淺析龍泉青瓷藝術(shù)魅力

李華生

瓷器在我國藝術(shù)史上一枝獨(dú)秀，而龍泉青瓷是我國制瓷時(shí)間最長、影響最大的陶瓷窯系。龍泉青瓷釉色之美、造型之美、裝飾之美形成了其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，在我國瓷器的歷史長河中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。

一、龍泉青瓷概述

浙江是青瓷的發(fā)源地，青瓷的燒制技術(shù)源遠(yuǎn)流長，自商周時(shí)期便開始燒制原始的青瓷，到東漢時(shí)期青瓷的燒制技術(shù)日趨成熟。迄今龍泉青瓷已有近兩千年的歷史。早期的青瓷是青黃色或者淡黃色，隨著燒制技術(shù)的成熟后來變成純青色，而無論是濃艷還是淺淡，無不以青為尚。青瓷有“類冰”“類玉”之質(zhì)，更有“雨過天青”之雅、“海洋綠”之幽，兼得青山、綠水、碧玉之靈秀。龍泉青瓷是諸多青瓷中最耀眼的一顆明星。龍泉青瓷始于三國時(shí)期，興于北宋，盛于南宋，明朝中晚期開始衰落，清朝時(shí)期瀕臨滅絕，燒制歷史長達(dá)1700余年。中華人民共和國成立之后，在黨和國家的號召之下，龍泉青瓷開始復(fù)興，如今龍泉青瓷以新的生命活躍在陶瓷藝術(shù)之中。

二、龍泉青瓷的藝術(shù)魅力

龍泉青瓷分為哥窯和弟窯兩大類，兩者最大的區(qū)別在于哥窯是開片瓷，表面有像裂紋一樣的紋路。這種紋路形成的原因是胎體膨脹的系數(shù)大于釉的膨脹系數(shù)，在冷卻過程中產(chǎn)生的現(xiàn)象。這原本是一種缺陷，卻意外地產(chǎn)生了金絲鐵線的裝飾效果。而弟窯是不開片瓷，其釉色青翠，光潤純潔。

哥窯的瓷器古樸端莊，古色古香。哥窯與官、汝、定、鈞窯被譽(yù)為宋代五大名窯。哥窯瓷，胎薄質(zhì)堅(jiān)，色澤靜穆，釉面飽滿，有粉青、翠青、灰青、蟹殼青，其中粉青最為名貴。釉面有裂紋一般的紋片，且形狀多樣。紋片大小相間，我們將其稱為“文武片”；類似冰裂形狀的，將其稱為“冰裂紋”；另外還有“牛毛紋”“魚子紋”“蟹爪紋”等等。這些因胎料和釉料收縮系數(shù)不同而產(chǎn)生的瑕疵，卻因?yàn)槿藗兊南矏鄯炊闪藙e具一格的美。哥窯青瓷中“冰裂紋”最為名貴，自然裂紋如片片透明的冰片，層層疊疊，立體感極強(qiáng)。古人云：“紋取冰裂為上，梅花片墨次之，細(xì)碎紋，紋之下也。”可見冰裂紋的獨(dú)特早就被人關(guān)注，在古人眼里為青瓷上品。

弟窯青瓷，造型優(yōu)美，胎骨厚實(shí)，釉色青翠且溫潤，有梅子青、粉青、豆青、蟹殼青等。其中以粉青和梅子青為最佳。溫潤的粉青酷似美玉，晶瑩的梅子青宛如翡翠。青瓷人向來追求的“釉色如玉”，弟窯的青瓷可謂達(dá)到了這個(gè)境界，其釉色之美，至今無可匹敵。

1.釉色之美

釉色是龍泉青瓷藝術(shù)之美的重要表現(xiàn)形式，釉色中飽含了創(chuàng)作者對大自然獨(dú)到的見解和感悟。這種糅合了山水之青、大自然靈魂之色的青綠色，表現(xiàn)在瓷器上，頃刻間讓青瓷的品位得以提升，高超的燒制技術(shù)讓龍泉青瓷的釉色清新脫俗。無論是黑胎開片瓷器還是白胎厚釉瓷器，青瓷的釉色之“青”，總是讓人驚艷。

2.造型之美

龍泉青瓷興于北宋，盛于南宋，深受宋代美學(xué)特征影響，龍泉青瓷講究“意境”的追求，無論是單純齊一還是協(xié)調(diào)對稱，抑或?qū)Ρ日{(diào)和的造型設(shè)計(jì)，都體現(xiàn)了龍泉青瓷的造型藝術(shù)之美，這剛好契合了中國文人對美的追求：含蓄、內(nèi)斂、優(yōu)雅、沉寂。龍泉青瓷既靜默含蓄，又意境深遠(yuǎn)。

3.裝飾之美

一件精美的龍泉青瓷，不單單在于其外觀造型和設(shè)計(jì)理念，它的裝飾藝術(shù)之美同樣重要。龍泉青瓷的裝飾可分為胎裝飾和釉裝飾兩類。以胎為主題的裝飾主要是通過刻、劃、捏、鏤雕、堆塑等技法將人物、動物、花鳥蟲魚、文字等主題進(jìn)行處理。藝術(shù)源于生活，而又高于生活。釉裝飾是龍泉青瓷最核心的裝飾藝術(shù)，龍泉青瓷作品采用內(nèi)部蕩釉、外部浸釉、底部蘸釉。正是基于釉水的不同功能才造就了龍泉青瓷豐富的施釉工藝。

三、結(jié)語

龍泉青瓷釉色之美、造型之美、裝飾之美形成了其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，讓龍泉青瓷在傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作中占據(jù)著舉足輕重的地位。未來，龍泉青瓷定會以更完美的姿態(tài)，屹立于陶瓷界。