讀賈誼的兩篇“散落型”作品

劉明

《史記·賈誼傳》稱誼“年十八，以能誦詩屬書聞于郡中”，《漢書》本傳作“以能誦詩書屬文稱于郡中”，顏師古注云：“屬為綴輯之也，言其能為文也?！庇郑嘿p識他的河南守吳公也稱“賈生年少，頗通諸子百家之書”，《漢書》本傳作“頗通諸家之書”。讀這些史傳記載，自然會認(rèn)為賈誼學(xué)識淵博，有博通諸家之書的知識積累，下筆為文必是自出胸臆，獨抒機(jī)杼，不存在蹈襲前人或既有己作的情況。其實并非如此，針對以上史料也可以作逆向的理解：正因為賈誼讀書范圍廣博，才使得他在屬文的過程中縱橫捭闔，既吸收前人創(chuàng)作的素材，又適當(dāng)做一番“喬裝打扮”的工作，而且還不動聲色地融入到創(chuàng)作中。其實，賈誼創(chuàng)作中也存在模擬現(xiàn)象，既有對前人創(chuàng)作的模擬，也會模擬己作，只不過要作一番改寫的工作。模擬與改寫是觀察賈誼創(chuàng)作機(jī)制很有意思的兩種視角，特別適用來分析賈誼的“散落型”作品。所謂“散落型”作品，指的是未見于傳世史傳但《新書》有載而署名“賈誼”之作，如《惜誓》和《旱云賦》兩篇。由于缺乏早期文獻(xiàn)史料的“權(quán)威性”佐證，此類作品存在真?zhèn)涡缘臓幾h，在文學(xué)史里處于缺席的狀態(tài)。

先來談賈誼創(chuàng)作中的模擬現(xiàn)象，其一是蹈襲前人創(chuàng)作的文句，如《鵩鳥賦》對《鹖冠子》文句的襲用，唐李善注該賦即多引《鹖冠子》?！顿x》云：“萬物變化兮，固無休息。斡流而遷兮，或推而還?！鄙谱⒓匆尔i冠子》云：“斡流遷徙，固無休息?！庇帧顿x》云：“禍兮福所倚，福兮禍所伏。”注引《鹖冠子》云：“禍乎福之所倚，福乎禍之所伏?！币不臼侵苯右u用?！妒酚洝贩Q提攜賈誼的吳公，秦時與李斯同邑且“學(xué)事焉”，隱含著賈誼對李斯也應(yīng)不會陌生，甚至也經(jīng)吳公而傳李斯之學(xué)，至少會受到李斯的影響。賈誼創(chuàng)作的《過秦論》，便存在著模擬李斯《諫逐客書》的文句，如云：“惠王用張儀之計，拔三川之地，西并巴蜀，北收上郡，南取漢中，包九夷，制鄢郢，東據(jù)成皋之險，割膏腴之壤。”《過秦論》作“孝公既沒，惠文、武、昭襄蒙故業(yè)，因遺策，南取漢中，西舉巴蜀，東割膏腴之地，北收要害之郡”。數(shù)句有很明顯的雷同性，只是適當(dāng)改寫。

其二是模擬己作中的文句，如《過秦論》和《陳政事疏》之間即存在相互模擬者?！蛾愓率琛吩疲骸扒貫樘熳?，二世而亡。人性不甚相遠(yuǎn)也，何三代之君有道之長，而秦?zé)o道之暴也？……夫三代之所以長久者，以其輔翼太子有此具也。及秦而不然。其俗固非貴辭讓也，所上者告訐也;固非貴禮義也，所上者刑罰也……故胡亥今日即位而明日射人，忠諫者謂之誹謗，深計者謂之妖言，其視殺人若艾草菅然?！敝v胡亥不得賢臣輔助，加之秦朝固重刑罰，以致忠言諍臣遭到殺戮，將帝國推向了覆滅?！哆^秦論》下篇則云：“二世受之，因而不改，暴虐以重禍。子嬰孤立無親，危弱無輔……當(dāng)此時也，世非無深慮知化之士也，然所以不敢盡忠拂過者，秦俗多忌諱之禁，忠言未卒于口而身為戮沒矣……忠臣不敢諫，智士不敢謀，天下已亂，奸不上聞，豈不哀哉！”可見兩者有關(guān)秦亡的所述文本高度相合，都談到了秦政暴虐、秦俗嚴(yán)苛和秦主無輔三種現(xiàn)象。特別是“忠臣不敢諫，智士不敢謀”句，與《陳政事疏》里的“忠諫者謂之誹謗，深計者謂之妖言”句文意相同，只是在句式及表達(dá)上出現(xiàn)差異，相互之間存在改寫的關(guān)系。通過上述諸例，可以看到賈誼既善于模擬化用前人的創(chuàng)作，對于自己創(chuàng)作中的相同情節(jié)也會加以改寫，以獲得新的表達(dá)效果。

以此反觀賈誼“散落型”作品里的《惜誓》和《旱云賦》兩篇，或許會有新的體會和認(rèn)識?！断摹份d于王逸注本《楚辭》，王逸章句云：“《惜誓》者，不知誰所作也，或曰賈誼，疑不能明也?！庇捎谠撈匆娪谫Z誼本傳載錄，南朝時流傳的《賈誼集》編本今亦不傳，無從得知它是否編進(jìn)過本集里，加之王逸“疑不能明也”的判斷，使得該篇是否屬賈誼之作存疑至今?！逗翟瀑x》載于《古文苑》，但唐代李善注《文選》及《北堂書鈔》均引有殘句（署賈誼《旱云賦》），唐前文獻(xiàn)中則罕有述及者?！端膸烊珪偰俊贩Q《古文苑》“其真?zhèn)紊w莫得而明也”，又同樣未載于本傳，真?zhèn)涡砸泊嬉?。新中國成立以來出版的幾種文學(xué)史，一般對此兩篇不作評述，僅游國恩主編的《中國文學(xué)史》稱：“還有《惜誓》一篇，被收在《楚辭》中，或以為賈誼所作，但王逸已經(jīng)‘疑不能明。”這兩篇作品能否進(jìn)入文學(xué)史，與其真?zhèn)涡悦芮邢嚓P(guān)。揣摩此兩作，都存在模擬現(xiàn)象或文本的部分改寫，單就此而言是符合賈誼創(chuàng)作特征的。

據(jù)王逸章句，《惜誓》在漢代存在屬賈誼之作的看法。按《四庫全書總目》稱：“初，劉向裒集屈原《離騷》、《九歌》……而以賈誼《惜誓》、淮南小山《招隱士》、東方朔《七諫》、嚴(yán)忌《哀時命》、王褒《九懷》及向所作《九嘆》，共為《楚辭》十六篇。”又《四部叢刊》影印明翻宋本王逸《楚辭章句》，《楚辭目錄》題“漢護(hù)左都水使者光祿大夫臣劉向集”，推測西漢劉向輯編《楚辭》所錄《惜誓》即題賈誼作，距賈誼之歿不過百余年。北宋洪興祖補(bǔ)注稱賈誼《吊屈原賦》“所貴圣之神德兮”等句與該篇《惜誓》“語意頗同”，但未發(fā)表此篇是否屬賈誼之作的意見。此后的朱熹、王夫之皆據(jù)該篇中存在與《吊屈原賦》相近同的文句，而認(rèn)為屬賈誼所作無疑。朱熹稱“意為誼作無疑者”，王夫之稱“則其為誼作審矣”。今之研究者則恰相反，據(jù)此類文句否定屬賈誼之作，如馬積高先生稱：“此賦絕不可能是賈誼的作品，而當(dāng)是西漢末期一位被貶謫的失意者所為……作者是有文學(xué)修養(yǎng)的，但前段主要模擬《遠(yuǎn)游》，后段主要模擬《吊屈原賦》，在藝術(shù)上缺乏創(chuàng)造性。”《惜誓》對《遠(yuǎn)游》和《吊屈原賦》雖同是模擬，但表現(xiàn)形式有所不同。模擬《遠(yuǎn)游》主要是仿寫，即模仿《遠(yuǎn)游》的情節(jié)進(jìn)行新的創(chuàng)作，而使用不同的語句，如《惜誓》“飛朱鳥使先驅(qū)兮，駕太一之象輿”句，《遠(yuǎn)游》作“風(fēng)伯為余先驅(qū)兮，氛埃辟而清涼”;《惜誓》“蒼龍蚴虯于左驂兮，白虎騁而為右騑”句，《遠(yuǎn)游》作“左雨師使徑侍兮，右雷公以為衛(wèi)”。當(dāng)然也間有相同的語詞，如《惜誓》“吸沆瀣以充虛”句，《遠(yuǎn)游》作“餐六霞而飲沆瀣兮”;《惜誓》“愿從容乎神明”句，《遠(yuǎn)游》作“保神明之清澄兮”等。模擬《吊屈原賦》則存在兩類情況，一類是文句基本相同者，如《惜誓》云：“彼圣人之神德兮，遠(yuǎn)濁世而自藏。使麒麟可得羈而系兮，又何以異乎犬羊?！薄兜跚x》作“所貴圣人之神德兮，遠(yuǎn)濁世而自藏。使騏驥可得系羈兮，豈云異夫犬羊”。另一類是語句不同，但句意基本相同，如《惜誓》云：“已矣哉！獨不見夫鸞鳳之高翔兮，乃集大皇之壄。循四極而回周兮，見盛德而后下?！薄兜跚x》作“鳳皇翔于千仞之上兮，覽德輝而下之”，“鸞鳳之高翔”與“鳳皇翔于千仞之上”句意相同，“見盛德而后下”與“覽德輝而下之”亦相同，只是做了一番改寫，將“德輝”改寫為“盛德”?！断摹贰吧颀埵懢淤?，為螻蟻之所裁”句，《吊屈原賦》作“橫江湖之鳣鱏兮，固將制于螻蟻”，“為螻蟻之所裁”與“制于螻蟻”句意相同，只是加以改寫。這表明《惜誓》的作者對《吊屈原賦》的文本非常熟悉，不自覺間便流露出創(chuàng)作思維的趨同性。

上述可能就是西漢時期認(rèn)為《惜誓》乃賈誼之作的主要依據(jù)，那為何又“疑不能明”呢？筆者認(rèn)為可能緣于《惜誓》的用典及思想傾向，與有關(guān)對賈誼的固有認(rèn)知存在距離感，遂有此疑。首先需要明確的事實是，包括劉向、王逸在內(nèi)的漢人見到的賈誼作品遠(yuǎn)逾今人，如《漢書·藝文志》著錄的“賈誼五十八篇”和“賈誼賦七篇”都是可以看到的，既然如此卻仍對《惜誓》有疑，表明《惜誓》不在“賦七篇”里，更不會在“五十八篇”中。陳國慶編《漢書藝文志注釋匯編》注“賈誼賦七篇”稱“今存《楚辭》載有《惜誓》一篇”，是不夠準(zhǔn)確的。由于漢代還不存在作品集之編，作家創(chuàng)作的作品只能保存在史傳如《史記》、《漢書》、秘閣檔案或者秘閣人員整理編訂的著述里。《惜誓》著作權(quán)的存疑，意味著在漢代當(dāng)時就是一篇“散落型”的作品，未能編入賈誼的撰述里，而是由劉向編入《楚辭》?！断摹匪嬖诘牟糠治谋九c《吊屈原賦》的高度相合性，完全使人有理由相信該篇出自賈誼之手。

《惜誓》透露出強(qiáng)烈的求仙得道的思想傾向，如“登蒼天而高舉兮，歷眾山而日遠(yuǎn)”，洪興祖注云：“言己想得道真?！庇腥艘浴断摹分械那笙蓛A向懷疑其非賈誼所作，我以為設(shè)想賈誼只有單面的思想傾向是不現(xiàn)實的。賈誼處在人生順境時，積極用世、經(jīng)世致用的儒家思想是主流，比如他的《過秦論》，反映他總結(jié)秦亡的歷史教訓(xùn)，積極投身于漢朝的政治建設(shè)。處在人生逆境時，則又難免悲觀絕望的情緒，如創(chuàng)作的《吊屈原賦》和《鵩鳥賦》。

回到《惜誓》的求仙得道思想，按照從《吊屈原賦》到《鵩鳥賦》思想情緒的發(fā)展軌跡，可能創(chuàng)作于《鵩鳥賦》之后，召回長安之前，即漢文帝六至七年（前174—前173）之間。這恐怕是賈誼一生中最為低沉的時期，其前途無望，自怨自艾，為了排遣緩解心中的苦悶，產(chǎn)生了求仙的思想?！断摹防锩鑼懙摹暗巧n天而高舉兮”，“攀北極而一息兮”，“馳騖于杳冥之中兮”，何嘗不是期望超離痛苦、縱情無掛礙的精神寫照。

《旱云賦》全篇見于《古文苑》，寫的是天旱不雨而徒有云布的情形，故篇中有大量描寫云之形狀變化的語句，如云“遙望白云之蓬勃兮”，“運清濁之澒洞兮，正重沓而并起。嵬隆崇以崔巍兮，時仿佛而有似。屈卷輪而中天兮，象虎驚與龍駭”，“或窈窕而四塞兮”等。章樵注即云：“言白云之狀變態(tài)不常，若將雨而雨終不降?！钡@段以白云為物象的細(xì)致描寫，意味著《旱云賦》開枚乘《七發(fā)》、司馬相如《子虛賦》《上林賦》“鋪采摛文，體物寫志”的先河，與《吊屈原賦》、《鵩鳥賦》重在說理、不重體物有著明顯的不同，是真正意義上的漢賦創(chuàng)作。書寫云之狀貌后，接著筆鋒一轉(zhuǎn)稱“誠若雨而不墜”，“陰陽分而不相得兮”，與全篇起句“惟昊天之大旱兮，失精和之正理”形成呼應(yīng)。接下來寫道“湯風(fēng)至而合熱兮，群生悶滿而愁憒……農(nóng)夫垂拱而無事兮，釋其鋤耨而下淚”，對統(tǒng)治者提出“政治失中而違節(jié)”的警醒。按《漢書·文帝紀(jì)》云：“九年（前171）春，大旱。”疑該賦即為反映此年旱情而作。

此賦為賈誼所作的可能性也很大，依據(jù)主要有二：其一，《文選》卷二十六潘岳《在懷縣作二首》、卷二十七謝朓《敬亭山》詩李善注引及《北堂書鈔》所引均署賈誼，所引《旱云賦》疑據(jù)自《舊唐志》著錄的二卷本《賈誼集》，該集內(nèi)載有《旱云賦》。其二，篇內(nèi)存在與《吊屈原賦》相近同的詞語，如“或深潛而閉藏兮，爭離而并逝”句，《吊屈原賦》作“沕深潛以自珍”，“遠(yuǎn)濁世而自藏”。

元末明初以來，兩卷本《賈誼集》散佚不傳，陳振孫著錄的《賈子》亦不傳，傳世者為不載賦作的十卷本《新書》，無從在文獻(xiàn)層面驗證賈誼的著述里是否載有《旱云賦》，遂使該賦成為名副其實的“散落型”作品。結(jié)果是這篇在漢賦創(chuàng)作史中很有特點的賦作，被缺席在文學(xué)史之外。