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    如何塑造鮮活的人物形象

    2020-11-25 02:39:38李銳
    藝海 2020年10期
    關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)戲曲表演

    李銳

    〔摘 要〕作為一名合格的地方戲曲演員,要讓觀眾接受和喜愛你所扮演的戲曲人物,將劇中人物在舞臺上完美地立起來,就必須認(rèn)真研讀劇本,了解劇情背景、環(huán)境,分析人物特點,結(jié)合自身的表演特性,充分融入角色,才能創(chuàng)造出性格鮮明、有血有肉的戲曲人物來。

    〔關(guān)鍵詞〕傳統(tǒng)戲曲;現(xiàn)代戲曲;表演;塑造人物

    通過出演大型現(xiàn)代漢劇《雨荷》中的“吳清水”一角,本人得到評委與觀眾的一致好評。憑借該劇扎實的劇情構(gòu)建基礎(chǔ),導(dǎo)演對劇中人物舞臺呈現(xiàn)力的精準(zhǔn)解讀,以及我自己對人物更深層的體驗、分析和塑造,最終做到了將細(xì)膩、真實、自然、鮮活生動的人物形象展現(xiàn)在舞臺上,贏得了評委和觀眾的肯定,并因此榮獲湖南省戲劇表演最高獎“田漢表演獎”。

    接到在《雨荷》中飾演“吳清水”這個角色時,我對這個人物完全沒有感覺。不論是語言、行動,還是情緒起伏都極不適應(yīng),從而導(dǎo)致人物塑造比較吃力,一時無從下手。作為常德漢劇科班出身的演員,我自學(xué)戲之初始,大多是以研習(xí)傳統(tǒng)經(jīng)典劇目為主。傳統(tǒng)戲曲表演講究唱念做打舞、手眼身法步,內(nèi)外八塊的程式化戲曲表演模式。對于現(xiàn)代戲曲的表演模式,我知之甚少。如何克服傳統(tǒng)戲曲的程式,將劇中人物與生活相融合,更貼近觀眾的心靈,從而引起共鳴,成了我要考慮的首要問題。

    藝術(shù)既然來源于生活,就必須去體驗生活。塑造人物關(guān)鍵在于演員對劇中人物的把握。如何將自身的傳統(tǒng)戲曲表演與現(xiàn)代戲曲表演相融合,創(chuàng)造出屬于自己的表演模式,是一名合格的現(xiàn)代戲曲演員必備的能力。下面我就談一談,在塑造“吳清水”這個人物的過程中所積累的經(jīng)驗。

    一、走進人物世界,充分體驗生活

    劇本劇本,一劇之本。編劇作為一出經(jīng)典劇目的締造者,必然有著獨特的視角與真實的生活體驗。作為演員接觸劇本,只能從文本上,字里行間淺顯地了解人物。如果要將劇中人物完美地塑造,然后呈現(xiàn)在舞臺之上,那就必須認(rèn)真解讀劇本,了解編劇的創(chuàng)作立意,深度挖掘劇中人物的性格特征、心路歷程、事件背景、矛盾關(guān)系,然后走進劇中人物的世界,真實體驗人物的生活。從劇中人物的工作環(huán)境、行動路線、語言特點、興趣愛好著手,深入了解人物的生活習(xí)性、處事態(tài)度、人格信仰。哪怕是舉手投足之間的神韻,與人接洽交談時的語氣,聚精會神工作時的狀態(tài),或放松、或認(rèn)真、或開心、或憂愁、或哀傷、或癲狂……比如“吳清水”這個人物,我沒有他的經(jīng)歷,他曾經(jīng)是一個在職的工作人員,下崗之后靠給別人擦皮鞋補貼家用,因心理狀態(tài)失衡,不久積郁成病?!皡乔逅币怀鰣鼋o人的感覺就是很虛弱、很病態(tài)的形象。確切地說,他不僅僅是生理上的病態(tài),他的心理也有病態(tài)。那是一種對生活很無奈,已然妥協(xié)認(rèn)命的感覺。那么,我首先就到身邊的下崗工人當(dāng)中去,與他們一起聊天,一起工作,走進他們的家庭,加入他們的生活,在真實的世界中去尋找生活的原形,去發(fā)現(xiàn)、去挖掘、去琢磨人物。因為創(chuàng)作一個人物就是創(chuàng)作一個世界。這個世界的每個人都有喜、怒、哀、樂,都有七情六欲,對事物的態(tài)度、處理事物的方法、人生的目標(biāo)、生存狀況都不一樣。結(jié)合編劇與導(dǎo)演給予的人物特性,加上自己的親身體驗,深度挖掘劇中人物的矛盾關(guān)系,情感糾葛,真切感受人物的靈魂,走進人物的內(nèi)心世界,找到塑造人物的節(jié)點,然后加以戲曲表演的模式,生活化地將人物賦予血肉,最終完美呈現(xiàn)在舞臺之上。

    二、把握時代節(jié)奏,敢于守正創(chuàng)新

    新時代的戲曲藝術(shù),需要有鮮活、貼近人群的人物形象,目的是為了適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的需求,只有引起共鳴,才能更好地還原歷史故事和現(xiàn)實生活的場景,讓戲曲在新時代多種娛樂形態(tài)的沖擊下,擁有豐沃的觀眾土壤。

    一名合格的演員,必須要有自己的思想,對劇本、對人物要有深刻的認(rèn)知。單純按照導(dǎo)演的布局去進行表演,而自己對人物沒有深刻感受的演員,與傀儡沒有區(qū)別。如果演員塑造人物形象,只善于反映歷史生活,不善于反映現(xiàn)實生活,路就會越走越窄。因為傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代戲曲有本質(zhì)上的區(qū)別,傳統(tǒng)戲曲有固定的表演程式,講究一板一眼,出場起霸、行路遛馬、巋然端坐、談吐優(yōu)雅,每個角色行當(dāng)都有自己的特點,人物性格都由臉譜與行動舉止的外化來充分展示。傳統(tǒng)戲曲的經(jīng)典劇目,有著深厚的歷史背景和典故寓意,千百年來代代相傳,固定的人物,不變的情節(jié),在觀眾心中有著根深蒂固的印象。雖然熟知,卻離生活久遠(yuǎn)。就像傳說一樣,只能是傳說,無法親身體驗。歷史既然不能再次上演,就更別說讓觀眾有真實的體驗,引發(fā)情感上的共鳴。而現(xiàn)代戲曲就不一樣,現(xiàn)代戲曲的主體為現(xiàn)實生活中所發(fā)生的故事,每個人都有可能或多或少地接觸到劇中類似的人物,現(xiàn)代戲曲的劇中人物有行當(dāng)之分,但沒有臉譜化,更沒有傳統(tǒng)戲曲中人物的程式化表演。一切都是以日常生活為基礎(chǔ),以普通的事件為劇情來源,以時代背景為鋪墊,以小人物的故事為主線。以現(xiàn)實中的情感糾葛、矛盾沖突來進行發(fā)展,更多的是講述人物內(nèi)心的情感。將傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代戲曲相結(jié)合,就必須依靠演員自己敢于大膽創(chuàng)新,在傳統(tǒng)戲曲程式化表演的基礎(chǔ)上進行升華,巧妙與現(xiàn)代生活結(jié)合,該有的板眼必不可少,該轉(zhuǎn)化的,創(chuàng)新性轉(zhuǎn)化。把傳統(tǒng)戲曲的絕活,運用到現(xiàn)代戲曲表演當(dāng)中,既保留傳統(tǒng)戲曲的魅力,又能開拓新的表演模式,讓觀眾在現(xiàn)代戲曲當(dāng)中,依然能感受到傳統(tǒng)戲曲的韻味所在。

    比如,在演繹劇中人物“吳清水”下崗之后,為了補貼家用走上街頭擦皮鞋這一系列的外化表演時,我就將傳統(tǒng)戲曲表演與現(xiàn)代戲曲表演有機結(jié)合,收到了意想不到的效果。在“吳清水”來到街頭,吆喝路人擦皮鞋這一場面,我就借用傳統(tǒng)戲曲鑼鼓的輕重緩急的特點,配以現(xiàn)代人行走的方式,把握好表演節(jié)奏,用虛實交替的表演,將人物抑郁彷徨、焦慮不安的心理狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。這樣的表演,不僅能拉近觀眾與舞臺的距離,更讓觀眾發(fā)自內(nèi)心地感覺到很清晰、很真實、很熟悉,這就是生活中見過的人,發(fā)生過的事。演員用真實貼切的表演,還原了生活中的酸甜苦辣,讓觀眾從中領(lǐng)悟到劇目的寓意,以及想表達的情感,才是成功所在。只有傳統(tǒng)戲曲表演與現(xiàn)代戲曲表演巧妙融合,演員把握時代節(jié)奏,敢于守正創(chuàng)新,讓觀眾不斷產(chǎn)生共鳴,戲曲才有更加強大的生命力。

    三、拓寬眼界、思路,提升專業(yè)技能

    新時代的戲曲演員,身負(fù)繼承發(fā)揚傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的重任。在做好傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)工作的同時,還要積極接觸生活中所發(fā)生的新鮮事物,通曉國際、國內(nèi)各種新聞時事,走進百姓生活,把握國家各項民生政策的節(jié)點,了解每個時代所發(fā)生的重大事件及背景。因為不同的時代會有不同的故事,也會有不同的典型人物出現(xiàn)。人物有大有小,有偉大的英雄,也有平凡的百姓。格局有大有小,寓意有深有淺。不論傳統(tǒng)戲曲還是現(xiàn)代戲曲,劇情構(gòu)建中都需要有時代背景與典型人物,正所謂“方寸舞臺,包羅萬象”。

    戲曲演員只有積極迎合時代步伐,主動拓寬眼界與思路,不斷豐富自己的知識層面,才能在面對現(xiàn)代戲曲人物塑造時,用最快的時間走進人物的生活,感受人物所處的時代背景下所發(fā)生的事件,以及人物內(nèi)心情感的矛盾焦點。

    擁有豐富的現(xiàn)代生活知識,加上傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的唱念做打舞、手眼身法步作為強大的表演基礎(chǔ),在現(xiàn)代戲曲中,演員塑造人物的時候會更得心應(yīng)手。但是戲曲畢竟是中華民族文化藝術(shù)寶庫的瑰寶,不論是傳統(tǒng)戲曲或現(xiàn)代戲曲劇目,都有著寓意深刻的文學(xué)底蘊。作為戲曲演員,不光要有扎實的戲曲基本功,豐富的生活閱歷,還需要有深厚的文學(xué)解讀能力。只有在認(rèn)真了解唐詩、宋詞、元曲等各類經(jīng)典傳統(tǒng)文學(xué)作品之后,戲曲演員才能充分理解編劇的意圖、導(dǎo)演的手法。從而進一步提升劇中人物的情感層次,將劇本中人物的形象,刻畫得入木三分,塑造得惟妙惟肖。

    結(jié) 語

    從工作實踐中我真切體會到,戲曲演員塑造人物形象是復(fù)雜而艱苦的工作。在這個過程中,需要戲曲演員擁有較高的文化修養(yǎng)、豐富的表演技巧和奇思妙想的創(chuàng)造力、想象力、感受力、表現(xiàn)力等,才能將劇目中的人物完美地塑造出來,將其立在舞臺之上。通過長期的藝術(shù)實踐,使我認(rèn)識到舞臺人物的成功塑造,在準(zhǔn)確把握人物性格特征的同時,必須融入自我對角色的體會與感受,只有這樣才能使這個人物真正活起來,才能塑造出更多鮮活而生動的人物形象。

    (責(zé)任編輯:尹雨)

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