談程派唱腔藝術(shù)的特點(diǎn)

楊佳迪

摘要：程派唱腔有較為獨(dú)特的發(fā)聲方法，尤其在“嗽音”和“腦后音”的運(yùn)用上，功力很深，形成了程腔沉郁、凝重的藝術(shù)特色。這方面，程先生唱腔中有股剛勁，吐字極有力量。對照程硯秋老師早年的唱腔，在調(diào)門、行腔、發(fā)音、吐字上，尤其是“嗽音”和“腦后音”的運(yùn)用上，都可以看出程先生的演唱功底。

關(guān)鍵詞：程派;唱腔;特點(diǎn)

中圖分類號：J821 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）30-0142-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.097

程派表演藝術(shù)之所以有如此獨(dú)特的特點(diǎn)，一方面是出自塑造那些哀怨、堅(jiān)貞、纏綿的悲劇人物所需要;另一方面也與程先生的嗓音條件不無關(guān)系。由于天賦條件上的某些特點(diǎn)和局限，使他接受了王瑤卿先生的正確指點(diǎn)，不隨俗當(dāng)令，而是另辟蹊徑，從發(fā)聲方法、吐字行腔上，創(chuàng)造出別具一格的演唱道路，豐富、發(fā)展了京劇旦角的聲腔藝術(shù)。

一、程派表演藝術(shù)的特點(diǎn)

程硯秋老師的嗓音稍欠亮音，因此，他揚(yáng)長避短，多在閉口音上著力發(fā)揮，吸收了老生唱法中的“腦后音”特點(diǎn)，共鳴位置移后，用氣提起來唱，在音色上取用沉重代替脆亮，以增強(qiáng)唱腔的力度、厚度和凝重感，從而形成程派唱腔的獨(dú)特風(fēng)格之一。

在程派戲中，主人公有大家閨秀、青樓女子，但更多的是出身平凡的普通勞動?jì)D女。無論哪種角色，在戲中的唱念做打一概都是堂皇正大，高舉高打，那種坦蕩和凜然之氣讓人敬重。正在不同的戲里，程派青衣之“正”又有著不同的表現(xiàn)形式?！肚嗨獎Α分猩暄┴懙摹罢笔遣晃窂?qiáng)暴、嫉惡如仇、視死如歸;《鎖麟囊》中薛湘靈的“正”是心地善良、襟懷坦蕩、舉止有矩;《竇娥冤》中竇娥的“正”是賢惠孝順、大義凜然、舍身取義;《玉堂春》中蘇三的“正”是臨污不染、貧賤不移、蒙冤不屈;《武家坡》中王寶釧的“正”是追求純粹愛情、挑戰(zhàn)門戶陋習(xí)、雖百難而不悔。楊磊結(jié)合劇情以及多年來自己的演出體會，為聽眾講解程硯秋大師是怎樣通過唱腔、水袖、念白等藝術(shù)設(shè)計(jì)和處理，將程派的“正”表現(xiàn)的淋漓盡致。通過楊磊這樣抽絲剝繭、層層遞進(jìn)的透徹分析，使聽眾對程派的藝術(shù)特點(diǎn)和積極進(jìn)步的思想內(nèi)容，有了更深刻地理解。

二、程派的唱腔特點(diǎn)

1.程派的嗽音：程派唱腔有較為獨(dú)特的發(fā)聲方法，尤其在“嗽音”、“腦后音”的運(yùn)用上，形成了程腔沉郁、凝重的藝術(shù)特色。“嗽音”是老生演員經(jīng)常使用的發(fā)聲方法。也是音樂上的裝飾音?！八砸簟笔且环N氣頂喉頭振動聲帶的發(fā)音，原在老生唱腔中非常講究應(yīng)用，以余叔巖先生最為運(yùn)用自如。旦角唱腔中則很少使用。但陳德霖的唱腔，卻偶爾使用“嗽音”。程先生在余、陳的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性地吸收到京劇旦角的唱腔中來，并且運(yùn)用得極為佳妙，可以使腔在嗓子眼里轉(zhuǎn)游，輕巧玲瓏，含而不放;增添了唱腔的曲婉多姿，耐人尋味。

2.程派的“鬼音”：在于發(fā)聲方法與演唱方法上。所謂“鬼音”，屬于共鳴范疇，多使用于閉口音，共鳴位置往后移，也就是所說的“腦后音”。程先生吸收了老生“腦后音”的特點(diǎn)，共鳴位置移后，用氣提起唱，增強(qiáng)了唱腔的力度、厚度和凝重感。

3.程派的共鳴腔：程派的發(fā)聲方法、發(fā)聲位置、吐字行腔獨(dú)具匠心。程先生并不是一味地悶著唱，而是運(yùn)用氣的力量與發(fā)音部位的控制相結(jié)合的演唱方法，使聲腔凝重、深沉，具有一定的立音和厚度，找出共鳴位置，再適當(dāng)?shù)丶右砸謸P(yáng)頓挫、吞吐收放，形成獨(dú)特的程腔藝術(shù)。

4.程派的發(fā)聲：程派非常講究用氣，即用丹田氣托著唱，不宜用胸腔呼吸的方法，著力點(diǎn)不在喉頭，聲帶必須保持松弛狀態(tài)，著重點(diǎn)在于用氣上面。一出戲唱下來，要感到后頸發(fā)麻（腦后共鳴），小腹空蕩（丹田用氣），嗓子并不覺得如何疲勞。

5.程派的氣息：程派不僅高腔要?dú)庾闵駶M，就是低腔，尤其是那種細(xì)若游絲、綿綿不斷的長腔，完全仗的是充沛的丹田氣，音調(diào)雖低，但所費(fèi)之氣，卻比高腔有過之而無不及。缺少或較少只用丹田氣，往往難于體現(xiàn)程腔的美妙化境。京劇呼吸發(fā)聲訓(xùn)練中的呼吸：吸、提、推、送，在程派演唱中由為明顯。

6.程派的氣口：程派唱腔一口氣不能無限延長，在行腔中必須留氣口，要換氣，偷氣。程腔在氣口上很究，換氣、偷氣不能明顯，要使人難以察覺，好象一口氣綿延不絕，以保持唱腔和情感的完整、流暢和圓美。程腔很講究呼吸的蓄勢待發(fā)、蓄勢噴發(fā)，同時(shí)注意保持演唱口形美。

7.程派的潤腔：程派的唱腔，一向要求“圓”。他力求保持整個(gè)聲腔的渾然一體，不見棱角，天衣無縫，流暢自如、收放有度。程先生的“圓”，不僅對唱腔，就是念、做、舞、打以及水袖等，都要求“圓”美一體。那種見棱見角的表演風(fēng)格，一般不為程派待見。

8.程派的字音：程派咬字演唱講究反切音，唱腔和過門多使用切分音。程派反切音即現(xiàn)代漢語拼音的字頭、字腹、字尾三個(gè)部分。字頭，未出口前，氣要先上，暗暗蓄勢，用氣領(lǐng)字音，放出字頭。字腹，則氣放足而音全出;字尾，則徐徐提氣，歸韻收聲。有的字特別是噴口字，則需要運(yùn)用氣阻的方法，把氣先提上去，蘊(yùn)含不放，到一定程度時(shí)，帶著字音，沖口而出，程派唱腔和過門中的切分音是程腔標(biāo)志性音形。

三、結(jié)語

總之，程先生演唱運(yùn)用氣的力量與發(fā)音部位的控制相結(jié)合的演唱方法，使聲腔凝重、深沉，具有一定的立音和厚度，找出共鳴位置，再適當(dāng)?shù)丶右砸謸P(yáng)頓挫、吞吐收放等唱法上的掌握，而形成其藝術(shù)特色與獨(dú)特風(fēng)格。