竹笛演奏在民族管弦樂隊(duì)中的運(yùn)用

劉彬

摘 要：竹笛作為民族樂器體系的組成部分，是我國(guó)具有代表性的傳統(tǒng)樂器。在民族管弦樂隊(duì)配合演奏時(shí)，只有把握竹笛在樂隊(duì)中承擔(dān)的責(zé)任和發(fā)揮的作用，才能在演奏中更好地完成配合，帶給觀眾良好的視聽體驗(yàn)，并促進(jìn)民族管弦樂隊(duì)的可持續(xù)發(fā)展。為此，本文分析竹笛演奏在民族管弦樂隊(duì)中發(fā)揮的作用，并依照竹笛演奏的特征，提出竹笛演奏在綿竹管弦樂隊(duì)中的運(yùn)用對(duì)策，以期為民族管弦樂隊(duì)建設(shè)提供幫助，促進(jìn)民族樂的傳承和發(fā)揚(yáng)。

關(guān)鍵詞：竹笛;演奏;民族管弦樂隊(duì)

中圖分類號(hào)：J621文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）25-000-02

竹笛是我國(guó)傳統(tǒng)民族樂器的代表，歷經(jīng)長(zhǎng)久的發(fā)展，在演奏音色方面形成較為顯著的特點(diǎn)，不但能夠完成獨(dú)奏，還可在多種樂器的配合下完成民族樂曲的合奏。在管弦樂隊(duì)體系中，竹笛演奏有著不同的類型，高中低音不同的特點(diǎn)，都為樂隊(duì)帶來表現(xiàn)方面的豐富感和感染力。鑒于竹笛演奏技巧繁多，其具備較大的難度。在配合其他樂器進(jìn)行管弦樂隊(duì)演奏時(shí)，需要演奏者明確自身所發(fā)揮的作用，并把控音色和音律，利用正確的演奏技巧和方式，完成管弦樂隊(duì)的配合演出，并為民族管弦樂隊(duì)的人發(fā)展提供更好的幫助和服務(wù)。[1]

一、竹笛演奏在民族管弦樂隊(duì)中發(fā)揮的主要作用

（一）平衡樂隊(duì)音律和音色

民族管弦樂隊(duì)作為我國(guó)最具民族代表性的團(tuán)隊(duì)，在經(jīng)歷幾十年的發(fā)展和探索，逐漸形成以吹、拉、彈、打擊為主要的四種樂隊(duì)編制。在進(jìn)行樂隊(duì)整體演奏時(shí)，樂隊(duì)所選用的樂器和曲調(diào)多為我國(guó)民族地區(qū)的代表，通過不同樂器的配合，以及不同曲調(diào)形成多元化的音色，來凸顯我國(guó)民族管弦樂隊(duì)的民族性特色。在眾多的演奏樂器中，吹奏型樂器作為音色與音律最能凸顯樂隊(duì)特色的組成，其中竹笛以音色鮮明音律節(jié)奏突出等優(yōu)勢(shì)，在吹奏型樂器中占據(jù)著主要的地位。

（二）為管弦樂隊(duì)帶來裝飾音的輔助

在民族管弦樂隊(duì)演奏中，對(duì)于裝飾音的應(yīng)用，主要在于不同樂曲彈奏者在參與演奏時(shí)，習(xí)慣的添加變奏的裝飾音，使演奏更加飽滿且富有個(gè)性。而由于民族樂曲自身的特征和樂曲發(fā)音形式，決定著竹笛可在管弦樂隊(duì)演奏中豐富樂曲旋律，對(duì)所演奏的樂曲進(jìn)行裝飾和調(diào)整。但是不可忽視的是管弦樂隊(duì)重視不同樂器的配合，因此竹笛裝飾音的使用具有雙面性。具體而言，一方面竹笛作為管弦樂隊(duì)的組成部分，裝飾音的使用可為樂隊(duì)演奏間隙帶來更加豐富的體驗(yàn)，同時(shí)還能夠彌補(bǔ)部分旋律過于簡(jiǎn)單樂曲的缺陷，使整體演奏更加飽滿，不同樂器的配合更加和諧。而另一方面，如果在管弦樂隊(duì)演奏中頻繁的應(yīng)用裝飾音，則會(huì)使整體表演過于浮躁，很難保持不同樂器之間的協(xié)調(diào)，不但影響整體的演奏旋律，還會(huì)使過多的裝飾音占據(jù)主旋律的主導(dǎo)位置，導(dǎo)致音樂表達(dá)不清，對(duì)整體樂曲詮釋不到位。在民族管弦樂隊(duì)演奏中，竹笛所輔助的裝飾音要依照樂曲的旋律和走向進(jìn)行嚴(yán)格的制定，并立足全局為樂曲的演奏提供更好的輔助。[2]

（三）發(fā)揮管弦樂隊(duì)演奏曲的民族性和音樂性

在民族樂曲演奏中，對(duì)于傳統(tǒng)竹笛演奏的定位主要局限于五聲調(diào)和七聲調(diào)，不過隨著音樂市場(chǎng)的變化和發(fā)展，民族管弦樂的建立，我國(guó)民族樂開始與其他類型的樂曲進(jìn)行不同程度的借鑒和融合。竹笛演奏也進(jìn)行形式的改變和創(chuàng)新，滿足不同樂曲演奏的多元化需求。在凸顯管弦樂隊(duì)彈奏民族性方面，竹笛以傳統(tǒng)六孔演奏形式為主，在演奏中更加重視樂曲的民族特性。這種演奏方式更具有特色，但很難滿足當(dāng)代日趨變化的視聽需要。針對(duì)這類問題，竹笛在保持自身民族特性的同時(shí)，開始融合更多西方音樂元素，并對(duì)其進(jìn)行不同程度的改編和創(chuàng)作，使得民族管弦樂隊(duì)在音色和音律方面的民族性得以體現(xiàn)。在凸顯管弦樂隊(duì)演奏音樂性方面，竹笛因?yàn)樽陨碛芍褡哟蛟?，在樂器材質(zhì)上面的特殊性，使其所展示出的音色主要由連續(xù)的單音組成，加之快速的節(jié)奏和音符的變化，很容易給人以律動(dòng)感，為整體管弦樂隊(duì)演奏增添音樂性。竹笛演奏在管弦樂隊(duì)中作用突出，其主要原因是因?yàn)槊褡逡魳费葑鄷r(shí)間過長(zhǎng)，且不同章節(jié)所展示出的內(nèi)容有所差異。只有整體曲目依靠竹笛的點(diǎn)綴才能展示其音樂的律動(dòng)感和跳躍感，并帶動(dòng)樂隊(duì)整體的演奏氛圍，使演奏保持積極的情緒，完成對(duì)樂曲的演繹，并更好地傳達(dá)民族樂曲的民族特性和音樂特性，帶給觀眾更好的視聽體驗(yàn)。[3]

二、竹笛演奏在民族管弦樂隊(duì)中的運(yùn)用對(duì)策

（一）竹笛與民族管弦樂隊(duì)的音色配合

在民族管弦樂隊(duì)演奏中，竹笛演奏主要承擔(dān)樂曲旋律把控部分，在部分樂曲演奏中承擔(dān)和聲和伴奏的責(zé)任。這就要求竹笛演奏在民族管弦樂隊(duì)中的應(yīng)用要更加重視音色的配合，除竹笛承擔(dān)部分獨(dú)奏部分外，竹笛演奏要以更加柔和的音色為主，并把控演奏音量，保持其演奏聲音與主曲調(diào)的和諧，不能凌駕樂曲之上，而是與其他樂曲相互作用，凸顯演奏的合力感。比如整體演奏標(biāo)準(zhǔn)為f時(shí)，竹笛所保持的演奏力度應(yīng)有所降低，通常保持為mf，在與其他樂器進(jìn)行配合時(shí)才能夠保持音色和諧統(tǒng)一。由此可見，在管弦樂隊(duì)中的演奏，不能過于強(qiáng)調(diào)個(gè)體的音色和音量，而是要立足全局，保持整體樂曲演奏的同一性。另外，在民族管弦樂隊(duì)演奏中，由于不同選段所表達(dá)的情緒不同，樂器在演奏中所承擔(dān)角色的切換更為密切，通常為旋律快速轉(zhuǎn)換為伴奏，要求演奏者具備音樂把控力，根據(jù)音色的轉(zhuǎn)變及時(shí)調(diào)整，保持演奏的連續(xù)性。為此在日常練習(xí)中，竹笛演奏者應(yīng)重點(diǎn)體會(huì)角色轉(zhuǎn)變所形成的音色變化，力求在表演中與其他樂器保持和諧，并達(dá)到樂器和民族樂曲的融合。在當(dāng)下大部分民族管弦樂隊(duì)演奏中，竹笛主要分為兩個(gè)獨(dú)立的聲部，并要求二聲部從屬于一聲部，與一聲部的音量和力度保持一致。在音色把控方面，演奏者的氣流不應(yīng)過于急躁，保持氣息的穩(wěn)定，除部分獨(dú)奏環(huán)節(jié)外，在合奏中不能應(yīng)用氣震音等技巧，避免不同樂器之間的音色產(chǎn)生沖突，造成合奏音準(zhǔn)的不和諧，保持樂隊(duì)演奏的統(tǒng)一和共融。

（二）竹笛與民族管弦樂隊(duì)的節(jié)奏融合

民族管弦樂隊(duì)演奏與獨(dú)奏不同，樂隊(duì)不同樂器的配合，以及各聲部之間的交織，需要竹笛演奏者更加客觀的把控樂曲節(jié)奏，減少節(jié)奏的晃動(dòng)，保持民族樂曲演奏的完整性。因此，在竹笛訓(xùn)練中，演奏者首先要了解樂曲的節(jié)奏，并保持小音符聯(lián)系的精準(zhǔn)度。其次，竹笛演奏者要注意演奏發(fā)音的問題，在管弦樂隊(duì)演奏中，竹笛演奏不能保持不間斷，而是需要根據(jù)不同章節(jié)的劃分和聲部的需要進(jìn)行停頓。這就要求對(duì)樂器節(jié)奏的把控到位，保持發(fā)聲的準(zhǔn)確性，避免出現(xiàn)延遲演奏的問題。而要想完成竹笛和管弦樂隊(duì)在節(jié)奏方面的配合，一方面需要竹笛演奏者認(rèn)真傾聽，并跟隨著指揮的節(jié)點(diǎn)，把控音樂的整體節(jié)奏。但進(jìn)入演奏時(shí)能夠快速進(jìn)入其氛圍，保持演奏的流暢度。另一方面，在多個(gè)小節(jié)休拍后，演奏者應(yīng)保持?jǐn)?shù)拍的習(xí)慣，避免在休拍中丟掉部分小節(jié)，保持節(jié)奏與整體樂隊(duì)演奏速度的統(tǒng)一。只有這樣，才能夠在樂隊(duì)指揮的預(yù)示下，快速地進(jìn)入到樂曲中，把握樂曲的節(jié)奏，帶給民族樂曲彈奏呼吸感，并保證各聲部之間的協(xié)作，使整體的表演更加豐富和精彩。

（三）竹笛與民族管弦樂隊(duì)的音準(zhǔn)把控

與管弦樂隊(duì)中的弦樂器不同，竹笛作為一種相對(duì)固定高音樂器，在對(duì)演奏音準(zhǔn)把控中具有較大的空間。在竹笛演奏和練習(xí)中，民族樂曲音準(zhǔn)方面的控制，對(duì)演奏者提出更高的要求。一是需要竹笛演奏者更快速地辨別不同樂器在同音下的音準(zhǔn)，只有在樂隊(duì)演奏中快速的分辨出音準(zhǔn)高低，才能調(diào)整竹笛演奏的音準(zhǔn)，保持不同聲部的相互配合，更高效的完成曲目的彈奏。二是加強(qiáng)調(diào)性音階練習(xí)，使竹笛演奏者保持敏銳的調(diào)性意識(shí)，在遇到部分難以控制的樂曲時(shí)，才能依靠演奏的經(jīng)驗(yàn)，保證彈奏音準(zhǔn)的正確。三是具備控制音準(zhǔn)的彈奏技巧，簡(jiǎn)言之，在樂隊(duì)演奏中遇到音準(zhǔn)較高的問題，需要竹笛演奏者對(duì)風(fēng)門進(jìn)行控制，使整體的彈奏音高有所降低，為其他樂器提供彈奏的參考，完成對(duì)整體音準(zhǔn)的把控。除此之外，音準(zhǔn)的把控不能脫離旋律和和聲，而是要依照十二平均律，在了解樂曲旋律風(fēng)格和調(diào)性后，對(duì)音準(zhǔn)做出不同的調(diào)整。比如，我國(guó)民歌與戲曲都與竹笛演奏有著密切的聯(lián)系，在把握演奏十二平均律的同時(shí)，還要了解民族樂曲的韻味和特征，并兼顧與樂隊(duì)合作的音律，只有更加精準(zhǔn)的調(diào)整音準(zhǔn)，使觀眾感覺不到明顯的音準(zhǔn)差異，才能使樂隊(duì)的演奏更具有感染力，保持民族管弦樂隊(duì)演奏的韻味，帶給聽眾感官的美好體驗(yàn)。

三、結(jié)束語

總而言之，竹笛是我國(guó)民族樂器的代表，也是民族管弦樂隊(duì)演奏中不可或缺的重要組成部分。在不同樂器合作中竹笛以豐富的表現(xiàn)力，以及高亢的旋律為演奏增添色彩，在管弦樂隊(duì)中發(fā)揮著重要的作用。為此，基于竹笛演奏的特征，在管弦樂隊(duì)訓(xùn)練和演奏時(shí)，要明確整體曲調(diào)的特征，把握樂曲的韻味和風(fēng)格，不斷優(yōu)化竹笛演奏的技巧，使得竹笛能夠在樂隊(duì)中凸顯其作用，并獲得更優(yōu)質(zhì)的演奏效果。只有這樣，竹笛這門樂器才能獲得良好的發(fā)展，并形成帶動(dòng)力促進(jìn)民族管弦樂隊(duì)表現(xiàn)力的有效提升。

參考文獻(xiàn)：

[1]石鈺也.50-60年代彈撥樂器在民族管弦樂隊(duì)中的藝術(shù)性融入研究[J].北方音樂，2020（09）：38-39.

[2]姜勇.竹笛在民族管弦樂隊(duì)中的作用[J].黃河之聲，2020（07）：52.

[3]侯長(zhǎng)青.淺談“八孔”竹笛在民族管弦樂隊(duì)中的作用[J].樂器，2018（12）：46-50.