淺談中國工筆人物畫在漆畫中的運用

文 陳智新

《大明殿會鞠圖》漆畫

漆畫以天然大漆為主要材料，既是藝術(shù)品，又是實用裝飾品，成為壁飾、屏風(fēng)和壁畫等的表現(xiàn)形式，給人一種較為強(qiáng)烈的厚重和深邃感。工筆人物畫則是用工整細(xì)密的筆法來描繪人物，常讓人感到細(xì)膩、輕盈。工筆人物畫與漆藝的結(jié)合，是現(xiàn)代大美術(shù)背景下的一種繪畫藝術(shù)形式的呈現(xiàn)，在豐富創(chuàng)作題材和創(chuàng)作形式的同時增強(qiáng)了漆藝作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

一、漆畫中常見的人物創(chuàng)作表現(xiàn)

從近幾年漆畫參賽作品、漆畫展品中出現(xiàn)的人物畫來看，在創(chuàng)作題材和造型上大致有幾種常見的類型，下面筆者就題材特點和造型類別進(jìn)行梳理。

（一）漆畫人物創(chuàng)作常見題材

1.少數(shù)民族與鄉(xiāng)土風(fēng)俗題材

該類題材占比大，居“主流”地位，主要因為我國少數(shù)民族擁有豐富的人文資源，如獨特的民族服裝、裝飾，豐富的鄉(xiāng)土風(fēng)俗如民俗文化、勞動場景等，給藝人們帶來了極大的創(chuàng)作靈感。如閩籍作家的作品中常見的惠安女題材，其鮮明的特色有：（1）服飾特點：頭披鮮艷的小朵花巾，捂住雙頰下頜，上身穿斜襟衫，短而狹，露出肚臍，下穿黑褲，寬而大，具有很強(qiáng)的色彩感染力，被視為“中國服飾精華的一部分”；（2）人物特點：惠安女大多以漁業(yè)為主，擁有吃苦耐勞、勇敢堅毅的品質(zhì)。

2.神佛宗教題材

該題材在傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作中被廣泛利用，是人類的一種精神寄托，在人們心中具有舉足輕重的地位。近年來，隨著傳統(tǒng)文化的興起和重視，許多結(jié)合荷花、卷草、海浪、祥云、錦鯉等吉祥寓意、富含鮮明民族特色的神佛題材在漆畫創(chuàng)作中出現(xiàn)；同時，敦煌莫高窟的藝術(shù)價值逐漸被挖掘、運用，敦煌壁畫上的藝術(shù)題材被大量運用在漆畫創(chuàng)作中，其中以“飛天”形象最具代表特色。

3.歷史人文題材

講好中國故事，傳播好中國聲音，是中國藝術(shù)創(chuàng)作者肩負(fù)的使命。該類題材主要包括古代歷史人物、經(jīng)典文學(xué)人物、現(xiàn)當(dāng)代人物等，在這些人物身上擁有鮮活的中國故事和中國文化的烙印。如作品《大明殿會鞠圖》在漆畫中的呈現(xiàn)，該圖原畫作者為我國著名人物畫家徐操，主要內(nèi)容為：宋史太宗令有司定制，三月會鞠于大明殿，蓋其先本軍中戲也。筆者通過漆畫描金藝術(shù)的表達(dá)，用不同的金色代替水墨，以刻刀勾刻鋒利、厚重的人物線條，將漆厚重深邃的特性和金屬高貴、堅毅的特點融于其上，給《大明殿會鞠圖》帶來了新的視覺享受和藝術(shù)感。

（二）漆畫人物創(chuàng)作的造型

漆畫隨著時代更迭，逐漸變得多元化，同時現(xiàn)代人們思想、審美等的轉(zhuǎn)變，在人物造型上推陳出新，大致有以下幾類。

1.寫實風(fēng)格

寫實風(fēng)格在漆畫人物造型中最為常見，屬于藝術(shù)再現(xiàn)形式，即在創(chuàng)作過程中盡可能地還原物象，即使在色彩和造型上進(jìn)行較為夸張的處理，依然可以保持人的視覺和大眾審美的統(tǒng)一。漆畫人物造型主要運用中國人物畫的繪畫技巧，如女子衣裙和發(fā)絲的刻畫，通過這種技法更顯得清麗脫俗。寫實風(fēng)格的漆畫人物是理性和感性的結(jié)合，往往給人以身臨其境的藝術(shù)感染力。

2.寫意風(fēng)格

藝術(shù)創(chuàng)作是一種自由和審美情趣的碰撞，由于打磨、推光、蔭干的時間長，在此間畫面常會出現(xiàn)偶然的富有寫意風(fēng)格的效果，這就是“漆性”，而且每一幅漆畫的“漆性”不同。為了漆畫人物形象更具靈性，于是在漆畫中便出現(xiàn)了“潑灑”“漂流”等大寫意手法，這樣可以讓人物創(chuàng)作彰顯出一種有節(jié)奏的律動感。

3.表現(xiàn)性風(fēng)格

表現(xiàn)性風(fēng)格指在創(chuàng)作中面對自然時被激起的一種對生活和審美的情感，創(chuàng)作者借助各種不同顏色的性格意蘊以及具象和抽象的聯(lián)想，憑個人的直覺選用不同色彩和質(zhì)感的材料，在明確的造型意識和造型的形式內(nèi)涵、形式意味的構(gòu)架下，使畫面表現(xiàn)出強(qiáng)烈的個人情感。隨著傳統(tǒng)創(chuàng)作模式的改變，新的漆畫繪制不僅形象地體現(xiàn)出材料美，同時也有效地反映了繪畫語言的多元化時代特征。

寫實、傳統(tǒng)風(fēng)格的作品比較容易得到觀眾認(rèn)可，抽象、概念性的探索同樣也能找到知音。如有些作品隨心所欲，讓創(chuàng)作打破系統(tǒng)程式化，呈現(xiàn)的是自己散漫的生活思維和自然表現(xiàn)，也獲得了一席之地。只要符合審美規(guī)律，任何作品都會以其獨特的藝術(shù)表現(xiàn)引起觀眾的共鳴。

二、工筆人物畫的特點

工筆人物畫以藝術(shù)形式對人物進(jìn)行了富有靈氣的創(chuàng)作，主要以單純的線條勾勒作為造型手段，借助線條的粗細(xì)長短、方圓曲直，用筆的輕重緩急、虛實疏密、頓挫剛?cè)徇M(jìn)行創(chuàng)作，再結(jié)合色彩的濃淡渲染。工筆人物畫中對于線條的運用達(dá)到了登峰造極的境界，線條是衡量中國畫水平創(chuàng)作的重要標(biāo)準(zhǔn)。

南北朝顧愷之的線條被稱為“春蠶吐絲”，他認(rèn)為線條具有多種特征，不僅優(yōu)美，同時還富有節(jié)奏，如其創(chuàng)作的《洛神賦圖》，描繪內(nèi)容是曹植與洛神之間的愛情故事。作品中線條舒緩流暢、婉轉(zhuǎn)有力，集中體現(xiàn)了圓、細(xì)、韌、緩的特點。描繪人物時用線很緩慢而且細(xì)長， 給人以沉穩(wěn)的感覺。在整體畫面中，線條疏密結(jié)合、錯落有致的形式給人愜意的感觀體驗。

在歷史文化長河中，后來的中國工筆畫家在前輩的基礎(chǔ)上，結(jié)合時代審美，通過創(chuàng)作對線條進(jìn)行了豐富，使描法的起伏變動性更大，物象更具有質(zhì)感，所描繪出的畫作不論是服飾還是配飾都更具有氣勢。藝術(shù)大師的作品線條可以準(zhǔn)確展現(xiàn)作品的靈魂和獨特的藝術(shù)風(fēng)格，這些特點在漆畫工筆人物畫中依然表現(xiàn)突出。

三、漆畫中工筆人物畫的運用

漆畫工筆人物畫的創(chuàng)作應(yīng)該是借助漆藝術(shù)的獨特優(yōu)勢，通過對人物的描繪來表現(xiàn)某些明確的主題，通過對這一題材的藝術(shù)表現(xiàn)，賦予人物畫作品更加深刻的含義，這種含義應(yīng)該是源于藝術(shù)家的人生經(jīng)歷，也是體現(xiàn)人性之真，能夠令人為之震撼，并且富有藝術(shù)家個性和創(chuàng)新的題材。

漆畫中工筆人物畫按題材大致可分為仙佛羅漢、帝王君杰、宿世人物、高逸雅士、絢羅仕女、市井雜流、婦孺嬰戲等。漆畫由于以“黑”為底的特殊性，在題材的選擇上，要充分利用黑色的優(yōu)勢進(jìn)行創(chuàng)作。例如，筆者的作品《大明殿會鞠圖》就屬于帝王君杰，通過漆畫的呈現(xiàn)，賦予了作品新的視覺感受和生命力。

工筆人物畫線條的表現(xiàn)同樣決定成敗，中國畫中的線條在漆畫藝術(shù)創(chuàng)作中也可以表現(xiàn)得淋漓盡致，呈現(xiàn)非常豐富的形式，有的莊重、典雅、崇高，有的活潑、輕松、流暢，有的剛健、挺拔、豪放，有的古樸、飄逸、灑脫，有的渾厚蒼勁、抑揚頓挫、自然流露。

在漆畫人物畫創(chuàng)作中，技法的綜合掌控能使畫面的構(gòu)圖、造型、色彩等更協(xié)調(diào)，更具表現(xiàn)性。漆畫技法表現(xiàn)具有多樣性，技法的運用能體現(xiàn)漆的獨特美感。例如，變涂的富麗，漆色的光澤，堆漆的厚重，揮灑的斑駁，鑲嵌的華美，貼金的閃爍，潑漆的典雅……這些都是其他畫種無法相媲美的，但在創(chuàng)作中的技法應(yīng)該根據(jù)畫面的需要以及漆性進(jìn)行適當(dāng)?shù)靥暨x。漆畫工筆畫人物形象的塑造，應(yīng)在漆畫藝術(shù)中的材質(zhì)特點、繪制工序上與工筆畫相結(jié)合，創(chuàng)新藝術(shù)表達(dá)方式，用獨特技法表現(xiàn)當(dāng)代人的審美情趣。