琺瑯工藝在珠寶首飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

曾瑩映（廣東嶺南職業(yè)技術(shù)學(xué)院，廣東 廣州 510000）

隨著現(xiàn)代首飾行業(yè)的多元化、個(gè)性化發(fā)展，琺瑯作為發(fā)展成熟、優(yōu)勢(shì)明顯的表面裝飾材料工藝，在珠寶首飾的藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中得到了廣泛應(yīng)用。在設(shè)計(jì)實(shí)踐中，設(shè)計(jì)者通過(guò)仔細(xì)斟酌、不斷創(chuàng)新，可充分發(fā)揮出琺瑯工藝的獨(dú)特魅力，使首飾效果變得更加完美。

一、琺瑯工藝在珠寶首飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用優(yōu)點(diǎn)

第一，色彩豐富。經(jīng)過(guò)數(shù)千年的發(fā)展與多文化的熏陶，琺瑯工藝現(xiàn)已形成了成熟、全面的色彩制作體系，甚至可以說(shuō)，只要是人們?nèi)庋劭梢?jiàn)的色彩，都能通過(guò)琺瑯色彩制作工藝的靈活調(diào)整得到滿(mǎn)足。對(duì)于大部分珠寶首飾來(lái)說(shuō)，色彩瑰麗與否是評(píng)判首飾質(zhì)量的重要指標(biāo)，但由于寶石本身在色彩上具有一定天然局限性，因此需要不同色澤的修飾物進(jìn)行搭配。此時(shí)，若仍采用寶石作為修飾物，不僅會(huì)顯著提高設(shè)計(jì)的落實(shí)成本，還難以達(dá)到準(zhǔn)確、可控的色彩配置效果。相比之下，琺瑯工藝可有效彌補(bǔ)這一缺憾，與設(shè)計(jì)者的理想顏色達(dá)成高度匹配，并可避免投入成本、寶石顏色等因素對(duì)設(shè)計(jì)落實(shí)能力的制約問(wèn)題[1]。

第二，自由度高。在珠寶首飾的設(shè)計(jì)當(dāng)中，各材料、元素的開(kāi)放性與可控性越強(qiáng)，設(shè)計(jì)者的創(chuàng)作自由度越高，首飾產(chǎn)品的效果越多樣，設(shè)計(jì)風(fēng)格也就越強(qiáng)烈?，F(xiàn)階段，現(xiàn)代珠寶首飾的主流制作工藝主要有寶石鑲嵌工藝與金屬澆筑工藝，這兩種工藝都或多或少地存在自由度上的限制。其中，寶石鑲嵌工藝的應(yīng)用程序精細(xì)復(fù)雜，且材料成本較高，使得設(shè)計(jì)者更多是圍繞材料的現(xiàn)有形態(tài)、色彩構(gòu)建設(shè)計(jì)思路，導(dǎo)致整體設(shè)計(jì)活動(dòng)相對(duì)被動(dòng)；而金屬澆筑工藝雖然具有較高的造型可控性，可滿(mǎn)足設(shè)計(jì)者靈活的模具制作理念，但色彩相對(duì)單調(diào)，故而在色彩表現(xiàn)力上稍遜一籌。相比之下，琺瑯工藝雖未達(dá)到盡善盡美的高度，但在自由度方面具有較理想的應(yīng)用優(yōu)勢(shì)。一方面，琺瑯在上釉時(shí)為液體，這為設(shè)計(jì)者的造型創(chuàng)意提供了極大空間，從而形成“材料為設(shè)計(jì)服務(wù)”的理想狀態(tài)，使設(shè)計(jì)實(shí)踐從被動(dòng)地位中解脫出來(lái)。另一方面，琺瑯在材料、色彩、形態(tài)上具有包容性，設(shè)計(jì)者通過(guò)個(gè)性化的釉料調(diào)配與工藝控制，可使琺瑯形成漸變、滲透、晶裂等多種形態(tài)與肌理，從而充分迎合設(shè)計(jì)者的審美觀(guān)點(diǎn)與藝術(shù)想象。

第三，投入較低。從本質(zhì)上講，琺瑯是一種混合型的涂料材料，其以石英、玻璃、硼砂等礦物材料為主，經(jīng)過(guò)焙燒、研磨、融水等工藝環(huán)節(jié)，形成可附著于金屬表面的彩色釉料。這樣的材料成分與制作方法決定了大多數(shù)情況下琺瑯工藝應(yīng)用成本的低廉性，因此可在滿(mǎn)足設(shè)計(jì)者材料需求的基礎(chǔ)上，顯著降低設(shè)計(jì)方案落實(shí)的經(jīng)濟(jì)成本。同時(shí)，琺瑯的低投入并不代表劣質(zhì)，其與寶石材料相比，同樣具備質(zhì)感細(xì)膩、光澤優(yōu)良、材質(zhì)耐久等特點(diǎn)，可達(dá)到低成本投入、高質(zhì)量產(chǎn)出的事半功倍效果。

第四，工藝簡(jiǎn)單。在珠寶首飾的設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，琺瑯的應(yīng)用工藝比較簡(jiǎn)單，在釉料制作完成后，往往僅需要經(jīng)過(guò)物理塑形、鍛壓變形等手段即可完成首飾的制作。

第五，耐久性強(qiáng)。首先，琺瑯以石英、氧化金屬物為主要成分，工藝制品的硬度約為7，與翡翠、水晶等天然寶石的硬度相似。同時(shí)，在琺瑯上釉填繪的過(guò)程中，還需經(jīng)過(guò)800℃以上高溫的多次短少，繼而與金屬附著面相互緊固、融為一體。因此，琺瑯制品質(zhì)地光滑、堅(jiān)硬，具有一定的耐磨、耐刻性能；其次，琺瑯在珠寶首飾設(shè)計(jì)與制造中的應(yīng)用多以液體填充為主，因此不會(huì)出現(xiàn)類(lèi)似寶石鑲嵌的縫隙問(wèn)題。這樣一來(lái)，琺瑯首飾具有較強(qiáng)的結(jié)構(gòu)整體性，大多不會(huì)出現(xiàn)藏污納垢、難以清理的負(fù)面情況；最后，琺瑯的物理化學(xué)性質(zhì)比較穩(wěn)定，具有耐腐蝕、耐高溫的材料特點(diǎn)。同時(shí)，琺瑯在應(yīng)用過(guò)程中需要經(jīng)歷多次上釉，進(jìn)一步強(qiáng)化了其結(jié)構(gòu)的環(huán)境抵御能力。由以上三個(gè)方面可見(jiàn)，在珠寶首飾的設(shè)計(jì)應(yīng)用當(dāng)中，琺瑯工藝可表現(xiàn)出良好的耐久特性。

二、琺瑯工藝在珠寶首飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用表現(xiàn)

1.琺瑯工藝在珠寶首飾造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用表現(xiàn)

形態(tài)造型是珠寶首飾展現(xiàn)設(shè)計(jì)美感的最基本元素，同時(shí)也是設(shè)計(jì)者時(shí)尚理念與設(shè)計(jì)創(chuàng)意的最直觀(guān)體現(xiàn)。若珠寶首飾的造型設(shè)計(jì)質(zhì)量較高，其對(duì)廣大消費(fèi)者的吸引力也相對(duì)較強(qiáng)。在設(shè)計(jì)實(shí)踐中，大部分設(shè)計(jì)者會(huì)通過(guò)多種元素的混用，創(chuàng)造出獨(dú)具特色的珠寶造型，如靈活甚至抽象地進(jìn)行點(diǎn)、線(xiàn)、面等元素的排列布局，以此達(dá)到趣味性的首飾造型效果，或在同一設(shè)計(jì)空間內(nèi)堆疊多種幾何圖案，使珠寶首飾呈現(xiàn)出立體化、復(fù)雜化的審美感覺(jué)。在此基礎(chǔ)上，將琺瑯工藝應(yīng)用到珠寶首飾的形態(tài)造型設(shè)計(jì)當(dāng)中，能進(jìn)一步突破傳統(tǒng)的要素設(shè)計(jì)局限，為設(shè)計(jì)者的藝術(shù)想象創(chuàng)造出更大落實(shí)空間，從而提升珠寶首飾的造型美感，形成更強(qiáng)的消費(fèi)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力[2]。

從當(dāng)前的行業(yè)經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，琺瑯工藝大多以“面”的元素形式體現(xiàn)在珠寶首飾設(shè)計(jì)當(dāng)中，設(shè)計(jì)者憑借創(chuàng)作思路對(duì)“面”進(jìn)行增刪調(diào)整，從而賦予珠寶首飾主體部分以高度的立體感與流動(dòng)感。同時(shí)，設(shè)計(jì)者還可將琺瑯工藝視為結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的基底，在“面”的上方運(yùn)用復(fù)合材料進(jìn)一步裝飾出“線(xiàn)”與“點(diǎn)”兩種元素，從而在保證首飾結(jié)構(gòu)一體化的前提下，創(chuàng)造出自然的沉淀美或反差美。除此之外，有的設(shè)計(jì)師還會(huì)將琺瑯釉與金屬物結(jié)合應(yīng)用到珠寶首飾的造型設(shè)計(jì)當(dāng)中，先利用金屬對(duì)設(shè)計(jì)空間進(jìn)行分割功能，在以?xún)?nèi)填、掐絲等琺瑯工藝手段將琺瑯材料填入不同分區(qū)，從而完成動(dòng)感與靜態(tài)相宜、沖突與融合兼具的琺瑯珠寶首飾作品。需要注意的是，珠寶首飾作為一種裝飾人體的工藝品，必須具備良好的佩戴舒適性。因此，設(shè)計(jì)者在應(yīng)用琺瑯工藝進(jìn)行珠寶首飾造型設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)將符合人體工學(xué)特點(diǎn)放在首位，切忌盲目追求元素堆疊或設(shè)計(jì)創(chuàng)新，而導(dǎo)致珠寶首飾華而不實(shí)、體驗(yàn)不佳。

2.琺瑯工藝在珠寶首飾色彩設(shè)計(jì)中的應(yīng)用表現(xiàn)

色彩是珠寶首飾設(shè)計(jì)的另一大元素，首飾色彩若搭配得當(dāng)，不僅會(huì)增添首飾直觀(guān)表現(xiàn)上的時(shí)尚感與藝術(shù)感，還會(huì)對(duì)人形成一定的精神作用，引發(fā)人們對(duì)設(shè)計(jì)主題、藝術(shù)情境的深層聯(lián)想。據(jù)此，將琺瑯工藝應(yīng)用到珠寶首飾的色彩設(shè)計(jì)中，具有高度的可行性與有效性。一方面，琺瑯工藝歷史悠久、流傳廣泛，不同的文化背景與地理區(qū)域之下，琺瑯制品的色彩與工藝具有很大差異，從古埃及時(shí)期的琺瑯胸飾、拜占庭時(shí)期的琺瑯權(quán)杖到文藝復(fù)興時(shí)期的洛可可飾品，再到日本的七寶燒與我國(guó)的景泰藍(lán)，都具有極富地域特色與時(shí)代特征的色彩風(fēng)格；另一方面，琺瑯工藝發(fā)展至今，已經(jīng)歷了多次的工藝改進(jìn)與釉料改良，進(jìn)而逐漸形成了緊隨時(shí)代、配色靈活的技藝體系，為設(shè)計(jì)者對(duì)色彩的精準(zhǔn)把控夯實(shí)了條件。這樣一來(lái)，在珠寶首飾的設(shè)計(jì)實(shí)踐當(dāng)中，設(shè)計(jì)者可充分利用琺瑯釉色的可控性，通過(guò)調(diào)整不同的燒制時(shí)間、燒制火候、釉料方案、打磨工藝，產(chǎn)出色彩豐富、色調(diào)準(zhǔn)確的琺瑯制品，并融入到珠寶首飾的色彩結(jié)構(gòu)當(dāng)中。

此外，受惠于制作工藝的特殊性，琺瑯在色彩上還兼具琉璃的絢麗與水晶的通透，進(jìn)而形成優(yōu)雅高貴、溫潤(rùn)細(xì)膩的獨(dú)特質(zhì)感。由此，將琺瑯工藝應(yīng)用到珠寶首飾的色彩設(shè)計(jì)當(dāng)中，不僅能充分提升珠寶首飾典雅大方的貴氣，還能襯托出其他寶石材料的瑰麗色彩，進(jìn)而強(qiáng)化首飾整體的視覺(jué)表現(xiàn)力。

3.琺瑯工藝在珠寶首飾品牌風(fēng)格中的應(yīng)用表現(xiàn)

近年來(lái)，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)水平與城市建設(shè)水平的提高，人們的物質(zhì)追求、精神追求都得到了極大拓展，促使珠寶首飾行業(yè)形成了蓬勃的市場(chǎng)狀態(tài)與發(fā)展前景。但隨之而來(lái)的，基于行業(yè)市場(chǎng)規(guī)模的逐步擴(kuò)大，珠寶首飾設(shè)計(jì)在發(fā)展中出現(xiàn)了明顯的“同質(zhì)化”問(wèn)題。此時(shí)，若想建立起高質(zhì)量、長(zhǎng)效化的珠寶首飾品牌，就必須要提高自身設(shè)計(jì)產(chǎn)品的創(chuàng)新性與辨識(shí)度，以便從魚(yú)龍混雜、泥沙俱下的市場(chǎng)環(huán)境中脫穎而出，獲得更多消費(fèi)者的青睞。在這樣的背景之下，設(shè)計(jì)者可將琺瑯工藝作為建立品牌、脫離俗套的主要突破口[3]。

例如，藝術(shù)家顧鼎之將嚴(yán)謹(jǐn)、精細(xì)的琺瑯古法制作工藝融入到了首飾設(shè)計(jì)當(dāng)中，堅(jiān)持以純銀、純金制胎，以千萬(wàn)次手工捶打、掐絲成型，以綠松石、青金石、瑪瑙石等名貴礦石作料，以白芨、黃芪等中藥材料為粘合劑，最終在充斥現(xiàn)代工業(yè)色彩的首飾市場(chǎng)中站穩(wěn)腳跟，將“逸之”工作室與“逸云”系列首飾逐漸由個(gè)人定制作坊發(fā)展成獨(dú)立設(shè)計(jì)品牌，摸索出了特色化的“生存之道”。再如，新銳首飾品牌“Review”將傳統(tǒng)琺瑯工藝與現(xiàn)代時(shí)尚潮流相結(jié)合，將雙色琺瑯彩釉與極簡(jiǎn)的線(xiàn)條勾勒形式融為一體，打造出了“探秘”系列琺瑯耳釘飾品。該系列飾品一經(jīng)推出，就在短時(shí)間內(nèi)俘獲了消費(fèi)者的眼光，形成了良好的品牌效益與推廣質(zhì)量。

三、琺瑯工藝在珠寶首飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用創(chuàng)新

1.設(shè)計(jì)思路上的應(yīng)用創(chuàng)新

從當(dāng)前來(lái)看，“自然”與“時(shí)尚”是珠寶首飾行業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的兩大主題，設(shè)計(jì)者大可從這兩個(gè)主題角度出發(fā)，進(jìn)行珠寶首飾設(shè)計(jì)思路上的創(chuàng)新。第一，從自然主題上講，設(shè)計(jì)者應(yīng)保有敏銳的生活觀(guān)察力與寫(xiě)實(shí)模仿力，從而將珠寶首飾設(shè)計(jì)看作是生活美、自然美的還原與表達(dá)過(guò)程。例如，可將“蟬”這一常見(jiàn)昆蟲(chóng)作為模仿對(duì)象，通過(guò)調(diào)整琺瑯材料的色彩、透明度與質(zhì)地肌理，將蟬尤其是蟬翼的體態(tài)結(jié)構(gòu)生動(dòng)呈現(xiàn)于首飾造型上。這樣一來(lái)，人們?cè)谛蕾p、佩戴首飾時(shí)，會(huì)自然而然地產(chǎn)生情感共鳴，由透亮的蟬翼聯(lián)想到夏季、自然等情境概念，獲得心靈上的愉悅與撫慰；第二，從時(shí)尚主題上講，設(shè)計(jì)者可將琺瑯與纖維、金屬等不同質(zhì)感、不同顏色的材料進(jìn)行融合應(yīng)用，并進(jìn)行點(diǎn)、線(xiàn)、面等結(jié)構(gòu)元素的大膽組合。這樣一來(lái)，首飾整體將會(huì)形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，進(jìn)而帶給人們以新穎、獨(dú)特的時(shí)尚感與藝術(shù)感[4]。

2.加工工藝上的應(yīng)用創(chuàng)新

現(xiàn)階段，可在傳統(tǒng)的琺瑯工藝基礎(chǔ)上進(jìn)行如下創(chuàng)新，使琺瑯的質(zhì)地表現(xiàn)、加工效率發(fā)生變化：第一，透明琺瑯加工法。在手工壓制釉料后，利用透明度較高的釉料再次進(jìn)行胎面點(diǎn)綴，進(jìn)而顯現(xiàn)出浮雕般的透光藝術(shù)效果，使琺瑯首飾更具個(gè)性化；第二，3D打印加工法。在確定設(shè)計(jì)方案后，將首飾數(shù)據(jù)輸入到電腦的制圖程序中，進(jìn)而建構(gòu)出精準(zhǔn)的模具模型。其后，再以3D打印的方式，進(jìn)行批量化的首飾制作，隨后通過(guò)點(diǎn)藍(lán)工藝進(jìn)行琺瑯點(diǎn)綴，最終統(tǒng)一實(shí)施燒制打磨。通過(guò)這一方法，可實(shí)現(xiàn)琺瑯首飾的精細(xì)化量產(chǎn)，從而提升降低琺瑯工藝的加工效率。

結(jié)語(yǔ)

總而言之，由于琺瑯具有自由度高、色彩豐富、通透性好等優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)，設(shè)計(jì)者在結(jié)合這一材料工藝進(jìn)行珠寶首飾設(shè)計(jì)時(shí)，可充分展開(kāi)藝術(shù)想象與個(gè)性創(chuàng)造，達(dá)成低投入、高質(zhì)量的首飾效果。