戲曲表演中水袖的運用

方萍

【摘? 要】? 在戲曲表演中，觀眾常常會看到水袖的表演。水袖的表演有其自己的特點、獨特的表演元素，它能在戲曲表演中起到重要的作用?？梢哉f，優(yōu)秀的戲曲表演都不能缺少水袖表演藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】? 水袖;表演;戲曲

水袖表演，是戲曲表演的重要內(nèi)容。這種表演藝術(shù)，擁有自己的特點，應(yīng)用水袖表演藝術(shù)，可以讓它在戲曲表演中發(fā)揮極大的作用。

一、水袖的定義和表現(xiàn)特點

水袖過去是戲劇表演形式的一種。戲劇表演演員會穿著古老的水袖戲曲服裝進(jìn)行表演。水袖的表演是戲曲表演的一部分內(nèi)容。水袖擁有著豐富的表演內(nèi)容，具有很強(qiáng)烈的表演效果。到了現(xiàn)代，人們意識到了水袖的表演可以被獨立出來，甚至應(yīng)用于其他表演中，此時，水袖已經(jīng)不僅僅只應(yīng)用于戲曲表演中了。然而，此時的水袖表演依然可以應(yīng)用于戲曲表演中，為戲曲表演增加戲劇效果。至如今，戲曲演員如果要表演水袖，就要穿帶著水袖的戲服，專門適合用于戲曲表演的水袖動作來完成表演。水袖，偏重于動作表演，在文戲當(dāng)中，增加水袖表演，能夠打破文戲演唱太多，可能表演不足的動態(tài)，它能應(yīng)用動作表演，讓戲曲的表演效果更加強(qiáng)烈。在戲曲表演中，水袖表演出的文化特征不同，比如老生、丑行、花臉的水袖較短，而青衣、正旦、小生的水袖較長。人們根據(jù)戲曲表演的需求，傳承或者創(chuàng)新了大量的水袖技巧。各戲曲演員也有自己非常擅長的水袖表演，比如李德富、齊愛云的水袖表演藝術(shù)獨樹一幟。在探討戲曲表演的時候，人們不能不探討水袖的表演藝術(shù)。

二、水袖表演的四要素

過去的戲曲表演藝術(shù)中，表演藝術(shù)家流下了抖袖、揮袖、拋袖的表演形式。現(xiàn)代戲曲演員又創(chuàng)造了水袖揚(yáng)、擺袖、絞袖、旋子等表演形式。在歸納了各種水袖表演形式以后，人們提出了水袖表演形式需要具備以下四個要素：

圓，這是指演員在完成水袖表演時，需要動作平滑、自然。比如在戲曲表演中，女性角色在表演水袖動作的時候，要把水袖動作和身段的呈現(xiàn)結(jié)合在一起，讓觀眾感覺到演員的身體動作和水袖動作一氣呵成，水袖表演不是孤立存在的。

柔，水袖是戲服在袖口前綴的一條白色長綢。長綢本身就非常柔軟，演員在表演水袖時，就要發(fā)揮它柔軟的特點，讓它具有很強(qiáng)的藝術(shù)效果。比如在戲曲演員中，無論演員要扮演一名柔弱的女子，或是剛烈的女子，在舞動水袖時，都要發(fā)揮出水袖柔軟的特點，讓水袖能隨演員的表演翻飛，呈現(xiàn)出柔軟的效果。

順，就是指行云流水，這是指演員在舞動水袖的時候，不能單純地為了舞動水袖而舞動，不能單純?yōu)榱宋鑴铀涠鑴?。水袖的表演，要與戲曲的表演融為一體。比如當(dāng)一名女性要表現(xiàn)出自己生氣的情緒，可以用力地“甩”水袖，讓人們感受到女性內(nèi)心中的氣憤。再比如女性如果要表現(xiàn)內(nèi)心正十分煩亂，那么可以應(yīng)用抖的形式來表現(xiàn)出內(nèi)心的情緒，這樣，水袖能把女性內(nèi)心“煩亂”這種抽象化的情緒，應(yīng)用具象化的水袖表演呈現(xiàn)出來。

美，是指水袖的表演藝術(shù)效果必須是美的，人們必須能夠看到一名演員擁有扎實的戲曲基本功，能夠從水袖的表演中看到她對人物、劇情的理解等。一名擁有良好的戲曲水袖表演功底的演員，通常都有著良好的戲曲綜合素養(yǎng)，這樣的演員能在水袖表演中呈現(xiàn)出美的藝術(shù)效果。

三、水袖在戲曲表演中的運用方法

1.呈現(xiàn)藝術(shù)的審美

戲曲是一種表演藝術(shù)，它要求在表演的過程中每一個細(xì)節(jié)都呈現(xiàn)出美感。它包括動作之美。有一些戲曲表演的動作，如果缺少了水袖，動作的表演就會存在缺憾。在京劇表演中，演員展現(xiàn)了水袖表演藝術(shù)，能夠給京劇表演添加很多色彩。

以《打神告廟》這一出戲為例。穆桂英被賣到青樓以后，去寺廟里問卜自己的命運，此時，有一段水袖表演。這一段，要求演員的唱腔美、舞蹈美，它要求應(yīng)用京劇的各種元素呈現(xiàn)出一種獨有的美感。這種美感，將成為這一出戲劇中最重要的表演部分。演員在表達(dá)出自己悲傷的情緒時，會應(yīng)用水袖拭淚，這種動作，能呈現(xiàn)出她的悲傷。在表現(xiàn)人物復(fù)雜情緒的同時，這里設(shè)計了一段水袖的表演。這一段設(shè)計，就要在呈現(xiàn)出穆桂英心情的同時，呈現(xiàn)出京劇水袖藝術(shù)之美。于是演員時而單只水袖舞動，時而要飛躍雙肩，做出淚水浸濕眼睛的動作。在這一段表演中，它設(shè)計了拋、飄、搭、背、雙繞的動作，強(qiáng)化了京劇舞蹈藝術(shù)的美。這段水袖設(shè)計及演員的表演，能讓觀眾感受到他們不會因為聽過長的悲傷的戲而感到沉悶，他們能夠一邊聽京劇演唱表演的同時，觀看京劇演員的舞蹈。觀眾將樂于接受京劇表演中多元藝術(shù)綜合而成的藝術(shù)美。

2.展現(xiàn)人物的情緒

水袖的表演，能夠把較為抽象化的情緒，應(yīng)用具象化的方式呈現(xiàn)出來。人們看到水袖表演，就像看到人物內(nèi)心的活動。

現(xiàn)應(yīng)用《秦香蓮》的表演來說明。秦香蓮的第一場，初上場時，很少應(yīng)用水袖表演，這是因為第一場的劇情以其他的方式推動故事為主。而到了第三場，當(dāng)秦香蓮的丈夫背棄了感情以后，有一大段需要秦香蓮呈現(xiàn)出內(nèi)心情緒的戲份。如果僅僅只是應(yīng)用唱腔來表演秦香蓮的感情，則情緒的表演會過于抽象。此時，演員可以應(yīng)用水袖的表演把抽象化的情緒呈現(xiàn)出來。比如演員可以應(yīng)用章拋、抖袖、雙袖翻飛等表演動作，來呈現(xiàn)出她內(nèi)心復(fù)雜的情緒。在寺廟殺這一場戲，當(dāng)韓旗自刎以后，秦香蓮應(yīng)用了一邊膝行一邊抖袖的動作，來呈現(xiàn)出她內(nèi)心那難以言述的情緒，然后隨著劇情的表演需要，演員又將水袖投入到韓旗的遺體上，這一水袖表演，表現(xiàn)出了秦香蓮悲痛的心情。

3.表現(xiàn)人物的性格

以《貴妃醉酒》為例。在劇情中，楊貴妃身為貴妃，她是一名貴族女子，她擁有貴族女子內(nèi)心豐富的世界。并且楊貴妃是一名精通舞蹈的女子，于是在表演楊貴妃時，又要把她精通舞蹈的一面應(yīng)用具象化的方式表現(xiàn)出來。為了在細(xì)節(jié)處呈現(xiàn)楊貴妃的這些性格特點，讓這一人物的符號更加鮮明，于是在表演《貴妃醉酒》這一出戲時，演員需要應(yīng)用投袖、拂袖、抖袖的方式來呈現(xiàn)出楊貴妃醉酒以后幽怨、凄婉的情緒。這樣的水袖設(shè)計，是為了呈現(xiàn)出楊貴妃的貴族特性，即楊貴妃哀怨、生氣、吃醋，她也與平民中的女子不同，她會把自己的情緒轉(zhuǎn)化為美的形式、藝術(shù)的形式呈現(xiàn)出來。為了表現(xiàn)出楊貴妃在這一出戲中的特點，人們對飾演楊貴妃演員的水袖表演功底要求非常高，人們要求演員能夠應(yīng)用水袖功底呈現(xiàn)出楊貴妃的舞蹈素養(yǎng)。

4.推進(jìn)劇情的發(fā)展

京劇，屬于戲曲表演藝術(shù)的一種，在舞臺上表演的京劇又屬于舞臺藝術(shù)表演的一種。無論是戲曲表演藝術(shù)，還是舞臺表演藝術(shù)，它都要求京劇這種表演藝術(shù)能夠在表演的過程中呈現(xiàn)出藝術(shù)的張力。在進(jìn)行京劇表演時，演員要通過呈現(xiàn)自己的動作、心情、神態(tài)、語言來推動劇情，使觀眾能夠?qū)Ρ热宋锂?dāng)下的情況，人物所處的外在環(huán)境，只有讓這兩點的設(shè)計都十分鮮明，人們才能從這兩者之間感受到京劇藝術(shù)的張力。水袖表演，是一種極能呈現(xiàn)出人物所處環(huán)境的一種表演。

以《宇宙鋒》的表演為例。趙艷容進(jìn)宮以后，才開始舞動水袖。演員應(yīng)用抖袖的方式呈現(xiàn)出她當(dāng)時的心情，即水袖表演讓趙艷容的心情具象化?？吹竭@樣的趙艷容，觀眾會忍不住想到，趙艷容內(nèi)心有如此大的仇恨，她能夠忍耐，暫時壓抑心中的仇恨成功裝瘋嗎？當(dāng)戲詞唱到“學(xué)一瘋魔女”時，演員應(yīng)用一個水袖回還的動作來呈現(xiàn)趙艷容的心情，她知道自己現(xiàn)在還很弱小，自己不能夠用“硬碰硬”的方式來面對自己的敵人，那只會讓“親者痛，仇者快”，于是她要裝瘋，而這個水袖的動作正好呈現(xiàn)出她決定以柔克剛的心態(tài)。當(dāng)趙艷容決定了自己的想法以后，演員將水袖扔出去，然后讓水袖均勻自然的動，這樣的動作呈現(xiàn)出趙艷容心中已經(jīng)慢慢平復(fù)了激烈的心情，她要用平靜的心態(tài)面對問題，應(yīng)用自己的智慧去克服困難的心態(tài)。

總之，水袖表演能在戲曲藝術(shù)表演運用中起到重要的作用。戲曲藝術(shù)設(shè)計工作者，要重視水袖的表演設(shè)計，演員要認(rèn)真完成水袖表演。把握住了水袖的表演，就能夠讓戲曲表演增添色彩。