線中的文學(xué)意象研究

白小星 朱娉娉

摘要：文學(xué)意象在文學(xué)創(chuàng)作中具有尤為重要的象征意義，借由具體的“象”體現(xiàn)抽象的“意”，文學(xué)意象挖掘小說(shuō)的隱含之意和體現(xiàn)作者的創(chuàng)作主旨?！毒€》中“牢房”的典型意象反映作者對(duì)女性意識(shí)的覺(jué)醒和救贖途徑的探索。

關(guān)鍵詞：文學(xué)意象;《線》;牢房;女性意識(shí);救贖

維多利亞·希斯洛普（1959-）是英國(guó)當(dāng)代暢銷小說(shuō)家，早期在《星期日電訊報(bào)》、《每日電訊報(bào)》、《婦女專欄》等開(kāi)設(shè)專欄，被譽(yù)為“沒(méi)有著作的著名作家”。小說(shuō)《線》是作者的第三部長(zhǎng)篇小說(shuō)，小說(shuō)以希土戰(zhàn)爭(zhēng)和第二次世界大戰(zhàn)為背景，刻畫(huà)了動(dòng)蕩的社會(huì)背景下各階層的眾生相。除扣人心弦的故事情節(jié)和深刻細(xì)致的人物刻畫(huà)，作者將蘊(yùn)含豐富的文學(xué)意象運(yùn)用于小說(shuō)?！袄畏俊蔽膶W(xué)意象的使用突出了小說(shuō)的主題，升華了小說(shuō)的隱含之意，提升了小說(shuō)的審美價(jià)值。

文學(xué)意象是指文學(xué)作品中借助具體的“象”來(lái)表達(dá)抽象的“意”，“象”是思維的物質(zhì)外殼，是主觀化了的客體物象，而“意”寄托著人的中心情感和思想，承載著作者想要表達(dá)的主題、觀點(diǎn)和意識(shí)。文學(xué)意象成為作者表達(dá)主觀思想的重要渠道，是審美理想形成的高級(jí)形式。對(duì)文學(xué)意象的細(xì)致地解讀會(huì)加強(qiáng)讀者對(duì)作品的理解以及深化對(duì)作品內(nèi)涵的挖掘。作者選取的意越是貼近物象，形成的意象越易于被讀者接受，文本越具有穿透力，由此催生的文本意義越深刻。

《線》中房間作為小說(shuō)的核心意象，超越了常規(guī)的物象意義，在文本中被賦予了“他性”，由此構(gòu)建的牢房意象對(duì)小說(shuō)的情節(jié)發(fā)展和人物塑造起到了重要的作用，借由意象的鋪展作者表達(dá)了對(duì)父權(quán)制和戰(zhàn)爭(zhēng)的抨擊，并贊美了覺(jué)醒和愛(ài)的力量。

一、牢房意象--女性意識(shí)覺(jué)醒的不同命運(yùn)

奧爾加是一個(gè)活在男性權(quán)威下的代表，女性意識(shí)被淹沒(méi)在男性的強(qiáng)權(quán)之下，被剝奪了女性形象的生命力和創(chuàng)造力，成為男性的附屬品，滿足了男權(quán)社會(huì)對(duì)女性的期待和幻想。

奧爾加的丈夫是成功的布料商人科姆尼諾斯，他在海濱的富人區(qū)修建了一棟氣派的別墅，房子不是溫暖的家，而是奧加爾噩夢(mèng)的開(kāi)始。搬進(jìn)新家后，奧爾加患上廣場(chǎng)恐懼癥，過(guò)上足不出戶的生活。房子的意象成為牢房的象征之意，她成為了一名囚徒，丈夫成了一名獄警，掌控她的全部生活，衣服、配飾、社交和對(duì)兒子未來(lái)的計(jì)劃。失去自由的奧爾加整日在窗戶邊凝視廣場(chǎng)上來(lái)來(lái)往往的人群，渴望融入鮮活生動(dòng)的生活，但是她無(wú)力沖破這間牢房，“身體被囚禁在四壁中，心靈更被囚禁在皮囊下”①甚至在丈夫去世后，她依然無(wú)鐐自囚，不再出門(mén)，直到大地震爆發(fā)，她被壓死在牢房的斷壁殘?jiān)?。房間的牢房意象在奧爾加之死中得以突顯，她被壓死在了男權(quán)社會(huì)對(duì)女人的踐踏里，突出作者對(duì)其命運(yùn)和遭遇的同情?！拔膶W(xué)意象從現(xiàn)實(shí)空間、物理空間中解放出來(lái)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)自身客觀物性的超越，完成了藝術(shù)審美上的變形?！雹?/p>

小說(shuō)另一位女主人公卡捷琳娜在逃亡中與母親走失，戰(zhàn)爭(zhēng)讓她失去了遮風(fēng)避雨的房子，更失去了母親溫暖的懷抱。然而卡捷琳娜依靠自己的勞動(dòng)和智慧創(chuàng)造財(cái)富，勇敢地挑戰(zhàn)男性權(quán)威，成為小說(shuō)里沖出牢房意象的新女性。她也有一段不幸福的婚姻，她的丈夫古爾古利斯與德國(guó)納粹分子相勾結(jié)，出賣(mài)革命同胞，進(jìn)而以極為低廉的價(jià)格獲得猶太商人莫雷諾的廠房。作者將他們的婚房描述為“房子坐南朝北，窗戶很小，掛著厚重的窗簾?！雹酃艩柟爬箞?zhí)意不讓家具見(jiàn)光，要求妻子緊閉門(mén)窗，屋子里一年到頭黑乎乎的，更過(guò)分的是他不允許卡捷琳娜回工廠上班。為了進(jìn)一步操控卡捷琳娜，他從工廠帶回自己中意的布料，要求卡捷琳娜按照自己的喜好裝扮?？ń萘漳仁チ斯ぷ鞯臋C(jī)會(huì)，失去了展示真實(shí)自我的機(jī)會(huì)，空曠的房子、狹小緊閉的窗子、強(qiáng)制的丈夫，卡捷琳娜也成了男權(quán)社會(huì)牢房中的囚徒。

然而她并沒(méi)有放棄對(duì)自我的追求，得知丈夫私通德國(guó)人、心上人迪米特里依然活著，自己懷上迪米特里的孩子后，卡捷琳娜決定重新謀劃。她每天為丈夫精心準(zhǔn)備厚重的油脂、膩人的甜品，終于丈夫因心臟病而死去。根據(jù)遺囑，丈夫的侄子繼承了位于索卡拉托斯街的房子，卡捷琳娜用精心謀劃和精湛的廚藝為自己找到一把打開(kāi)婚姻牢房的枷鎖。女性意識(shí)的覺(jué)醒后的卡捷琳娜沖破婚姻和命運(yùn)的牢房的意象，回到主宰者的位置。沖出牢房的動(dòng)作，使得卡捷琳娜的新女性形象更加鮮明，更加富有藝術(shù)的感染力，更有張力地勾勒出作者期待的新女性形象。

借用牢房意象，維多利亞？希斯羅普塑造了兩位命運(yùn)迥異的女性，作者公正地反映了當(dāng)時(shí)女性的生存環(huán)境，那時(shí)的女性多依附于男人而生活，被動(dòng)地成為男權(quán)社會(huì)牢房中的依附者。然而，作者通過(guò)新女性形象地塑造，寄托了新女性敢于反抗男性權(quán)威的希望，寄托作者對(duì)女性走出婚姻牢房的希望。

二、牢房意象--救贖途徑的探索

迪米特里是科姆尼諾斯和奧爾加孩子，在孩子出生之后，父親關(guān)心的是孩子是否有什么身體上的缺陷，得到非常健康的確認(rèn)后，“科姆尼諾斯?jié)M意地離開(kāi)了房間。他還有生意要去忙?！雹芨赣H對(duì)孩子的期待是長(zhǎng)大后學(xué)習(xí)法律，成為生意上的得力助手。

迪米特里自幼在伊里尼街長(zhǎng)大，父親修復(fù)了海濱的大房子準(zhǔn)備搬家前，一想到要搬進(jìn)那座大房子，和陌生的父親生活在一起，迪米特里感到恐懼。搬離伊里尼街時(shí)，“男孩允許媽媽牽著他的手一路走去，也從此離開(kāi)了快樂(lè)的家?！雹莅徇M(jìn)大房子后，他目睹父親對(duì)母親的漠視、控制和武力，牢房的意象再次禁錮了這個(gè)孩童，然而他從小在心里就埋下了反抗的種子。他沒(méi)有遵從父親的意愿學(xué)習(xí)法律，成為父親事業(yè)的接班人，而是遵從自己的意愿學(xué)習(xí)醫(yī)學(xué)。這個(gè)反抗的舉動(dòng)是迪米特里探尋救贖之路的開(kāi)始，他以為反抗父親的強(qiáng)權(quán)，走出家庭的牢籠就完成了救贖。然而家庭的禁錮并沒(méi)有隨著自己走上社會(huì)，離開(kāi)父親就結(jié)束。

他參加革命軍以保衛(wèi)祖國(guó)，反抗之路并不順利。他并不是堅(jiān)定的共產(chǎn)主義者，遭遇圍追堵截、身陷食不果腹的境地，飽受思鄉(xiāng)之情困擾時(shí)，“他寧死也不愿意還鄉(xiāng)，因?yàn)槟菬o(wú)異于承認(rèn)自己的失敗。在父親面前，在這個(gè)他打心眼里蔑視的人面前喪失自尊，簡(jiǎn)直無(wú)法想象。”⑥至此，迪米特里也沒(méi)有明白對(duì)父親的抗?fàn)?，走一條與父親期待完全不同的道路，并不能完成自我救贖。

迪米特里被捕入獄，牢房意象由含義之象，過(guò)渡成為作者和盤(pán)突出的審美表現(xiàn)，以寄托作者更深遠(yuǎn)的情感和期待。作者通過(guò)迪米特里被捕入獄，進(jìn)入實(shí)體牢房的情節(jié)，試圖告訴讀者自我救贖無(wú)法通過(guò)外部斗爭(zhēng)完成。

得知父親的死訊，迪米特里主動(dòng)要求簽署聲明，“對(duì)父親的仇恨一直是他心頭的重負(fù)，現(xiàn)在終于放下了?！雹吆炇饏f(xié)議時(shí)，迪米特里感受到超然事外的感覺(jué)。

作者通過(guò)精妙的情節(jié)設(shè)置，將迪米特里從家中囚禁其自由和靈魂的隱性牢房，轉(zhuǎn)入真正的能夠囚禁其軀體自由的顯性牢房。迪米特里輾轉(zhuǎn)于各個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，名義上是與不同政治勢(shì)力的斗爭(zhēng)，而實(shí)際上他真正的敵人只有一個(gè)：他的父親。

父親在世時(shí)，迪米特里的一直在尋找沖破無(wú)形牢房的途徑，直至鋃鐺入獄才發(fā)現(xiàn)，對(duì)抗和斗爭(zhēng)并沒(méi)有給他帶來(lái)渴望的解脫、自由和釋放，而是在不停地沖突中幻滅和失望，他的勁敵永遠(yuǎn)不是外在的敵人，而是心中對(duì)父親權(quán)威的憤恨。

父親去世后，他放下對(duì)恨的執(zhí)念，不再畫(huà)地為牢，選擇愛(ài)，選擇責(zé)任，選擇回歸現(xiàn)實(shí)生活。在后半生平淡的生活中，努力愛(ài)著家庭成員，支撐起家庭的責(zé)任，從而在平淡中實(shí)現(xiàn)自我救贖。

三、結(jié)語(yǔ)

借由牢房意象，維多利亞？希斯洛普在小說(shuō)中塑造了形形色色身處牢房囚禁中的人物，其中奧爾加在男權(quán)的淫威和自我放棄中被牢房置于死地;卡捷琳娜憑借女性意識(shí)的覺(jué)醒，成功地沖出牢房，找到歸屬和愛(ài);多次失敗的嘗試后，迪米特里走出心牢，放下仇恨，回歸愛(ài)和生活。

由此可見(jiàn)，維多利亞？希斯洛普用高超的寫(xiě)作技巧，將戰(zhàn)爭(zhēng)、牢房、命運(yùn)等復(fù)雜主題雜糅在一起，營(yíng)造出深刻的意境，傳遞作者真正的希望和哲學(xué)思考。

參考文獻(xiàn)：

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[2]?? 包愛(ài)軍.文學(xué)意象的本體論[J].揚(yáng)州師范學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）：1991年第1 期.33頁(yè)

作者簡(jiǎn)介：

白小星：（1980--），女，安徽合肥人，助教，畢業(yè)于安徽大學(xué)，研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)、英語(yǔ)教學(xué)，安徽省合肥市安徽工業(yè)經(jīng)濟(jì)職業(yè)技術(shù)學(xué)院.

朱娉娉：（1980--），女，安徽合肥人，講師，畢業(yè)于安徽師范大學(xué)，研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)、英語(yǔ)教學(xué)，安徽省合肥市安徽工業(yè)經(jīng)濟(jì)職業(yè)技術(shù)學(xué)院.