火紅的石榴花
——音樂劇《小蘿卜頭》觀后感

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一、我的《紅巖》情結(jié)、小蘿卜頭情結(jié)

楊益言、羅廣斌合著的長(zhǎng)篇小說《紅巖》是我生命中非常重要的一本書，我從童年時(shí)代起就開始閱讀這部書籍，它對(duì)我世界觀、人生觀、價(jià)值觀的培養(yǎng)和影響，超過了家里的其他同類紅色書籍。

我有過四本《紅巖》。一本是兒時(shí)的讀物，是革命軍人出身的父親買的，被我翻得很舊，歷經(jīng)十余次搬家而遺失；一本是上世紀(jì)八十年代初在老家地?cái)偺缘妮^早的版本，很破舊，有殘損；一本是本世紀(jì)初在北京買的新書，饋贈(zèng)北京某文學(xué)名刊主編，絕非“賄賂”，只為共同的“紅巖”情結(jié)，為了避嫌，直到他退休我都沒給他投稿。最后一本是七八年前昆明舊書攤的偶遇，封面封底還在，書脊用透明膠布粘貼，此刻它就在我手邊，版權(quán)頁上寫著：中國青年出版社出版，1961年12月北京第1版，1963年7月北京第2版，1984年5月北京第27次印刷。也就是說《紅巖》一書在22年多時(shí)間里重印了27次。目前，《紅巖》已被翻譯成十多種國家和地區(qū)的文字在全世界出版，再版近百次，發(fā)行近千萬冊(cè)。《紅巖》所凝聚、展現(xiàn)的革命英烈大無畏的英雄主義氣節(jié)和崇高的人格魅力，感動(dòng)了世界范圍內(nèi)的千千萬萬讀者，我只是其中的普通一員。

歌劇《江姐》《紅巖》插圖活頁畫片、明信片，四川文聯(lián)友人大風(fēng)贈(zèng)我的《紅巖版畫：〈紅巖〉原著版畫插圖50年版》（四川美術(shù)出版社2011年5月出版）等，都是我心中摯愛，是我彌足珍貴的精神財(cái)富。記得《紅巖》版畫插圖本有一幅很經(jīng)典的畫面：小蘿卜頭在獄中放飛蝴蝶。

1994年6月9日，我為北京電影制片廠1965年拍攝的電影《烈火中永生》撰寫的評(píng)論《血與火濃縮而成的詩劇》發(fā)表于《文山報(bào)》副刊版，我寫到：“影片從原著中選取了幾個(gè)獄中斗爭(zhēng)的場(chǎng)面，雖著墨不多，卻具有撼人心脾、催人淚下的藝術(shù)力量”，文中提到的場(chǎng)面就有：“小蘿卜頭放飛蝴蝶，讓它去尋找自由”。

《紅巖》讓我認(rèn)識(shí)了飽受敵人摧殘、渴望自由和光明、放飛“小蟲”（小蘿卜頭不知道它叫蝴蝶）讓它自由飛舞的小蘿卜頭，電影《烈火中永生》中那個(gè)大腦袋、大眼睛的小蘿卜頭（方舒扮演）更是令我難忘。

小蘿卜頭名叫宋振中，是中華人民共和國乃至全世界年紀(jì)最小的烈士。1940年3月25日，小蘿卜頭出生于陜西西安，父親宋綺云是楊虎城將軍的秘書，原西安《西北文化日?qǐng)?bào)》的社長(zhǎng)。小蘿卜頭只有八個(gè)月大時(shí)就隨被捕的父母進(jìn)了監(jiān)獄，成了貴州息烽集中營年齡最小的政治犯。1946年7月，隨父母及羅世文、車耀先、許曉軒、韓子棟等革命志士秘密轉(zhuǎn)囚至渣滓洞，1947年4月又轉(zhuǎn)囚至白公館。由于他長(zhǎng)年住在陰暗潮濕的牢房里，環(huán)境惡劣，營養(yǎng)不良，長(zhǎng)到七八歲卻只有四五歲的孩子那么高，面黃肌瘦，頭大身子小，于是，監(jiān)牢里的難友們都心疼、憐愛地叫他“小蘿卜頭”。由于他年齡小，監(jiān)獄看守們對(duì)他看管不是很嚴(yán)，他就在監(jiān)牢和難友之間傳遞消息和物品，在門口放哨，幫助大人了解入獄同志的情況等。小蘿卜頭可以說是一名聰明、機(jī)警的小交通員，革命烈士稱號(hào)于他，實(shí)至名歸。1949年9月6日，宋綺云一家三口在重慶歌樂山松林坡“戴公祠”警衛(wèi)室遇害。重慶解放后，小蘿卜頭被追認(rèn)為革命烈士。

正是因?yàn)橛兄绱松詈駶饬业摹凹t巖”情結(jié)、小蘿卜頭情結(jié)，當(dāng)我得知音樂劇《小蘿卜頭》即將在昆明上演，激動(dòng)、期盼的心情難以言表……

2019年9月28日晚，為慶祝新中國成立70周年，由云南藝術(shù)學(xué)院出品，云南藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)實(shí)踐中心與元?jiǎng)觿F(tuán)聯(lián)合創(chuàng)作的音樂劇《小蘿卜頭》在云南藝術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)首演并取得圓滿成功。演出結(jié)束，現(xiàn)場(chǎng)觀眾報(bào)以經(jīng)久不息的熱烈掌聲，這部向?yàn)橹袊嗣窠夥攀聵I(yè)英勇斗爭(zhēng)、壯烈犧牲的紅巖英烈致敬的音樂劇獲得了社會(huì)各界的好評(píng)。

二、音樂劇《小蘿卜頭》成功的因素

一是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)嚴(yán)肅認(rèn)真的敬業(yè)精神和全體演員用心動(dòng)情的真誠表演

音樂劇《小蘿卜頭》的創(chuàng)作歷時(shí)三年，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)多次赴重慶白公館、渣滓洞體驗(yàn)生活，為此次演出付出了極大努力。導(dǎo)演、編劇李魏畢業(yè)大戲排的就是歌劇《江姐》，他在劇中扮演華為，對(duì)紅巖革命英烈有著深厚的情感。他曾三次前往重慶調(diào)研，2016年，第一次去歌樂山，他獨(dú)自坐在浸透先烈鮮血的山坡上、樹林里，靜靜聆聽滿山林濤與蟬鳴發(fā)出的陣陣吶喊和呼叫；朝天門碼頭，波濤滾滾，他似乎看到了江姐、韓子棟遠(yuǎn)去的背影……紅巖英烈的事跡，讓他年輕的心受到極大的震撼與沖擊……渣滓洞，他學(xué)小蘿卜頭蜷縮在牢房黑暗的一角，體會(huì)小蘿卜頭當(dāng)年、當(dāng)時(shí)的心情，傾聽著高墻外的各種聲響，這也是音樂劇小蘿卜頭出場(chǎng)時(shí)那段充滿各種聲響唱段的來源……重慶之行，極大地感動(dòng)、激勵(lì)了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，給予他們很大的靈魂洗禮與精神力量。

一次排練就是一次心靈的觸動(dòng)，每次排練大家都是傾情投入熱淚盈眶……

據(jù)悉，《小蘿卜頭》從排練到公演僅有不到20天，但看得出來，全體演員都是傾情投入表演，分寸也把握的比較好，紅巖英烈悲壯感人的故事，他們的家國情懷、昂揚(yáng)斗志、崇高理想，深深地感動(dòng)、感染、感召著演員們，鼓舞、激勵(lì)著表演者以充沛飽滿的創(chuàng)作激情投入到對(duì)自己所扮演角色的創(chuàng)作過程中去，他們自覺地把這一過程當(dāng)做是學(xué)習(xí)英烈、凈化靈魂的過程，同時(shí)，也在這一過程中逐漸加深加強(qiáng)了傳播紅色記憶、弘揚(yáng)紅巖精神的責(zé)任感、使命感。

首演中扮演小蘿卜頭的桂小迪是從參加兩輪海選的100多位演員中脫穎而出的，幾位評(píng)委都給她打了高分，他們慧眼識(shí)珠。11歲的六年級(jí)學(xué)生桂小迪不僅外形像小蘿卜頭，聲線也很純凈，她從小熱愛音樂，受過專業(yè)訓(xùn)練，并且很有表演天分，很快便進(jìn)入到劇本設(shè)置的規(guī)定情境中。感性、善良的小迪告訴我：“我為能夠扮演小蘿卜頭感到自豪，我親身體驗(yàn)了小蘿卜頭不平凡的艱難艱苦歲月，感受到他的可愛、善良以及在那么惡劣的環(huán)境下還在努力學(xué)習(xí)，我非常崇敬、敬佩小蘿卜頭，也很心疼小蘿卜頭，經(jīng)常在排練過程中演不下去，哭的很傷心……高強(qiáng)度的連續(xù)排練讓媽媽很心疼我，問我累不累，我說不累，我可以堅(jiān)持下去，我一定要演好這個(gè)角色！”

“我也多次想過打退堂鼓，擔(dān)心自己弱小的身軀擔(dān)負(fù)不起這副沉沉的擔(dān)子，但是，我們不做誰來做？面對(duì)各種壓力我告訴自己，要做紅巖英烈那樣的英雄，所以，我和我的團(tuán)隊(duì)最終還是堅(jiān)持下來，誓以紅巖精神打造好音樂劇《小蘿卜頭》，這是我們的職責(zé)與使命所在”，李魏說。飾演瘋老頭韓子棟的副導(dǎo)演趙超說：“我的角色很重要，但卻沒有臺(tái)詞，表演難度很大，每次排練總感覺心中熱血奔涌，有一團(tuán)火在燒……彩排時(shí)意外受傷，腳腫的不行，首演時(shí)提前吃了一包止痛藥，腳上貼著膏藥就上臺(tái)了，偏偏我的表演需要在臺(tái)上跑來跑去，我咬著牙忍著痛堅(jiān)持表演，不能辜負(fù)團(tuán)隊(duì)的付出和觀眾的期待……”小蘿卜頭的媽媽徐林俠扮演者陳馨憶是云南藝術(shù)學(xué)院的應(yīng)屆畢業(yè)生，不論是年齡還是閱歷都與徐林俠相去甚遠(yuǎn)，扮演女主角對(duì)她來說壓力很大，排練過程中她被導(dǎo)演一絲不茍的專業(yè)精神感動(dòng)，在師長(zhǎng)們的循循善誘下，在團(tuán)隊(duì)同仁們的鼓勵(lì)和關(guān)懷下，她挑戰(zhàn)自我，戰(zhàn)勝困難，扛起了這副重?fù)?dān)：“宋綺云的革命意志堅(jiān)不可摧，她對(duì)小蘿卜頭的愛很深沉，這個(gè)角色既熱血又溫暖，我喜歡這個(gè)角色”，聲樂、鋼琴指導(dǎo)及獄中女政治犯扮演者李芋璇說：“我們被自己扮演的角色深深打動(dòng)，每次排練都眼含熱淚，我們因這部劇心心相通，勁往一處使，擰成一股繩，這是一部有熱血、有溫度的音樂劇?！辈邉潖垵f：“人活著總要有一些理想，能遇到志同道合、并肩作戰(zhàn)的戰(zhàn)友是人生的幸事，為了共同的理想，我們走到了一起”……

音樂劇令我印象比較深刻的是宋綺云、徐林俠、小蘿卜頭一家三口即將“去貴陽”的一幕：宋綺云知道全家即將罹難、共赴黃泉，他不怕死，卻心疼兒子小蘿卜頭，心中的悲憤、沉痛之情難以抑制地流露在臉上；徐林俠不愿影響到小蘿卜頭的好心情，強(qiáng)作歡顏；小蘿卜頭以為即將獲得自由，結(jié)束長(zhǎng)達(dá)七八年的牢獄生活，天真無邪，歡歡喜喜……不同人物性格，不同心理活動(dòng)，不同外在表現(xiàn)，在這一幕處理得很有個(gè)性和層次，使觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的情感共鳴。

不用花費(fèi)更多筆墨去談演員們?nèi)绾斡眯膭?dòng)情投入音樂劇演出，只說一個(gè)細(xì)節(jié)：謝幕時(shí)，兩位年輕演員仍然沒有出戲，仍在不停落淚，那一刻，筆者剛剛擦干的眼淚也止不住流了出來，那一刻，我看到了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)眼里閃耀著的對(duì)理想、信念的追求之光……

那一刻，我知道，這個(gè)團(tuán)隊(duì)，他們從心底真心愛著小蘿卜頭……

借用重慶紅巖革命歷史博物館館長(zhǎng)厲華的一段話表達(dá)我對(duì)音樂劇《小蘿卜頭》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的敬仰之情：“我崇敬那些創(chuàng)作、傳播紅巖精神的作家、藝術(shù)家，是他們用心去感受紅巖，用智慧去解讀紅巖，用藝術(shù)去展示紅巖，為我們今天了解歷史、傳承紅巖精神提供了直觀而具有感染力和沖擊力的優(yōu)秀作品?！?/p>

二是對(duì)歷史事實(shí)、原型人物的尊重

看根據(jù)真實(shí)的歷史、人物改編的影視劇、話劇、音樂劇，最擔(dān)心的莫過于改編尺度較大，人物面目全非，情節(jié)胡編亂造（很多歷史劇便是如此，連男女主人公的生死、結(jié)局都可以顛倒黑白隨意捏造……）看完音樂劇《小蘿卜頭》，懸著的心放了下來，音樂劇尊重小蘿卜頭真實(shí)的生平經(jīng)歷，以音樂的、藝術(shù)的手法進(jìn)行史實(shí)還原，這是對(duì)那段歷史的尊重，也是對(duì)小烈士宋振中的尊重。

音樂劇以小蘿卜頭短暫生命歷程的人生大事為章節(jié)展開敘述，以小蘿卜頭為主線，塑造了許曉軒、黃顯聲、張露萍、宋綺云、徐林俠、“瘋老頭”韓子棟等共產(chǎn)黨人的英雄群像。他們“一片丹心向陽開”，拋家別子、堅(jiān)貞不屈，對(duì)黨和人民無比忠誠；他們“甘灑熱血寫春秋”，舍生取義、視死如歸，在黎明到來前的至暗時(shí)刻與敵人進(jìn)行殊死斗爭(zhēng)，譜寫了一曲驚天地、泣鬼神的英雄贊歌。紅巖英烈堅(jiān)定的共產(chǎn)主義信念、大無畏的犧牲精神、感人的英雄事跡、崇高的人格魅力，通過小蘿卜頭，通過音樂劇得到了藝術(shù)化的彰顯和弘揚(yáng)。

監(jiān)獄是一個(gè)很容易讓人聯(lián)想到諸多刺激性的故事情節(jié)的地方，很多影視劇以此為背景賺取眼球和票房。音樂劇《小蘿卜頭》沒有為商演需要、票房需要，編造子虛烏有、驚心動(dòng)魄的事件吸引觀眾眼球，它忠實(shí)于歷史事實(shí)與人物原型，劇中人物全部采用真名，包括為《紅巖》讀者熟知的瘋老頭“華子良”。這種尊重歷史原貌、尊重革命烈士真實(shí)生命軌跡的創(chuàng)作態(tài)度，同樣值得觀眾尊重。

三是在基于史實(shí)上的藝術(shù)升華

新中國成立后，紅巖英烈事跡被改編成電影、歌劇、話劇、電視劇、木偶劇、舞劇、音樂、戲曲、繪畫等多種藝術(shù)形式，怎樣才能另辟蹊徑，巧妙構(gòu)思，成功塑造小蘿卜頭這個(gè)典型人物及紅巖革命志士英雄群像，是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)面臨的最大難題。

觀看音樂劇《小蘿卜頭》，筆者的感動(dòng)是從一棵小小的石榴樹樹苗開始的，這棵樹苗的生命是那么脆弱、柔弱，但它卻在生存條件極端惡劣的監(jiān)獄里頑強(qiáng)地活下來了，它象征著小蘿卜頭和革命烈士不屈不撓的斗志和精神。

第四幕，許曉軒從獄外勞動(dòng)回來，帶回一株石榴樹苗，告訴因被看守欺負(fù)坐在地上哭泣的小蘿卜頭：“這是一棵石榴樹苗，別看它現(xiàn)在只是一棵小小的樹苗，長(zhǎng)大了就會(huì)開出火紅火紅的石榴花，還會(huì)結(jié)出好大好紅好甜的石榴，我們把它栽在這個(gè)院子里，讓它陪著你一起成長(zhǎng)好不好？”

石榴樹苗象征、寄托著收獲、希望、自由、勝利，一株小小的石榴樹苗，使觀眾在面對(duì)吃人魔窟陰冷潮濕、簡(jiǎn)陋狹小的生活環(huán)境，兇狠毒辣、慘無人道的反動(dòng)派、看守時(shí)，心中種下了一絲期冀、一縷暖意……

經(jīng)過獄友們的堅(jiān)持斗爭(zhēng)，小蘿卜頭終于可以在監(jiān)獄里“上學(xué)”了，媽媽徐林俠用破舊的囚衣為孩子縫制上學(xué)的“新衣”和“書包”，飽含深情一針一線在書包上繡了幾朵鮮艷的石榴花，那是母親對(duì)兒子愛的祝福，現(xiàn)實(shí)世界里的石榴花會(huì)枯萎、凋謝，這份愛的祝福卻將永遠(yuǎn)綻放、盛開……

小蘿卜頭傷心地告訴媽媽，石榴樹的樹枝被特務(wù)折斷了，幼小的他不明白，他們?yōu)槭裁床幌矚g石榴樹？媽媽安慰小蘿卜頭：“他們的眼中不光容不下一切生活中的美好事物，而且還要拼命摧毀別人對(duì)美好事物的熱愛和追求，他們注定不會(huì)成為新世界的主人，未來的美好都將會(huì)是我們的?！毙√}卜頭點(diǎn)點(diǎn)頭：“等我長(zhǎng)大要做孫悟空，用金箍棒把這些壞人統(tǒng)統(tǒng)趕跑！”

遇害前，小蘿卜頭以為即將重獲自由，高興地向黃顯聲、許曉軒告別，他對(duì)石榴樹戀戀不舍，鄭重叮囑許叔叔：“我走了您可別忘了給它澆水啊，媽媽說石榴樹開出的花是火紅火紅的，可是我還沒有看到呢”。

小蘿卜頭就要走了，當(dāng)他依依不舍地用一雙瘦弱的小手輕輕愛撫石榴樹的葉子，為石榴樹澆水，那一刻，我與身邊的觀眾不禁為之動(dòng)容……

很喜歡音樂劇最后的設(shè)置：火紅的中國結(jié)掛滿長(zhǎng)大的石榴樹，革命志士大義凜然、視死如歸，步履堅(jiān)定、從容地走過石榴樹下，他們心中，沒有生命終結(jié)的眼淚和悲傷，只有革命勝利、新中國誕生的喜悅與豪邁……

此時(shí)無聲勝有聲，音樂劇尾聲的石榴樹背景設(shè)置，以象征主義、浪漫主義的手法和鮮明的視覺效果，給予觀眾強(qiáng)烈的情感震撼。此時(shí)，觀眾與英烈的情感水乳交融，變得高亢、激昂，一起走向勝利和光明……

可以說，石榴樹是音樂劇《小蘿卜頭》設(shè)置得最為巧妙、精彩的“戲眼”，歌曲《心愛的石榴樹》則是本劇最動(dòng)人心弦的單曲。石榴樹見證了小蘿卜頭的喜怒哀樂，見證了革命烈士被屠殺、焚燒的滔天罪惡，最終，它經(jīng)受了血與火的洗禮，郁郁蔥蔥，開出了火紅的花朵……

四是劇本的臺(tái)詞、歌詞兼具情感的溫度與文辭的韻律，對(duì)烈士詩歌的引用恰到好處

看完音樂劇《小蘿卜頭》，我認(rèn)真拜讀了多遍劇本，感覺導(dǎo)演兼編劇李魏既是滿含深情在寫劇本，文字也很優(yōu)美流暢。據(jù)李魏介紹，劇本幾易其稿，7月26日完稿，8月16日定稿，9月28日首演，可謂是緊鑼密鼓，馬不停蹄。

比如第六幕的童聲合唱——

他的一生只到過三個(gè)地方，

古城西安、息烽和重慶歌樂山。

他眼中的世界非常的小，

小到只有高墻、電網(wǎng)和黑洞洞的牢房。

小螞蟻是他的伙伴，小蝴蝶是他的向往，

孤單單地仰望，頭頂小小的天窗，

不知外面的世界，究竟是什么模樣？

這段歌詞，簡(jiǎn)明扼要地介紹了小蘿卜頭的生平、生活環(huán)境。

小蘿卜頭陪媽媽到磁器口古鎮(zhèn)治病（徐林俠被嚴(yán)刑拷打身負(fù)重傷）的一幕令人唏噓不已，他因長(zhǎng)年累月被關(guān)在監(jiān)獄里，沒有人身自由，沒有陽光雨露，沒有學(xué)校和小伙伴，八九歲的孩子，竟然不認(rèn)識(shí)河流、水牛、水稻、高粱、商店、摩托車，當(dāng)然，更不認(rèn)識(shí)棺材鋪和土地廟。他短暫的一生，就這樣在陰森恐怖的監(jiān)牢、暗無天日的活棺材里度過……

于是，音樂劇為小蘿卜頭上場(chǎng)時(shí)設(shè)置的他與“小黑”“大黑”（小螞蟻）的對(duì)話——歌曲《小螞蟻》，內(nèi)容就顯得真實(shí)可信，能夠在監(jiān)牢外自由行走的，除了小蘿卜頭和瘋老頭，就只有地上那些小螞蟻了……

令筆者欣慰的是，《紅巖》原著中“鐵窗詩社”革命烈士流傳下來的幾首詩歌，得以在劇中重現(xiàn)，每當(dāng)聽到這些熟悉的詩句，筆者都會(huì)止不住地?zé)嵫加俊釡I盈眶。

讓我們記住這些鏗鏘有力、擲地有聲，用理想與信仰、鮮血與生命凝聚而成的句子吧——為人進(jìn)出的門緊鎖著，為狗爬出的洞敞開著，一個(gè)聲音高叫著：爬出來吧，給你自由！我渴望自由，但我深深地知道——人的身軀怎能從狗洞子爬出！我希望有一天，地下的烈火，將我連這活棺材一齊燒掉，我應(yīng)該在烈火和熱血中得到永生?。ā肚舾琛啡~挺）

任腳下響著沉重的鐵鐐，任你把皮鞭舉得高高；我不需要什么自白，哪怕胸口對(duì)著帶血的刺刀！人，不能低下高貴的頭，只有怕死鬼才乞求“自由”；毒刑拷打算得了什么？死亡也無法叫我開口！對(duì)著死亡我放聲大笑，魔鬼的宮殿在笑聲中動(dòng)搖；這就是我——一個(gè)共產(chǎn)黨員的自白，高唱?jiǎng)P歌埋葬蔣家王朝。（《我的自白書》陳然）

不久前參觀百色起義紀(jì)念館，讀到革命烈士覃道平的《示兒詩》，這首詩知道的人不多，很有必要在此與讀者分享：西山大熔爐，鑄我金剛骨，饑渴淬肝膽，風(fēng)雨磨肌膚。我兒記肺腑，革命曲折路，冰崖高萬仞，鷹小學(xué)飛突。這首詩表達(dá)了千千萬萬個(gè)烈士父母對(duì)革命理想的堅(jiān)守和對(duì)孩子的殷殷期望。

五是音樂的感染力

對(duì)于音樂劇來說，音樂就是靈魂，對(duì)深化音樂劇主題、感染觀眾情志有著極其重要的作用?！缎√}卜頭》作曲李聽潮善于用音符塑造人物，小蘿卜頭登臺(tái)亮相那場(chǎng)戲，音樂巧妙地設(shè)置了小蘿卜頭與他有限的可感知事物的對(duì)話——歌曲《外面的聲響》，無論是令人生厭的臭蟲、蚊子、蒼蠅，還是小蘿卜頭喜歡聽的蟬鳴聲、打雷聲、風(fēng)吹樹葉沙沙響、雨后流水嘩啦啦、春節(jié)鞭炮炸響的噼里啪啦聲……這些聲響，通過音樂得到了奇妙的呈現(xiàn)，也讓主角小蘿卜頭有限的生命體驗(yàn)變得生動(dòng)活潑。

貫穿音樂劇始終是童聲合唱，這首歌曲以“歌樂山上的樹葉喲，綠了又黃，這里發(fā)生的故事，不知你是否知道”為引子，分別出現(xiàn)在序幕、第三幕、尾聲，前后照應(yīng)，強(qiáng)化了音樂劇對(duì)主人公的追憶、緬懷之情。

筆者比較喜歡的唱段是小蘿卜頭的爸爸媽媽在第五幕里的男女聲二重唱《追著那道光》：“孩子近在耳畔的呼喚，時(shí)刻能夠感覺得到，你就在我的身旁，隔著一道小小的鐵窗，守望啊守望……我們的父母呢，是否還健在，老成了什么模樣？隔著一道小小的鐵窗，守望啊守望……追著一束光，把眼睛望向遠(yuǎn)方，四萬萬同胞正在吶喊，火紅的烈焰正在燃燒，黎明的曙光已把黑暗照亮，等著抖落身上的塵土，迎接冉冉升起的太陽?！?/p>

這一唱段，唱出了有血有肉的革命者宋綺云對(duì)兒子、徐林俠對(duì)丈夫同在一個(gè)監(jiān)獄、近在咫尺卻不能相見的深切思念之情，以及夫婦倆久別故土親人、身陷囹圄不能照料雙親，念親恩、念故鄉(xiāng)的懷鄉(xiāng)之情。同時(shí)，表達(dá)了革命者堅(jiān)定的信仰、必勝的信念。

如果全劇音樂只在吃人魔窟——監(jiān)獄里鋪展，未免單薄單調(diào)、過于陰郁，音樂劇巧妙、充分地利用徐林俠出外就醫(yī)這一場(chǎng)戲，將極富重慶地方特色音樂元素的轎夫抬竿號(hào)子高調(diào)呈現(xiàn)，這一幕，觀眾被陰暗狹窄的監(jiān)牢、面目猙獰的看守壓抑得難以喘息的一顆心就像暫時(shí)獲得自由、重見天日的小蘿卜頭的心情一樣舒展開來……這一場(chǎng)景的音樂設(shè)置可說是神來之筆。

作曲李聽潮深有感觸地說：“看完劇本，為劇中那個(gè)可愛的小蘿卜頭，為偉大革命歷程中那個(gè)灑盡一腔熱血的小烈士，心潮起伏，難以平復(fù)，于是動(dòng)力與壓力油然而生，如何用當(dāng)代的音樂語匯刻畫好小蘿卜頭以及劇中的先烈們呢？

在劇本的引導(dǎo)下，我把創(chuàng)作的支點(diǎn)建立在‘孩子’身上，一個(gè)天真可愛的孩子，一個(gè)黑暗世界里心存陽光的孩子，他的音樂形象應(yīng)該是鮮活的、優(yōu)美的、充滿希望的，以此為動(dòng)機(jī)，逐步創(chuàng)作出了《外面的聲響》《小螞蟻》《心愛的石榴樹》三首主干唱段，并發(fā)展出宋綺云、徐林俠夫婦倆的對(duì)唱唱段《追著那道光》，至此，音樂主題清晰了，創(chuàng)作思路豁然開朗，劇中其它唱段和音樂便以此逐漸展開。

欲抒其情，先入其心，與小蘿卜頭的內(nèi)心世界相交融，是一次靈魂的洗禮，希望那些從我心底飛出的旋律，那些淚水與激情澆灌出的音符，能夠化作一份力量，一份信念，給當(dāng)下的青少年們送去一份正能量。

祝愿音樂劇《小蘿卜頭》在李魏導(dǎo)演的帶領(lǐng)下，不斷完善，精雕細(xì)琢，成為一部經(jīng)典的紅色主題舞臺(tái)佳作，以告慰英靈，感染后人?！?/p>

這段感悟讓我感慨：音樂劇《小蘿卜頭》作曲李聽潮，他既是一位作曲家，也是一位有熱血、有情懷的詩人。

三、《小蘿卜頭》作為兒童音樂劇的教育意義

音樂劇《小蘿卜頭》考慮到需要照顧小觀眾的理解程度，劇中臺(tái)詞深入淺出，通俗易懂，沒有過多粉飾。首演當(dāng)晚因排練時(shí)間緊迫，沒有來得及打字幕，但大部分歌詞都能聽懂。劇中，小蘿卜頭和媽媽、和其他人的對(duì)話，少兒觀眾也都能聽明白。首演當(dāng)晚，我看到了很多隨父母來看演出的小觀眾，相信他們通過觀看這部音樂劇，會(huì)在一定程度上受到正能量的影響與啟發(fā)，這便是藝術(shù)的感染、感化、教育、教益功能。

一些朋友看完音樂劇后感嘆：生活中八九歲的孩子，他們?cè)诟墒裁?？他們能干什么？我們的孩子十多歲了，仍是那么不懂事，讓人操碎了心！

是的，我們身邊八九歲的孩子，很多還在承歡膝下，被爺爺奶奶外公外婆、父親母親驕縱、寵溺，擁有小蘿卜頭難以想象的富足寬裕的物質(zhì)生活……但是，他們真的很富有嗎？他們的父母、他們自己是否想過，生活還缺少了一些什么？

音樂劇舞臺(tái)監(jiān)督王文韜感慨：“戲劇具有滋養(yǎng)、溫暖人心的力量”，他講述了一個(gè)真實(shí)的故事：劇場(chǎng)打掃衛(wèi)生的阿姨看完《小蘿卜頭》彩排后感動(dòng)哭了，國慶假期帶著女兒去了重慶，她要女兒好好看一下音樂劇里描寫的場(chǎng)景……

音樂劇《小蘿卜頭》既是寫給大人看的，也是寫給孩子看的，希望有更多青少年尤其是小觀眾加入到《小蘿卜頭》的觀眾行列中來。相信這部音樂劇將會(huì)在對(duì)觀眾尤其是青少年進(jìn)行革命傳統(tǒng)教育、人格力量塑造、精神境界提升等方面發(fā)揮積極作用。

四、音樂劇《小蘿卜頭》仍有打磨、提升的空間

剛剛完成首演任務(wù)的音樂劇《小蘿卜頭》就像一個(gè)呱呱墜地的孩兒，還有成長(zhǎng)的空間。

《紅巖》原著中小蘿卜頭放飛蝴蝶的場(chǎng)面象征著渴望自由，既感人，又有深意，應(yīng)該保留?？梢越梃b版畫家宋廣訓(xùn)創(chuàng)作的小蘿卜頭版畫《飛吧，你飛呀》，讓舞臺(tái)全部籠罩在黑暗中，只留下小蘿卜頭和一只象征著自由幸福、美麗美好的蝴蝶在舞臺(tái)上歡快互動(dòng)。小蘿卜頭身著一襲素衣（白衣服），衣袂飄飄自由自在；蝴蝶是一只綠色透明大蝴蝶，翩翩飛舞絢麗迷人，這樣的場(chǎng)景，將會(huì)帶給觀眾悲喜交集的復(fù)雜心情，激發(fā)他們?nèi)崮c百轉(zhuǎn)的悲憫之心……

小蘿卜頭既是一個(gè)純真無邪、熱愛學(xué)習(xí)的普通孩子，也是一個(gè)深受父母、革命者教育和影響，機(jī)智勇敢、不同凡響的孩子，小小年紀(jì)就有很高的政治覺悟，多次在牢房間為革命者傳遞情報(bào)傳送消息，承擔(dān)了小交通員的職責(zé)（如果不是這樣就不會(huì)被追認(rèn)為烈士），筆者認(rèn)為可適當(dāng)加重這方面的戲份（比如他與黃顯聲用俄語對(duì)話，傳遞情報(bào)）。還應(yīng)展現(xiàn)小蘿卜頭在練習(xí)本上憧憬美好新世界的片段，可把《紅巖》原著他把自己畫的《黎明》一圖送給成崗改編為送給黃顯聲。用小蘿卜頭象征自由、春天的《黎明》圖畫作為他們一家告別難友們的舞臺(tái)大背景，會(huì)有直擊人心、震撼心靈的效果。瘋老頭韓子棟作為音樂劇中舉足輕重的角色，可以沒有臺(tái)詞，但應(yīng)有一支屬于他的詠嘆調(diào)，以抒發(fā)這位聽從組織安排，輾轉(zhuǎn)多地魔窟，忍辱負(fù)重裝瘋14年的革命者內(nèi)心涌動(dòng)的真實(shí)情感。被關(guān)押革命志士的服裝，應(yīng)該是破舊、襤褸的，張露萍、徐林俠被毒打，頭發(fā)不會(huì)整整齊齊，身上應(yīng)是血跡斑斑。

音樂劇項(xiàng)目推廣韓昕彤表示，《小蘿卜頭》在首演后將廣泛、虛心地汲取各方意見和建議，提升、打磨得更加完善，力爭(zhēng)在全國巡演中收獲更多鮮花與掌聲。同時(shí)，也將進(jìn)一步開拓商演市場(chǎng)，為紅色劇目拓展文化市場(chǎng)做出有益的嘗試。導(dǎo)演、編劇李魏表示，藝術(shù)與商演完美的過渡、銜接是一個(gè)值得思考的話題，希望《小蘿卜頭》通過商演走進(jìn)人民大眾視野，飛得更高，走得更遠(yuǎn)。

五、紅巖精神永存不朽

最后，筆者用《紅巖》里的一段文字結(jié)束本文：

成崗深愛著這個(gè)倔強(qiáng)的孩子。與孩子的交往，給他帶來了無限寶貴的啟示：在牢獄里多年的共產(chǎn)黨人是那樣頑強(qiáng)地、機(jī)警地?fù)嵊@可愛的下一代。那些把自己的希望、理想和心血完全灌注在孩子心靈里的，是一些多么可敬的人啊！他們用最大的熱情和意志，永遠(yuǎn)培養(yǎng)著一個(gè)人珍貴的靈魂。

可以告慰小蘿卜頭與紅巖革命先烈在天之靈的是，今天，他們?yōu)橹畳侇^顱、灑熱血建立的新中國已昂首挺立在世界的東方，火紅的石榴花開遍了神州大地！

“為有犧牲多壯志，敢叫日月?lián)Q新天”，小蘿卜頭不死！革命英烈永生！紅巖精神長(zhǎng)存！