畫外求畫說大慶

倪 越

文似看山不喜平，畫亦如此，讀大慶的畫，總會讓人有意外之趣，每一幅畫的形式構成、設色用墨、精神內(nèi)蘊都會有一波三折、曲徑通幽的節(jié)律變化，讀這樣的畫，猶如讀想象瑰奇的詩章或散文，瑰麗中寓清逸，奇崛處見平實。而他對傳統(tǒng)的探求與研習，對姊妹藝術的借鑒與融合，對色調(diào)氣氛的內(nèi)在訴求與體驗，對畫面圖式的大膽突破與創(chuàng)變，使得他的每一幅畫作都會有令人意想不到的變化，充分體現(xiàn)了大慶在藝術上的不安分。而這與大慶為人樸實本分又形成了極大的反差，從而益發(fā)彰顯了大慶的文化修養(yǎng)與藝術追求，是對人品與畫品的錘煉與塑造。

大慶是個樸實的西北（陜西西南部）漢子，從骨子里透出沉穩(wěn)厚重。大慶在生活上的低調(diào)與平和，很好地中和淡化了他在學術與藝術上的大膽探索與蓬勃雄心。年輕人是要有點野心的，不想當將軍的士兵不是好士兵，藝術上更需要取法乎上的追求。然而能野而不狂、不事張揚，則不是所有年輕人所能做到的，這是需要學識和人品修煉的。大慶平實樸素的性格與端方嚴正的人品，讓人們更愿意看到他的野心勃勃與激情飛揚，因為他不會有險詐與虛飾。

大慶在藝術上不是偏安一隅的守成派，而是努力把自己的心力、精力、才力充分全面地發(fā)揮。他以國畫為中心，旁涉書法、篆刻、理論研究與其他諸畫種，孜孜以求地通過各種努力，試圖真正深入藝術精神的腹地，汲取藝術的真髓，從而最終找準自己的坐標點，營造真正屬于自己的藝術天地。大慶在為學治藝上的全面推進與日積月累的苦修參悟，使得他的藝術之路充滿了探索的艱辛與收獲的喜悅?；髁档牟粩嘟惶孑喕兀汛髴c的藝術之路一次次推向更高更遠的境地。

《翠蓋佳人臨水立》 李大慶/ 作

在今天的藝術家園中，大慶無疑是年輕的一員，然而他的藝術園地早已繁花似錦、異卉紛呈，且洋溢著青春的熱烈與蓬勃的詩意，奇幻迷離的意象彰顯著積極向上的生命狀態(tài)，氤氳曼妙的情致敘述著安雅靜逸的文化訴求。大慶的繪畫，無論是清新雅凈之作還是熱烈絢彩之作，無論是精勾細染的工筆還是墨彩相宜的寫意，都深深地透著一股沉厚之氣與苦心孤詣的運思。他從不輕意地去追求一揮而就的輕率，以所謂的才情縱橫惑人，也從不滿足于按部就班的堆砌制作，以所謂的功夫難度自眩。畫工筆時，他會進入一種老僧補衲的狀態(tài)，安定平靜地用筆在紙絹上做功課，內(nèi)心涌動的情思與激情在一種平和的狀態(tài)下得到釋放，讓你想象不出他畫面的熱烈奇絢與內(nèi)心的靜定平和是如何達到這種最佳契合的。他在畫寫意時，絕沒有人們平常在各種筆會現(xiàn)場所看到的那種特技?；?、狂縱虛妄和嘩眾取寵，他更多的是平靜淡定、從容隨和，用他的畫筆娓娓地訴說著他的生命狀態(tài)與心路歷程，會讓人感動于他的平和與真誠。大慶作畫用筆穩(wěn)健沉著，筆筆相生，濡墨調(diào)色細致精微，著紙生香，或片刻瞻顧，或多日期待，你便會看到滿紙的詩情畫意，花葉相映，蜂蝶蹁躚而鳥語怡懷。讀大慶的畫作是一種詩意的享受，是他在寂寞中煥發(fā)的生命之光。

《旱蓮》 李大慶/ 作

與大慶在一起，你會感到他是個永遠不知疲憊的行者，他總是在循著他自身特有的節(jié)律在勞作、在行進。沒有觥籌交錯的喧嘩，沒有呼朋喚侶的熱鬧，甚至沒有太多的言語，也許會讓你感到些許寂寞，然而正是這寂寞，使得大慶在競爭激烈的喧囂擾攘中，能夠擁有一片潔凈的天空，有一份安寧的心境。正是這寂寞的種子，生發(fā)綻放了滿園的春色，春色無邊終會迎來秋的豐碩。

《雨潤田園遍地金》 李大慶/作