吳冠中油畫風景作品《雙燕》賞析

摘要：油畫傳入中國已有百年，在這百年的油畫發(fā)展歷史的潮流中，不得不提到一位對中國油畫發(fā)展影響重大的大師—吳冠中。吳冠中是當代著名畫家，他融匯中西，創(chuàng)作出了無數(shù)優(yōu)秀作品，其中以《雙燕》最具代表性。本文從他的求學生涯到形成獨有的風格展開探索，簡述了吳冠中的藝術之路，再分析《雙燕》這幅油畫風景作品，從創(chuàng)作歷程、藝術語言以及民族特點等方面分析其藝術價值，最后分析吳冠中藝術作品的價值以及對美術教育發(fā)展的影響。吳冠中窮極一生追求藝術，將中國獨有的繪畫技法與西方藝術完美結合，創(chuàng)作出許多偉大的作品。本文通過賞析吳冠中的油畫風景作品《雙燕》，探討其獨有的藝術形式，并感受這位大師胸中的文人精神。

關鍵詞：中西貫通；民族語言；意境表達

一、吳冠中的藝術之路

（一）吳冠中的求學之路

1919年，吳冠中生于江蘇省宜興縣閘口鄉(xiāng)北渠村的一個普通農村家庭。童年時期的生活經(jīng)歷使他對故鄉(xiāng)有著深刻的感情。吳冠中自小聰慧，順利地考上了浙江大學代辦省立工業(yè)職業(yè)學校的電機科。一次偶然的機會，他隨朱德群一起參觀了國立杭州藝專，那里的藝術作品給了他前所未有的心靈震撼，17歲的吳冠中就這樣打開了藝術的大門。

1936年，吳冠中順利考入了國立杭州藝術專科學校，從此正式踏上了藝術之路。1943年吳冠中畢業(yè)，后經(jīng)人介紹到重慶大學建筑系任助教。1946年暑期，教育部遴選戰(zhàn)后的第一批留學生，吳冠中位列其中，于1947年夏乘美國郵輪“海眼”號去了法國。經(jīng)過海外幾年的刻苦學習，吳冠中在藝術方面有了深厚的積淀，也感受到了新生中國的召喚，并于1950年踏上了回國的路途。

（二）藝術語言的探索與形成

歸國后的吳冠中選擇鉆研油畫風景，他踏遍青山，拖著沉重的油畫箱，開始了他艱苦的油畫風景創(chuàng)作之路。在藝術創(chuàng)作中，吳冠中主要采用中西結合的構思，使畫面兼具意境美、形式美。

吳冠中深受魯迅影響。故鄉(xiāng)在江南，他便回到江南，從故鄉(xiāng)風光入手。20世紀60年代，他常去紹興寫生，黑、白、灰是江南風景的主色調，也是其作品中銀灰主色調的來源。寫生成為吳冠中藝術階段的新起點—他開始在油畫中探索民族性，在水墨中尋求現(xiàn)代化。

二、油畫風景作品《雙燕》的藝術之美及民族性特點

（一）創(chuàng)作過程

1.偶遇佳景

吳冠中年少時非常崇拜魯迅，這也表現(xiàn)在他的作品當中。留學歸國后，他經(jīng)常到魯迅的故鄉(xiāng)紹興寫生，多數(shù)代表作都創(chuàng)作于江南，其中《雙燕》最為著名。

1980年春，吳冠中帶領學生們到蘇州寫生，回程時，吳冠中和他的學生鐘蜀珩在車站附近的某處轉角，忽地遇上一排白色的大房子，吳冠中驚喜萬分，拿起速寫本就開始創(chuàng)作。后來據(jù)鐘蜀珩回憶，吳冠中看到那些房子時，驚嘆不已，如動物捕食一般激動且專注，二話不說，就開始集中精力勾畫景色，最終繪出一幅速寫稿《寧波水鄉(xiāng)》，之后的系列國畫及油畫作品都源于這次經(jīng)歷。

2.水墨創(chuàng)作

1988年，吳冠中創(chuàng)作了紙本設色水墨作品《雙燕》（圖一），縱68.5 cm，橫137.4 cm。吳冠中將江南景致的純凈表現(xiàn)在畫面上，烏黑的瓦、潔白的墻、蒼勁的枯樹以及飛舞的燕子，畫面恰到好處，沒有一絲多余。江南水鄉(xiāng)之美僅憑寥寥數(shù)筆，躍然紙上。吳冠中將西方的畫面構圖融入中國畫，又將中國畫的筆墨情緒生動地表現(xiàn)出來，正符合他所提出的中西繪畫“結婚論”。

3.油畫再創(chuàng)作

1994年吳冠中又創(chuàng)作了《雙燕》的油畫版本（圖二）。這幅油畫作品延續(xù)了1988年國畫版本的形式和色彩，整幅畫面表現(xiàn)的依然是江南恬靜綿長、怡然悠遠的意境，畫面色調以灰白為主，構圖簡潔，相較于國畫《雙燕》，整體色調更暖，畫面也更簡單，給人一種心曠神怡的寧靜感。關于《雙燕》，吳冠中曾這樣寫道：“童年并未感到故鄉(xiāng)美，只是很喜愛來來去去的燕子，‘江南情調’日后才成為我畫意的主要源泉。解剖‘情調’，里面有詩情、畫意，還有其他，但起主要作用的還是形式構成，即使燕子飛去，畫境猶存?！?/p>

（二）油畫風景作品《雙燕》的藝術語言分析

吳冠中的這幅《雙燕》，經(jīng)過初遇佳景、國畫創(chuàng)作和油畫再創(chuàng)作三個階段，成為其最具代表性的作品之一。

首先從構圖來看，這幅作品十分簡潔，湖面、白屋、樹木、雙燕構成了畫面的主要元素，畫面不空曠，反而使人心曠神怡。吳冠中借鑒了蒙德里安的藝術手法，著力于平面分割以及幾何形的組合。在蒙德里安的作品中，橫向的長線以及黑白色塊只是表現(xiàn)單純的構成之美，而在《雙燕》中，吳冠中則將這種手法與他的鄉(xiāng)情完美結合，達到了完美的統(tǒng)一。畫面給人一種清曠的感覺，而翩翩飛去的雙燕又為畫面增添了一份生命力。畫面的整體色調為灰白色，色彩搭配簡單，水天一色，僅有湖中的淡淡倒影與之區(qū)分。畫中烏黑深邃的門洞和墨綠古樹無不與潔白的墻形成鮮明的對比，彎彎曲曲的蒼勁枝干向天空延伸，樹枝旁有一雙燕子正向遠方飛去，為畫面平添了一份生機。

整幅畫以黑白灰為基調，以點線面構成畫面，同時結合了中國畫與油畫的特點，也融入了吳冠中的故鄉(xiāng)情結，是其畢生作品的代表。

（三）油畫作品《雙燕》中的中國之韻

1.作品的民族風格

《雙燕》這幅作品區(qū)別于其他傳統(tǒng)油畫作品的一個最明顯的特點就是沒有光影，這符合中國繪畫的作畫特點。整幅畫面雖采用蒙德里安式的構圖，但也是基于吳冠中對江南民居的深入了解、思考和提煉。雖有西方構圖原理，但是大面積留白也符合中國道家“有”與“無”的辯證哲學，讓人揣測這片空白后的故事，體會“意境之美”。在構圖中還有一個最大的特點，就是采用了“搜盡奇峰打草稿”式的傳統(tǒng)中國畫的觀察方式，可以清晰地看出速寫稿與油畫作品的區(qū)別，原本因焦點透視而彎彎曲曲的線條變直了，同時他也將岸邊洗衣的婦女省略，只留下自己所需的元素。

在留學期間，吳冠中深入地學習了油畫技法，但是回到《雙燕》這幅作品中，就只有單純、樸素，他用筆樸拙動人，下筆干脆篤定，這幅作品與其說是一幅油畫，到更有中國畫的意味，吳冠中表示，這幅畫是他將中西方繪畫思想融合的實驗性作品，現(xiàn)在看來，這個實驗相當成功，正如他所言：“藝術本無疆，盡頭成一家?！?/p>

2.意境語言表達

西方的油畫風景作品多是呈現(xiàn)畫家對自然的還原及感受，到16世紀，風景畫才開始發(fā)展，且最初都只是為了襯托人物。直到印象派出現(xiàn)，風景畫才真正獨立且表現(xiàn)出極高的價值。我國現(xiàn)存最古老的一幅獨立山水畫是隋代展子虔的《游春圖》，中國的山水畫主要是為了表現(xiàn)文人對“天人合一”心境的追求。吳冠中的留學生涯，讓他掌握了熟練的油畫技法，當他回到故土，心中文人的根又使他創(chuàng)作出一種獨有的、帶有中國畫意境的油畫作品。他在江南所創(chuàng)作的一系列作品皆為這種思想的體現(xiàn)，用吳冠中自己的話說：“《雙燕》著力于平面分割，幾何形組合，橫向的長線及白塊與縱向的短黑塊之間形成強對照。蒙德里安（Mondrien）畫面的幾何組合追求簡約、單純之美，但其情意之透露過于含糊，甚至等于零?！碑嫾颐鞔_地表達了作品中的東方情思，即使雙燕飛去，鄉(xiāng)情依舊。

吳冠中的這幅《雙燕》感動了自己，感動了學生，更感動了觀眾。他曾將自己的藝術之路比喻成“懷孕”“分娩”的過程，這一切的發(fā)生，包括《雙燕》的系列創(chuàng)作，都孕育自趕火車那日的偶遇，那聲激動的驚嘆。直至完成油畫《雙燕》的創(chuàng)作，才完成藝術的“分娩”。

三、吳冠中藝術作品的價值及其影響

（一）藝術市場價值

吳冠中是近現(xiàn)代中國畫壇中的一面旗幟，他將中國畫與油畫巧妙結合，繪畫極具獨創(chuàng)性又不失內涵，創(chuàng)作出了大量極具代表性的作品。從20世紀80年代起，吳冠中的畫作在市場上就廣受歡迎，甚至一度成為藝壇神話，拍出天價。其作品《周莊》《長江萬里圖》《獅子林》《雙燕》四幅作品成交額超一億元。吳冠中作為中國20世紀最重要的畫家之一，其作品價格一路走高，這些都源于畫家本人及其作品的魅力。

（二）推動美術教育的發(fā)展

首先，吳冠中推動了當代美術教育向培養(yǎng)學生審美個性傾斜。在教學過程中，一方面，吳老盡己之力將畢生所學都教予學生，但又避免填鴨式教學，以啟發(fā)式的教學方法，因材施教，調動學生的積極性，促進學生的個性化發(fā)展。

其次，吳冠中推動了中西藝術交流，并使藝術表現(xiàn)形式多樣化。他引導學生在藝術創(chuàng)作過程中不僅要繼承傳統(tǒng)民族風格，更要著眼于當代國際藝術形式，將藝術創(chuàng)作置于全球化的背景之中。

最后，吳冠中推動了美術創(chuàng)作從模仿型向創(chuàng)新型的發(fā)展。他在任教時，引導學生綜合化學習，不僅學習自己的專業(yè)門類，還要學習其他感興趣的藝術形式，從而開辟一條創(chuàng)新之路。

四、結語

吳冠中是中國當代的偉大藝術家，他為后人創(chuàng)作了無數(shù)優(yōu)秀的、值得借鑒的藝術作品，他的藝術思想也影響了一代又一代的藝術家。年少的他深受魯迅影響，即使遠赴巴黎留學，心中依然掛念著祖國，他胸中的文人志氣使他回到祖國懷抱，即使國內的藝術發(fā)展面臨重重困境，他依然堅定地朝著目標走下去。其藝術作品中最可貴的精神就是中西貫通，形成了一種只有吳冠中才能創(chuàng)作出來的、極具審美與藝術價值的、富有人文內涵的作品。

作者簡介

李曉涵，1998年生，女，漢族，湖北襄陽人，中國礦業(yè)大學碩士研究生在讀，研究方向為油畫。

參考文獻

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