無(wú)邊絲雨細(xì)如愁

楊春媛

摘要：《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》是臺(tái)灣詩(shī)人、散文家余光中的作品，因文質(zhì)兼優(yōu)，被選入高中教材。文章中突出的特點(diǎn)是在描寫雨的時(shí)候，疊詞的使用對(duì)意象的描繪、情感的表達(dá)、音韻合拍的作用重大。

關(guān)鍵詞聽(tīng)聽(tīng)那冷雨;疊詞;描繪意象;情感表達(dá);音韻美

疊詞，是由兩個(gè)或兩個(gè)以上重復(fù)的詞語(yǔ)重疊而成，從古至今，疊詞在文學(xué)作品中被頻繁使用，從《詩(shī)經(jīng)》中“逃之夭夭，灼灼其華”，到李清照的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，再到朱自清“曲曲折折的荷塘……亭亭的舞女的裙……層層的葉子”，直到余光中《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》中疊詞的大量使用。疊詞在文人的筆下盛行不衰，這類修辭手法在描摹物象特點(diǎn)以及表情達(dá)意等方面有著“令對(duì)話人或讀者儼然如見(jiàn)”的作用。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》中共用72個(gè)疊詞，有效的研究疊詞的功用，對(duì)這篇文章的解讀是一大促進(jìn)，讓讀者如臨余光中營(yíng)造的雨境，更加理解余光中細(xì)膩、復(fù)雜、幽微的情感。

一、疊詞話雨

運(yùn)用疊詞描繪意象

《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》中核心意象是“雨”，余光中所想的，所念的，所憂愁的，令他難以釋懷的，都在“雨”中。疊詞在描摹下雨時(shí)的聲音、雨的形態(tài)以及下雨所營(yíng)造的意境方面的作用別具一格。

擬聲疊詞描摹雨的聲音更加具有形象性。擬聲疊詞不僅可以模擬事物的聲音，還能增強(qiáng)詩(shī)歌的畫面感，使詩(shī)歌的表達(dá)更加生動(dòng)形象，充分激發(fā)讀者的聯(lián)想。原文“雨來(lái)的時(shí)候不再有叢葉嘈嘈切切”“鳥(niǎo)聲減了啾啾，蛙聲沉了咯咯，秋天的蟲(chóng)吟也減了唧唧”。其中“嘈嘈切切”“啾啾”“咯咯”“唧唧”三個(gè)擬聲詞本身并不具有意義，重疊之后成詞，卻能非常逼真描摹出70年代的臺(tái)北公寓時(shí)代來(lái)臨之后，原本的詩(shī)情畫意變成一張黑白默片的失落之情。

原文“不然便是雷雨夜，白煙一般的紗帳里聽(tīng)羯鼓一通又一通，滔天的暴雨滂滂沛沛撲來(lái)，強(qiáng)勁的電琵琶忐忐忑忑忐忐忑忑，彈動(dòng)屋瓦的驚悸騰騰欲掀起。不然便是斜斜的西北雨斜斜刷在窗玻璃上，鞭在墻上打在闊大的芭蕉葉上，一陣寒潮瀉過(guò)，秋意便彌濕舊式的庭院了”。

通過(guò)“嘩嘩”“忐忐忑忑忐忐忑忑”描墓暴雨聲音的詞語(yǔ)可以聯(lián)通我們既有的生活體驗(yàn)，通過(guò)唇齒和腦海的通感，發(fā)散聯(lián)想，聯(lián)想日常生活之中，暴雨來(lái)臨時(shí)打在瓦片上發(fā)出的聲音，讓人如履其境，更加生動(dòng)形象地讓讀者體驗(yàn)到七月的臺(tái)風(fēng)臺(tái)雨令人色變。

疊詞更加細(xì)致地描摹出雨的形態(tài)與下雨時(shí)的情境。原文：“驚蟄一過(guò)，春寒加劇。先是料料峭峭，繼而雨季開(kāi)始，時(shí)而淋淋漓漓，時(shí)而淅淅瀝瀝，天潮潮地濕濕，即連在夢(mèng)里，也似乎把傘撐著。而就憑一把傘，躲過(guò)一陣瀟瀟的冷雨，也躲不過(guò)整個(gè)雨季。連思想也都是潮潤(rùn)潤(rùn)的?！币幌盗蠥ABB式疊詞的連用，“料料峭峭”“淋淋漓漓”“淅淅瀝瀝”基本都是擦音和邊音這種氣流在唇齒縫隙或邊上流出的發(fā)音，這種發(fā)音形式讓文字讀起來(lái)多了一份綿密悠長(zhǎng)，而把AB式詞語(yǔ)擴(kuò)充為AABB式，更增加了這份連綿，正與這一文段描寫對(duì)象“春雨”的連綿不斷，細(xì)密、柔和相契合，達(dá)到形式與內(nèi)容的和諧統(tǒng)一。

除了擬聲、摹狀作用之外，疊詞還可以描摹意象，乃至意境。王維化用前人李嘉祐詩(shī)句“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”，寫出“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”，只用兩個(gè)疊字加以點(diǎn)化，便自見(jiàn)其妙處?！澳泵枘∷锏膹V闊無(wú)邊，“陰陰”極言夏日樹(shù)木蓊郁之幽深，原本李嘉祐詩(shī)句只是詠景，王維用疊字把景變成一幅生趣神韻、意境悠遠(yuǎn)的圖畫。

巧用疊詞不僅是王維烘托意境的獨(dú)門絕技，余光中也深得其中滋味。原文“雨來(lái)的時(shí)候瓦這么說(shuō)，一片瓦說(shuō)千億片瓦說(shuō)，說(shuō)輕輕地奏吧沉沉地彈，徐徐地叩吧撻撻地打，間間歇歇敲一個(gè)雨季，即興演奏從驚蟄到清明，在零落的墳上冷冷奏挽歌，一片瓦吟千億片瓦吟”。使用形容詞的疊詞“輕輕”“沉沉”“徐徐地”“撻撻地”“間間歇歇”，讓節(jié)奏慢慢輕緩下來(lái)，讓回憶“徐徐”“輕輕”敲打自己心中的窗欞，為作者的對(duì)“古老大陸”的回憶營(yíng)造一種柔和與親切的氛圍和意境。

二、疊字話鄉(xiāng)愁——運(yùn)用疊詞強(qiáng)化情感

疊詞的形容詞跟原式的詞匯意義是一樣的，它們的區(qū)別只是在原式詞語(yǔ)單純地只用于表現(xiàn)屬性，重疊式同時(shí)還表示說(shuō)話人對(duì)這種屬性的主觀性評(píng)價(jià)。因此，疊詞的作用除了音韻美和擬聲擬色，描摹物象之外，還有一個(gè)重要作用，就是通過(guò)重復(fù)單音節(jié)字義來(lái)烘托和強(qiáng)化情感。

同樣借用文章第一段說(shuō)明：“驚蟄一過(guò)，春寒加劇。先是料料峭峭，繼而雨季開(kāi)始，時(shí)而淋淋漓漓，時(shí)而淅淅瀝瀝，天潮潮地濕濕，即連在夢(mèng)里，也似乎把傘撐著。而就憑一把傘，躲過(guò)一陣瀟瀟的冷雨，也躲不過(guò)整個(gè)雨季。連思想也都是潮潤(rùn)潤(rùn)的?！?/p>

“料料峭峭”“淋淋漓漓”“淅淅瀝瀝”“潮潮濕濕”等疊詞，其原式詞語(yǔ)“料峭”“淋漓”“淅瀝”“潮濕”在語(yǔ)義上和疊詞結(jié)果別無(wú)二致，但在情感的表現(xiàn)力上卻大有不同。AABB和ABB式結(jié)構(gòu)的疊詞通過(guò)重復(fù)在強(qiáng)調(diào)原式詞語(yǔ)本意的基礎(chǔ)上，對(duì)作者的情感起強(qiáng)化作用，讓深婉的感情更婉轉(zhuǎn)，讓澎湃的思緒更激烈。在原文中，余光中通過(guò)疊詞強(qiáng)化了在漫長(zhǎng)的雨季，作者內(nèi)心有些荒涼凄楚的細(xì)膩感受。

正如余光中的《鄉(xiāng)愁》中“小小”“窄窄”“矮矮”“淺淺”疊詞的使用強(qiáng)化了作者主觀情感的投射，情感在疊詞的使用中一層深過(guò)一層，把余光中的對(duì)故土對(duì)古中國(guó)文化的渴望、依戀、懷戀表達(dá)得淋漓盡致。

三、疊詞美音韻

漢語(yǔ)本來(lái)就具有音樂(lè)性，劉勰在《文心雕龍·麗辭》中“偶字易安，奇字難適”，意思是單音節(jié)詞一般與單音節(jié)詞配合，構(gòu)成雙音節(jié)節(jié)拍，同一個(gè)語(yǔ)素重復(fù)帶來(lái)最直接的感受是聽(tīng)覺(jué)上的韻律美感，這一點(diǎn)從諸多的流傳甚廣的兒歌歌詞和耳熟能詳?shù)牧餍懈柙~可見(jiàn)一斑。

疊詞美音韻的濫觴還要追溯到《詩(shī)經(jīng)》中，“逃之夭天，灼灼其華”“采采卷耳”“坎坎伐檀兮”，疊詞通過(guò)音節(jié)的重復(fù)出現(xiàn)，形成聲音上的回環(huán)美，聲音在重復(fù)中得到強(qiáng)化，形成一種連綿不斷的音韻美。

“雨是一種回憶的音樂(lè)，聽(tīng)聽(tīng)那冷雨，回憶江南的雨下得滿地是江湖下在橋上和船上，也下在四川在秧田和蛙塘下肥了嘉陵江下濕布谷咕咕的啼聲。雨是潮潮潤(rùn)潤(rùn)的音樂(lè)下在渴望的唇上舐舐那冷雨?！边B綴疊音、疊詞的使用，歐化長(zhǎng)句的連用，使得語(yǔ)言音節(jié)鏘鏘、節(jié)拍和諧，讀起來(lái)一氣呵成，如詩(shī)如歌，達(dá)到語(yǔ)言形式美和內(nèi)容美的和諧。

四、結(jié)語(yǔ)

余光中是一位“左手寫詩(shī)，右手寫散文”的作家，他詩(shī)性的散文語(yǔ)言特點(diǎn)突出，疊詞的美感是一種傳統(tǒng)文化長(zhǎng)期積淀的結(jié)果。余光中通過(guò)把“雨”這一意象當(dāng)作媒介，連接眼前與回憶，連接文化傳統(tǒng)與個(gè)人創(chuàng)造，用不同形式、不同詞性的疊詞把“大陸瓦屋”回憶中的雨和自己對(duì)故土的依戀、對(duì)傳統(tǒng)文化的依戀結(jié)合，寫盡無(wú)邊細(xì)雨也寫盡綿綿鄉(xiāng)愁。