“非遺”視角下安徽地方戲劇的文化傳承與創(chuàng)新策略

李慧伶 周洪波

【摘 要】地方戲劇承載著當地獨特的歷史文化和民俗風情，具有深厚的歷史文化價值。2006年安徽的傳統(tǒng)戲劇廬劇入選我國第一批國家級非物質文化遺產名錄。但廬劇在發(fā)展中存在一系列問題，本文圍繞廬劇文化傳承與創(chuàng)新進行探討，建議通過靜動態(tài)傳播、創(chuàng)新人才培育、適當產業(yè)化開發(fā)、落實資金扶持以解決以上問題，并對安徽地方戲劇文化的傳承與創(chuàng)新提出完善名錄收集、做好分類保護、塑造戲劇品牌群、社會力量參與等方面的建議，以期為廬劇文化的傳承與創(chuàng)新貢獻力量。

【關鍵詞】非遺;廬劇;地方戲劇;傳承;創(chuàng)新

中圖分類號：J825? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）33-0043-02

中國非物質文化遺產是我國文化歷史的見證和人民智慧的結晶，2019年1月，中宣部、文化和旅游部、財政部聯合印發(fā)《非物質文化遺產傳承發(fā)展工程實施方案》，明確了我國非遺保護的思想和原則。安徽有著豐富的傳統(tǒng)戲劇資源，但受到現代多元文化的影響，曾占主流地位的戲劇逐漸被邊緣化，非物質文化遺產保護背景下，對安徽戲劇文化的保護工作迫在眉睫。傳承為創(chuàng)新提供土壤，對廬劇的傳承與發(fā)展策略的探討，還對傳承與創(chuàng)新安徽戲劇文化有著重要的意義。

一、廬劇傳承與創(chuàng)新的現狀

廬劇作為安徽地方戲，其地域性特色主要是通過獨具一格的皖中方言和以悲調為主的唱腔得以體現[1]，但廬劇發(fā)展沒有完全做到與時俱進，其保護和傳承發(fā)展面臨著一系列問題。

一是群眾基礎薄弱，真正能讀懂廬劇需要一定門檻，廬劇的文化內涵要求受眾具有一定的文化素養(yǎng)和興趣，現代人則更喜歡體驗更具感官刺激的藝術文化作品。二是人才流失嚴重，廬劇的薄弱群眾基礎導致劇團演員“老齡化”，其從業(yè)者的水平參差不齊，對傳承的內涵和文化認識也不夠深刻。三是市場不斷萎縮，喜愛廬劇的老年人缺乏廬劇消費的觀念，中青年人又缺乏對廬劇的文化了解，這種不平衡性使得廬劇文化市場產生惡性循環(huán)，市場不斷萎縮。四是資金缺乏保障，從廬劇的服裝、用地等“硬件”到人才培養(yǎng)、文化輸出的“軟件”都需要資金的支持，安徽省財政廳曾于2019年下達中央非物質文化遺產保護專項資金2479萬元，但因非物質文化遺產種類繁多，資金的效果和針對性被消弱，廬劇只得以分配到極少數的資金[2]。

二、“非遺”視角下廬劇傳承與創(chuàng)新策略

（一）靜活態(tài)結合吸引受眾

廬劇是動態(tài)的藝術，文化是精神的凝結，這就需要靜活態(tài)相結合來促進廬劇文化的發(fā)展。靜態(tài)保護能通過建立博物館、設立檔案、推進數字化的方式開展。博物館集中展示了廬劇文化面貌，便于長時間保存、統(tǒng)一管理。檔案的設立對于廬劇資源的建設、配置、管理有著極大的幫助。數字化促進了廬劇文化傳播的現代化、靈活化、科技化。但廬劇文化更依靠活態(tài)保護，要注重對傳承人的保護、對廬劇文化區(qū)的規(guī)劃，以及激活廬劇市場活力。傳承人作為廬劇文化最重要的活態(tài)載體，要注重保護年紀大的傳承人，發(fā)展年紀輕的傳承人。廬劇文化區(qū)域的統(tǒng)一規(guī)劃能為文化的傳播創(chuàng)造良好的傳承與發(fā)展氛圍。激活廬劇市場活力要深耕文化內涵，并適當進行產業(yè)化開發(fā)，探索出適合廬劇發(fā)展和文化傳播的道路。

（二）創(chuàng)新人才培育機制

廬劇人才是廬劇文化傳播的重要力量，而人才的流失需要創(chuàng)新人才培育機制。人才的培育通過政府、劇團與學校配合完成。首先要以政府為主導，發(fā)揮文化部、教育部等主體作用，充分了解到文化的作用，高度重視廬劇文化的保護工作，在資金支持和政策引導上做領路者;其次要發(fā)揮劇團的作用，對外，演出應不僅止于表演，更要利用表演機會輸出廬劇文化，對內，要設法留住人才，尋求合作，促進文化交流;最后要發(fā)揮學校的教育作用，將現有廬劇人才納入教師行列，定期開展文化講座和展演活動，讓廬劇文化潛移默化走進各年齡段的學生中，高?？砷_設廬劇表演、文化運營等相關課程，培育出一批文化素養(yǎng)較高、市場運營能力強的高素質綜合性人才。

（三）“原真性”下產業(yè)化開發(fā)

非物質文化遺產所蘊含的文化資源應運用在市場中。廬劇和其他非物質文化遺產一樣富有深厚的歷史文化底蘊，因此廬劇應該憑借其獨特的文化內涵，在保持“原真性”的基礎上進行適當的產業(yè)化開發(fā)。廬劇可利用當下流行文化進行劇本創(chuàng)新，唱腔也可根據受眾的接受度與喜好適當變化，經典劇目可以在保留原有文化內涵基礎上以電影等新形式呈現。廬劇流行區(qū)可結合廬劇發(fā)展文化旅游產業(yè)，打造出當地獨特的戲劇文化內涵，使戲劇文化和旅游業(yè)相互促進。廬劇的服飾道具可以做出實物，供大眾欣賞、穿戴、購買、收藏，廬劇中經典的人物造型也可以融入文創(chuàng)產品中。但在產業(yè)化開發(fā)的過程中，要注重保留廬劇的“原真性”，真正使大眾了解到原汁原味的廬劇文化，這才符合廬劇文化傳承與創(chuàng)新的本質意義。

（四）政府主導下專項資金的落實

在現今廬劇保護機制不完善的情況下，需要加強政府對廬劇的支持力度，建立廬劇文化發(fā)展專項資金，對優(yōu)秀的原創(chuàng)劇本給予資金支持，改善戲曲生產條件，支持戲曲藝術表演團體發(fā)展，完善演出人員的社會保障待遇，為硬件更新、薪資待遇、人才培養(yǎng)提供保障，期間配合政務公開的方式，完善監(jiān)督管理機制使支持資金透明化，讓人民群眾明確資金流向。政府的資金是有限的，但是資金獲取的渠道是多元化的，社會力量支持以及有關企業(yè)的贊助也是重要的財源[3]。這需要以政府為主導，調動社會對廬劇的關注度，借助社會力量和相關企業(yè)建立保護廬劇的慈善基金，助力適當的產業(yè)化開發(fā)，呼吁各階層有能力的人士參與到廬劇的工作中，推動廬劇文化更好走向市場。

三、廬劇傳承與創(chuàng)新策略對安徽地方戲劇文化的啟示

（一）完善名錄收集與分類保護工作

傳承與創(chuàng)新的基礎是保護，只有打好保護的根基，傳承和創(chuàng)新才成為可能。安徽境內目前建立的名錄體系和分類標準還不夠完善，繼續(xù)進行名錄收集與分類工作顯得十分必要。非遺的確立要通過文化行政部門層層報送審核，具有一定門檻。要完善名錄收集和分類工作，應該推動民間力量向文化行政部門報送可能遺漏的非遺項目;號召熱愛戲劇的群體和組織，設立民間非遺名錄，對官方非遺名錄進行補充，促進大眾積極參與到非遺的保護隊伍中;以大眾的視角記錄舞臺外廬劇的變化，充分了解廬劇在基層大眾間的傳播和變化，完成對非遺名錄進行的靜態(tài)、動態(tài)補充。各戲劇在知名度和瀕危度等方面存在差異性，所以我們需要對戲劇的瀕危程度進行精細化分級分類。如黃梅戲要在穩(wěn)住傳承的基礎上以創(chuàng)新為主，而二夾弦、嗨子戲等要優(yōu)先抓緊搶救和保護。完善瀕危劇種分類保護，分清保護優(yōu)先程度，集中精力開展保護工作有著重要意義。

（二）塑造安徽戲劇文化品牌群

安徽戲劇在環(huán)境的影響下具有文化共通性，活態(tài)傳承又對發(fā)展環(huán)境有著高要求，所以戲劇文化保護還要注重整體性。品牌和非遺的特性都是無形的，獨特的戲劇文化能提高安徽文化內涵，陶冶大眾的情操。對外來說，地方戲曲作為一種特色文藝，是一個地方的文化“身份證”[4]，它有利于形成安徽地區(qū)的文化標桿。不但要將安徽戲劇在文化上區(qū)分于它者的獨特性傳達給社會公眾，還要對安徽戲劇文化品牌的識別作出設計，顯性上體現為標志的創(chuàng)建、產品的包裝等，隱性上體現為其所具有的個性和為大眾帶來的文化體驗。品牌的發(fā)展又離不開市場。在適度開發(fā)的基礎上，戲劇地方旅游、服飾的復刻、文創(chuàng)產品的輸出等多種方式都有利于品牌的樹立。對內來說，品牌群為戲劇創(chuàng)建文化空間，使戲劇在保持本文化原真性的同時，與其他文化進行交流與融合，實現自身的改造和提升。品牌群的建立可作為名片，向外輸出安徽文化，促進安徽戲劇“走出去”。

（三）地方戲劇文化的與時俱進

傳統(tǒng)文化以精神內核連結大眾，人們通過廬劇傳遞和表達豐富的精神內容。地方戲劇文化的與時俱進，不是文化本身的改變，而是在原有文化內涵上傳播符號的改變。這需要對外強化戲劇文化傳播符號的轉變，以文化符號化促進形象傳播，將戲劇文化打造成安徽的文化符號，讓大眾想到徽商、黃山的同時還能想到戲劇。其次要將地方戲劇的各自特點打造成獨特的文化傳播符號加以宣傳，如“天仙配”“韓再芬”等能夠讓人想到黃梅戲。還要在戲劇舞臺效果上強化視覺符號的更新，挖掘戲劇體現出的地方人文內涵。此外，需要社會力量的參與來提高對戲劇文化的認同感。一是要政府、學者、大眾的參與，發(fā)揮不同主體的優(yōu)勢。二是要制定政策、理論指導、靈活融資，為地方戲劇文化保駕護航。三要將效果落到實處，理論指導實踐、資金高效利用、傳播起到效果，才是社會力量廣泛參與的真正目標。地方戲劇文化自身與時俱進，才能更好地吸引一代代人傳承下去。

四、結語

近年來國家十分重視非物質文化遺產的發(fā)展，但承載著地方文化特色的廬劇等安徽地方戲劇的發(fā)展仍不容樂觀。本文在非物質文化遺產視角下，一方面重點分析了廬劇的發(fā)展現狀和問題，對廬劇傳承與創(chuàng)新提出了可行性建議。另一方面以廬劇為例，對安徽地方戲劇的傳承與創(chuàng)新提出參考性策略。對安徽地方戲劇需要以傳承為主，創(chuàng)新為輔，先收集和保護好更多戲劇文化資源，重視本土的深根發(fā)芽，為日后的創(chuàng)新打好基礎，才能在多樣文化中綻放異彩。

參考文獻：

[1]何峰.關于廬劇的保護、傳承與發(fā)展對策的探索[J].民族藝術研究，2010，23（05）：21-24.

[2]安徽省教科文處.安徽省財政廳關于提前下達2019年中央非物質文化遺產保護專項資金的通知：財文〔2018〕119號[EB/OL].http：//czt.ah.gov.cn/portal/zwgk/cwyjs/zxzjfp/zjfpsy/1546041029497886.html，2019-01-02.

[3]湯奪先.論非物質文化遺產廬劇的保護與傳承問題[J].重慶三峽學院學報，2018，34（02）：17-24.

[4]白佳蕙.淺析安徽地方戲曲非物質文化遺產的民族文化傳承與保護[J].山東農業(yè)工程學院學報，2017，（04）：167-168.