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    新時(shí)代下端硯的創(chuàng)作創(chuàng)新與發(fā)展方向

    2020-11-27 08:10:48莫偉坤莫翔羽
    神州·上旬刊 2020年11期
    關(guān)鍵詞:端硯創(chuàng)新創(chuàng)作

    莫偉坤 莫翔羽

    摘要:端硯是中國(guó)文房四寶之一,中國(guó)四大名硯之首,被列入了國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,通過(guò)對(duì)端硯的起源與歷史的深入探究,對(duì)雕刻題材、地域特色等不同的藝術(shù)風(fēng)格特征進(jìn)行實(shí)踐研究,得出新時(shí)代端硯的創(chuàng)新傳承與發(fā)展的策略,既保留了傳統(tǒng),又與現(xiàn)代創(chuàng)新、藝術(shù)、市場(chǎng)等相結(jié)合。

    關(guān)鍵詞:端硯;創(chuàng)作;創(chuàng)新

    中國(guó)博大精深的傳統(tǒng)文化中,文房四寶特色,而硯臺(tái)更是中國(guó)雕塑、書(shū)畫(huà)、金石、文學(xué)、歷史等文化藝術(shù)的集中體現(xiàn)。我認(rèn)為硯臺(tái)的本身不僅具有傳統(tǒng)的實(shí)用功能,其實(shí)更應(yīng)該發(fā)揚(yáng)其與新時(shí)代特征相結(jié)合的創(chuàng)新性和藝術(shù)性。

    肇慶是一座山清水秀的美麗城市,具有“五湖六崗七巖八洞”之美景,享有“桂林之山,杭州之水”的盛譽(yù),古稱(chēng)端州。早在古時(shí)候成為貢品的“四大名硯”之首端硯,亦享有“國(guó)之瑰寶”的美譽(yù),這不僅讓肇慶得到“中國(guó)硯都”的稱(chēng)號(hào),更是孕育了這座城市深厚的文化底蘊(yùn)。隨著人們生活水平不斷提高以及對(duì)文化藝術(shù)的喜愛(ài),煮茶研墨、揮毫吟詠漸漸又見(jiàn)于我們的生活。對(duì)于我們而言,書(shū)法藝術(shù),文房四寶的傳統(tǒng)精髓依然深深烙印在我們中華民族的博大文化中。端硯為中國(guó)四大名硯之一,產(chǎn)自廣東肇慶,最早于唐代初期在廣東肇慶東郊羚羊峽欄柯山的端溪一帶。在中國(guó)文房四寶當(dāng)中,端硯可是必不可少的用品。其位列中國(guó)四大名硯首位的原因是其材質(zhì)里面有名貴的礦物質(zhì)水云母,且石質(zhì)堅(jiān)實(shí)、嬌嫩、細(xì)膩,研出的墨汁細(xì)滑、發(fā)墨快,書(shū)寫(xiě)流暢不損毫,字跡顏色經(jīng)久不變,端硯石是十分的滋潤(rùn),所以自古以來(lái)就有“呵氣成墨”之說(shuō)。目前在開(kāi)采的硯石已有幾十種,包括盛名久遠(yuǎn)的老坑、坑仔、麻子坑、斧柯東、梅花坑、綠端等?,F(xiàn)在,因?yàn)槎顺幵牧系馁Y源枯竭而導(dǎo)致政府需要采取了“封坑”措施來(lái)中斷端硯原石的開(kāi)采,因此市面上的端硯原石資源變得越來(lái)越稀少,這也越來(lái)越能體現(xiàn)現(xiàn)在端硯資源的價(jià)值。肇慶府以端硯聞名,就在鼎盛時(shí)期,家家戶(hù)戶(hù)磨制硯臺(tái)人人靠硯石為生,我是一個(gè)土生土長(zhǎng)的肇慶人,所以很小的時(shí)候便開(kāi)始接觸端硯,從最初的鑿石取樂(lè)到后面的萌生興趣,一切都是潤(rùn)物無(wú)聲地悄然發(fā)生,稍微懂事以后的我便有著專(zhuān)門(mén)去學(xué)習(xí)制硯的心愿。中國(guó)人自古以來(lái)習(xí)慣靠山吃山,而硯石有著“紫玉”的美稱(chēng),在傳統(tǒng)的入門(mén)雕刻題材中,據(jù)回憶不外乎松樹(shù)、梅花、龍鳳、仙鶴……雖然當(dāng)時(shí)的我并不滿(mǎn)意這些傳統(tǒng)題材,但如果想要入門(mén)這是必須要打下的雕刻基礎(chǔ)。

    如果說(shuō)古代端硯是一枚“璞玉”,以溫潤(rùn)的石質(zhì)與發(fā)墨極佳的效果取勝的話(huà),那么當(dāng)代端硯就一定是一種依托于硯臺(tái)能自立一派的獨(dú)立藝術(shù)。在當(dāng)今時(shí)代,解放思想束縛的工匠們用自身的獨(dú)特思維來(lái)表現(xiàn)出對(duì)“硯”的理解,對(duì)圖案雕刻設(shè)計(jì)更是由平面到立體,一方端硯的生命形態(tài)就這樣實(shí)現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)換。有人說(shuō)創(chuàng)造力從出生的那一刻就已經(jīng)注定,也有人認(rèn)為創(chuàng)造力來(lái)自對(duì)后天的領(lǐng)悟。而基本功逐漸扎實(shí)后的我卻一直在尋找自己的創(chuàng)作硯臺(tái)的個(gè)人風(fēng)格。我在90年代初期正式進(jìn)入端硯行業(yè),在茫茫的硯海中四處闖蕩的同時(shí),也會(huì)根據(jù)市場(chǎng)的反饋逐步調(diào)整自己的雕刻構(gòu)思與創(chuàng)作方向,想著要在創(chuàng)新作品與傳統(tǒng)作品當(dāng)中尋找一個(gè)平衡點(diǎn),使得端硯在不缺乏實(shí)用價(jià)值的狀態(tài)下,更增添其獨(dú)有的藝術(shù)收藏性。當(dāng)時(shí)我一直在想的問(wèn)題就是——寫(xiě)毛筆字的人不少,但是真正能使用端硯去寫(xiě)的其實(shí)已經(jīng)不多了,我要打開(kāi)市場(chǎng)就必須要去創(chuàng)新,很多對(duì)書(shū)法不了解的人他對(duì)端硯可能也是沒(méi)有感情的,但是如果我能用端硯的形式把硯石做得很漂亮,普通人就能夠欣賞這里面帶來(lái)的美感。

    每塊端硯石材都有其獨(dú)特的色澤、石質(zhì),而且大都具有豐富而優(yōu)美的石品,是唯一性的不可復(fù)制的,要是可以運(yùn)用這些色彩豐富的石品、去創(chuàng)造每一方端硯獨(dú)有的故事,力求營(yíng)造出別具特色的端硯作品,讓這方端硯作品既有鮮明個(gè)性的題材,又帶著巧妙精細(xì)的刀工,從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的審美效果與欣賞效果。這樣,不僅保留了端硯的實(shí)用性,還提升其欣賞性和收藏價(jià)值。在其中創(chuàng)作的過(guò)程就是需要我們幾十年如一日地在硯海中不斷地追尋、探索和領(lǐng)會(huì)。制硯過(guò)程中,因石構(gòu)圖、因材施藝固然重要,但問(wèn)題來(lái)了,我如何才能把自己的端硯作品設(shè)計(jì)雕刻得更加巧妙且?guī)в袆?chuàng)意,甚至是使自己的端硯作品既有傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)一樣有獨(dú)特創(chuàng)新的一面,能散發(fā)出人文情懷與新時(shí)代創(chuàng)新的意趣,這些都需要結(jié)合時(shí)代的變遷,不斷去思考而領(lǐng)悟出來(lái)的。山水人物硯是當(dāng)代端硯池雕的一個(gè)重要題材,而高品位的山水人物則是現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)再現(xiàn),它以詩(shī)情畫(huà)意般的意境給人們以審美的愉悅。初學(xué)者容易流于一般的模仿,作品缺乏構(gòu)思,主題不明確,內(nèi)容表達(dá)含糊,究其因是心中無(wú)“景”的結(jié)果,其刀筆下只能造出假景。然而,要雕刻好一方山水人物硯并不易,經(jīng)過(guò)三十余年的實(shí)踐,我總結(jié)出:山水人物硯創(chuàng)作的關(guān)鍵是造“景”,以景表情達(dá)意,以情意交融的意境感染欣賞者,因此,造景的成敗決定了作品的優(yōu)劣。

    所謂的傳統(tǒng)題材在當(dāng)年第一次被雕刻出來(lái)的時(shí)候,其實(shí)也是一種的創(chuàng)新,當(dāng)年的端硯匠人在工具匱乏的情況下仍然能夠展現(xiàn)出自己的奇思妙想,形成流傳至今的圖樣符號(hào),題材本身不存在落后,只是在這個(gè)時(shí)代還在用前一個(gè)時(shí)代的內(nèi)容就會(huì)顯得守舊過(guò)時(shí)。但創(chuàng)新也不能亂來(lái),最重要的是還是要保留硯的硯堂,這是我們端硯的根本,有了這個(gè)傳統(tǒng)以后再去創(chuàng)新都沒(méi)有問(wèn)題,跟好年代去做一些這個(gè)年代需要的作品?!?/p>

    那么這年代需要怎樣的端硯?帶著這個(gè)問(wèn)題去構(gòu)思新式端硯,中華大地上連綿起伏的名川大山觸動(dòng)了我,那是我以前不敢想象的事情——如果把平面的端硯還原成立體的山水會(huì)怎樣?有些時(shí)候,大眾的審美習(xí)慣與工藝師的創(chuàng)新意識(shí)有時(shí)滯的可能,便會(huì)讓人覺(jué)得,創(chuàng)新帶來(lái)的變化與傳統(tǒng)的審美意識(shí)不符,短期內(nèi)讓人難以接受,但不管怎樣,變化不一定能讓我們前進(jìn),但停滯不前便只會(huì)原地踏步,作為匠人,我們應(yīng)當(dāng)保持一顆探索創(chuàng)新的心,將堅(jiān)持、勤懇與無(wú)限熱愛(ài)投入到自己的工藝制作中,“當(dāng)我去采風(fēng)去觀看祖國(guó)的大好河山時(shí),那些山形在心里的感覺(jué)是很美的,平湖高峽,嶙峋崢嶸,無(wú)限風(fēng)光、雄偉、秀麗、險(xiǎn)峻、千姿百態(tài),似人若物。那些別人不會(huì)注意到的小小的東西,我可以把它放大融入到我的硯里,那些大的山峰我又可以把它縮小,這種感覺(jué)是比較寫(xiě)意的,這樣的作品能夠給人很多想象的空間?!薄冻啾趹压懦帯愤@件作品便展現(xiàn)了山水的這份寫(xiě)意,此硯以歷史題材入硯。我采用了詩(shī)詞的意境,用精湛的刀法刻出赤壁古戰(zhàn)場(chǎng)雄奇的景色,利用原石立體山形山皺,采用垂直斧劈皺刀法削出陡峭的赤壁;利用硯堂上的石品浮云凍借喻洶涌的江水,再勾出岸邊激起的浪花——這是靜景。我以硯名“懷古”點(diǎn)題,把硯的畫(huà)面做活了,游人坐在小船上欣賞著這雄偉險(xiǎn)峻的古戰(zhàn)場(chǎng),自然會(huì)引起對(duì)當(dāng)年赤壁之戰(zhàn)的英雄人物的懷念與追思。波浪沖洗千百年所有杰出英雄人物和事跡,惟獨(dú)抹不掉峭壁上鮮紅的“赤壁”二字,因?yàn)樗篮愕乜啼浿欢伪瘔训臍v史——是這些英雄創(chuàng)造了歷史,而歷史也長(zhǎng)留住他們的名字,恰如蘇軾所說(shuō):“人生如夢(mèng),一尊還酹江月”。

    我的這種創(chuàng)作作品題材的端硯一經(jīng)面世就引起行業(yè)的轟動(dòng),我還為欣賞者預(yù)留了很多的空間可以進(jìn)行視覺(jué)探索,每個(gè)年齡層的人在面對(duì)這樣的作品的時(shí)候都會(huì)駐足停留去發(fā)現(xiàn)自己看到的內(nèi)容?!爱?dāng)時(shí)我沒(méi)有去注意市場(chǎng)喜不喜歡這種形式的作品,但我自己喜歡,我就要把它做好,雕刻的時(shí)候不滿(mǎn)意是常有的事,要重新打磨更改,雕刻的時(shí)候眼里就只有這一件作品,心就沒(méi)有辦法打開(kāi)。”大自然無(wú)疑是一個(gè)瑰寶,之后我通過(guò)外出采風(fēng),大膽新穎地創(chuàng)作出《別有洞天》硯,其獨(dú)特之處不在于天然的紋路,而在于作者獨(dú)特的構(gòu)思。我采用大膽的刀法開(kāi)創(chuàng)性地將硯石從中鏤空,呈現(xiàn)出一方洞天的視覺(jué),窺看景外景、天外天。山石嶙峋,古松懸掛,洞中水面平靜,罩照著五彩云煙,透射出熠熠霞光;小船悠悠,蕩漾隨水而行,穿過(guò)這片煙霞,將看到別樣的光景,有詩(shī)云:“人言洞府是鰲宮,升降隨波與海通。共坐船中那得見(jiàn),乾坤浮水水浮空?!彪y道這不正是對(duì)這方硯的景色概述嗎?

    通過(guò)這一次次的創(chuàng)作雕刻出這種大型立體作品,我漸漸地對(duì)這種手法熟練起來(lái)了,開(kāi)始不走尋常路,繼續(xù)去追求這些大膽新穎的創(chuàng)作,這其實(shí)是一種因形施藝的做法,從整體的視角去創(chuàng)作一方硯。以河山作為端硯的雕刻題材就再符合不過(guò)了,雖說(shuō)是一個(gè)不錯(cuò)的想法,但這種垂直斧劈皺刀法也是很考驗(yàn)硯師的技巧,稍微力度把握不到位就會(huì)破壞整個(gè)造型的美感,這種大型創(chuàng)作也是需要花很大的時(shí)間與心思,當(dāng)然細(xì)節(jié)雕刻更加是少不了。這種別具新意的鏤空刀法,可以使得畫(huà)面更加的立體逼真,屬實(shí)能讓觀賞者身臨其境。打磨后的硯細(xì)膩?zhàn)虧?rùn),給人湖水般倒映的感覺(jué),讓硯臺(tái)不僅是文房之中的一件用品,更是一件賞心悅目的玩件、藝術(shù)品、收藏件。

    當(dāng)一件藝術(shù)品的誕生時(shí),往往承載著作者的情懷。地靈方能人杰,端州山峰奇秀,鼎湖水清沁涼,硯石溫潤(rùn)別致,也許是這片好山好水的人文情懷,才孕育出經(jīng)典的作品。我亦希望借此硯展現(xiàn)祖國(guó)的河山景色,引來(lái)無(wú)數(shù)文人墨客窺探其中承載的藝術(shù)文化、端硯文化。當(dāng)時(shí)市場(chǎng)反響的熱烈讓我放下心來(lái),也讓我覺(jué)得自己最初的想法得到了認(rèn)可,于是我便陸續(xù)創(chuàng)作出《一帆風(fēng)順》、《高峽出平湖》等大型立體端硯,并一舉拿下眾多業(yè)內(nèi)大獎(jiǎng),讓端硯不僅只有實(shí)用性,而且有觀賞性,讓其成為一件藝術(shù)品。藝術(shù)的范圍很廣闊,人們各有所愛(ài),就猶如一千個(gè)人眼里會(huì)有一千個(gè)哈姆雷特,看待藝術(shù)也是一樣的道理,也是沒(méi)有辦法讓每一個(gè)人的眼光都統(tǒng)一起來(lái)。有人喜歡立體雕刻帶來(lái)的氣派,也有人喜歡簡(jiǎn)潔雕刻帶來(lái)的舒適,但這并不沖突,因?yàn)槲覀儺?dāng)今社會(huì)的藝術(shù)就是在百花齊放。

    端硯是中國(guó)民間文化藝術(shù)中的重要一項(xiàng),是中國(guó)博大精深的端硯文化的代表,端硯是國(guó)家珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),是中國(guó)古代文化傳播、交流和發(fā)展的重要工具,與中國(guó)文化的發(fā)展緊密相連。因此,對(duì)端硯文化的傳承也是對(duì)中國(guó)文化的傳承,它的保護(hù)、傳承與創(chuàng)新是新時(shí)代賦予我們的重要?dú)v史使命,所以我一直力求創(chuàng)新,做硯必須要有自己的風(fēng)格,這個(gè)不是有好的手藝能夠呈現(xiàn)的,而是需要你對(duì)生活品味,對(duì)大自然的體會(huì),得出個(gè)人的領(lǐng)悟,跟得好師父能夠?qū)W習(xí)到工藝刀法,但要走出一條自己的路就要靠后天的積累。創(chuàng)作,便是我們創(chuàng)作者對(duì)自身的一種磨煉,只有不斷磨練自己,才會(huì)有出現(xiàn)下一件更好的作品。

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