論人物形體在表演中的作用

張 藝（沈陽師范大學(xué)，遼寧 沈陽 110044）

一、人物形象的形體塑造

無論是話劇表演還是影視劇表演，演員們的人物形象塑造都是至關(guān)重要的。人物的形體塑造對(duì)于演員塑造一個(gè)人物角色來說更是尤為的重要。人物的肢體語言能夠展現(xiàn)出人物的性格特點(diǎn)，能夠使觀眾較為直觀的從視覺上對(duì)人物有較直白的認(rèn)知。

（一）特殊人物的形體塑造

特別在話劇表演中，扮演特殊人物的演員，他們的形體塑造更是表演中的重中之重。往往演員們?cè)谏蠄?chǎng)還沒說臺(tái)詞的時(shí)候，觀眾們就會(huì)根據(jù)演員的形體，體態(tài)特征和穿著打扮給演員們定位，這種第一印象在腦海中刻畫出來之后就很難在改變。就像大眾印象中的老年人就是應(yīng)該滿頭白發(fā)，步履蹣跚，甚至佝僂著腰。如果一個(gè)年輕的演員來飾演這類的老年人，那么就非?？简?yàn)?zāi)贻p演員的形體塑造能力，這里所說的形體塑造能力和舞蹈中所說的形體又有很大的差別，舞蹈中的形體塑造可能更加講究如何體現(xiàn)演員們的肢體美，而在話劇表演中的這類形體塑造講究的是如何能更貼近人物形象，如何借助演員的形體來塑造人物。例如在兒童劇的表演創(chuàng)作中，演員的表演需要加入大量的且夸張的肢體語言，經(jīng)典兒童劇《智斗獅王》中大獅子和小狐貍斗智斗勇的過程中，就需要演員用肢體語言去表達(dá)獅子和狐貍的狀態(tài)，在演員沒有開始講臺(tái)詞的時(shí)候，讓小朋友看懂演員扮演的是什么樣的動(dòng)物，這樣才能吸引低齡觀眾群體，使小朋友產(chǎn)生興趣。

話劇表演與影視表演的最大區(qū)別就在于舞臺(tái)直觀性上，影視劇的細(xì)微拍攝，不需要演員有太大的肢體動(dòng)作，動(dòng)作幅度過大就會(huì)顯得表演不自然、做作。但話劇表演在此處就有略微的不同，由于舞臺(tái)空間較大，演員們的肢體動(dòng)作過于扭捏會(huì)大大影響觀眾的觀影體驗(yàn)，坐在后排的觀眾無法從視覺上感知演員所想傳遞出的信息，只能靠聽覺，會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重的疲勞感。因此這就需要話劇演在保證真實(shí)、不做作的前提下放大自己的肢體動(dòng)作。使觀眾能夠產(chǎn)生較好的觀影體驗(yàn)。

（二）人物形體特色塑造

在表演中無論是特殊角色還是普通角色，只要站在舞臺(tái)上的演員就要掌握人物獨(dú)有的形體特色，這種人物獨(dú)有的形體特色與人物的性格，年齡，有著很大的關(guān)系，演員們通常要在了解人物性格特色之后才能更好的塑造出人物的形體特征。而不同的人物有著不同的形體特色，通過這些形體特色演員們能夠更加細(xì)微深刻的刻畫出她們想要展現(xiàn)給觀眾的人物形象，甚至一些演員們可以做到不通過臺(tái)詞就能夠向觀眾傳達(dá)出人物特色。例如話劇中男主人公的高大威猛，女主人公的較小懦弱，下人們的畢恭畢敬等等，這些性格特點(diǎn)都可以借助演員們的形體來向觀眾展現(xiàn)出來，同時(shí)這些也都屬于人物的特色形體塑造的范疇內(nèi)。有的演員自身可能不具備人物的肢體條件，這就需要演員后天的去塑造，例如劇情的需要演員可能要扮演孕婦這類特殊人物，在借助道具的前提下也需要演員特殊的去刻畫人物的肢體表達(dá)方式。比如行走不宜過快，偶爾扶住肚子，坐動(dòng)作比較小心謹(jǐn)慎等等。這一系列的肢體表達(dá)使觀眾能夠通過演員最簡(jiǎn)單的動(dòng)作傳達(dá)，了解人物信息。

二、肢體語言在話劇表演中的性質(zhì)

舞臺(tái)上演員們的形體狀態(tài)除了可以很好地塑造人物形象，同時(shí)也能傳達(dá)出人物的情緒，以及性格特點(diǎn)。在生活中人們表達(dá)自己開心的情緒除了用語言也會(huì)用自己的肢體來表達(dá)，例如小朋友會(huì)蹦蹦跳跳，成年人走路更加輕快，身體更加挺拔等等。這些都是從肢體上來表達(dá)開心的情緒。表演藝術(shù)是來源于生活且高于生活的。所以在舞臺(tái)上演員們同樣是和生活中的人物表達(dá)情緒運(yùn)用的方式相同，或者僅僅是比生活中更夸張化。

話劇《荒原與人》中細(xì)草要嫁到隔壁村的一段獨(dú)白，在說臺(tái)詞之前，從細(xì)草垂著頭上場(chǎng)在到抬起頭看著眼前的風(fēng)景，睹物思人。等等的一系列肢體行動(dòng)，都是在向觀眾傳達(dá)自己悲傷的情緒，為接下來的戲做鋪墊。這些用肢體語言表達(dá)出的情緒，往往更加直擊人心。

話劇中演員們用肢體語言向觀眾傳達(dá)的信息往往沒有運(yùn)用臺(tái)詞向觀眾傳達(dá)的信息那么固話，會(huì)留給觀眾想象和思考的空間能夠達(dá)到吸引觀眾的作用。同時(shí)在一幕戲中通過肢體語言表達(dá)人物感情后，演員們?cè)陂_口講臺(tái)詞往往會(huì)達(dá)到撥開云霧見天日，守得云開見月明的效果，更會(huì)留給觀眾深刻的印象。

在話劇《自梳女》夜審丹霞那一幕戲中，演員們就利用了自己的肢體語言來讓表演更加引人入勝，更加吸引觀眾。大幕一拉開丹霞就跪在舞臺(tái)中間，鎮(zhèn)長(zhǎng)以及姑太坐在高高的椅子上，承審問狀態(tài)。話劇開場(chǎng)所有演員們都沒有臺(tái)詞，但是通過演員們的肢體狀態(tài)，就能向觀眾們清晰地傳達(dá)出丹霞被抓，姑太和鎮(zhèn)長(zhǎng)拷問丹霞等等的一系列重要信息，同時(shí)也會(huì)給觀眾留下一些疑問從而更加引起觀眾的興趣。

所以說演員們的肢體語言在話劇中有著重要的性質(zhì)，這種性質(zhì)往往在表演中能夠達(dá)到增加戲劇性吸引觀眾的興趣等等意想不到的效果。

三、近現(xiàn)代話劇中演員的肢體語言變化

隨著表演藝術(shù)的發(fā)展，戲劇中演員們的肢體語言表達(dá)也發(fā)生了變化。在傳統(tǒng)話劇中，大部份演員僅僅是用幅度較小的肢體語言來表達(dá)情緒，輔助表演。但是在當(dāng)代許多新興話劇門類中，像小劇場(chǎng)話劇、先鋒話劇等等。就會(huì)大篇章的運(yùn)用演員的肢體語言，甚至?xí)⒁欢挝璧复┎逶谠拕≈校@里所說的舞蹈區(qū)別于真正意義上的展現(xiàn)演員肢體美的舞蹈。而是通過舞蹈的形式運(yùn)用肢體語言來表現(xiàn)當(dāng)時(shí)當(dāng)下人物的內(nèi)心活動(dòng)，開心的，憂傷的，掙扎的，憤怒的..... 等等。

肢體語言片段適當(dāng)?shù)牟迦?，不僅僅是之前演員們借助肢體語言來表達(dá)自己的情緒，吸引觀眾。更是將話劇推向一個(gè)新的高潮，演員們刻畫人物情緒的一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)，當(dāng)刻畫人物情緒到達(dá)極致的時(shí)候語言往往會(huì)變的無力蒼白，此時(shí)肢體語言的爆發(fā)會(huì)將表演推向高潮，達(dá)到此時(shí)無聲勝有聲的效果。話劇《荒原與人》小馬送細(xì)草出嫁的片段就將這種效果演繹的淋漓盡致，細(xì)草和小馬明明都深愛著對(duì)方，但是迫于倫理道德的約束不能在一起，反而要將自己心愛的女孩送給別人。面對(duì)這種撕心裂肺的情感，在悲傷的語言也顯得蒼白無力，最后小馬用趕馬的韁繩將細(xì)草圍住，兩個(gè)人借助韁繩為道具，相互拉扯掙扎。來表達(dá)兩人對(duì)對(duì)方人又愛又恨，又不舍想要挽留卻留不住的內(nèi)心情感糾結(jié)，這段形體語匯的的插入，把話劇推向了高潮的同時(shí)，運(yùn)用臺(tái)詞和肢體語匯雙重表達(dá)來使演員們的情緒達(dá)到高潮，也讓觀眾受到了強(qiáng)烈的視覺沖擊和情感沖擊，更加有代入感。

相對(duì)于之前一些經(jīng)典的話劇，演員們運(yùn)用形體只是簡(jiǎn)單的表達(dá)情緒來說，現(xiàn)在許多新興的話劇種類更加頻繁的，大篇章的運(yùn)用肢體語匯來渲染情感，表達(dá)人物內(nèi)心的情感糾結(jié)更加能夠深入人心，清晰地傳達(dá)情感。

四、默片電影中演員的形體語匯

演員們的肢體語言除了在舞臺(tái)劇中有著至關(guān)重要的作用，在電影和影視劇中同樣有著重要作用。

在有聲電影問世之前，默片電影占據(jù)著電影市場(chǎng)的主導(dǎo)地位。默片電影也稱之為無聲電影，整部影片演員們沒有一句臺(tái)詞，完全依靠自己的肢體語言和面部表情來向觀眾傳達(dá)信息，所以說默片電影中演員們的形體語匯不僅僅是起到表達(dá)情緒，渲染氛圍的作用，它甚至是臺(tái)詞的替代品更起到了向觀眾傳達(dá)信息的重要作用。

在默片電影中以演員的形體語匯為主要的信息傳達(dá)方式，這就注定了演員們的肢體語言要更加細(xì)化，能夠更加清晰明了的向觀眾傳達(dá)信息，這里沒有臺(tái)詞的輔助所以更加考驗(yàn)演員們的肢體表達(dá)能力，稍有偏差觀眾們就可能無法理解。但同時(shí)因?yàn)檎坑捌輪T們都是用肢體語匯向觀眾傳達(dá)信息，這也同樣留給觀眾一個(gè)開放性的空間，根據(jù)演員的肢體語匯可能不同的人有著不同的觀點(diǎn)。斯塔尼斯拉夫斯基說過 “人的靈魂和身體是不可分割的” 意思就是一個(gè)角色的內(nèi)心狀態(tài)與其所呈現(xiàn)出來的形體姿態(tài)是統(tǒng)一的。這也是對(duì)演員本身的一種考驗(yàn)，默片電影中的演員要具有很強(qiáng)的可塑性，這種可塑性區(qū)別于舞臺(tái)演員塑造不同人物的可塑性，這里所說的可塑性是來源于演員靈活、夸張、準(zhǔn)確的肢體語言的可塑性。雖然隨著科技的進(jìn)步，默片電影被有聲電影所取代，但不可否認(rèn)的是默片電影鑄就了一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典，同時(shí)也是一種藝術(shù)的表現(xiàn)手法。

結(jié)語

無論是舞臺(tái)劇還是影視劇，人物的形體在表演中都起著至關(guān)重要的作用，人物的形體語匯在現(xiàn)代表演中不僅僅是輔助演員們表達(dá)自己的情感，更是向觀眾傳達(dá)信息的重要方式，通過演員的形體表現(xiàn)能夠讓觀眾在視覺上對(duì)人物有著較為清晰的認(rèn)知，從而將觀眾更深層次的代入戲中。臺(tái)詞和形體語匯的結(jié)合也會(huì)將人物的表演推向新的高潮，使表演更加豐滿，吸引觀眾。