從“舞”字演變解讀先秦民俗

李碧雯

（華南農(nóng)業(yè)大學(xué)人文與法學(xué)學(xué)院，廣東廣州 510642）

舞蹈是原始時(shí)代人們主要的娛樂(lè)方式，是古代人們生活中的重要儀式，奴隸社會(huì)時(shí)期的祭祀、慶典等活動(dòng)總會(huì)出現(xiàn)它的身影?？梢哉f(shuō)，舞蹈是華夏民族重要的文化符號(hào)。從“舞”字在甲骨文、金文、秦系簡(jiǎn)牘、說(shuō)文小篆中的演變，窺探其與舞蹈、祭祀、外交、等級(jí)制度的聯(lián)系，解讀出先秦社會(huì)的民俗文化。

1“舞”字與舞蹈

最初出現(xiàn)舞者形象的是在屬于原始時(shí)代的巖畫(huà)上，巖畫(huà)中的舞者身佩簡(jiǎn)單裝束，率真豁達(dá)地進(jìn)行著與狩獵、祭祀、生殖主題相關(guān)的舞蹈。

甲骨文作為最早的成熟漢字，可以從中直觀地看出文字體態(tài)的形成與當(dāng)時(shí)人們行為活動(dòng)的聯(lián)系。現(xiàn)代漢語(yǔ)的“舞”，源于甲骨文的“”，形態(tài)是一人雙手執(zhí)牛尾起舞，本義是舞蹈。此外，甲骨文中的“舞”字是人手執(zhí)牛尾起舞，牛尾是舞者的舞具，由此可知，舞具是古代舞蹈的重要輔助。這個(gè)也可以從“舞”字在不同地區(qū)的字形演變“”“”“”“”中看出來(lái)?！渡袝?shū)》記載有“擊石拊石，百獸率舞”，石可能既用來(lái)打擊節(jié)奏，又充當(dāng)舞具。其實(shí)從今天的中國(guó)古典舞和民族舞中不難發(fā)現(xiàn)，舞具種類(lèi)繁多：手絹、扇子、水袖、軟劍等等。利用舞具起舞，是中國(guó)舞的一大特色。

在《說(shuō)文·舛部》中提到：“舞，樂(lè)也。用足相背，從舛，無(wú)聲?！盵1]“”作為象形字，就像是一個(gè)人手執(zhí)牛尾跳舞，后來(lái)表示沒(méi)有意義的“無(wú)”字就是從這里借過(guò)去的。舞蹈需要雙手，也離不開(kāi)雙腳，后又加雙腳形“舛”另造成“舞”字。象形部分的“舛”是腳趾或腳，也象征著舞者的整個(gè)軀體動(dòng)作。

《毛詩(shī)》序中有“手之舞之，足之蹈之”一句，生動(dòng)形象地將舞動(dòng)中的人的手和腳這些軀體動(dòng)作描繪出來(lái)。一邊“揮舞”一邊“高蹈”，手動(dòng)為舞，足動(dòng)為蹈，所有肢體配合起來(lái)成了舞蹈。在狼山巖的畫(huà)作《舞蹈圖》中可以看出，畫(huà)中的舞者包含了男女老少，他們的舞姿率真有力，并不矯揉造作，甚至還有空翻的動(dòng)作。由此大致可知，手足分別是舞蹈的主要?jiǎng)幼髦w，手足動(dòng)作與中體軀干之間是配合協(xié)調(diào)的。所以可以說(shuō)，舞蹈動(dòng)作是以手足為主的軀體協(xié)調(diào)律動(dòng)[2]。但是原始的舞蹈最開(kāi)始不追求高要求的美感，它在于個(gè)人情感的宣泄和思維活動(dòng)的體現(xiàn)，這樣的舞蹈往往更加真實(shí)，也在最大程度上還原了當(dāng)時(shí)人們的集體活動(dòng)狀態(tài)。

2“舞”與祭祀

鬼神的地位在戰(zhàn)國(guó)社會(huì)還是和西周、春秋時(shí)期一樣，是各個(gè)階層的人們所崇敬、祈求的對(duì)象。這種鬼神信仰在原始、遠(yuǎn)古社會(huì)獨(dú)具特色與內(nèi)涵，原始宗教觀念的影響十分強(qiáng)烈，而各種祭祀活動(dòng)也成為了這方面的具體表現(xiàn)。

殷商“巫舞”的興盛，是由于人們對(duì)自然理解的局限。后來(lái)，除了朝拜神靈以外，各個(gè)朝代的祭祀舞蹈也朝拜祖先?！秴问洗呵铩す艠?lè)》篇中記載著人們拿著牛尾歌詠的八首歌，有名為《敬天?！贰哆_(dá)帝功》和《總?cè)f物之極》的[4]，從這些名字可以推測(cè)，原始時(shí)代人們歌舞的內(nèi)容大致是對(duì)天地神靈的歌頌和贊美。通過(guò)“投足以歌”的方式表達(dá)自己的愿景和心情，一邊歌唱的同時(shí)，還執(zhí)具起舞。

春秋時(shí)期用于祭祀宗廟、山川的樂(lè)舞稱(chēng)為“萬(wàn)舞”，“萬(wàn)”字表示樂(lè)舞的種類(lèi)很多。在《詩(shī)經(jīng)·簡(jiǎn)兮》中記載了春秋時(shí)期的“萬(wàn)舞”[5]，即諸侯宗廟之中所表演的祭祀先祖的舞蹈。里面提到在正午時(shí)分就要在前面演出萬(wàn)舞，其中“有力如虎，執(zhí)轡如組”一句更是說(shuō)明了演出者高大威武。公侯看了精彩的表演非常喜歡，就把美酒賞賜給他們，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者十分重視祭祀典禮，還有在典禮上演出的舞蹈。

3“舞”與外交

在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，樂(lè)舞被作為外交斗爭(zhēng)手段的情況是普遍存在的，而隨著各國(guó)政治斗爭(zhēng)的趨勢(shì)越來(lái)越尖銳，許多的樂(lè)舞其實(shí)已經(jīng)暗含了殺機(jī)。例如我們熟悉的《鴻門(mén)宴》中就有“項(xiàng)莊舞劍，意在沛公”；另外在《呂氏春秋·長(zhǎng)攻》中就有提到趙襄子的舞者各執(zhí)藏于羽中的兵器，殺機(jī)亦伏于胸中[4]。

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期各個(gè)諸侯國(guó)之間割據(jù)混戰(zhàn)，外交成為了讓國(guó)家得以強(qiáng)大安穩(wěn)的重要手段。通過(guò)派出使者到各國(guó)拜訪，參加各種各樣的宴飲，來(lái)達(dá)到觀察鄰國(guó)國(guó)情、制定戰(zhàn)術(shù)的目的。在各色各樣的宴飲上，常常歌舞升平，人們放松警惕，那么舞蹈自然而然就會(huì)成為每個(gè)心懷鬼胎的人的重要武器，扮演著外交斗爭(zhēng)的重要角色。

4“舞”與等級(jí)制度

當(dāng)時(shí)起源于西周的禮樂(lè)制度對(duì)思想，文化和藝術(shù)產(chǎn)生了重大而深遠(yuǎn)的影響。音樂(lè)部分主要基于儀式體系，該體系使用音樂(lè)緩解社會(huì)沖突，舞蹈也是儀式音樂(lè)系統(tǒng)的重要體現(xiàn)。按照當(dāng)時(shí)的“禮”，不同階層的人們所用到的樂(lè)舞各不相同。王國(guó)維曾在《觀堂集林》卷2 中列出了《天子諸侯士大夫用樂(lè)表》，里面列舉到，在大夫士鄉(xiāng)飲酒禮、大夫士鄉(xiāng)射禮中是沒(méi)有舞蹈的，而在天子視學(xué)養(yǎng)老和天子大祭祀的典禮上，所用到的是一種叫做《大武》的舞蹈[7]?？梢?jiàn)各級(jí)貴族所享用的樂(lè)舞的區(qū)別是其身份和地位的一項(xiàng)標(biāo)志，當(dāng)時(shí)的人們是十分重視的。統(tǒng)治者制禮作樂(lè)，樂(lè)與禮相輔相成，以禮樂(lè)教化社會(huì)。在古代樂(lè)與舞互為表里，合二為一。

但是后來(lái)隨著卿大夫和士階層的崛起，樂(lè)舞的傳統(tǒng)規(guī)格和禮儀規(guī)定有所突破，等級(jí)差別也不再鮮明。在《左傳》[8]中提到的一種桑林之舞，它在春秋時(shí)期為殷商后裔的宋國(guó)所獨(dú)有，舞者戴著面具進(jìn)行表演，場(chǎng)面十分壯觀。戴著的面具和舞者所持的舞具在特定的音樂(lè)聲中上場(chǎng)，《說(shuō)文》另收有古文“”，從羽、亡聲。羽為鳥(niǎo)羽，可振示舞具。舞者像“舞”字的甲骨字型，手動(dòng)為舞，足動(dòng)為蹈，讓人有望而生畏的感覺(jué)，晉悼公曾被嚇得不敢觀看，但是在春秋時(shí)期這個(gè)舞蹈?jìng)涫苋罕姲傩盏南矏?ài)。

《墨子·明鬼下》有這樣的記載：“燕志有祖，當(dāng)齊之社稷，宋之有桑林，楚之有云夢(mèng)也，此男女之所屬而觀也。”[9]據(jù)此可知，當(dāng)時(shí)宋國(guó)的“桑林之舞”和齊、燕等國(guó)的民間樂(lè)舞一樣，觀眾男女無(wú)別，可以一起觀看。從這個(gè)時(shí)候開(kāi)始，桑林之舞就沒(méi)有很多限制，從側(cè)面可以了解到等級(jí)差別漸漸淡化。

5 結(jié)語(yǔ)

每一個(gè)文字的產(chǎn)生都離不開(kāi)社會(huì)生活的需要，舞蹈作為原始社會(huì)重要的集體活動(dòng)，不僅反映了原始奴隸社會(huì)人們的思維活動(dòng)，從“舞”字的形成和演變中更能窺視出當(dāng)時(shí)社會(huì)的政治、文化風(fēng)貌。挖掘文字背后的文化內(nèi)涵，研究其演變路徑，對(duì)解讀古代社會(huì)的民俗風(fēng)貌有著重要意義。