詠嘆調(diào)《她顯得太可愛》中的音樂表演與“二度創(chuàng)造”

摘? 要：《瑪爾塔》是一部典型的德國歌劇，由作曲家弗里德里?！ゑT·弗洛托所創(chuàng)作，但是由于作曲家吸收和借鑒了其他作曲家如奧芬巴赫、馬內(nèi)斯的創(chuàng)作手法，因此這部歌劇同樣擁有法國歌劇的味道，旋律優(yōu)美高雅。正是因為這種特點被部分音樂家歸為法國歌劇作品。同時又充滿了意大利歌劇風(fēng)味，使這部作品被歐洲各大劇院和觀眾所喜愛。而其中最為著名的詠嘆調(diào)則當屬《她顯得太可愛》，作品屬于抒情男高音的風(fēng)格，且作品音區(qū)大多集中在換聲曲的位置，因此十分考驗歌唱者的基本功底，想要完整流暢的演唱這首詠嘆調(diào)需要進行長久的訓(xùn)練。

第一節(jié)?????? 音樂表演與“二度創(chuàng)造”的關(guān)系

音樂創(chuàng)作與音樂欣賞的中心環(huán)節(jié)是音樂表演，即沒有音樂表演，音樂創(chuàng)作就只是作曲家在“紙上談兵”;同時，沒有音樂表演，音樂欣賞便也無從談起，當作曲家把內(nèi)心的感觸用音符來呈現(xiàn)在紙上的時候，總有一些更細節(jié)和更感人的東西被固定的音符所濾了去，所呈現(xiàn)在世人面前的樂譜只是一份“作品”。因此，想要正確且完整的表達歌譜或器樂譜就需要演唱者的“再創(chuàng)造”，即“二度創(chuàng)造”。只有經(jīng)過“二度創(chuàng)造”后的音樂作品，才是有靈魂、有溫度的。筆者將通過分析歌唱家帕瓦羅蒂的演唱和歌劇主角的心路歷程變化來簡述音樂表演中的“二度創(chuàng)造”。

第二節(jié)?????? 分析劇中人物心理活動對音樂表演和“二度創(chuàng)造”的影響

要唱好一首歌曲，要充分了解歌曲的內(nèi)容和創(chuàng)作背景。因此歌曲詠嘆調(diào)《她顯得太可愛》中的主要內(nèi)容和主角萊昂內(nèi)爾的心理活動就十分的重要。本段將對主人公萊昂內(nèi)爾的心理活動對演唱細節(jié)的影響做一個簡述。

首先，這首詠嘆調(diào)發(fā)生在歌劇的第三幕，即主人公萊昂內(nèi)爾與瑪爾塔在農(nóng)場的勞動中產(chǎn)生了戀情，萊昂內(nèi)爾深深地愛上了瑪爾塔，然而瑪爾塔作為宮中的御用近侍，實在不能忍受繁重的勞作，于是和南希逃回了宮中。萊昂內(nèi)爾發(fā)現(xiàn)了瑪爾塔離開了他十分傷心。他發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)深深的愛上了瑪爾塔無法擺脫，因此內(nèi)心十分愁苦，看著農(nóng)場中他們一起勞作和嬉戲的地方情不自禁的唱出了《她顯的太可愛》這首詠嘆調(diào)。首先是主題樂段的“她顯得，太可愛，叫我一見難忘懷。她顯得，太美麗，終日擾亂我心懷”這里是萊昂內(nèi)爾回想起在集市上第一次碰到瑪爾塔就被吸引住了，他被瑪爾塔活波開朗的性格深深吸引的情景。這一段是以回憶的方式來陳述的，因此演唱者在演唱中需要注意到兩點，第一，要用符合歌詞和情景的力度和速度來演唱，即“訴說感”，通過控制氣息的流速來控制聲音相對要弱一些，把女主角的“可愛、美麗”給表現(xiàn)出來。第二，要注意到32小節(jié)的前倚音即小字二組的g必須要唱出來，因為這一句要表現(xiàn)出女主人公的可愛已經(jīng)深入萊昂內(nèi)爾的內(nèi)心，且不斷地“擾亂心懷”，這個前倚音巧妙地把人物復(fù)雜的內(nèi)心活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)了出來。因此在主題部分人物的心理活動對演唱中的技巧和細節(jié)處理十分重要。

進入歌曲中部之后，這里的劇情對應(yīng)的則是瑪爾塔已經(jīng)逃回了皇宮，主人公萊昂內(nèi)爾內(nèi)心十分痛苦，他帶著一種“責怪”，認為瑪爾塔故意來“傷害我，迷惑我，他把美麗當繩索”側(cè)面把瑪爾塔的美麗展現(xiàn)出來，同時他又無法拒絕即“我眷戀，我愛慕，愛的煩惱擺不脫”內(nèi)心充滿了激烈的矛盾感。因此，演唱者在演唱這里時需要注意的是不能僅僅表現(xiàn)出主人公對心上人離去的責怪，也要注意到他矛盾的內(nèi)心活動，要表現(xiàn)出“即使她這樣對我，我依然愛她”的復(fù)雜心理活動。隨后轉(zhuǎn)入了遠關(guān)系調(diào)bD大調(diào)，這里的轉(zhuǎn)調(diào)象征著一種轉(zhuǎn)折，即主人公認為，要想擺脫這種內(nèi)心的矛盾和思念只有一個方法就是“一心想要和他相親相愛享歡樂，我的心才能得到安寧，不再痛苦，免受折磨?！币环粗奥詭ж煿值目谖牵前阉麅?nèi)心所期望的，與心上人再次相遇和愛戀表現(xiàn)出來，演唱者在演唱歌曲中部時，一定要注意到歌曲速度的變化是由快到慢;歌曲的力度變化是由弱到強再到弱;歌曲的情緒變化是由激到緩且越來越緩，為再現(xiàn)聲部做鋪墊。

進入歌曲再現(xiàn)部分后，主人公在中部情緒的爆發(fā)后有了一個短暫的平息，再一次回想起心上人的可愛與美麗后很無奈的發(fā)出“終日擾亂我心懷”的感嘆，這里一個連續(xù)下行級進像是一聲嘆息，對應(yīng)著術(shù)語“a piacere”意為隨性處理，因此應(yīng)當符合嘆息的感覺不能拖沓和放松，應(yīng)該是一氣呵成、有強到弱象征著主人公無可奈何的心理活動。主人公終于無法抑制內(nèi)心的思念之情，急切的想知道心上人在何方，發(fā)出了“瑪爾塔，瑪爾塔，你在何方，我的心里多悲傷”的吶喊，對應(yīng)速度術(shù)語“piu animato”意為更加活潑，速度加快，像是主人公在急切的尋找心上人的下落，如有消息一定會迅速奔赴她的身邊，但是卻找不到只好無可奈何的“心理多悲傷”。這里的情緒并不是按照普通歌曲創(chuàng)作規(guī)律在歌曲3/4處黃金分割點做一個最高點的處理，因此演唱者不能在這里就完全爆發(fā)的展現(xiàn)，而是略加收斂，為主人公最后一次真正的爆發(fā)做鋪墊。

尾聲部分情感的展現(xiàn)是更加直白且激烈的，主人公發(fā)出了內(nèi)心的吶喊“你竟奪取我的安寧，難道你要我死亡？啊你要我死亡，啊！死亡！”這里是全曲情緒的最高點，即主人公內(nèi)心最熱烈的愛，根據(jù)主人公的情感的一步步的熱烈，和內(nèi)心的掙扎，同時這里出現(xiàn)了“ff”的極強的一個收尾即“強收”，因此筆者在對比了幾位歌唱家演唱版本如考夫曼和帕瓦羅蒂的演唱發(fā)現(xiàn)，最后這里的處理應(yīng)當符合主人公內(nèi)心的真實感情即毫不掩飾的愛，所以演唱者在演唱到這里時，應(yīng)當爆發(fā)出最真切和激烈的感情，才符合作品中主人公所想要表現(xiàn)的感情。先抑后揚是劇中主人公內(nèi)心的活動，因此演唱者要緊扣這一特點進行人物的塑造。

參考文獻

[1]? 弗洛托，高曉東.“她顯得太可愛”——歌劇《瑪爾塔》選曲[J].歌劇，2013（07）：72-75.

作者簡介：張家俊，男，漢族，河南三門峽。學(xué)歷：碩士研究生，研究方向：音樂表演。