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    用寫實(shí)抵達(dá)象征
    ——畢飛宇工作室第十七期小說沙龍實(shí)錄

    2020-11-22 04:41:02龐余亮,易康,單玫
    雨花 2020年4期
    關(guān)鍵詞:畢飛宇魚缸羊水

    龐余亮:今天是畢飛宇工作室小說沙龍的第十七期,從第一期到第十七期,已有五個(gè)年頭。這次除了我們的老朋友之外,還來了很多遠(yuǎn)道而來的新朋友,有來自愛爾蘭的伊恩先生、馬修先生,有來自堂·吉訶德故鄉(xiāng)——西班牙的作家穆尼爾先生,還有南京文學(xué)之都促進(jìn)中心主任袁爽女士,南京作家趙銳女士,我們的老朋友畢飛宇先生、朱輝先生以及本期沙龍活動(dòng)的嘉賓——余一鳴先生。

    今天我們討論的是一位興化本土基層作家的作品。興化本土作家的小說往往都帶著鄉(xiāng)土氣息,這篇小說脫離了鄉(xiāng)土氣息,它帶著作者的體溫和心跳,這是非常難得的。但是它也存在很多缺陷,我們來慢慢剖析。首先我們有請(qǐng)興化本土的作家易康先生。

    易康:這篇小說的結(jié)構(gòu)是完整的,線索是清晰的,核心意象的表述也很飽滿,但作者的想象力沒有完全打開,小說比較單調(diào)乏味,有些蒼白。想把這篇小說寫好,首先要做到打開想象力。寫作的時(shí)候不能有大眾思維,有時(shí)候需要一些反向思維,這樣才能避免俗套。這篇小說里的主人公哲珠受了很多挫折,想要了結(jié)自己,最后又沒有了結(jié)得成,然后她回來了,從中得到了一些感悟,最后她成熟了。這個(gè)是一個(gè)很普通的思維方式。作者在選擇這樣一個(gè)思維方式的時(shí)候,就給自己出了一道難題。怎么來做出戲?怎么才能讓小說有內(nèi)容?所以,要打開想象力,首先要學(xué)會(huì)反向思維。我覺得可以讓哲珠出去之后一帆風(fēng)順,但最后她還是想要回來。如果這樣的話,這個(gè)小說可能就有點(diǎn)意義了,有點(diǎn)意思了。第二,要善于遮掩,不要太直白。比如當(dāng)哲珠找館長辭職的時(shí)候,兩個(gè)人有一段對(duì)話,我覺得這個(gè)對(duì)話并不像現(xiàn)實(shí)中人與人之間的對(duì)話,像兩個(gè)人在給彼此上課。還有哲珠出去之后遇到的一些困境,比如作品署名的問題,比如不小心把布景架給絆倒了,這些寫得略微有些造作。第三個(gè)就是怎么打開自己的想象力。畢飛宇先生曾經(jīng)說過,情懷非常非常重要。我們本土作家,包括我在內(nèi),我們都有這樣一個(gè)問題——小說只是一廂情愿自顧自地?cái)⑹觯狈η閼?。我們?cè)趯懽髦校赡馨研≌f創(chuàng)作看得太容易了——這兒有件事情,我拿起筆來就去寫它,以為那就是小說。我覺得能夠讓小說更飽滿的核心就是情懷。如果沒有情懷,小說寫得再好,也只是一個(gè)故事會(huì)。

    龐余亮:這個(gè)小說有一點(diǎn)受到了上次來到我們工作室的大衛(wèi)·范恩先生的小說《魚類學(xué)》的影響,我們的作家能夠受到世界文學(xué)的輻射,把自己打開,這是非常好的事情。

    單玫:這篇小說用了龍魚和魚缸做意象,是對(duì)應(yīng)人物命運(yùn)的。一開始的環(huán)境描寫就提到了占地四平米的魚缸,以及魚缸中的龍魚。隨著故事的發(fā)展,跳出魚缸的龍魚,就從場景龍魚,變成了意象龍魚;大魚缸因?yàn)辇堲~的逃離,而被加固成了牢籠,此時(shí)的魚缸又上升到了意象魚缸。小說中還有一段環(huán)境描寫,描寫了主人公的工作環(huán)境,大樓外面有玻璃做的墻,也像魚缸一樣。但是作者可能有些刻意了,太過直白,就會(huì)讓讀者有被強(qiáng)迫接受這個(gè)安排的直覺,所以我有點(diǎn)失望。直至龍魚誤吞了乒乓球,主人公為了救它而掉入了那個(gè)魚缸。讀到這里,我覺得有意思了,可惜這個(gè)地方?jīng)]有放大。另外小說的節(jié)奏是對(duì)時(shí)間規(guī)律進(jìn)行切割。有時(shí)候兩個(gè)小時(shí)發(fā)生的事情用了很多的筆墨,有時(shí)候一兩年的事情只用了一兩句話。我覺得這個(gè)小說前面敘述太慢了,而家人對(duì)從小被寵得幾乎沒有生活自理能力的哲珠去上海的接受過程又太快。從上?;貋?,家人對(duì)哲珠的照顧等一系列的描寫也是不夠的。我覺得,作者沒有把哲珠的丈夫和媽媽這兩個(gè)人物用足,如果將這兩個(gè)人物的行為,再放大描寫的話,小說會(huì)更飽滿一些。

    畢飛宇:海明威的《老人與?!酚行┤苏J(rèn)為是寫實(shí)主義,有人認(rèn)為是象征主義,海明威說他自己不知道,他覺得沒有象征主義。后來有個(gè)文學(xué)評(píng)論家,說了這樣一句話——當(dāng)寫實(shí)達(dá)到一定地步的時(shí)候,象征無所不在。在象征主義小說中,當(dāng)你無法表達(dá)或者有表達(dá)難度的時(shí)候,采取象征主義的手段可以輔助寫作。小說中一個(gè)女性從家里出去又回來,跟一條魚從缸里面跳出去又被撿回去,這兩個(gè)信息本來就是重復(fù)的。這樣的象征對(duì)這個(gè)作品來講,不僅不能加分,還會(huì)減分。寫作的直覺也很重要。這個(gè)小說需要多大的體量,才能把一個(gè)在圖書館工作了那么多年的人從家里面逼出去?需要多少事件、多少壓力、多少人際關(guān)系、多少外部的社會(huì)動(dòng)態(tài),才能把一個(gè)人從外面又逼回來?這個(gè)小說最起碼是一個(gè)二十萬字的小說。一個(gè)短篇小說隨便取它任何一個(gè)點(diǎn),都能把它寫好。

    陸泉根:這篇小說就像趕路一樣,場景太多了,至少應(yīng)該是一個(gè)中篇小說的體量。小說中的閑筆太少了,筆墨太過集中,顯得干巴巴的。閑筆會(huì)讓小說顯得更飽滿一些,社會(huì)原因揭示得更加深刻一些。

    顧維萍:哲珠是一個(gè)現(xiàn)代生活中的典型。她家教很嚴(yán),但骨子里有一種叛逆的精神。父母對(duì)她是嚴(yán)格的,但她內(nèi)心是叛逆的,一直處在矛盾當(dāng)中,一種無法逃離的逃離。作者應(yīng)該駕馭小說,而不是小說駕馭作者,這個(gè)作者駕馭小說的能力還不夠。比如,在小說的最后,主人公跌進(jìn)了魚缸里,這個(gè)情節(jié)是挺好的,但是寫出來后總覺得不夠真實(shí)。小說中還有很多的語言需要打磨。

    王亮庭:這篇小說的題目很吸引人。題目讓我覺得它應(yīng)該很有味道,很有懸疑性、驚悚感。這個(gè)小說有比較鮮明的人物形象,情節(jié)也有波瀾。有幾點(diǎn)建議,第一,這個(gè)題目是沒有問題的,但是內(nèi)容太過于點(diǎn)題了,顯得作者放不開手腳。故事的寓意被很早揭開來了,而且揭開的次數(shù)比較多,小說的吸引力就下降了。第二,這個(gè)人物選擇自殺,后來栽進(jìn)魚缸等等,我覺得她經(jīng)過的這一系列的打擊還不夠大,量有點(diǎn)少,讓讀者心中的哲珠有些失衡。小說中任玨這個(gè)人物其實(shí)很有意思,但是作者最后把她弄丟了。

    龐余亮:除了任玨,還丟了一個(gè)人:她愛上的那個(gè)鰥夫。小說中很多人物一出現(xiàn)就沒了。

    畢飛宇:剛剛你說這個(gè)小說情節(jié)不夠,我不這么認(rèn)為,我覺得你可能把概念弄錯(cuò)了。小說中不夠的是細(xì)節(jié),而不是情節(jié)。這個(gè)小說的構(gòu)架是一個(gè)長篇的構(gòu)架,可是她寫了一個(gè)短篇,所以里面一定是空的。

    王亮庭:我的意思是這個(gè)小說不應(yīng)該這么短,應(yīng)該更長一些,包括細(xì)節(jié)和情節(jié)。這個(gè)小說是偏重于人物內(nèi)心的斗爭,要加強(qiáng)外部的建構(gòu)。

    姜曉銘:哲珠在圖書館已經(jīng)工作了十三年,應(yīng)該是比較保守的,一下子能夠有這樣的沖勁去上海,讓她出去的這些情節(jié)的烘托不夠,讓讀者覺得這樣的沖突不可行。小說中一些方言化的語言,可能會(huì)讓外地的讀者有些云里霧里。細(xì)節(jié)和語言沒有更好地架構(gòu)在一起,所以作品就略顯粗糙。

    龐余亮:文章的最后說她羊水破了,實(shí)際上透露了她懷孕的事實(shí)。

    顧維萍:我覺得這個(gè)羊水破了,不是指生理的羊水,而是指哲珠在媽媽的子宮里,媽媽的羊水破了,她出來了,也是一種意象。

    朱輝:這個(gè)作者是非常用心的。羊水這個(gè)問題,我的理解是主人公因?yàn)橐馔忏@到了魚缸里面,她掙脫不了,然后羊水震破了。我覺得是主人公是懷孕了,但是她一直沒說。這個(gè)地方可見作者的用心,但是效果不太好,因?yàn)榍懊嬉稽c(diǎn)鋪墊都沒有。自殺時(shí)她覺得非常疼,后來發(fā)現(xiàn)血都止住了,擠一擠才能擠出一點(diǎn)血來,說明了她連自殺都沒有決絕的勇氣。作者通過幾個(gè)場景的變換把事情基本講清楚了。但是我覺得如果是一個(gè)熟練的短篇小說家,應(yīng)該采取穿插敘述的方式來寫這個(gè)小說。作者寫了跟主人公與閨蜜的交流、與她媽媽的交流、與圖書館領(lǐng)導(dǎo)的交流、與片場副導(dǎo)演的交流、與丈夫的交流,這些完全是通過對(duì)話推進(jìn)的,但對(duì)話不精彩。作者對(duì)影視工作、圖書館工作都不太熟悉,所以她沒辦法找出對(duì)話中出彩的點(diǎn)。與其這樣,不如放棄對(duì)話,直接通過敘事,可以直接寫“她又回來了?!边@樣寫才顯出才華。

    余一鳴:當(dāng)下的生活、上海的經(jīng)歷、具有象征意義的魚缸里面的魚,這三個(gè)板塊中,我認(rèn)為有兩個(gè)人物需要加重筆墨——母親和丈夫。如果我寫,我就寫這個(gè)女性本身是有抑郁癥的,是病態(tài)的,所以她才會(huì)出現(xiàn)逃離、自殺等現(xiàn)象,這樣人物會(huì)更真實(shí)一些。

    朱輝:小說的敘事有一些顛三倒四?!斑x擇困難綜合征”出現(xiàn)過兩次;編制的問題也出現(xiàn)了兩次。在小說中要避免這樣的情況,除非你想特別強(qiáng)調(diào),而小說里面沒有特別強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)。小說中出現(xiàn)的一些方言太粗俗了。從方言入手是可以的,但不是所有的興化方言都能入小說??梢杂梅窖裕寗e人一看就能懂。如果讓人家看了都不懂,這個(gè)小說的語言就失敗了。這些地方就能看出來,作者想一出是一出。

    畢飛宇:“想一出是一出”,我非常贊成你的觀點(diǎn)。比如說,主人公老公說她會(huì)編故事,媽媽也說她會(huì)編故事,她就去做編劇了,這個(gè)事太荒謬了。而這樣就好玩了,她當(dāng)然是要回來的,因?yàn)樗龝?huì)編什么故事呢?

    朱輝:我覺得題目太直白了——缸中人,內(nèi)容也牽強(qiáng)。應(yīng)該就寫?zhàn)B魚的過程,寫她對(duì)魚的情感。在外面遇到了一些不順意灰溜溜地回來了,發(fā)現(xiàn)她的魚死了或是掉在了地上。她的閨蜜其實(shí)是很重要的,她是整個(gè)故事的側(cè)重點(diǎn)。所有外出的想法都是閨蜜給撩起來的,而作者沒有強(qiáng)化她,這個(gè)是不對(duì)的。如果我來寫的話,我會(huì)寫一個(gè)腹黑的閨蜜,她等著看哲珠的笑話。哲珠生活太安穩(wěn)了,而她在外面整天奔波,年薪幾百萬的閨蜜實(shí)際上很羨慕哲珠安逸的生活。她挺想打破哲珠原本的生活,明明知道哲珠干不成,就是慫恿哲珠出去工作。哲珠在外面干得一塌糊涂,并不想告訴自己的親人,最后告訴親人的也是她的閨蜜。一切都在她閨蜜的掌握之中。我覺得這樣寫這個(gè)小說就有張力了。

    余一鳴:在生活中有兩類人:一類人他們過著富足的生活,有著美滿的家庭,但是這類人往往有或多或少的憂慮、傷感;另外一類人可能過著艱苦的日子,他們沒有依靠,沒有家庭的保護(hù),他們對(duì)前一類人充滿了羨慕,也充滿了嫉妒和仇恨。如果把這樣的一個(gè)閨蜜放進(jìn)去,可以呈現(xiàn)現(xiàn)代女性的兩個(gè)層次。

    朱輝:如果要持續(xù)寫她和魚的關(guān)系,她對(duì)魚的念念不忘,對(duì)這個(gè)女人的生活構(gòu)成了一種復(fù)雜的意義;她是沒事找事,魚也是沒事找事,這里面就存在一個(gè)哲理性的東西。比如說在非洲的大森林里有巨大的野生動(dòng)物,人們會(huì)想到用什么樣的方法來保護(hù)自己。我們坐在不能被輕易破壞的汽車?yán)?,把自己保護(hù)起來了,人被外界的一個(gè)像魚缸的東西所束縛。魚被魚缸束縛了,從外界是被魚缸束縛,把乒乓球吞進(jìn)去,其實(shí)是從里面也被束縛了。這樣這個(gè)小說就會(huì)有深度。

    畢飛宇:這個(gè)小說構(gòu)成象征嗎?魚在缸里是動(dòng)不了的。如果這個(gè)女人生了雙胞胎,還要伺候老公,捆在那兒,想走走不了,這時(shí)她才是一個(gè)缸中人。問題就在于這個(gè)女人她是自由的,她說走就走了。她哪里是個(gè)缸中人呢?所以這個(gè)所謂的象征根本就沒有建構(gòu)起來。何為象?何為征?通過象,去完成征。這才叫象征主義。要對(duì)文學(xué)史有一個(gè)很好的積累,你才能把它做好。象征主義說白了,是一個(gè)經(jīng)濟(jì)學(xué)——用十塊錢的成本干了一萬塊錢的事情。

    余一鳴:其實(shí)當(dāng)中有一個(gè)細(xì)節(jié),她丈夫把她當(dāng)金魚養(yǎng),她和金魚互相吃醋。這個(gè)概念性的東西,作者沒有仔細(xì)地把它深挖下去。

    龐余亮:換我來寫的話,我會(huì)寫主人公每天去曬龍魚,時(shí)間久了,她和魚的關(guān)系就會(huì)建構(gòu)起來。剛剛畢老師講的象征,在象和征之間需要一種纏繞,可是作者并沒有達(dá)到那個(gè)高度,她在硬拿a 和b 放在一起。

    龐羽:小說還是要有自己的情節(jié)和構(gòu)想的,但是真正的文學(xué)是需要時(shí)間和空間交錯(cuò)的。小說中的人物關(guān)系,哲珠和任玨、哲珠與何子圍、哲珠和母親、哲珠和館長,我發(fā)現(xiàn)這幾對(duì)關(guān)系并沒有任何的交錯(cuò)。這些人出現(xiàn)在這個(gè)時(shí)空里,遵循的是時(shí)間順序而非因果順序。故事需要遵從時(shí)間順序,而小說要遵從因果順序。這幾對(duì)關(guān)系給讀者提供的是好幾條不同的道路,所以讀者就容易迷失。小說中力量也是很重要的,包括物理力量和心理力量。小說中的物理力量是可以的,但是心理力量十分不足。比如媽媽因?yàn)楹椭魅斯膸拙鋵?duì)話就放她走了,這是不符合情理的,發(fā)生下面的故事要給出足夠的情節(jié)和細(xì)節(jié)。小說情節(jié)不夠,帶來的是作者對(duì)小說解釋太多,解釋太多是小說家力量不足的表現(xiàn)。真正的小說是要有內(nèi)部緊張的,這篇小說更多的是外部緊張,比如情節(jié)的緊張,比如主人公與何館長以及副導(dǎo)演之間發(fā)生的矛盾等等。這些都是外部緊張,而我看不到內(nèi)部緊張。我很喜歡它的結(jié)尾,它創(chuàng)造了多重空間,比如她羊水破了,就是胎衣破了,羊水出來了。她子宮里包裹的是人,子宮外面包裹的也是人,人外面包裹的是魚缸,魚缸外面包裹的是赤裸裸的無情的現(xiàn)實(shí)。她設(shè)置了四個(gè)套,我覺得這個(gè)地方非常好,可以從后往前構(gòu)思。為什么會(huì)導(dǎo)致這個(gè)結(jié)尾?往前推一個(gè)情節(jié),然后再由這個(gè)情節(jié)往前再推,這樣的結(jié)構(gòu)方式會(huì)更好一些。小說中迷人的地方是要有悖反元素。這個(gè)小說的主人公只是行動(dòng)走到了自己的反面,心理上并沒有走到自己的反面。

    吳敏:女主角和閨蜜之間有依賴關(guān)系,可惜在文中沒有很好的體現(xiàn),文中提到了一種魚叫皇冠,皇冠也是有毒的,如果能夠把皇冠這種魚和她的閨蜜任玨聯(lián)系起來就好了。

    劉春龍:這篇小說給了我三個(gè)驚喜:第一,興化有個(gè)文學(xué)現(xiàn)象,后來出現(xiàn)了里下河文學(xué)流派,人們總會(huì)有意無意把興化文學(xué)現(xiàn)象歸于里下河文學(xué)流派。這樣就把本土作者文學(xué)的標(biāo)識(shí)搞得很分明,辨識(shí)度特別高。而在這篇小說中,我?guī)缀鯖]有看到興化作者所謂的鄉(xiāng)土氣息。第二,這個(gè)小說已經(jīng)開始真正關(guān)注現(xiàn)實(shí)社會(huì)。看這個(gè)小說我想到了一句話——有一種傷害叫“我這是為你好”。我又想到了畢飛宇的小說《大雨如注》,也是一個(gè)社會(huì)教育的問題?,F(xiàn)在社會(huì)中的巨嬰現(xiàn)象很值得我們關(guān)注。第三,我覺得小說很老練。我特別欣賞小說的結(jié)尾,讓我想到了司馬光砸缸,我覺得羊水破了,是女主人公的另一種生存的開始,是一種新的誕生。

    另外我說幾點(diǎn)看法,主人公為什么出去,又為什么回來,交代得都不太清楚,有點(diǎn)突兀。作者寫作的時(shí)候太過直白,不善于隱藏自己。另外,如果讓哲珠跳出平庸的界定,閃現(xiàn)出一些個(gè)性的東西,可能會(huì)更好一些,情節(jié)和細(xì)節(jié)還需要細(xì)細(xì)打磨。

    王銳:能夠參加這個(gè)沙龍,我非常慚愧。我希望自己能夠?qū)懙酶靡稽c(diǎn),但時(shí)間真的是很匆忙,當(dāng)然自己的水平也很有限。畢飛宇工作室小說沙龍,從第一期到第十七期,每一期我都參加了。我會(huì)覺得對(duì)小說的信心一點(diǎn)一點(diǎn)在消失。比如一只蜈蚣有一百只腳,大家關(guān)注它每一只腳是怎么走的,這樣,蜈蚣就不知道該怎么走路了。其實(shí)這幾年,我對(duì)寫小說是很絕望的。當(dāng)我的小說量沒有達(dá)到一定程度的時(shí)候,我覺得我自己寫得比很多人都好,因?yàn)槲也恢篮迷谀膬?,好的?biāo)準(zhǔn)是什么。這些年我漸漸看出別人的好了,就會(huì)有特別的感觸——我的寫作到底有什么意義?而且我是一個(gè)特別懶、不知道怎么去努力的人。我從小到大都比較順利,第一本小說出版得也非常順利,長期以來我有了慣性。而我今天感覺作為一個(gè)小說家,需要去努力的東西,需要去訓(xùn)練的東西實(shí)在是太多了。確實(shí)我的訓(xùn)練量不大,我曾經(jīng)跟朋友說過,我不是一個(gè)特別愛寫東西的人,在寫作中我也很少得到樂趣,為什么就走上了寫作這條道路?但是我又放不下寫作。我很糾結(jié)。我會(huì)虛心接受各位老師的意見,在我的能力范圍內(nèi),努力把小說寫得更好一點(diǎn)。

    龐余亮:鄭板橋有一句話叫千磨萬擊還堅(jiān)勁,任爾東西南北風(fēng)。今天小說沙龍刮的風(fēng),你不要去管它,你要把鄭板橋的精神放在身上,好好堅(jiān)持下去,好好改稿。

    余一鳴:作為短篇小說,這篇文稿里的人物設(shè)置得多了一些。我覺得對(duì)主要人物沒有決定性影響的人物都可以刪掉,而出現(xiàn)的人物不能是符號(hào)化的人物。比如丈夫、媽媽,它有普遍性,沒有個(gè)體人物形象的魅力。從緊湊精致的角度來講,這兩個(gè)人物是應(yīng)該對(duì)主要人物起催化作用的。如果我寫,我想把主人公寫成一個(gè)抑郁癥患者。在一個(gè)短篇中要把人物的性格完整展現(xiàn),可能會(huì)很困難,所以我們只能片段化。把某種類型的病癥,比如說抑郁癥患者可能出現(xiàn)的心理細(xì)節(jié),作為情節(jié)背后隱藏的原因,這樣可以省略掉情節(jié)向前推進(jìn)的很多細(xì)節(jié)鋪墊。我認(rèn)為這篇小說總體來說還是非常好的。好在它的細(xì)節(jié)描寫,剛剛朱輝老師提到的,那個(gè)自殺的傷口擠了擠才能擠出血來,這個(gè)細(xì)節(jié)我也非常喜歡。有時(shí)候一個(gè)細(xì)節(jié)就能撐起一個(gè)小說。我們讀優(yōu)秀的文學(xué)作品,能夠讓你在腦中抹不去的可能就是某一個(gè)細(xì)節(jié)。一個(gè)優(yōu)秀的作家首先是選擇動(dòng)作描寫,在細(xì)節(jié)描寫不能滿足的情況下,我們?cè)倏紤]對(duì)話描寫。對(duì)話描寫在西方文學(xué)中是排山倒海、直抒胸臆的,但是在中國文學(xué)里,對(duì)話描寫是精煉、有放射性的。至少要有兩種意義在里面,你的語言才耐人尋味。在對(duì)話描寫方面,這篇小說還需要加強(qiáng)。另外關(guān)于羊水這個(gè)細(xì)節(jié),有兩種理解,一個(gè)是魚缸破了,它是一種比喻,還有一種就是這個(gè)女性她懷孕了。讀到羊水破了,我第一反應(yīng)是這個(gè)主人公懷孕了嗎?后來否定了。我就想,前面寫到丈夫?qū)λ奶蹛?,是不是也包含了?duì)孩子的期待?每個(gè)小說的結(jié)尾就如將口袋扎緊,它所呈現(xiàn)的張力都需要前面很多細(xì)節(jié)的準(zhǔn)備,從這一點(diǎn)上來講,這里容易產(chǎn)生歧義。

    伊恩:首先我要向活動(dòng)的主辦方致以誠摯的敬意,我非常榮幸能夠參加第十七期小說沙龍活動(dòng)。在短短的幾個(gè)小時(shí)里面,我充分認(rèn)識(shí)到了這樣一個(gè)文學(xué)活動(dòng)的流程。讓我印象深刻的是在這種開放的、慷慨的氛圍中,大家都在推心置腹地給出自己的想法。還有工作室是一個(gè)大門打開的狀態(tài)。大家齊聚一堂,有專業(yè)的作家,有業(yè)余的作家,還有來自各行各業(yè)的文學(xué)愛好者。寫作是一個(gè)孤獨(dú)的職業(yè),我相信所有的作家都需要一個(gè)強(qiáng)大的支持體系。我在興化看到了這樣一個(gè)充滿支持和善意的氛圍,這種活動(dòng)用了不同尋常的模式,可以看出這樣的支持是十分有效的,所有的作家都能從中汲取到一定的養(yǎng)分。我特別感謝能夠把自己的作品拿出來的這位作家,這非常需要勇氣,但是對(duì)于作者來說,聽取別人的建議是一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)。最后我提議,我可以請(qǐng)愛爾蘭作家把作品帶到這里來,同時(shí)我們也想邀請(qǐng)中國的作家來參加我們的文學(xué)節(jié)。希望在我們共同的努力下,彼此會(huì)有更多的交流,更多的合作。

    馬修:首先很感謝大家的邀請(qǐng),我很開心能夠來到興化。我贊成伊恩的說法,作家是一個(gè)非常孤獨(dú)的職業(yè)。在愛爾蘭有很多新興的作家,他們很少有機(jī)會(huì)像這樣接受到專業(yè)的作家或者是名師,或者說文化名人的點(diǎn)評(píng)和幫助。在這里參加這樣的活動(dòng),我感到非常興奮。愛爾蘭也有類似的工作室,但是不會(huì)像這樣大門敞開有很多人濟(jì)濟(jì)一堂,我們大多是授課式的。有這么多人聚集在一起,花時(shí)間探討一個(gè)文本,這個(gè)主意非常非常棒,我希望把這個(gè)模式帶到愛爾蘭。

    穆尼爾:我覺得這樣的活動(dòng)非常有趣。大家分享的文章是沒有署名的,不知道作者的身份,這樣更能開誠布公地說出自己的想法和批評(píng)意見,作者也會(huì)聽取到更多的意見和建議。我贊同寫作是非常孤獨(dú)的,但是分享也非常重要,分享可以讓自己的作品提高,因?yàn)椴还苁鞘裁礃拥淖髡?,他們的作品一旦出版之后,其?shí)是很少能聽到很真實(shí)的聲音的,這里非常幸運(yùn)地給作家提供了這樣的機(jī)會(huì)。我自己也是個(gè)小說家,希望以后把中文學(xué)好,能夠用中文和大家暢所欲言,可能以后我也會(huì)把自己的作品翻譯成中文帶給大家分享。

    龐余亮:文學(xué)是大家共同追求的東西。畢飛宇工作室是完全公益的,我們這些活動(dòng)與文學(xué)之都南京也是相互呼應(yīng)的。今天我們討論的這個(gè)作品,讓我想到了一個(gè)詞——野蠻,興化的作家非常需要野蠻生長。這個(gè)作品的作者已經(jīng)跨出了野蠻生長的第一步,我希望在座的所有人都能夠跨出來,然后繼續(xù)往前走。

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