音樂類綜藝節(jié)目的虛假狂歡與真實(shí)感染

劉晨瑤

摘 要 在當(dāng)下綜藝市場(chǎng)中占據(jù)較大比重的音樂類綜藝節(jié)目隨著時(shí)間的推進(jìn)漸漸體現(xiàn)出了兩種不同的追求——力求營(yíng)造虛假狂歡與渴望實(shí)現(xiàn)真實(shí)感染。文章通過對(duì)比《創(chuàng)作101》和《我是唱作人》兩個(gè)典型音樂綜藝文本，分析兩種追求的差異性特征。

關(guān)鍵詞 音樂類綜藝；低碳美學(xué)；《創(chuàng)造101》；《我是唱作人》

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2020）16-0092-03

《我是唱作人》和《創(chuàng)造101》是兩檔分別由愛奇藝視頻和騰訊視頻自制的音樂類選秀競(jìng)技綜藝節(jié)目。低碳美學(xué)作為“基于自由情感對(duì)審美主體營(yíng)養(yǎng)價(jià)值而構(gòu)建的美學(xué)體系”[ 1 ]，對(duì)綜藝作品的功效分析做出更加詳細(xì)地界定。通過低碳美學(xué)，能夠分析二者作為審美客體彰顯出的綜藝節(jié)目的兩種不同追求——力求營(yíng)造虛假狂歡與渴望實(shí)現(xiàn)真實(shí)感染——之間的差異性特征。

1 核心賽制里的虛假與真實(shí)

核心賽制是綜藝節(jié)目的主要市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)手段。同為音樂類綜藝，《創(chuàng)造101》的核心賽制是具有吸附性的創(chuàng)始人“點(diǎn)贊”行為，其在雙重互動(dòng)機(jī)制引導(dǎo)下具有極強(qiáng)致癮性；《我是唱作人》的核心賽制是具有原創(chuàng)性的個(gè)人作品競(jìng)演，評(píng)審呈現(xiàn)封閉化、透明化的特質(zhì)。

作為一檔偶像選秀類綜藝節(jié)目，《創(chuàng)造101》發(fā)源于韓國(guó)制作公司CJ發(fā)行的韓國(guó)流行文化集大成之作——《produce101》，引進(jìn)依據(jù)來(lái)自對(duì)收視率的單純追求與對(duì)現(xiàn)象級(jí)話題制造的渴望。偶像選秀類綜藝節(jié)目對(duì)審美客體天然的沉浸式吸引力：《創(chuàng)造101》宣發(fā)伊始，就以版權(quán)合法購(gòu)買、本土改編程度超50%為噱頭，從一眾糾纏于版權(quán)糾紛的選秀綜藝節(jié)目中脫穎而出，獲得觀眾期待。

《創(chuàng)造101》流程設(shè)置為任務(wù)-訓(xùn)練-考核，依托女團(tuán)發(fā)起人和聲樂、唱作、舞蹈導(dǎo)師團(tuán)隊(duì)，為選手定制舞臺(tái)。通過將用戶“點(diǎn)贊”數(shù)排行作為邏輯順位，從101名女生中，選拔排名前11位組團(tuán)出道。其中，“點(diǎn)贊”數(shù)最高者擁有C位出道權(quán)利，即在今后團(tuán)體活動(dòng)中占據(jù)最中心位置。

“點(diǎn)贊”這一互動(dòng)機(jī)制主要依托程式化的智能與重復(fù)性宣傳來(lái)獲得觀眾認(rèn)同。視頻播放界面右側(cè)輕點(diǎn)成員頭像即可投票，整個(gè)通道方便快捷。在一期時(shí)長(zhǎng)1小時(shí)的節(jié)目中，操作方法會(huì)在插播廣告中重復(fù)播報(bào)，單期宣傳超10次。原則上，每位觀眾每天可以有11個(gè)點(diǎn)贊，如果充值騰訊視頻會(huì)員賬號(hào)，可額外獲得101個(gè)點(diǎn)贊。由此，節(jié)目對(duì)審美客體的吸附性昭然若揭。當(dāng)節(jié)目觀眾懷抱期待觀看一定時(shí)長(zhǎng)后，會(huì)被某位成員吸引，完成由觀眾到粉絲的轉(zhuǎn)變；“點(diǎn)贊”這一極高參與度的互動(dòng)形式，在受眾吸引力產(chǎn)生后，因程式化的簡(jiǎn)單與宣傳性的重復(fù)而成為可預(yù)見的行為，實(shí)現(xiàn)粉絲與玩家的等量替換；一旦受眾成為玩家，便不再只是出于娛樂需求觀看節(jié)目，而是看作助推自己喜愛的角色完成了從籍籍無(wú)名到成為偶像的涅槃重生；當(dāng)玩家將這種責(zé)任感披在身上，便不再僅滿足于基礎(chǔ)權(quán)利，通過充值會(huì)員，實(shí)現(xiàn)從“普通玩家”到“氪金玩家”的進(jìn)階。至此，節(jié)目實(shí)現(xiàn)金錢攝取，其致癮性流程已經(jīng)完成，表征出從綜藝-觀眾到網(wǎng)絡(luò)游戲-玩家的互動(dòng)機(jī)制轉(zhuǎn)變。

當(dāng)投票成為全民預(yù)選的戰(zhàn)役，跌宕起伏的排名將觀眾沉浸于虛假的緊迫感，吸引審美主體將時(shí)間和金錢投注其中。購(gòu)買原作版權(quán)的流媒體視頻網(wǎng)站——騰訊視頻由此完成資本回收：依托內(nèi)容與形式的探索與開發(fā)，利用雙重互動(dòng)不確定性機(jī)制網(wǎng)羅粉絲集資。一個(gè)現(xiàn)象由此產(chǎn)生——粉絲對(duì)這一機(jī)制麻痹成癮，據(jù)統(tǒng)計(jì)，節(jié)目累計(jì)播放量超50億次，粉絲集資累計(jì)超5 000萬(wàn)，有8名成員集資過百萬(wàn)。

反觀《我是唱作人》作為低碳藝術(shù)文本[ 1 ]，則盡可能摒棄了可能產(chǎn)生致癮性的元素，通過真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)評(píng)委體驗(yàn)評(píng)價(jià)方式，將核心聚焦在唱作人的音樂作品之上。除101位專業(yè)音樂評(píng)審?fù)?，?jié)目中無(wú)過多全民參與以左右競(jìng)技最終結(jié)果的核心賽制，杜絕“雙重互動(dòng)不確定性機(jī)制”帶來(lái)的致癮性作用在審美主體上的可能性。《我是唱作人》在一比一還原錄音棚環(huán)境、現(xiàn)場(chǎng)試唱、正面對(duì)決的核心賽制中，從三個(gè)細(xì)節(jié)上昭示出其優(yōu)越性。

一是公平性高。整部綜藝共分成上下兩季，每季首發(fā)八位唱作人，分別演唱原創(chuàng)新歌demo（小樣），根據(jù)唱作人互聽后的內(nèi)投排名，決定分屬區(qū)位，形成唱作人初始生態(tài)區(qū)，并自行選取對(duì)象battle表演。每?jī)扇藢?duì)決表演過后，101位大眾評(píng)審當(dāng)場(chǎng)實(shí)名制投票，根據(jù)投票結(jié)果進(jìn)行生態(tài)區(qū)洗牌，末位淘汰，能者補(bǔ)位。整場(chǎng)流程控制由AI機(jī)器人負(fù)責(zé)，讓節(jié)目的效果更多集中在音樂之上。

二是節(jié)奏快。第一期節(jié)目開場(chǎng)十分鐘后就進(jìn)入到了demo展示環(huán)節(jié)，讓習(xí)慣了大幅廣告開篇的審美主體大呼過癮。

三是嚴(yán)酷性強(qiáng)。每位入圍唱作人必須有七首以上未經(jīng)發(fā)表的原創(chuàng)音樂作品方能參賽，這種“硬核”選拔與《創(chuàng)造101》的人海戰(zhàn)術(shù)大相徑庭。殘酷的賽制隨著時(shí)間的推移挑戰(zhàn)增加，由一期淘汰一名進(jìn)階為一期淘汰兩人，淘汰率的增加豐富了競(jìng)技類節(jié)目的獨(dú)特魅力。

前有《蜜蜂少女隊(duì)》《元?dú)饷郎倌辍贰短焐莾?yōu)我》《燃燒吧少年！》，后有《創(chuàng)造營(yíng)2019》（創(chuàng)造101男團(tuán)版），偶像選秀“成功”余韻仍在久久不散。但與層出不窮選秀類綜藝節(jié)目蓬勃發(fā)展形成鮮明對(duì)比的是《創(chuàng)造101》成團(tuán)后的火箭少女隊(duì)輿論火花的日漸式微。以快消培養(yǎng)偶像、快速輸出符號(hào)化偶像的高碳藝術(shù)文本不能引起人長(zhǎng)久的陶冶型自由情感，過度虛假狂歡浪潮的褪去是開始就注定的必然。反觀《我是唱作人》的后續(xù)進(jìn)展，在該綜藝目前還未進(jìn)行最終總決賽的時(shí)間檔口，梁博等備受好評(píng)的唱作人已被報(bào)道出現(xiàn)在央視《焦點(diǎn)訪談》節(jié)目錄制現(xiàn)場(chǎng)?！罢虻纳鐣?huì)話題回應(yīng)和引領(lǐng)，對(duì)弘揚(yáng)主流價(jià)值觀有積極的作用，它是電視綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容生產(chǎn)的智慧體現(xiàn)?！盵2]節(jié)目參與者的后續(xù)發(fā)展為我們進(jìn)一步的探討與闡釋提供索引。虛假數(shù)據(jù)凌駕于藝術(shù)真實(shí)之上、以強(qiáng)烈吸附主宰審美主體是淺表性、不長(zhǎng)久的，持續(xù)的吸引力和正能量指引力唯有真實(shí)的震撼人心方能抵達(dá)。

2 主題定位下的障礙設(shè)置和人性迷思拷問

核心賽制的差異化彰顯出綜藝節(jié)目?jī)煞N截然相反的主題定位：《創(chuàng)造101》主題是“逆風(fēng)翻盤，向陽(yáng)而生”，重在大環(huán)境背景下小人物的奮斗之路；《我是唱作人》以“聽見心中所愛，唱作自成一派”作為節(jié)目標(biāo)語(yǔ)口號(hào)，更多聚焦個(gè)性、宣揚(yáng)對(duì)音樂的赤誠(chéng)。

與命運(yùn)抗衡、對(duì)夢(mèng)想執(zhí)著追求的主題宣揚(yáng)是大有裨益的，但是將這種宣揚(yáng)放置在稍顯浮躁的成團(tuán)中，在一定程度上會(huì)導(dǎo)致認(rèn)知障礙。表面上，《創(chuàng)造101》主動(dòng)釋放的主題是致力于生產(chǎn)出中國(guó)第一女子偶像團(tuán)體，為所有受眾提供一個(gè)值得效仿的偶像符號(hào)象征。而深層根源挖掘，能力決定“C位”的能力至上等言論都不過是試圖重塑受眾精神認(rèn)知的遮羞布。節(jié)目將受眾以“粉絲”命名，以偶像成員多樣性、人物情感化作為黏性支點(diǎn)，撬動(dòng)微博、微信公眾號(hào)等新媒體、自媒體前沿，擴(kuò)散輻射面，擴(kuò)大影響力。這種影響力忽視了依托粉絲的經(jīng)濟(jì)與資本運(yùn)作的經(jīng)濟(jì)之間的天然悖論。在選拔過程中，偶像本身已經(jīng)不是作為單一人倫個(gè)體存在，而只是一種寄托與符號(hào)形象；在商業(yè)化和產(chǎn)業(yè)化中資本力量的驅(qū)動(dòng)下，整個(gè)綜藝鏈條的共同追尋是結(jié)果導(dǎo)向主義的。101個(gè)人要爭(zhēng)奪11個(gè)出道席位，無(wú)論過程如何，不能出道就意味著失敗。這對(duì)大眾尤其是青少年亞文化群體的審美趣味與價(jià)值觀形成，可能會(huì)產(chǎn)生負(fù)面影響。

“真人秀是依靠真人的生活狀態(tài)而存在的，但是一旦成為常態(tài)化的電視或者網(wǎng)絡(luò)節(jié)目，它也就不得不依靠‘秀來(lái)維持?！盵3]為期兩個(gè)月的播出時(shí)間里，這一場(chǎng)集體夢(mèng)囈——表面上似乎將女孩們放入象牙塔內(nèi)：一睜眼就盯著出道席位，入睡前騏驥背水一戰(zhàn)——實(shí)則《楚門的世界》般的設(shè)置，在網(wǎng)絡(luò)文化泛濫的今天一定無(wú)法透明存在。如前四期不具知名度的王菊在獲悉網(wǎng)友評(píng)價(jià)后，主動(dòng)說(shuō)出“地獄空蕩蕩，王菊在土創(chuàng)”的表情包標(biāo)語(yǔ)，風(fēng)評(píng)逆風(fēng)翻盤，排名一度躍居第一。這種偶然事件的發(fā)生，使那些在困境中掙扎的人們從心理感官上獲得飽足感。然而這種短暫的共情難以轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)實(shí)際生活的推動(dòng)力：過度包裝與消費(fèi)產(chǎn)生的偶像，難以完成對(duì)受眾的思想引領(lǐng)，當(dāng)受眾重新回到現(xiàn)實(shí)生活中后，會(huì)產(chǎn)生更為強(qiáng)烈的焦慮與空虛。

同樣是題材設(shè)置，《我是唱作人》更多是充當(dāng)一個(gè)平臺(tái)，而非出道制勝的千人獨(dú)木橋。自2004年超女快男引領(lǐng)選秀類音樂節(jié)目潮流以來(lái)，歷經(jīng)八年的斷層期，2012年末橫空出世的《我是歌手》又將音樂競(jìng)技類節(jié)目推上市場(chǎng)風(fēng)口。競(jìng)技類節(jié)目因其天然的對(duì)抗性使參與者和觀賞者長(zhǎng)期處于亢奮之下，更容易產(chǎn)生話題度與爭(zhēng)議性，開播以來(lái)《我是唱作人》頻上熱搜，其話題度與爭(zhēng)議性主要來(lái)自兩方面。

一是對(duì)音樂作品的討論。音樂類綜藝的一個(gè)主要傳播途徑來(lái)自于對(duì)單純音樂表演的單獨(dú)轉(zhuǎn)載。搜索《我是唱作人》時(shí)，位于搜索前幾名的常常是唱作人作品的“純享”版分享。這種單純對(duì)于音樂的尊重，對(duì)審美主體完全不進(jìn)行思想引領(lǐng)，更多為的是開創(chuàng)思維、啟迪個(gè)性。梁博第一期的作品《表態(tài)》時(shí)長(zhǎng)7分鐘，讓人不禁想起貝拉塔爾長(zhǎng)達(dá)450分鐘的電影《撒旦的探戈》。如果一個(gè)創(chuàng)作者對(duì)于個(gè)人音樂的認(rèn)知是呈現(xiàn)一個(gè)完整的敘事單元、講述一個(gè)完整的哲理故事，那么時(shí)間的長(zhǎng)短已經(jīng)不是限制聆聽的因素之一。它不再具有參考價(jià)值，而只是呈現(xiàn)過程中需要犧牲的必要因素之一。薩頂頂補(bǔ)位上來(lái)的第一首作品里中文臺(tái)詞寥寥無(wú)幾，主要內(nèi)容幾乎全部是語(yǔ)氣感嘆詞堆砌構(gòu)成的旋律小調(diào)。音樂無(wú)國(guó)界，旋律的聲入人心在這個(gè)節(jié)目得到了證明。種種歌曲唱作上的巧思將音樂作品的藝術(shù)境地推到一個(gè)高峰，于是這樣的主題定位才真的對(duì)音樂這一形態(tài)給予了尊重。

二是對(duì)參演人員的討論。“競(jìng)賽的難度，參與者的能力、素質(zhì)、人緣和主動(dòng)性、競(jìng)賽的運(yùn)氣等都會(huì)影響到最后的結(jié)果。”[4]一檔由人本構(gòu)成的競(jìng)技類綜藝定會(huì)出現(xiàn)人性的交鋒，并進(jìn)而呈遞出當(dāng)下社會(huì)人際碰撞所產(chǎn)生的生存現(xiàn)狀迷思?！?0后”的年輕人是“網(wǎng)絡(luò)原住民”，《我是唱作人》中流量明星王源的出現(xiàn)，擴(kuò)展了節(jié)目的受眾范圍，更由王源為切口，展現(xiàn)“00后”在網(wǎng)絡(luò)迷蹤的歡樂虛妄中，如何實(shí)現(xiàn)心靈自洽。人紅歌不紅的高進(jìn)在選擇對(duì)手時(shí)，避開音樂實(shí)驗(yàn)先鋒的曾軼可，轉(zhuǎn)而將稍顯劣勢(shì)的陳意涵作為對(duì)手。在無(wú)關(guān)音樂的地方，人性的爭(zhēng)執(zhí)被無(wú)限放大。

定位上的精神、認(rèn)知障礙設(shè)置成為《創(chuàng)造101》類的全民狂歡、過度娛樂化綜藝節(jié)目的最大問題。反觀《我是唱作人》，通過對(duì)音樂作品和參演人員的討論架構(gòu)，使得一個(gè)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目超越娛樂，進(jìn)階為音樂的平臺(tái)和人性的瞭望口。

3 視覺呈現(xiàn)下的狂歡與感染

在視覺呈現(xiàn)方面，《創(chuàng)造101》致力于打造偶像，而偶像對(duì)外在審美有著天然的追求。麥基曾說(shuō)：“故事藝術(shù)已經(jīng)成為人性的首要靈感源泉……”[5]從播出內(nèi)容的時(shí)間分配看，節(jié)目主要的側(cè)重點(diǎn)，一是練習(xí)室訓(xùn)練，二是舞臺(tái)演繹。在這樣一個(gè)炎熱的夏天誕生的綜藝，轉(zhuǎn)播的配合與切鏡的掌握呈現(xiàn)出年輕美好的肉體；在周邊衍生節(jié)目中，更是大膽地以更為貼近明星與偶像之真實(shí)性格與生存狀態(tài)的窺探視點(diǎn)，刺激審美主體產(chǎn)生感官型自由情感。

《我是唱作人》目的在直觀呈現(xiàn)唱作人之間的交鋒碰撞、音樂切磋，整體視覺呈現(xiàn)以客觀不偏倚的態(tài)度平實(shí)轉(zhuǎn)述。后期中歌詞的呈現(xiàn)，會(huì)根據(jù)曲風(fēng)內(nèi)容的需要配套特效，吸引眼球卻不擾人視線，以求契合整場(chǎng)舞臺(tái)的風(fēng)格樣式；剪輯部分沒有刻意的煽情，偶有重復(fù)蒙太奇使用的痕跡，也并不引人反感。

由視覺呈現(xiàn)中，我們不難分辨出，《創(chuàng)作101》為代表的音樂類綜藝節(jié)目旨在造就一種即時(shí)的、瘋癲的狂歡，而《我是唱作人》為代表的音樂類綜藝節(jié)目更多希望以作品內(nèi)核打動(dòng)人心，造就感染力。

4 結(jié)語(yǔ)

誠(chéng)然，嶄新嘗試下很難橫空出世一個(gè)沒有缺憾的優(yōu)秀綜藝作品?！段沂浅魅恕吩凇吧鷳B(tài)挑戰(zhàn)節(jié)目”噱頭下依舊是與《我是歌手》《歌手》同質(zhì)的音樂競(jìng)技類節(jié)目，是與《偶像練習(xí)生》《明日之子》《青春有你》《創(chuàng)造101》《創(chuàng)造營(yíng)2019》大同小異的公演串燒式綜藝。如果原本附加的唯一性命題被消解，那么原本鮮明的獨(dú)特性特質(zhì)變得愈加模糊不清。但這并不妨礙我們從中汲取有利部分，以期為今后音樂類綜藝在更寬廣領(lǐng)域的發(fā)展提供指導(dǎo)與借鑒的方式。

在今天的音樂類綜藝市場(chǎng)下，要想剔除致癮性、精神障礙、低俗化等問題，最好的出路就是從根源拔起，從抵制資本誘惑做起，不只引進(jìn)來(lái)他國(guó)文化，更以原創(chuàng)引生產(chǎn)，以走出去促文化軟實(shí)力提升。如選秀類節(jié)目可以不再拘泥于偶像這一單一形式，高校學(xué)霸、領(lǐng)域?qū)＜叶伎沙蔀橐I(lǐng)潮流的對(duì)象。再如《我們的樂隊(duì)》《中國(guó)新說(shuō)唱》《樂隊(duì)的夏天》以小切口拓展音樂類綜藝節(jié)目的更多可能性，將視聽受眾垂直細(xì)分，提供審美主體更多樣化專一性的欣賞選擇，都是很好的嘗試。

參考文獻(xiàn)

[1]馬立新.低碳人[M].山東：山東人民出版社，2015：101.

[2]劉俊，胡智峰.多元類型的井噴：中國(guó)電視綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容生產(chǎn)的新景觀[J].中國(guó)電視，2015（2）：22-25.

[3]聶欣如.說(shuō)說(shuō)真人秀的“真”與“秀”[J].中國(guó)電視，2016（6）：50-56.

[4]尹鴻，陸虹，冉儒學(xué).電視真人秀的節(jié)目元素分析[J].現(xiàn)代傳播，2015（5）：47-52.

[5]羅伯特？麥基.故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].北京：中國(guó)電影出社，2001：13.