基于數(shù)字媒體技術(shù)下的綜藝節(jié)目舞臺敘事研究
——以湖南衛(wèi)視《聲臨其境》為例

◎劉秀梅 施明遠

數(shù)字媒體技術(shù)的迅速發(fā)展極大地改變了傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作形式和創(chuàng)作理念， 技術(shù)的魅力使得廣播電視藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)揮達到了一個新的發(fā)展高潮。 數(shù)字技術(shù)被廣泛應(yīng)用到電視節(jié)目的舞臺，尤其是電視綜藝節(jié)目中，打破了傳統(tǒng)的線性敘事結(jié)構(gòu)，給受眾帶來了一場全新的視覺、聽覺盛宴。 本文結(jié)合傳播的物質(zhì)性與媒介技術(shù)等相關(guān)理論， 以湖南衛(wèi)視的綜藝節(jié)目《聲臨其境》為例，研究數(shù)字技術(shù)在電視綜藝節(jié)目舞臺敘事中創(chuàng)造的新尺度、新模式，為節(jié)目的內(nèi)容創(chuàng)新和形式創(chuàng)新提供一定的借鑒意義。

一、媒介的塑造力：數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造的舞臺敘事新模式

目前， 我國電視綜藝節(jié)目呈現(xiàn)出兩極化的發(fā)展趨勢，各大衛(wèi)視以及網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目層出不窮、魚目混珠，以廣告收入作為核心競爭力的傳統(tǒng)電視媒體提高電視節(jié)目制作的水平和質(zhì)量是當(dāng)務(wù)之急。湖南衛(wèi)視加快了綜藝節(jié)目內(nèi)容和形式的創(chuàng)新步伐， 催生了現(xiàn)象級聲音魅力競演秀節(jié)目——《聲臨其境》，該節(jié)目在舞臺情境的數(shù)字創(chuàng)意設(shè)計呈現(xiàn)方面，加強了數(shù)字媒介技術(shù)的塑造力，形成與表演嘉賓情感的融合。

1.真假難辨：3D 虛擬及全息投影舞臺空間的新尺度

談到3D 虛擬技術(shù)，它最為驚艷的運用2015年“春晚”的電視直播舞臺，李宇春在演唱歌曲《蜀繡》的時候，舞臺出現(xiàn)了四個李宇春同時唱一首歌的情景， 營造了多個真人的虛擬成像。 所謂全息就是用來形容可以從各個角度觀看的3D 圖像，將三維畫面懸浮在實景的半空中成像，營造了亦幻亦真的氛圍，具有強烈的縱深感，讓人真假難辨，真正的全息投影技術(shù)可以直接使用流動的空氣成像， 完全不借助任何輔助工具。

《聲臨其境》的節(jié)目組為了能呈現(xiàn)出最后環(huán)節(jié)聲音大秀的震撼之美， 采用全息投影裸眼3D 技術(shù)取代以往笨重的實體布景。在《獅子王》的配音片段中，秦昊用獨特的聲音模擬出了土狼狡詐憨傻的特質(zhì)， 而舞臺畫面上能同時出現(xiàn)獅子王的成像，亦動亦靜；寧靜在演繹《武則天》配音的同時，舞臺上頓時出現(xiàn)了武則天的動畫版虛擬人像， 與寧靜本人形成互動和交流，為觀眾打造一個或深情夢幻，或張揚個性的舞臺。

2.科幻效果：云熱像技術(shù)的新構(gòu)圖

云熱像技術(shù)是以熱像技術(shù)為基礎(chǔ)，以現(xiàn)場設(shè)備為核心，通過物聯(lián)網(wǎng)與云存儲實現(xiàn)設(shè)備運行數(shù)據(jù)的采集與集中管理，提高運行維護效率和質(zhì)量的智能熱像系統(tǒng)。云熱像可以實現(xiàn)全天候成像，可以透過煙、霧和霧霾成像。 在電視綜藝節(jié)目中， 它可以平衡電視媒介圖像的特點， 凸顯人物的輪廓，達到“見影不見人”的科幻效果，由于“云熱像”不修改人物輪廓，只需用大屏幕識別溫度勾勒出圖像，并將“有溫度的畫面”真實地呈現(xiàn)在觀眾面前，完全符合“面向環(huán)境的聲音”中“沒有假象”的初衷。

《聲臨其境》節(jié)目組為達到逼真的效果，每期節(jié)目都采用了云熱像技術(shù)融入到節(jié)目錄制過程中， 給廣大的受眾和猜評團嘉賓的猜測制造了懸念。通過“溫度”，任何人都要還原真實，不僅讓演員找到真正的自我，也讓觀眾突破明星的外殼，認識真正的聲音大咖。

二、技術(shù)的創(chuàng)造力：數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造的舞臺敘事新路徑

數(shù)字技術(shù)的運用影響著電視綜藝節(jié)目的風(fēng)格、 內(nèi)容走向以及敘事框架的搭建，對于《聲臨其境》這樣的語言類節(jié)目來說，技術(shù)在場景中的作用應(yīng)該是錦上添花，通過數(shù)字化的呈現(xiàn)方式達到舞臺敘事、烘托整體氛圍的功能。

1.主題色彩的情緒化

舞臺數(shù)字技術(shù)的運用具有聚合能力， 聚合是舞臺效應(yīng)的一種形態(tài)， 它能營造與舞臺嘉賓演出內(nèi)容相一致的現(xiàn)場氣氛，在《聲臨其境》的舞臺上，表演嘉賓寧靜通過對武則天的演繹搭配上虛擬現(xiàn)實的技術(shù)感，營造出一種君臨天下、臨危不亂的氣氛， 使得現(xiàn)場觀眾被舞臺上聲音配合的科技感表演所折服， 那么這種效應(yīng)也能通過鏡頭畫面延伸到電視機前，把受眾同時帶入情緒氛圍中去。

技術(shù)的應(yīng)用使得配音的情緒外化，《聲臨其境》 的技術(shù)安排設(shè)置得當(dāng)，通過用不同形態(tài)的動畫和虛擬現(xiàn)實效果，配合著每一位配音演員的感情基調(diào)和心境，時而暴躁易怒，時而溫情似水，在光影的流動和背景音響的融合之中，觀眾們的激情也在多重視聽感官的不斷刺激之下盡情釋放。

2.具布景的靈動化

道具布景是配合舞臺演出的重要工具之一， 是配合演員表演的舞臺裝飾布置， 它不僅能夠為演員表演創(chuàng)造出合適的環(huán)境， 更重要的是將舞臺上的瞬間變成觀眾記憶中的永恒，道具布景在數(shù)字技術(shù)出現(xiàn)之后變得靈動化，成為舞臺的補充。以往，舞臺實體搭建的舞臺表演敘事空間是節(jié)目的敘事主體，也是節(jié)目的核心部分，傳統(tǒng)道具能夠填補表演區(qū)域、形成不同表演趨勢走向、構(gòu)建不同的故事線。但是，通過新技術(shù)的運用，只需通過光影、聲音與人物的配合，以及相關(guān)音樂、 聲音的應(yīng)用， 就能將觀眾帶入舞臺所營造的氛圍中，共同體驗神秘空間中的故事，解決演員與觀眾的直接溝通問題。

在《聲臨其境》的節(jié)目中，道具布景常常表現(xiàn)為數(shù)字技術(shù)所呈現(xiàn)下的冰屏紗幕，通過燈光與舞美的極致配合，使觀眾在真實與夢幻間繾綣流轉(zhuǎn)。在節(jié)目中，冰屏將運用于錄制間，打通兩個演播廳以拉近觀眾與嘉賓的距離，此外全息投影裸眼3D 則取代以往笨重的實體布景， 為觀眾打造一個或深情夢幻，或張揚個性的舞臺。

3.聲音配合的敘事化

對于配音節(jié)目而言，聲音是情緒敘事的重要手段，當(dāng)然聲音本身就具備情感。 不同于傳統(tǒng)的電視配音節(jié)目，《聲臨其境》正是通過處理聲音的這種敘事感染力，聽覺對觀眾的沖擊影響主要是通過嘉賓的配音即聲音來傳遞， 觀眾結(jié)合自己的感受完成對配音環(huán)節(jié)的審美欣賞，加入數(shù)字技術(shù)，通過視聽感官放大這種情感，刺激觀眾。雖然觀眾能欣賞到語言的敘事效果和情感因素， 但是通過技術(shù)的配合能夠使這種敘事化效果更佳具體、生動。

數(shù)字技術(shù)是電視綜藝節(jié)目的助推劑， 聲音在節(jié)目中的敘事使得受眾對節(jié)目的了解更為全面、立體，云熱像、3D 特效等技術(shù)的出現(xiàn)，利于制造矛盾沖突，使得敘事更為突出。技術(shù)和聲音的完美配合具有里程碑的意義， 它創(chuàng)造了一種新的舞臺表演形式，將節(jié)目推向了一個新的高度。

三、舞臺的創(chuàng)新力：數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造的舞臺敘事效果新前景

在信息化和全球化的時代背景下， 以數(shù)字技術(shù)為主的多媒體技術(shù)為舞臺敘事的呈現(xiàn)增添了多種效果， 拓展和完善了舞臺設(shè)計效果的時空概念、 以框架舞臺設(shè)計為標志的傳統(tǒng)觀念。一方面，數(shù)字技術(shù)作為舞臺藝術(shù)創(chuàng)作的獨特組成形式，為舞臺藝術(shù)設(shè)計、舞臺敘事化發(fā)展進行了多維度的改變和完善，另一方面，數(shù)字技術(shù)的前瞻性效果呈現(xiàn)為舞臺藝術(shù)的塑造力、創(chuàng)新力提供影像支持。

1.舞美設(shè)計的前瞻性

舞臺設(shè)計追求的效果一方面是充分滿足嘉賓的表演和受眾觀看的要求， 另一方面為了展示嘉賓所扮演的人物藝術(shù)形象全貌和渲染配音的氣氛。 在節(jié)目彩排時運用數(shù)字媒體技術(shù)能夠構(gòu)建出舞臺效果的整體框架， 為導(dǎo)演和演員提供有意義的參考，為正式節(jié)目播出時的舞臺效果做準備。如果能得到更加真實的演出效果， 還可以用三維模擬效果來進行模擬，這種技術(shù)能夠使演出有一個好的預(yù)見性，對于舞臺效果可以在演出、 甚至彩排之前就可以知道舞臺的整體效果，避免了因舞臺效果和控制演出時間而造成的對人力、物力、財力的浪費。

2.藝術(shù)手法的創(chuàng)新

數(shù)字技術(shù)除了虛擬現(xiàn)實、3D 等技術(shù)之外， 隨著微軟開發(fā)者者版Hololens 的公開發(fā)售和Magic Leap 的混合現(xiàn)實數(shù)字廣場技術(shù)進入大眾視野， 混合現(xiàn)實技術(shù)受到了越來越多的關(guān)注。這種技術(shù)能給觀眾一種更高級的藝術(shù)享受，可以進行跨領(lǐng)域、 跨空間的交流和協(xié)作， 拉近觀眾和舞臺的距離，更好的表現(xiàn)舞臺藝術(shù)的魅力，在未來的舞美設(shè)計中，混合現(xiàn)實技術(shù)將帶領(lǐng)觀眾暢游在幻想的空間， 模糊虛擬現(xiàn)實和現(xiàn)實之間的界限， 運用虛擬現(xiàn)實和現(xiàn)實相疊加的演出讓觀眾感受到不同以往的震撼觀賞體驗。

數(shù)字技術(shù)在舞臺實踐中的最高應(yīng)用水平是交互性和虛擬性， 這使得舞臺設(shè)計廣泛而深刻的藝術(shù)內(nèi)涵演繹的更加淋漓盡致，其表現(xiàn)力和藝術(shù)張力是傳統(tǒng)媒體無法企及的，因此， 數(shù)字技術(shù)所帶來的影響， 不僅是舞臺設(shè)計的裝飾和點綴，更有可能改變舞臺效果、孕育更豐富的美與溝通方式的藝術(shù)語言，滋生出更豐富的美容和傳播方式。傳播學(xué)家麥克盧漢所說：“圖像化的這個中級階段是一種模式的逆轉(zhuǎn)”，數(shù)字技術(shù)使得舞臺效果的表現(xiàn)形態(tài)更加多樣化， 這種相互融合的結(jié)果將舞臺博大精深的內(nèi)在和精髓保留， 用一種更符合人性、更易于接受的表現(xiàn)形式為廣大受眾所認同。

結(jié)語

數(shù)字媒體技術(shù)在舞臺藝術(shù)領(lǐng)域的運用是一次巨大的嘗試與創(chuàng)新， 但是從整體上看我國數(shù)字技術(shù)的發(fā)展與發(fā)達國家仍有較大差距，有更多的數(shù)字技術(shù)需要不斷創(chuàng)新，數(shù)字技術(shù)的運用突破了人們的想象極限， 使受眾感受到了極致的舞臺藝術(shù)體驗，因此要努力發(fā)揮數(shù)字技術(shù)的力量，不斷嘗試其與藝術(shù)文化領(lǐng)域的通力合作， 夯實舞臺藝術(shù)領(lǐng)域的多元化發(fā)展基礎(chǔ)，讓數(shù)字技術(shù)為舞臺藝術(shù)打開嶄新的畫面，贏得更多的受眾支持。