線條的使用，也是不同創(chuàng)作者對(duì)于線條的不同理解，同樣是一幅作品中不同線條的功能各不相同。俗話講世界上沒(méi)有兩片同樣的樹(shù)葉，那么世界上也就不會(huì)有兩片完全相同的 “線”。而這種差異美也成為了繪畫(huà)作品審美特征中最為重要，也最吸引人的部分，如果說(shuō)一幅繪畫(huà)作品中，全部由一樣的線來(lái)組成，那么除了機(jī)械化的重復(fù)之外，不會(huì)給人任何一種靈動(dòng)和鮮活的感覺(jué)，也正是線條之間的差異化，產(chǎn)生了繪畫(huà)作品美的根源。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，想要對(duì)繪畫(huà)作品中線的審美特征進(jìn)行研究，首先就需要理解繪畫(huà)中的線和現(xiàn)實(shí)生活中的線是有所不同的，其意義和功能在繪畫(huà)審美特征中都存在著巨大的區(qū)別。而之所以繪畫(huà)作品能夠給人們帶來(lái)視覺(jué)沖擊力和情感上的共鳴，更多的是依靠其意象化的表現(xiàn)和繪畫(huà)者對(duì)于力道的控制，最關(guān)鍵的是線條之間的差異化，才營(yíng)造出了作品與作品之間，流派與流派之間的不同語(yǔ)言表達(dá)，成為了繪畫(huà)作品中美的源泉。