像一聲哭喊在詠嘆調(diào)里（組詩）

[人間氣味]

懶洋洋的夜，

我對遙遠(yuǎn)的玫瑰色閃電

毫無反應(yīng)。

鏡子的妖術(shù)還在繼續(xù)——

有人穿著我的衣服，

模擬我的表情，

擠眉弄眼，不懷好意。

大雨過后，月亮出來了，

依然是我三歲和十七歲時(shí)

見過的月亮。

推開窗戶，

沒聞到一絲人間氣息——

花朵，行人，理發(fā)店的香波，

夏日涼席上少年酸甜的汗味，

——十七歲！

哪怕是糧店里的面粉！

哪怕是加油站的汽油！

沒有，什么都沒有！

月亮！月亮！

誰來擦擦公馬身上的汗！

欲望的鈴鐺

在它胸膛里尖叫！

我知道鏡子深處

有人看我，笑我。

我的手懸在半空，

不知道要抓什么。

[爵士樂的黑屋子]

這是神奇的手指在單簧管和薩克斯管上滑過，

像蜂鳥掠過細(xì)腰和圓臀，眼淚和花崗巖——

這是一些人的身體

糾纏一個(gè)更大的身體，

這是只顧感官的極樂

風(fēng)一樣

水一樣

向四面奔涌的肉體，

它讓我們飛出笨拙的軀殼，

它讓我們在飛翔中刺破悲傷。

他向餐桌上輕盈起舞的女孩蹺大拇指，

他向瞳孔里有小火苗的男子點(diǎn)頭致意，

他愛這軟如水硬如鐵的音樂，

他愛這抓不住的旋律，

這永不凝固的形狀，

這暗藍(lán)的光線和白色的有很多洞的煙霧。

他說：燈滅了。

他說：抱住我。

不知身在何處，

但是非常快樂。

旅游者、旅行社和地方管理部門的故意無視以及旅游者的默認(rèn)補(bǔ)償行為導(dǎo)致了一個(gè)后果，那就是低價(jià)旅游的囚徒困境○16。囚徒困境的本質(zhì)是個(gè)體理性導(dǎo)致了集體的非理性。對于旅游者、旅行社和地方管理部門來說，故意無視是一種理性行為——為自身利益著想，旅游者的默認(rèn)補(bǔ)償也是一種理性行為——修復(fù)內(nèi)疚心理，彌補(bǔ)對方損失。但是，這種理性行為導(dǎo)致的結(jié)果是無序競爭和市場亂象，最終損害了所有利益相關(guān)者的利益。2015-2016年即使在中國政府與韓國和日本產(chǎn)生摩擦的情況下，韓國和日本旅游市場仍然火爆，其中一個(gè)很重要的原因就是旅游市場亂象導(dǎo)致了旅游者的不信任。

[石榴崗路上的食雀館]

餐館外邊的鳥籠里

那些灰鵪鶉藍(lán)鵪鶉，

今天晚上，明天晚上，

那些被無聊驅(qū)趕到這兒

的食客會把它們?nèi)缘簟?/p>

它們的眼睛閃著無辜的光澤——

眼看著一輛又一輛公交車經(jīng)過，

沒有一個(gè)人下來，救它們回家。

[一只眼球瞪著我]

天上飛機(jī)呼嘯，

地上貨車奔跑，

后院電鋸轟鳴，

前門推土機(jī)怪叫，

高音喇叭里，過時(shí)的流行曲

從早到晚大聲唱……

關(guān)掉莫扎特，

我聽到這么多聲音，

像下水道干涸后露出的

樹根淤泥破電纜爛酒瓶

和一只瞪著我的眼球。

[我要聞聞今天究竟是什么味道]

我去買了一只燈泡，

我去買了一瓶老酒。

街上看到許多人，

街角看到新招牌——

“盲人按摩”，

“天使沐足”。

半年以后，最多一年，

就會把它們摘下來，

換上別的新招牌，

就像換燈泡。

本想待在家里，

把佩索阿譯完，

但我還是溜到灰撲撲的小街上，

在汽車，蜜柚，和外省姑娘中穿行，

我要聞聞，我要好好聞聞——

今天究竟是什么味道。

[像一聲哭喊在詠嘆調(diào)里]

圓滑的時(shí)代命令我做個(gè)膽怯的人。

有時(shí)我想傾吐熾熱的心里話，

我想在玻璃房子里脫光自己，

我聽到心里一個(gè)聲音——“你不能！”

于是我把我的惡行藏起來，

把浸透了蜜和膽汁的心藏起來。

我在玻璃房子后邊走，

像一個(gè)裸體在浴室的霧氣中，

像一聲哭喊在高亢的詠嘆調(diào)里。

[一切可以入詩的元素]

埋在地下的青銅，

粘在嘴角的箴言的口香糖，

無聲電影里的爆炸，

一場持續(xù)十年

手都沒碰一下的戀愛，

陽光照耀的卵石枯草，

沿著電線瘋跑的雨滴，

一切可以入詩的元素

都在時(shí)間迅猛的輪輻里粉碎。

[陌 生]

到處是撕碎的紅燈籠，

沒有小橋，沒有流水。

我在一個(gè)老頭的貨攤上

看見一個(gè)熟人的舊東西，

我聞到汞水的刺鼻氣味，

我聽到窗玻璃在砰砰響，

我看見孩子們把假胡子粘在嘴上，

我沒找到那條通往山頂?shù)难蚰c小路——

我在假牌坊下坐下來，

等著大海般的夜色降臨這一切。

[機(jī)翼上的厚雪]

初春的天氣多美，

去往機(jī)場的路上，

積雪埋住房子和樹，

像虛谷和尚的作品。

我在候機(jī)樓抱著行李睡著了，

旅行袋里的藥片睡著了。

遠(yuǎn)方的瘟疫氣息

侵入我的夢境。

“去往廣州的旅客，現(xiàn)在開始登機(jī)?！?/p>

我背著虛谷的畫冊和板藍(lán)根沖上去，

耐心等著地勤人員用高壓水龍

沖掉機(jī)翼上的厚雪。

[創(chuàng)作談]

1993年我剛到廣州的時(shí)候，這座城市還有那種讓人心生歡喜的慵懶氣息，遠(yuǎn)不像后來那樣晝夜喧囂。那時(shí)天河還有大片空地，如今最繁華的金融街當(dāng)時(shí)還是鄉(xiāng)土氣十足的城中村。在那個(gè)城中村，在出租屋寬敞的大平臺上，1995年，1996年，我在那張傾斜的三合板小桌上翻譯羅特克、西密克和佩索阿，也寫了很多自己的作品。

2003年是我特別高產(chǎn)的一年，有時(shí)是一天，有時(shí)一連幾天，都處在一觸即發(fā)的狀態(tài)，坐在書桌前就可以寫。我不太記得這樣的集中噴發(fā)起于何時(shí)，受了什么刺激?；蛟S是SARS ，或許不完全是。那年春節(jié)我回安徽老家過年，回廣州前那天晚上，在南京一家酒店與朋友通電話，才知道瘟疫正在廣州肆虐。我記得凌晨兩三點(diǎn)我沖到街上，踩著半尺深的雪去買板藍(lán)根的情景。那是被恐懼緊緊攫住的感覺。回到廣州，2月13日寫了一首有關(guān)疫區(qū)的詩。當(dāng)時(shí)并未自覺，現(xiàn)在想想，也許是非典那樣一種極端的情境，那種從天而降無處不在的威脅，激活了心中的情感、意象和聲音。但更可能的是，“寫”這個(gè)連通腦神經(jīng)的腕部動(dòng)作，打開了看不見的閘門。一只青蛙“撲通”一聲跳進(jìn)池塘，在松尾芭蕉心中引出最細(xì)微的漣漪——詩的到達(dá)經(jīng)常是神秘的。

我相信時(shí)間已經(jīng)在我們大腦芯片里埋下足夠多的情感、意象、聲音和氣味，我相信無論是恩培多克勒還是保羅·策蘭，無論是莊子還是李賀，無論是我們每天擦肩而過的這個(gè)大貨車般轟響的世界還是活在典籍與民間歌謠中的無聲的歷史，都在給我們提詞，讓我們回想起我們本來記得卻被日子的瀝青死死覆蓋的那些臺詞，而我們捏著鼻子逃離的世界，甚至可以做得更多。