全息投影技術(shù)對(duì)舞臺(tái)表演藝術(shù)的影響分析

焦彥柱 趙寶春

摘 要：隨著科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，現(xiàn)階段的文藝形態(tài)也發(fā)生了多種變化。各式各樣形態(tài)的出現(xiàn)，為人們帶來(lái)了驚艷的感受。在網(wǎng)絡(luò)與數(shù)字化日益發(fā)展的背景下，全息投影技術(shù)愈加被藝術(shù)形態(tài)廣泛應(yīng)用，不僅在影視方面和會(huì)場(chǎng)展覽等工作中有所應(yīng)用，在舞臺(tái)表演藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)的頻率更高。本文以全息投影技術(shù)和舞臺(tái)表演為核心切入點(diǎn)，積極探索全息投影技術(shù)對(duì)舞臺(tái)表演藝術(shù)的實(shí)際影響。

關(guān)鍵詞：全息投影;舞臺(tái)表演;影響

中圖分類號(hào)：TN26;J813 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-3866（2020）21-0-02

一、全息投影促使舞美形式變革

對(duì)于舞臺(tái)美術(shù)來(lái)說(shuō)，它就是舞臺(tái)表演的一種外延內(nèi)容。舞臺(tái)美術(shù)往往要比舞臺(tái)表演本身更獨(dú)立，在必要之際可以單獨(dú)作為一種藝術(shù)門(mén)類，對(duì)整場(chǎng)演出的大局效果有著至關(guān)重要的影響意義。

（一）舞臺(tái)空間的無(wú)限延伸

舞臺(tái)有空間限制，可利用空間較為受限。在應(yīng)用全息投影技術(shù)之前，舞臺(tái)美術(shù)往往都依靠舞臺(tái)道具進(jìn)行設(shè)計(jì)與裝飾，又或者是通過(guò)LED屏幕展示裝飾效果，這些方式實(shí)際上都影響了舞臺(tái)空間效果。電子屏幕呈現(xiàn)出來(lái)的是平面效果，無(wú)法真正展現(xiàn)舞美創(chuàng)作者的靈性與實(shí)際創(chuàng)造力。然而，全息投影技術(shù)的出現(xiàn)恰恰就可以放大舞臺(tái)空間，給觀眾帶來(lái)出人意料的感官體驗(yàn)，令舞臺(tái)空間遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出實(shí)際舞臺(tái)空間的大小，甚至要超出好多倍。此外，也利于舞臺(tái)空間的轉(zhuǎn)變，讓舞臺(tái)美術(shù)布置者的布置工作變得更流暢。例如，我們記憶深刻的2012年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，薩頂頂演唱《萬(wàn)物生》時(shí)，舞臺(tái)美術(shù)堪稱美絕了。該節(jié)目的舞臺(tái)布置就巧妙地應(yīng)用了全息投影技術(shù)，給人帶來(lái)置身于“萬(wàn)物”主題的舞臺(tái)空間，視覺(jué)上顯得舞臺(tái)空間極為深遠(yuǎn)，宛如置身于深林之處，為觀眾帶來(lái)了一種無(wú)限延伸的即視感，充滿了震撼力[1]。

（二）舞臺(tái)表現(xiàn)的無(wú)限可能

全息投影技術(shù)對(duì)舞臺(tái)動(dòng)畫(huà)特效產(chǎn)生了極大影響，為舞臺(tái)動(dòng)畫(huà)效果增加了全新元素，舞臺(tái)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)造性也因此提高，不僅可以設(shè)計(jì)虛擬場(chǎng)景，還可以設(shè)置虛擬人物。例如，在2018年浙江衛(wèi)視跨年晚會(huì)上，林俊杰演唱《丹寧執(zhí)著》的時(shí)候，就有4個(gè)卡通人物為他伴奏，這4個(gè)卡通人物通過(guò)全息投影技術(shù)呈現(xiàn)出立體姿態(tài)，展現(xiàn)了活靈活現(xiàn)的感覺(jué)。伴奏的4個(gè)卡通人物，擁有自己的組合與名字，可以在舞臺(tái)上隨時(shí)與林俊杰進(jìn)行互動(dòng)，就像是四個(gè)鮮活且好動(dòng)的小朋友一樣。虛擬人物投影之所以能夠如此真實(shí)，都是全息投影技術(shù)的功勞。在舞臺(tái)場(chǎng)景布局的創(chuàng)新上看待問(wèn)題，全新投影技術(shù)的應(yīng)用，有效摒棄了傳統(tǒng)舞臺(tái)道具形式，這就意味著即使沒(méi)有任何傳統(tǒng)道具，舞臺(tái)也能呈現(xiàn)出優(yōu)美的布景，為觀眾帶來(lái)更賞心悅目的體驗(yàn)。若想應(yīng)用全息投影技術(shù)順利成像，就需要合理搭配光影。關(guān)于舞臺(tái)布置的所有重點(diǎn)工作，都應(yīng)該放在前期舞臺(tái)裝修與舞臺(tái)設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)中，以便于為后續(xù)舞臺(tái)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換減少不必要的麻煩與阻礙。場(chǎng)景布局的改變，為舞臺(tái)表現(xiàn)帶來(lái)了無(wú)限可能。應(yīng)用全息投影技術(shù)，能夠讓舞臺(tái)三百六十度無(wú)死角，在變化的過(guò)程中有更大的空間，有多種變換模式，能為人們帶來(lái)極大的視覺(jué)沖擊，震撼觀賞者的心靈。

二、全息投影帶來(lái)文藝新特征

（一）舞臺(tái)和觀眾的互動(dòng)特性

在傳統(tǒng)舞臺(tái)的布景過(guò)程中，會(huì)拉開(kāi)舞臺(tái)與觀眾的距離，兩者之間存在一定間隔。有時(shí)候，實(shí)際距離遠(yuǎn)遠(yuǎn)要超出預(yù)想中的距離。在這種情況下，舞臺(tái)上的表演者進(jìn)行表演，常常會(huì)為臺(tái)底下的觀眾帶來(lái)一種“只可遠(yuǎn)觀不可近看”的錯(cuò)覺(jué)，不利于表演者與臺(tái)下觀眾進(jìn)行互動(dòng)，更不利于調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氛圍，常會(huì)給人一種死板的感覺(jué)。然而，在全息投影技術(shù)應(yīng)用后，便可以發(fā)現(xiàn)該技術(shù)完全符合觀眾的新需求，不僅可以有效調(diào)動(dòng)公眾參與舞臺(tái)表演的積極性，同時(shí)又能增強(qiáng)舞臺(tái)的美觀特性，帶來(lái)前所未有的審美體驗(yàn)。例如，在京劇表演藝術(shù)家王佩瑜魚(yú)與擬歌手洛天依進(jìn)行《明月幾時(shí)有》的演唱時(shí)，在演唱結(jié)束后，洛天依可以與現(xiàn)場(chǎng)主持人和嘉賓進(jìn)行交流，就如同站在舞臺(tái)上的是一個(gè)有血有肉的真實(shí)個(gè)體，這完全打破了人們對(duì)舞臺(tái)的常規(guī)認(rèn)知，從而拉近了臺(tái)上與臺(tái)下的距離，營(yíng)造了良性的互動(dòng)氛圍[2]。

（二）天馬行空的創(chuàng)造特性

創(chuàng)造性是支持全息技術(shù)快速發(fā)展的重要?jiǎng)恿Γ枧_(tái)設(shè)計(jì)與舞臺(tái)表演都需要有創(chuàng)造性的幫助。換言之，如果一種藝術(shù)毫無(wú)創(chuàng)造性可言，那么終將被其他優(yōu)秀藝術(shù)所取代。引入全息投影技術(shù)，從根本上擺脫了傳統(tǒng)舞臺(tái)道具的束縛，增強(qiáng)了舞臺(tái)美術(shù)和舞臺(tái)表現(xiàn)力的可能性，讓舞臺(tái)更具活力。在關(guān)閉光影之后，舞臺(tái)藝術(shù)看似十分簡(jiǎn)單，甚至破舊，讓人陷入到一無(wú)所有的絕境中。但一旦光影打開(kāi)之后，整個(gè)舞臺(tái)便就像是一座寶藏，又仿佛一瞬間就掉入了潘多拉魔盒中，無(wú)論是仙女遍地走的仙境還是神秘莫測(cè)的海底世界，通通都能呈現(xiàn)在眼前，而且呈現(xiàn)的那么真實(shí)，給人一種身臨其境的感覺(jué)。

（三）靈性與感性的交融特性

全息投影技術(shù)應(yīng)用在舞臺(tái)表演藝術(shù)中，不只是增強(qiáng)了舞臺(tái)藝術(shù)感性，還增強(qiáng)了舞臺(tái)藝術(shù)靈性。將舞臺(tái)靈性與舞臺(tái)感性高度結(jié)合在一起，令舞臺(tái)設(shè)置有了翻天覆地的變化。舞臺(tái)藝術(shù)的感性美，主要體現(xiàn)在全息投影技術(shù)上，全息投影技術(shù)以獨(dú)特的視覺(jué)沖擊體驗(yàn)，沖擊著觀賞者的心靈，進(jìn)一步展現(xiàn)舞臺(tái)作品所要傳遞的思想。通過(guò)全息投影技術(shù)這種較為直白的方式，淋漓盡致地展現(xiàn)靈性與感性，從而讓觀賞者的內(nèi)心感到震撼，進(jìn)而提升觀賞者對(duì)舞臺(tái)作品的感知力。例如，在2016年遼寧春晚六小齡童表演的節(jié)目《金猴鬧春》之際，通過(guò)全息投影技術(shù)，瞬間就將最原版《西游記》經(jīng)典畫(huà)面充分展現(xiàn)，讓臺(tái)下以及臺(tái)前所有觀賞者的記憶一下就追溯到了經(jīng)典中，思緒萬(wàn)千。與感性美相提并論，舞臺(tái)藝術(shù)的靈性美較為虛幻，靈性美并不只是對(duì)舞臺(tái)作品藝術(shù)效果的鑒賞，舞臺(tái)效果美或者舞臺(tái)效果不美，其實(shí)并沒(méi)有多大意義，關(guān)鍵是能否上升到哲學(xué)層次，是否可以影射出舞臺(tái)外化精神內(nèi)涵，通過(guò)外化精神去審視內(nèi)心世界。

三、全息投影技術(shù)在舞臺(tái)表演藝術(shù)中面臨的問(wèn)題

（一）華麗效果趨于喧賓奪主

站在觀賞者的角度來(lái)看，應(yīng)用全息投影技術(shù)可以打造華麗舞臺(tái)，從視覺(jué)上為舞臺(tái)注入新元素，促使舞臺(tái)更加奢華。打造絢麗多姿的舞臺(tái)，千奇百態(tài)的特效完全沖破了觀眾的視覺(jué)束縛，帶來(lái)全新的視聽(tīng)體驗(yàn)。這種情況，就會(huì)很容易分散觀賞者的精力，讓觀賞者將自身的關(guān)注重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)上，從而忽略了舞臺(tái)表演藝術(shù)本身，這會(huì)為舞臺(tái)表演帶來(lái)很大的阻礙，會(huì)導(dǎo)致越來(lái)越多的人誤解舞臺(tái)表演背后的深層內(nèi)涵，不利于將更完美的舞臺(tái)效果呈現(xiàn)給更多的觀賞者，以及引起觀賞者的心靈共鳴。

（二）技術(shù)欠缺令藝術(shù)質(zhì)量下降

隨著全息投影技術(shù)的普遍應(yīng)用，全息投影技術(shù)對(duì)舞臺(tái)環(huán)境和光線等介質(zhì)提出了更為嚴(yán)格的要求，需要按照相關(guān)原理改變技術(shù)方式，從而彌補(bǔ)全息投影技術(shù)欠缺對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)效果造成的影響。例如，在2015年的春晚中，吉祥物“陽(yáng)陽(yáng)”的出現(xiàn)，本應(yīng)該能夠與觀眾產(chǎn)生密切交流，由愉悅的互動(dòng)營(yíng)造輕松的觀賞氛圍?！瓣?yáng)陽(yáng)”本應(yīng)該是以主持人形象呈現(xiàn)在大家眼前，“陽(yáng)陽(yáng)”創(chuàng)作者的本意就是要增強(qiáng)“陽(yáng)陽(yáng)”的人性化特征，通過(guò)與觀賞者交流、溝通來(lái)活躍現(xiàn)場(chǎng)氛圍。然而，取得的效果確實(shí)很符合“適得其反”這個(gè)詞，不只沒(méi)有為舞臺(tái)表演藝術(shù)效果加分，同時(shí)還讓整個(gè)節(jié)目看著更加枯燥且無(wú)味，嚴(yán)重影響了觀賞者的觀賞欲望，導(dǎo)致春晚口碑有所下降。

（三）過(guò)度重視技術(shù)，忽視審美

作為舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)師，普遍都具備濃厚的美學(xué)功底，并且擁有良好的審美意識(shí)。然而，生活在快速發(fā)展的信息時(shí)代，全息投影技術(shù)出現(xiàn)后，更多依靠電腦軟件等高新技術(shù)，這對(duì)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)師的要求有所提高，既要具備審美觀念，又要有快速適應(yīng)新媒體技術(shù)的能力?，F(xiàn)階段，大多舞美從業(yè)人員對(duì)新技術(shù)的應(yīng)用并不夠熟練，盲目學(xué)習(xí)新技術(shù)，學(xué)習(xí)重點(diǎn)放在華麗特效方面，致使舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)場(chǎng)景千篇一律，毫無(wú)個(gè)性可言。此外，大多舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)師過(guò)度應(yīng)用LED屏幕。LED屏幕的頻繁使用，雖能呈現(xiàn)出色彩絢麗的舞臺(tái)背景，但LED屏幕的亮度在某種意義上還影響了燈光所營(yíng)造的范圍，全屏的絢麗色彩難免會(huì)讓人頭暈?zāi)垦＃M(jìn)一步嚴(yán)重影響了舞臺(tái)藝術(shù)魅力[3]。

（四）高昂的制作成本

目前，全息投影技術(shù)只被少數(shù)發(fā)達(dá)國(guó)家所掌握，這樣一來(lái)也就導(dǎo)致全息投影技術(shù)的制作成本出人意料的昂貴。根據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)研究顯示表明，一個(gè)知名藝人的大型演唱會(huì)所應(yīng)用到的全息投影表演環(huán)節(jié)，往往就會(huì)消耗上千萬(wàn)的資金成本。為此，昂貴的制作成本成了全新技術(shù)在舞臺(tái)表演藝術(shù)中的最大阻礙之一，很多部門(mén)及個(gè)人不能承擔(dān)起這筆資金耗費(fèi)所帶來(lái)的后果。對(duì)于一些舞臺(tái)活動(dòng)的承辦方來(lái)說(shuō)，其不愿意耗費(fèi)大量成本來(lái)支持全息投影技術(shù)的應(yīng)用，畢竟所有舞臺(tái)表演藝術(shù)活動(dòng)都不是一件工序極為簡(jiǎn)單的工作，涉及了大量的流程與環(huán)節(jié)，每一個(gè)環(huán)節(jié)都需要有足夠的資金成本加以保障，如果都將資金成本消耗在全息投影技術(shù)應(yīng)用中，那么對(duì)于整體活動(dòng)來(lái)說(shuō)極為不利。

（五）科研力度不充足

不得不說(shuō)，現(xiàn)階段我國(guó)全息投影技術(shù)主要靠引進(jìn)方式。關(guān)于全息投影技術(shù)的自主研發(fā)力較為薄弱，這在無(wú)形中嚴(yán)重制約了全息投影技術(shù)在我國(guó)各門(mén)類藝術(shù)中的應(yīng)用與發(fā)展。為此，國(guó)家及相關(guān)部門(mén)應(yīng)該加大力度支持全息投影技術(shù)的自主研發(fā)，打破技術(shù)創(chuàng)新停止于表面形式的局面，讓全息投影技術(shù)真正得到創(chuàng)新，進(jìn)而可以更好地服務(wù)于各門(mén)類藝術(shù)發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，全息投影技術(shù)是社會(huì)經(jīng)濟(jì)和科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展下的產(chǎn)物，在舞臺(tái)藝術(shù)表演中充分發(fā)揮了價(jià)值所在。即使現(xiàn)如今的全息投影技術(shù)只是階段性發(fā)展，但該技術(shù)發(fā)展前景一片良好，在不久的將來(lái)，勢(shì)必會(huì)得到快速發(fā)展，從而繼續(xù)引領(lǐng)舞臺(tái)表演藝術(shù)的創(chuàng)新與變革。在科學(xué)技術(shù)手段越來(lái)越先進(jìn)的背景下，全息投影技術(shù)成本會(huì)大大降低，同時(shí)也就可以被大力應(yīng)用到舞臺(tái)表演中。當(dāng)全息投影技術(shù)成本有所降低，全息投影技術(shù)的特性也就會(huì)被廣大創(chuàng)作者所深度挖掘，讓越來(lái)越多的人都能感受到全息投影技術(shù)的浪漫與夢(mèng)幻。

參考文獻(xiàn)：

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