《記憶碎片》：一場震撼人心的心理學(xué)盛宴

芮普昕

摘要：《記憶碎片（Memento Mori）》是克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）導(dǎo)演的成名作，講述了患有“短期記憶喪失癥”的主人公萊納根據(jù)支離破碎的記憶尋找殺妻兇手的故事，影片不論是鏡頭語言、敘事結(jié)構(gòu)還是故事內(nèi)涵都蘊含著極大的價值。同時，電影也帶給了人們許多心理學(xué)啟示。本文從心理學(xué)角度對其進行解讀，圍繞著主人公的創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙，電影特殊敘事結(jié)構(gòu)下的順行性遺忘，曼德拉效應(yīng)——記憶碎片的錯誤組合及弗洛伊德潛意識理論在電影中的體現(xiàn)，結(jié)合對人物的心理分析展開討論。最終，通過對電影內(nèi)涵的深度探索，結(jié)合實際生活提出對“我們?nèi)绾潍@得存在的意義”這一問題的思考與感悟。人活在世上，需要不斷做有意義的事情來鞏固自身的存在感，需要通過記憶確認自己身份從而獲得活下去的意義，而對于只有十分鐘記憶的萊納，這一過程顯得迷惘無望?？杉幢闳绱?，他依然要不斷告訴自己要相信意識之外還有一個世界存在，依然愿意探求生存的意義，這其中蘊藏的深刻內(nèi)涵值得我們思考。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙；順行性遺忘；記憶碎片的錯誤組合；潛意識理論；生存的意義

美國電影理論家波布克曾說：“對于成熟的導(dǎo)演，每一個視覺畫面都有他的簽名?！笨死锼雇懈ァぶZ蘭（Christopher Nolan）便是這樣一位導(dǎo)演，他以其獨特的電影視角和豐富的想象力，創(chuàng)作出了諸如《致命魔術(shù)》、《盜夢空間》、《敦刻爾克》、《星際穿越》等優(yōu)秀作品，他們中的每一部都刻有其深深的個人烙印。作為諾蘭導(dǎo)演的成名之作，《記憶碎片（Memento Mori）》問世已有二十年之久。該片自2001年在北美上映后，好評如潮。其顛覆性的敘事手法、錯綜復(fù)雜的劇情走向、耐人尋味的故事內(nèi)涵給觀眾留下了深刻的印象。除此之外，電影也給人們帶來了許多心理學(xué)啟示，值得我們細品回味。

一、主人公的創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙

影片主人公萊納是一家保險公司的理賠調(diào)查員，負責(zé)阻止騙保行為的他做事有條不紊，擅長鑒言別色。一天夜里，當熟睡的萊納驚醒后，發(fā)現(xiàn)兩名歹徒強奸了自己的妻子。萊納迅速持槍擊斃其中一名，但由于另一人重擊了他的頭部，萊納從此患上短期失憶癥。他的妻子活了下來，可看著丈夫似乎再也回不到從前，她的內(nèi)心痛苦萬分，于是決定冒著生命危險測試其是否真的患病。雖然萊納不能記住事故之后發(fā)生的事，但是卻可以完成事故之前學(xué)會的復(fù)雜工作，如日常為妻子注射胰島素。一天，在萊納為妻子注射胰島素后，她將手表的時間往前調(diào)，隨后又提醒萊納注射時間到了。堅信萊納深深愛著自己，萊納妻子認為他不會做出傷害自己的事，除非他真的失憶?？僧斈慷萌R納平靜地給自己重復(fù)注射胰島素，希望徹底破滅的她沒有阻止，最終選擇離開這個世界。

妻子因自己而死讓萊納悲痛萬分，他的內(nèi)心遭受了極大的沖擊，這便是應(yīng)激源的產(chǎn)生。應(yīng)激是個體實際上或認識到的內(nèi)在環(huán)境需求與滿足這些需求的資源的不平衡時，傾向于通過各種心理和生理反應(yīng)表現(xiàn)出來的適應(yīng)過程，是過強或有害刺激引起的一種機體防御反應(yīng)。而創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙（PTSD）是應(yīng)激的心理和行為反應(yīng)的綜合體現(xiàn)，是指個體經(jīng)歷或目睹涉及自身或他人的實際死亡，或受到死亡威脅、嚴重受傷后，所導(dǎo)致的個體延遲出現(xiàn)和持續(xù)存在的精神障礙。其表現(xiàn)有①對創(chuàng)傷伴有的刺激做持久的回避②反復(fù)發(fā)生闖入性的創(chuàng)傷性體驗重現(xiàn)③持續(xù)的警覺性增高等。正如主人公萊納目睹妻子因自己而死，接受不了這一事實的他開始選擇性遺忘，將自己的故事轉(zhuǎn)移到薩米身上，并通過重復(fù)式記憶（刺在手上，不斷向他人訴說的方式），最終使他相信了自己編造的謊言，以此持久地回避埋藏于內(nèi)心深處的負罪感。同時，自己在深夜醒來發(fā)現(xiàn)妻子被歹徒強奸的場景縈繞在萊納腦海中，揮散不去。指尖感受到的身旁枕頭的冰冷，一如那個不同尋常的夜晚，時刻提醒著他妻子已經(jīng)離開人世。除此之外，萊納在生活中表現(xiàn)出極強的戒備心，一方面因為自己無法記住近期發(fā)生的事情，因此要時刻警惕自己被他人欺騙利用，另一方面便是由于歹徒襲擊、妻子死亡給自己帶來嚴重心理創(chuàng)傷，使其在內(nèi)心筑造起高高的圍墻來防范這個充滿未知與危險的世界。

二、特殊敘事結(jié)構(gòu)下的順行性遺忘

頭部遭受重擊后的萊納只能記住受傷前發(fā)生的事，而對于受傷之后的經(jīng)歷則無法形成新的記憶。這一病癥被稱為順行性遺忘（anterogradeamnesia），此類患者不能回憶疾病發(fā)生時及以后一段時間內(nèi)所經(jīng)歷的事件，但對疾病發(fā)生前的經(jīng)歷則保持著良好的記憶。這里的“一段時間內(nèi)”是指疾病發(fā)生后意識有程度不同障礙的時間，意識恢復(fù)后，如大腦未蒙受嚴重損害，則記憶可恢復(fù)正常，但在此之前的“一段時間內(nèi)”的經(jīng)歷仍不能回憶；如大腦已蒙受嚴重損害，則仍不能對發(fā)生的事件有正常的識記，表現(xiàn)出“一過即忘”。[1]萊納擁有一個完好的短時記憶和長時記憶儲存系統(tǒng)，但缺少了把短時記憶轉(zhuǎn)化為長時記憶的能力，因此只能保留十分鐘的記憶，一旦被打斷便瞬間忘記。

這一疾病嚴重地影響了萊納的正常生活，使得他不得不靠字條、照片和紋身勉強過活。于是，對這個充滿未知的世界高度警惕的他長期處在迷茫、緊張、和憤懣之中。為了讓觀眾更真切地體會到萊納在患有順行性遺忘的情況下彷徨與焦慮的心理狀況，增強電影代入感，導(dǎo)演采用非線性倒敘結(jié)構(gòu)，將黑白與彩色鏡頭穿插在一起。這樣的敘事手法不僅使得故事情節(jié)撲朔迷離，帶來普通正敘無法產(chǎn)生的懸疑效果，也非常符合順行性遺忘短期記憶的特點，使得人們在觀影的同時不斷在腦海中拼湊這些支離破碎的記憶碎片，在與主人公思維交融的剎那間感受順行性遺忘患者的精神狀態(tài)。

三、曼德拉效應(yīng)——記憶碎片的錯誤組合

一般而言，對一件事物的印象在我們腦海往往進行先解構(gòu)，然后按照一定的順序排列并形成記憶，排列的順序以空間順序和時間順序為主。當特定事情發(fā)生而引起回憶時，就會調(diào)動相關(guān)的記憶碎片進行組合進而形成整體記憶。然后記憶碎片的組合并非一成不變，它受到多種因素的影響，如：個人喜好、生活經(jīng)驗、情感傾向、類似事件的記憶存儲、甚至是對某件事的趨勢預(yù)判。于是，拆分再組裝后的記憶往往并非事物本來的樣子，我們在無意識的情況下對記憶碎片進行了錯誤的組合，這就是記憶的重置。在記憶重置的過程中，我們總會將已經(jīng)發(fā)生的記憶碎片混雜甚至掉包。

曼德拉效應(yīng)是近年來對出現(xiàn)的大規(guī)模群體性記憶錯誤現(xiàn)象的代稱，它的精神現(xiàn)象學(xué)實質(zhì)是記憶重構(gòu)下記憶碎片的錯誤組合。事件源于2013年南非總統(tǒng)曼德拉逝世后，世界各地部分人提出記憶中的曼德拉早在上世紀在監(jiān)獄中已經(jīng)死亡，并稱當時在電視上看到過曼德拉的葬禮。其實，這就是瞬時形成的錯誤記憶，其原理是受生活經(jīng)驗的影響后記憶碎片的錯誤組合。曼德拉出現(xiàn)在大眾視野中最顯著的特點是白色頭發(fā)的形象，而在獄中他已經(jīng)頭發(fā)花白了。很多人看到頭發(fā)花白往往聯(lián)想到是死亡。加上曼德拉在監(jiān)獄中依然斗爭不屈，且晚年又很少出現(xiàn)在大眾視野，于是當曼德拉死亡消息傳來時，很多人出現(xiàn)曼德拉已經(jīng)死亡的錯誤記憶。而假如這個新聞沒有被播出，在這些后來認為曼德拉早已經(jīng)死亡的人心中是沒有曼德拉已經(jīng)死亡的印象的，僅僅就在新聞消息傳來的一瞬間產(chǎn)生了曼德拉效應(yīng)。

而電影里，在男主將自身經(jīng)歷轉(zhuǎn)移到薩米身上的過程中起到主要作用的，也正是記憶碎片的錯誤組合。對一系列事情的印象在他的腦海中解構(gòu)成碎片：歹徒強奸了妻子，薩米聲稱患有短期失憶癥，自己患了短期失憶癥，自己每天都給妻子按時注射胰島素，妻子為了測試自己是否真的患病而讓他給她重復(fù)注射胰島素，妻子最后因為胰島素注射過多而死去。而由于無法接受妻子因自己而死這一負性事實，在心理狀態(tài)近乎到達崩潰邊緣的情況下，萊納內(nèi)心極度的愧疚、絕望與恐慌對其記憶重組的過程產(chǎn)生了影響，于是精神狀態(tài)和記憶能力本就異于常人的萊納，最終將這些碎片信息錯誤地組合為：歹徒奸殺了妻子，薩米患有短期失憶癥，薩米的妻子為了測試薩米是否真的患病而死去。就這樣，萊納從此麻痹了自己，擺脫了內(nèi)心深處的罪惡感，并通過不斷尋找兇手獲得活下去的意義。

四、潛意識理論在電影中的體現(xiàn)

眾所周知，回憶當中療養(yǎng)院的薩米在最后一個鏡頭變成了萊納。許多細心的觀眾也發(fā)現(xiàn)，電影中多次出現(xiàn)的娜塔莉和男友的合照并非同一張（一張照片中兩人面帶微笑地看向鏡頭，杰米留有胡子；一張中娜塔莉面無表情，杰米的胡子消失）。電影中諸如此類的細節(jié)其實就是潛意識理論的體現(xiàn)。

萊納雖然患有順行性遺忘，但其潛意識里還是能感知到回憶中薩米的故事其實是自己的親身經(jīng)歷，于是在回憶他在療養(yǎng)院的情景的剎那間腦海中閃過自己的影像。同樣，雖然萊納不記得近期的經(jīng)歷，但是潛意識告訴自己照片中的這個男人曾被自己誤殺。然而，機體防御機制傾向于對創(chuàng)傷伴有的刺激做持久的回避，于是在他的主觀視角里杰米沒有了胡子，變成了另外一個人。不愿意接受事實的萊納借此減輕負罪感，而娜塔莉臉上的冷漠或許就代表了對他自我欺騙行為的審判。

五、我們?nèi)绾潍@得存在的意義

對于一個只有十分鐘記憶的人，萊納必須通過自我欺騙不斷尋找兇手來獲得活下去的意義。有人曾引用《麥克白》來評價萊納的人生，

“Lifes but a walking shadow， a poor player，

that struts and frets his hour upon the stage，

and then is heard no more；

it is a tale told by an idiot， full of sound and fury，

signifying nothing

（人生不過是一個行走的影子，一個在舞臺上高談闊論的可憐演員，

登場片刻，就在無聲無息中悄然退下，

它是一個愚人所講的故事，充滿了喧嘩和憤怒，

卻是全無意義的。）”

誠然，萊納本身就是一個自我矛盾的個體，從一開始就跳入了自己設(shè)計的騙局。被自己欺騙，被他人利用，人生成了一個茫無涯際的死循環(huán)?？蔁o論如何，他在常人難以想象的疾病狀況下靠著自己的認知意識活了下來，并在如此極端與惡劣的精神狀態(tài)下依然不斷警醒自己要相信意識之外還有一個世界存在，依然愿意探求存在下去的意義。正如萊納本人所說：“我必須相信在我的意識之外有一個世界——我要相信世界不是我想象出來的，我必須相信我所做的事仍然有意義，即使我不記得做了什么，我必須相信，即使閉上眼睛世界依然存在?！?/p>

那我們呢 我們該如何構(gòu)建自己存在的意義 人活在世上，需要通過記憶不斷確認自己的身份才能活下去。換而言之，人這一生，需要做有意義的事情來鞏固自己的存在感，獲得生命的意義。我們每個人，都不例外?！靶闹颍芈囊酝?。生如逆旅，一葦以航。”將所有的沉迷不前留在過去，在此后的每一天里，愛你所愛，行你所行，聽從你心，無問西東。永遠不要放棄探索世界的熱情和尋找生命意義的決心。

六、結(jié)語

不論是鏡頭語言、敘事結(jié)構(gòu)還是故事內(nèi)涵、真理哲思，電影中所蘊含的價值都值得人們細細探索。我對《記憶碎片》的解析到這里就結(jié)束了，可它帶給我的感悟遠不止于此?？v觀我整個觀影和論文構(gòu)思的過程，仿佛經(jīng)歷了一場染神刻骨的心靈之旅，亦或是一場震撼人心的心理學(xué)盛宴，心情久久不能平復(fù)。真誠希望越來越多的人看到這部電影，也希望其中的價值能被更多的人發(fā)現(xiàn)。

參考文獻：

[1] 葛躍輝.記憶的解構(gòu)重置與記憶碎片組合——精神現(xiàn)象學(xué)視角下曼德拉效應(yīng)的實質(zhì)[J].新經(jīng)濟，2019（08）.

[2] 喬名.《記憶碎片》線索中的能指與真理[ J].戲劇之家，2015（21）.