數(shù)字藝術(shù)的介入對影視劇的影響

蔣衛(wèi)剛

摘要：影視劇行業(yè)的發(fā)展與當(dāng)代科技發(fā)展之間有著千絲萬縷的聯(lián)系，因?yàn)閺谋举|(zhì)上而言，影視劇的創(chuàng)作與制作本身就是一門技術(shù)類的藝術(shù)。當(dāng)前隨著數(shù)字藝術(shù)的不斷發(fā)展，影視劇行業(yè)也迎來了嶄新的發(fā)展契機(jī)。如何正確的看待數(shù)字藝術(shù)與影視劇領(lǐng)域之間的關(guān)系，這對于今后數(shù)字藝術(shù)的應(yīng)用以及影視劇行業(yè)的發(fā)展也有著重要的探索價(jià)值。本文以此為基礎(chǔ)，結(jié)合影視劇行業(yè)的發(fā)展實(shí)際，就數(shù)字藝術(shù)應(yīng)用背景下對影視劇行業(yè)所帶來的影響以及所引發(fā)的思考展開探析，希望以此來更好地促進(jìn)影視劇行業(yè)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：數(shù)字藝術(shù);影視劇;影視創(chuàng)作

中圖分類號：J916 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）30-0100-02 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.068

一、引言

數(shù)字藝術(shù)在影視劇中的應(yīng)用歷史并不悠久，但是融入了數(shù)字技術(shù)的影視劇作品卻在影視劇的行業(yè)留下了濃墨重彩的一筆?！顿_紀(jì)湖公園》《阿凡達(dá)》《流浪地球》等影視大片在影壇的風(fēng)靡也足以證明這一點(diǎn)。對于影視劇的制作而言，數(shù)字藝術(shù)的融入為其自身的發(fā)展帶來了無限的可能。當(dāng)代影視藝術(shù)與數(shù)字技術(shù)之間的融合已經(jīng)步入了一個新的臺階，但是在其高速發(fā)展的背后，每一位從業(yè)者也應(yīng)該做好思想層面的建設(shè)，如何更好地應(yīng)用數(shù)字技術(shù)，在今后的發(fā)展中數(shù)字技術(shù)又會帶來哪些改變，這本身也是一個值得思考的問題。

二、數(shù)字藝術(shù)在影視劇生產(chǎn)中的應(yīng)用

當(dāng)前影視劇的生產(chǎn)與制作已經(jīng)完全離不開數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，可以說當(dāng)前影視行業(yè)的高度繁榮，其很大程度上也取決于數(shù)字技術(shù)的不斷升級及深層次推廣。

（一）前期準(zhǔn)備階段

眾所周知，在影視劇拍攝之前，都需要長期的準(zhǔn)備。而數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用則為這一階段的工作提供了很大的便利。例如在前期的籌劃過程中，借助于計(jì)算機(jī)系統(tǒng)的應(yīng)用，可以事先將影片場景布置等諸多細(xì)節(jié)進(jìn)行模擬。這有助于獲取最佳的敘述角度及拍攝方法。同時在前期劇本的編寫、經(jīng)費(fèi)預(yù)算以及計(jì)劃制定等工作中，計(jì)算機(jī)技術(shù)的應(yīng)用也會使得相關(guān)工作變得更加的輕松。除此之外，在影視形象化的預(yù)審工作中，計(jì)算機(jī)技術(shù)的應(yīng)用也會極大的簡化預(yù)審工作的流程。通過形象化的預(yù)審工作開展，也為后期拍攝工作的升級提供了可靠地支持。

（二）現(xiàn)場拍攝階段

在影片的現(xiàn)場拍攝過程中，數(shù)字藝術(shù)的應(yīng)用空間也更加的全面。作為攝影師可以運(yùn)用數(shù)字化的攝像機(jī)對很多奇妙復(fù)雜的鏡頭進(jìn)行拍攝。而這樣的技術(shù)手法往往是傳統(tǒng)拍攝手段所無法實(shí)現(xiàn)的。與此同時，數(shù)字藝術(shù)的應(yīng)用也使得影視圖像得以永久的保存，作為決策者可以再拍攝現(xiàn)場直接確定所攝入的畫面是否可以使用。除此之外，攝影師也能夠根據(jù)數(shù)字?jǐn)z像機(jī)上的不同技術(shù)參數(shù)來對拍攝過程進(jìn)行調(diào)節(jié)，這相比于以往依靠經(jīng)驗(yàn)判斷，無疑也會是提高了拍攝的質(zhì)量及效率。

（三）后期剪輯

數(shù)字技術(shù)在后期剪輯中的應(yīng)用也是其在影視劇制作中最大的價(jià)值。數(shù)字影像合成、數(shù)字影像處理以及計(jì)算機(jī)影像生成是該技術(shù)的三大主要功能，在非線性編輯系統(tǒng)的支持下，影片的編輯與修改都會變得更加的便捷、高效。從音頻的加工、色彩的調(diào)節(jié)以及虛擬影像的合成，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用幾乎滿足當(dāng)前影視剪輯的所有需求。相比于以往繁瑣復(fù)雜的后期剪輯工作，在數(shù)字技術(shù)的支持下，數(shù)字剪輯的效率有了極大的提升，就剪輯的質(zhì)量而言，也有了質(zhì)的飛躍。

（四）發(fā)行放映

數(shù)字技術(shù)的使得影視劇擺脫了膠片技術(shù)的束縛，同時當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)傳播以及數(shù)字投影的應(yīng)用，也極大的拓展了影視劇的發(fā)行放映范圍，這對于影視行業(yè)的發(fā)展無疑也起到了有效的推動作用。數(shù)字化的存儲和播放，也使得觀眾能夠時刻感受高質(zhì)量的影視作品，這對于拓展觀眾的影視欣賞空間和時間，也有著重要的現(xiàn)實(shí)意義?？傮w而言，在后期的發(fā)行放映過程中，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用有效的豐富了影視作品的流通渠道，對于提高影視作品的收益以及影響范圍也大有裨益。

三、數(shù)字藝術(shù)對影視劇生產(chǎn)的影響分析

在影視劇生產(chǎn)的每一個環(huán)節(jié)中，數(shù)字技術(shù)都有著重要的參與價(jià)值，數(shù)字藝術(shù)的應(yīng)用不僅轉(zhuǎn)變了影視劇的生產(chǎn)工藝，同時對于影視劇的表演空間以及藝術(shù)形式也有著明顯的推動作用。

（一）革新了生產(chǎn)工藝

數(shù)字技術(shù)為當(dāng)前影視生產(chǎn)提供了一個嶄新的發(fā)展路徑，同時對于傳統(tǒng)影視表現(xiàn)的束縛也能夠起到很好的突破作用。在當(dāng)前影視生產(chǎn)制作的過程中，數(shù)字技術(shù)可以說是全方位無死角的滲透，在數(shù)字技術(shù)的支持下，影視運(yùn)作模式與流程也發(fā)生了翻天覆地的變化，由此可見，數(shù)字技術(shù)對于影視劇生產(chǎn)工藝的影響是十分顯著的。

（二）提升了表演空間

對于影視劇作品而言，其格外的注重影像時空的呈現(xiàn)及構(gòu)建，在數(shù)字技術(shù)的支持下，影視作品的多維時空展現(xiàn)也有了更為可靠地保障。在以往的拍攝過程中，獲取畫面的唯一方法就在于攝影機(jī)的拍攝，在拍攝的過程中還需對人與環(huán)境的真實(shí)狀態(tài)進(jìn)行記錄。借助于數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，影視創(chuàng)作不僅能夠有效的模擬真實(shí)，在一定的情況下，甚至可以有效的超越真實(shí)。這種豐富的視聽體驗(yàn)，無疑會提升影視作品的表現(xiàn)力與表現(xiàn)空間。

（三）促進(jìn)“虛擬美學(xué)”的誕生

“虛擬美學(xué)”實(shí)際上是相對于“紀(jì)實(shí)美學(xué)”而言的，隨著數(shù)字技術(shù)以及計(jì)算機(jī)技術(shù)在影視制作中的大規(guī)模應(yīng)用，影視作品不僅能夠有效的反映現(xiàn)實(shí)，同時還可以創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)，不僅能夠復(fù)原現(xiàn)實(shí)，還能夠虛擬現(xiàn)實(shí)。所以這種數(shù)字技術(shù)背景下的影視美學(xué)也被稱之為“虛擬美學(xué)”，這對于影視藝術(shù)的審美增添了新的發(fā)展取向。

四、數(shù)字藝術(shù)應(yīng)用背景下影視藝術(shù)的反思

在當(dāng)前瞬息萬變的時代背景下，面對數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用與推廣，作為從業(yè)者不能消極的等待與觀望，而是應(yīng)該積極地投身其中去參與去引導(dǎo)與預(yù)測。為此筆者結(jié)合當(dāng)前數(shù)字藝術(shù)在影視劇中的應(yīng)用實(shí)際，就新時期影視劇行業(yè)的發(fā)展進(jìn)行思考。

（一）避免影視表現(xiàn)的奇觀化

如前文所示，隨著數(shù)字技術(shù)的不斷應(yīng)用與發(fā)展，影視作品的表現(xiàn)形式以及實(shí)際的表達(dá)效果也有了較大的轉(zhuǎn)變。但是影視作品本身作為對現(xiàn)實(shí)生活的一種反映與升華，如果一味地強(qiáng)調(diào)數(shù)字藝術(shù)的展示，勢必會對觀眾基于生活實(shí)際所形成的信息判斷力造成影響。特別是對于青少年群體來說，其自身在面對外界的事物時，往往缺乏足夠的判斷力。影視表現(xiàn)效果的奇觀化，也會對青少年的發(fā)展造成一定的負(fù)面影響。

所以這也要求我們在應(yīng)用數(shù)字技術(shù)的過程中，所傳遞的影響符號也需要做好上下語境的銜接，而不是單純的為了營造奇觀而去營造奇觀。通過這樣的合理設(shè)置來引導(dǎo)觀眾進(jìn)行影像的識別以及判斷?？傮w而言，數(shù)字藝術(shù)在影視劇中的應(yīng)用，不能一味地追求奇觀式的影視表達(dá)效果，還要注重影像與敘事之間的充分結(jié)合，只有如此才能更符合影視作品的創(chuàng)作初衷，更好地完善觀眾的觀看體驗(yàn)。

（二）注重影視劇中的人文關(guān)懷

作為影視劇的最終接收者，觀眾在觀看的過程中，最希望獲取的是關(guān)于最真實(shí)的生命體驗(yàn)及情感交流。但是在當(dāng)前一些影視劇的創(chuàng)作過程中，影視劇的內(nèi)容開始愈來愈重視虛擬肌刺激的感受，這也在極大程度上忽視了人們對于真實(shí)感受以及審美體驗(yàn)的關(guān)注。為此，在今后的影視創(chuàng)作過程中，強(qiáng)調(diào)人文關(guān)懷也是一個需要關(guān)注的重要問題。在影視作品中，人文關(guān)懷的體驗(yàn)一般以人與自然、人與社會之間的和諧相處為表現(xiàn)形式，這也要求影視制作者在藝術(shù)加工的過程中，要避免人的自我意識過渡膨脹，應(yīng)該將精力放在如何有效的表達(dá)人與自然、人與社會之間的和諧共處。

（三）注重對西方影視藝術(shù)理論的學(xué)習(xí)

數(shù)字藝術(shù)應(yīng)用于影視藝術(shù)之后，所以在數(shù)字藝術(shù)的應(yīng)用背景下，傳統(tǒng)的影視藝術(shù)理論視野也需要隨之拓展與提升。在這個過程中，充分借鑒西方影視藝術(shù)的研究成果也就頗具現(xiàn)實(shí)意義。以此為基礎(chǔ)促進(jìn)我國影視藝術(shù)理論研究工作的升級，這對于強(qiáng)化數(shù)字藝術(shù)及業(yè)影視劇領(lǐng)域的融合發(fā)展也是大有裨益的。

首先是視覺文化理論，其作為建立在藝術(shù)史、媒體研究等基礎(chǔ)之上的跨學(xué)科理論，其對于視覺意義以及傳播渠道等前言問題也格外的關(guān)注。該理論的主要觀點(diǎn)有迪鮑特的“奇觀社會”，薩特的“他人的注視”等。第二是數(shù)字理論，亨利·錢津斯在《數(shù)字變形時代的理論工作》中提出了一套全新的數(shù)字理論體系。通過對以上兩種理論的學(xué)習(xí)，不僅有助于更好地理解當(dāng)前影視創(chuàng)作中的熱點(diǎn)現(xiàn)象，同時也有助于我國影視理論發(fā)展空間的拓展與延伸。

五、結(jié)語

本文就數(shù)字藝術(shù)在影視劇中的重要作用與影響進(jìn)行了簡要的分析，但是客觀而言筆者并不認(rèn)為科學(xué)技術(shù)是推動影視劇行業(yè)發(fā)展的唯一要素。如果在未來影視劇行業(yè)的發(fā)展中過分的關(guān)注技術(shù)方法，無疑會使得整個行業(yè)陷入到“唯技術(shù)論”的怪圈中。影視劇藝術(shù)作為人類生活的一種萃取與生活，其自身的發(fā)展自然也會受到很多不同因素的限制。所以數(shù)字技術(shù)與影視劇行業(yè)之間的融合，歸根結(jié)底還是要求從業(yè)者能夠科學(xué)合理的進(jìn)行理解與應(yīng)用。只有如此，才能更好地推動數(shù)字藝術(shù)的應(yīng)用以及影視劇行業(yè)的發(fā)展。

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