武漢戰(zhàn)“疫”報道中的“小切口，大主題”
——以楚天都市報攝影專題《疫區(qū)之夜》為例

◎朱熙勇

“如果你的報道不夠好，那是因為你離現(xiàn)場不夠近”。武漢“戰(zhàn)疫”是一場沒有硝煙的戰(zhàn)爭，新冠肺炎傳播速度之快、感染范圍之廣、防控難度之大前所未有。武漢是抗擊疫情主戰(zhàn)場，也是新聞大戰(zhàn)的主戰(zhàn)場，武漢媒體記者理所當(dāng)然成為沖在最前線的“戰(zhàn)士”。廣大攝影師和攝影記者不避風(fēng)險、深入一線，以鏡頭為武器，從不同側(cè)面、不同切口記錄、描繪這一歷史大事件。 在海量的新聞報道中，有的聚焦熱點，聚焦戰(zhàn)疫過程中的重大新聞事件， 有的則是選取火熱大事件背后的小切口，選擇平凡人、平凡事來反映大題材。

以小切口報道大題材的意義

“一滴水里見陽光”“一粒沙里看世界, 半瓣花上說人情”，“以小見大”是寫作中經(jīng)常用到的手法，小切口報道大題材就是運用了“以小見大”的手法,即通過小事反映大的主題，通過細節(jié)展示精神風(fēng)貌，它可以四兩撥千斤,可以見微知著。在新聞攝影中也一樣，攝影記者巧抓小素材來反映一些大的主題,可以取得事半功倍的效果。

正如美國著名攝影師亞瑟·羅斯戴爾所說：當(dāng)你選擇一個城市作為報道對象，你完蛋了；當(dāng)你選擇一個社區(qū)作為報道對象，你很困難；當(dāng)你選擇一個街道作為報道對象，你可以辦到；當(dāng)你選擇一個家庭作為報道對象，你容易多了；當(dāng)你選擇一個人作為報道對象， 你成功了。 ——你當(dāng)然可以有選擇一個城市的雄心，事實上也完全可以辦到，但是，那也得從一個人開始的，從一個細節(jié)開始。

在記者云集的武漢抗疫主戰(zhàn)場， 新聞攝影報道如何出新、出彩，擺脫雷同境地，是需要深入思考的問題。面對大題材，攝影記者不能面面俱到，要學(xué)會取舍，更要另辟蹊徑。

在整個武漢抗疫報道中，攝影記者關(guān)注的方向不盡相同，有的長時間專注某一方面的報道，甚至成為某方面的專家。

人民日報記者、中國攝影家協(xié)會主席李舸逆行武漢，并在武漢‘駐扎’了66 天，與60 多位同仁一道，為白衣執(zhí)甲的4.2 萬名醫(yī)護人員每人拍一張肖像。這個浩大的攝影項目被外界稱作 “為天使造像”，4.2 萬幅肖像是醫(yī)護人員交完班后，在清潔區(qū)休息空間后的一個小空當(dāng)完成的。

武漢的攝影記者金思柳卻以武漢住宅樓的陽臺為舞臺，完成了攝影專題《陽臺上的書畫戰(zhàn)疫》，表現(xiàn)疫情防控期間， 許多宅在家的武漢市民和藝術(shù)工作者用手中的筆和琴作武器，描繪和謳歌戰(zhàn)疫一線的廣大醫(yī)務(wù)工作者、社區(qū)工作者、志愿者、下沉黨員干部及公安民警，向勇士們致敬的感人畫面， 同時也表達了武漢市人民堅決打贏疫情防控阻擊戰(zhàn)的決心。

“武漢保衛(wèi)戰(zhàn)”中，1000 多萬武漢市民宅家隔離76 天，封閉管理如何拍攝宅家抗疫？ 武漢的攝影師胡偉鳴卻以自家陽臺為支點，聚焦的主角是自家對面居民樓，專注每家每戶的陽臺以及透過門窗內(nèi)的點點滴滴， 真實地講述了武漢人的居家隔離生活的故事。 他的攝影專題《宅家抗疫》表現(xiàn)手法獨具一格，起到了“以小見大”的效果。

旅居中國的日本紀錄片導(dǎo)演竹內(nèi)亮拍攝的《好久不見，武漢》6 月26 日上線，2 天后的28 日登上當(dāng)天微博視頻社區(qū)排行版第一位，觀看量達到近1900 萬次。 武漢有一千多萬人，就有一千多萬個故事，每一個人的故事都可能很感人或很精彩，但竹內(nèi)亮僅僅選擇了10 個人、10 個家庭為拍攝對象。 故事看似簡單，誰都可以拍，但是又不是誰都可以拍的出來。 這個作品非常老百姓、非常接地氣，得到武漢市民和世界各地觀眾的認可，這就是真實的武漢。

選擇“疫區(qū)之夜”是一招險棋

一招險棋，形容做某一件事沒有十分的把握，做好了會獲得意想不到的成功，做不好則一事無成，甚至全軍覆沒。在整個武漢抗疫過程中，筆者只專注武漢人民的夜生活、夜經(jīng)濟，醫(yī)院、方艙、隔離點等新聞風(fēng)暴眼都不拍攝，這是一種冒險的行為，將失去記錄許多能夠載入歷史的時刻和畫面。從3 月8 日開始，筆者幾乎每天晚上巡游在武漢大街小巷，堅持拍攝3 小時，記錄從封城到重啟的街頭變化。直到8 月中旬，才基本完成《疫區(qū)之夜》攝影專題的拍攝。

業(yè)內(nèi)把新聞主題視為新聞報道的靈魂， 新聞視角就是新聞報道的眼睛。媒體在做重大主題報道時，往往從小處入手，切忌從大而全、多而雜的角度面面俱到，而忽視了讀者關(guān)注點、興奮點是什么。這個關(guān)注點和興奮點就是百姓關(guān)注的新聞點，這個新聞點就是記者需要的關(guān)注視角，這個新聞視角就是新聞采寫的切入點和著力點。 如何選擇新聞著力點關(guān)系到新聞攝影作品的成敗得失。 筆者兵行險招選擇武漢之夜作為報道的切入點有三個理由。

一是錯過了新聞報道的最佳時機。 所謂報道時機,就是在新聞報道中尋找到的有利于報道獲得良好效果的機會。報道的時機得當(dāng),會引起受眾的興趣和重視。 如果錯過了這個機會,就可能削弱報道應(yīng)有的效果。 元月21 日至2 月23日，筆者被困在廣西整整33 天，在這33 天里，武漢這座千萬級人口的城市，正在經(jīng)歷歷史劇變。 作為攝影記者，在這場武漢抗疫新聞戰(zhàn)中筆者已錯失了最佳報道時機。

二是武漢采取封閉小區(qū)、居家隔離管控，難以挖掘到典型的人和事。 2 月23 日，筆者歷盡千辛萬苦從廣西脫困回到武漢，又被居家隔離行動不便。 此時此刻，武漢疫情防控工作取得階段性成效，疫情蔓延勢頭得到了初步遏制，抗疫局面發(fā)生了積極變化，已由被動戰(zhàn)向主動戰(zhàn)轉(zhuǎn)變。各大媒體開始關(guān)注“你居家隔離，我為你后勤保障”上來了。社區(qū)工作人員、下沉干部、老黨員、志愿者等都化身為“雷鋒”，放棄休息，日夜堅守點。 這些英雄成了各媒體爭相報道的對象，開辟了抗疫新聞大戰(zhàn)的第二戰(zhàn)場。 筆者發(fā)動楚天都市報攝影部的所有攝影記者走基層，下沉到社區(qū)去抓鮮活的新聞。

三是另辟蹊徑，走一條適合自己的道路。另辟蹊徑就是從恰當(dāng)?shù)慕嵌瘸霭l(fā)，抓準報道的新聞價值和傳播價值，找準受眾的關(guān)注點，引起受眾共鳴，使報道更加有深度。

筆者之所以選擇“疫區(qū)之夜”，是因為有千萬人口的武漢無論是封城時、還是解封后以及到了后疫情時代，市民的夜生活均值得關(guān)注，值得長期跟蹤，特別是在國內(nèi)疫情防控取得決定性勝利、國外疫情還處于焦灼狀態(tài)的形勢下，武漢恢復(fù)正常生活的狀態(tài)對比效果更具沖擊力。

五個專題構(gòu)建“疫區(qū)之夜”

當(dāng)“疫區(qū)之夜”確立之后，除了能夠靈敏地覺察到已經(jīng)發(fā)生的新聞外，依然對那些已經(jīng)存在或潛在，但目前尚缺乏新聞價值的線索保持敏感， 時時積累。 只有足夠的素材積累，才能在找到切入點后迅速組合素材，形成專題報道。“疫區(qū)之夜”攝影系列由《封與解》、《武漢封城》、《武漢解封，新寇勿擾》、《地攤主播》、《疫情下的夜經(jīng)濟》5 個專題構(gòu)成：

1.封與解。 6 月12 日18 時，湖北省新冠肺炎疫情防控工作指揮部召開第109 場新聞發(fā)布會。 會上宣布，自6 月13日零時起，湖北省突發(fā)公共衛(wèi)生應(yīng)急響應(yīng)級別由二級響應(yīng)調(diào)整降低至三級，并相應(yīng)調(diào)整優(yōu)化有關(guān)防控措施。 消息發(fā)布后立刻刷屏，降級來之不易，但防疫常態(tài)化還在繼續(xù)加強。

6 月13 日，楚天都市報用兩版來刊發(fā)筆者的攝影專題《封與解》， 作品選取3 月與6 月兩個時間點， 武漢的武漢關(guān)、吉慶街、漢街、保成路夜市四個同一街巷的夜間影像進行對比，從圖中感受“封與解”的不易與欣喜。楚天都市報策劃的圖片報道再現(xiàn)當(dāng)年“大事看楚天”的氣勢。

2.武漢封城。 該專題主要拍攝武漢封城時期和解封初期的武漢市民的夜生活。專題里沒有新冠肺炎感染者，也沒有最可愛的白衣執(zhí)甲，只有普普通通的“守疫人”，以及為1000 萬人居家隔離做生活保障的夜行人。4 月8 日，武漢迎來久違的解封，圖上除了展示在漢街飛奔跳躍的小女孩，但更多的是市民的鎮(zhèn)定，平安健康才是他們最大的心愿。

《武漢封城》獲得好評的一個原因就是片中被拍攝者都很自然，很真誠。

3.武漢解封，新冠勿擾。 該專題拍攝主題是武漢解封之后，武漢的煙火氣慢慢回歸，特別是武漢夜生活的復(fù)蘇。

疫情下有很多人在堅持著，堅持著活力的武漢，堅持著動人的武漢，堅持著不放棄希望的武漢。在這個專題的拍攝中，筆者盡量做到“自然”“真實”“令人感動”。這是一件非常老百姓、非常接地氣的作品。在這組圖片中攝影師不是要塑造英雄，而是要走進日常的武漢，了解和攝影師一樣的普通人的生活。

4.地攤主播。 疫情之下，直播改變世界人民的生活習(xí)慣。隨著疫情的結(jié)束,各行各業(yè)開始復(fù)蘇,國家開始放開地攤經(jīng)濟。 當(dāng)?shù)財偨?jīng)濟遇到直播帶貨，就具有話題性和關(guān)注度。

初夏之夜，復(fù)蘇的大武漢，除了正在回來的那些熟悉的煙火味道， 還有與疫情前不一樣的風(fēng)景。 在江漢路地攤夜市，你會看見有一個小姑娘在直播賣衣服，一個大叔在直播賣鞋子；在保成路地攤夜市，你會看見一個女主播正在直播手機貼膜， 還有人直播賣飾品……馬路牙子成了他們的直播間，過往的車隊人流，為他們支起背景板。 每一個地攤都是一個舞臺，她們就是這里的主角。

5．疫情下的夜經(jīng)濟。 這次疫情為我國的經(jīng)濟帶來了很大沖擊，很多人陷入了就業(yè)危機，企業(yè)陷入經(jīng)營困難。 疫情過后，民生就變成了首要任務(wù)，夜經(jīng)濟、地攤經(jīng)濟對緩解就業(yè)壓力，增加群體收入有著積極意義。 圍繞“地攤經(jīng)濟”崛起，這次鏡頭聚焦到五星級酒店擺攤賣燒烤，精湛的廚藝、干凈的就餐環(huán)境，受到食客追捧。這種新形態(tài)的街頭飲食文化當(dāng)然值得報道。

后疫情時代，如何做好“夜經(jīng)濟”報道

2020 年，新型冠狀病毒，全球正經(jīng)歷動蕩，全世界人民正在努力戰(zhàn)勝病毒。中國控制得早而及時，情況已經(jīng)基本穩(wěn)定，但疫情對我們的生活，特別是經(jīng)濟社會的影響將是長期而巨大的。后疫情時代的夜經(jīng)濟具有全球性，將是全世界記者長期關(guān)注的選題，筆者將繼續(xù)拍攝下去。

2019 年12 月，“夜經(jīng)濟” 一詞入選中國國家語言資源監(jiān)測與研究中心發(fā)布的“2019 年度中國媒體十大新詞語”，發(fā)展夜經(jīng)濟成為各地消費提升的重要舉措。在疫情期間，特別是武漢部分消費需求被抑制甚至“凍結(jié)”，在餐飲等生活服務(wù)行業(yè)中表現(xiàn)尤為突出。 在武漢全民核酸檢查之前，“夜經(jīng)濟”就是“地攤經(jīng)濟”；全民核酸檢測過后，隨著生活服務(wù)業(yè)復(fù)工營業(yè)的全面推進，夜游、夜購、夜娛、夜健、夜讀、夜展等消費都將進一步恢復(fù)，從而全面提振消費市場信心，促進經(jīng)濟的全面復(fù)工復(fù)產(chǎn)。

而隨著疫情逐漸平穩(wěn)，各地防疫狀態(tài)降級，夜經(jīng)濟又成為了消費復(fù)蘇的風(fēng)向標(biāo)。夜經(jīng)濟的復(fù)蘇將是漫長的，值得攝影師銘記，并用相機認真記錄這段不尋常的歷史。