中國綜藝電影的現(xiàn)狀與前瞻

陳光

【摘 要】近年來，真人秀節(jié)目火爆電視銀屏。在真人秀節(jié)目高收視率的推動(dòng)下，綜藝電影出現(xiàn)在大銀幕上。作為一種新的電影類型，綜藝電影不僅取得了高票房，還在一時(shí)間內(nèi)成為了觀眾們極力追捧的電影?！栋职秩ツ膬骸?、《奔跑吧兄弟》、《極限挑戰(zhàn)之皇家寶藏》這幾部電影的上映，都取得了優(yōu)異的票房。但在高票房的推動(dòng)下，后續(xù)生產(chǎn)的綜藝電影卻票房慘淡。綜藝電影在中國電影產(chǎn)業(yè)中的曇花一現(xiàn)，引起了外界的不同聲音。在這些不同聲音的影響下和綜藝電影遇阻的現(xiàn)狀下，可以發(fā)現(xiàn)綜藝電影存在優(yōu)點(diǎn)也存在短板。綜藝電影面臨停產(chǎn)的危機(jī)，到底應(yīng)該何去何從？為了謀求綜藝電影的持續(xù)發(fā)展，就必須補(bǔ)足短板、大力改革和學(xué)習(xí)，不斷改善綜藝電影的不足，更好地發(fā)揮綜藝電影的優(yōu)勢，讓綜藝電影成為中國電影中不可缺少的一部分。

【關(guān)鍵詞】綜藝電影;火爆銀屏;真人秀;前瞻

中圖分類號(hào)：J9? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）30-0139-02

近幾年綜藝節(jié)目中真人秀節(jié)目的出現(xiàn)，一時(shí)間火爆了電視銀屏。2014年春節(jié)改編自綜藝節(jié)目《爸爸去哪兒》的綜藝大電影《爸爸去哪兒》橫空出世，上映不久就取得了近7億的高票房，一時(shí)間轟動(dòng)了整個(gè)中國電影市場。接著上映的綜藝電影《奔跑吧兄弟》用時(shí)6天拍攝，投入2000萬的成本，上映也取得了約4億的票房神話。而《極限挑戰(zhàn)之皇家寶藏》也獲得了約1.26億的票房……綜藝電影在春節(jié)這個(gè)電影扎堆的賀歲檔階段可謂是大放異彩。這幾部電影的高票房對(duì)于中國電影產(chǎn)業(yè)帶來了重要的影響。新的電影類型的出現(xiàn)，大大地豐富了中國電影的類型。這種新類型電影是如何出現(xiàn)的？未來綜藝電影的發(fā)展又將何去何從？對(duì)相關(guān)問題的研究刻不容緩。

一、中國綜藝電影的基本特點(diǎn)和外界不同的聲音

綜藝電影的出現(xiàn)給中國原有的電影產(chǎn)業(yè)帶來了極大的沖擊，在豐富電影類型的同時(shí)，其高票房的收益也讓中國電影人為之振振有詞。在外界不同的聲音下，綜藝電影到底應(yīng)該何去何從？綜藝電影的基本特點(diǎn)是不同于其他電影類型的，這也是綜藝電影引發(fā)不同聲音和取得高票房的根本原因。綜藝電影由開門紅到走下坡路到底經(jīng)歷了什么？在不同的聲音下，綜藝電影到底具備哪些優(yōu)點(diǎn)和致命短板？

綜藝電影由出現(xiàn)到發(fā)展至今，現(xiàn)狀到底如何？筆者以高票房崛起的電影《爸爸去哪兒》為例，說明綜藝電影火爆銀屏的根本原因。

1.延續(xù)綜藝節(jié)目中的基本游戲規(guī)則，借助粉絲效應(yīng)?！栋职秩ツ膬骸冯娪爸幸琅f延續(xù)節(jié)目形式，明星爸爸帶著星二代來到陌生的地方，進(jìn)行為時(shí)兩天的當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗生活體驗(yàn)。在綜藝節(jié)目中保留下來的基本流程，讓觀眾對(duì)節(jié)目的意猶未盡發(fā)展到電影中來。套用原有的綜藝節(jié)目形式，可以省去大部分的電影拍攝前期工作。綜藝節(jié)目的收視率又可以極大地保證電影的票房。借助粉絲效應(yīng)的宣傳方式，既可以省去大部分的宣傳費(fèi)用和精力，又可以保證做到最大范圍、最大力度的宣傳。

2.電影拍攝方法簡單、周期短，制作費(fèi)用低。綜藝電影在拍攝期間多使用綜藝節(jié)目的拍攝手法，100多個(gè)機(jī)位同時(shí)拍攝，確保記錄明星最真實(shí)的行為和感受，所以電影中運(yùn)用的拍攝手段極少，因而拍攝的周期相對(duì)較短。再者，綜藝電影的后期剪輯多使用將精彩的鏡頭串聯(lián)到一起的手法，很少使用蒙太奇或其他剪輯方式，而為了保證拍攝的真實(shí)性，后期剪輯也很少使用特效或其他技術(shù)，所以剪輯時(shí)間也相對(duì)較短。因?yàn)榫C藝電影《爸爸去哪兒》以星爸和萌娃作為電影中的主要人物，所以演員上人數(shù)較少，電影中的情節(jié)設(shè)定是為時(shí)兩天的生活體驗(yàn)，所以拍攝時(shí)間相對(duì)較短，相對(duì)于其他電影，綜藝電影不需要宏大的場景和完美的特效，所以制作費(fèi)用就大大降低了，節(jié)省了人力、物力、財(cái)力。

3.精準(zhǔn)的檔期定位，合家歡賣弄感情牌。綜藝電影多選在賀歲時(shí)上映，而在春節(jié)這個(gè)中國人團(tuán)圓歡聚的節(jié)日里上映，無疑是在打感情牌。在快節(jié)奏的生活中，父母幾乎沒有時(shí)間陪伴孩子，隨著孩子一天天長大，父母陪伴的時(shí)間也就越來越少，這已經(jīng)成為新時(shí)代在父母快節(jié)奏的工作生活下出現(xiàn)的忽視孩子成長和教育的重要問題?！栋职秩ツ膬骸反箅娪盁o疑是對(duì)家長和孩子進(jìn)行愛的交流和傳遞。所以綜藝電影選取好的上映時(shí)間也是高票房的一大保證。

綜藝電影的強(qiáng)勢崛起，一時(shí)間沖擊了中國電影市場，業(yè)內(nèi)外的人都開始關(guān)注綜藝電影市場，然而在驚艷了整個(gè)電影市場后，綜藝電影也迎來了瓶頸期?！栋职秩ツ膬骸返?億高票房讓許多綜藝節(jié)目仿佛看到了商機(jī)，于是陸續(xù)有越來越多的綜藝電影出現(xiàn)在了電影院。綜藝電影盡管票房高得離奇，但外界的評(píng)價(jià)卻是兩極分化。以上提及的幾部作品中，除了《爸爸去哪兒》取得了高票房和高口碑外，其他幾部綜藝電影顯然是票房與大眾口碑不成正比的，特別是《奔跑吧兄弟》大電影，在當(dāng)年臨近春節(jié)時(shí)期上映，卻拿下了豆瓣和時(shí)光網(wǎng)站上的超低分，顯而易見，這是先天電影屬性問題與后期問題引發(fā)的必然結(jié)果。到底是觀眾對(duì)綜藝電影已經(jīng)視覺疲勞，還是一味地套用綜藝節(jié)目使電影沒有新意千篇一律，這個(gè)問題值得深思。

1.電影的外衣，綜藝節(jié)目的內(nèi)核

綜藝電影大部分的敘事情節(jié)都照搬綜藝節(jié)目的基本流程，顯然創(chuàng)新能力和敘事能力不足，缺乏故事情節(jié)上的新意和創(chuàng)意，包括人物定位、表現(xiàn)形式、游戲設(shè)定等基本上都是從綜藝節(jié)目中延續(xù)下來的。正因?yàn)榇?，所以綜藝電影存在許多先天性的原始問題，如《爸爸去哪兒2》中的“蘿卜蹲”和“吸管接力”等游戲，不僅在《爸爸去哪兒》綜藝節(jié)目里被多次運(yùn)用，還在《奔跑吧兄弟》綜藝節(jié)目中多次被用到，后來乃至在《快樂大本營》綜藝節(jié)目中也被明星嘉賓多次玩過。所以在《爸爸去哪兒2》中當(dāng)村長李銳宣布游戲名稱和游戲規(guī)則時(shí)，連參與的明星嘉賓都明顯流露出了厭倦和反感的神色。當(dāng)綜藝大電影再次使用老舊的游戲項(xiàng)目時(shí)，不免給人以“炒冷飯”之感。以此體現(xiàn)出綜藝電影一直照搬綜藝節(jié)目中出現(xiàn)過的俗套的情節(jié)設(shè)定，不僅缺乏創(chuàng)新，更讓觀眾漸漸失去了觀看綜藝電影的好奇心，從而產(chǎn)生審美疲勞，讓觀眾失去觀看的信心。

2.電影屬性不突出，“快餐式”一次性消費(fèi)

綜藝電影與其他類型的電影最大的區(qū)別在于，電影屬性不突出、敘事性不強(qiáng)。在某種意義上，綜藝電影也就是一期加長版的綜藝節(jié)目，更甚者還不如綜藝節(jié)目時(shí)間長，更多的是讓觀眾開心一笑，很少能給人以深刻的道理和啟發(fā)。綜藝電影又區(qū)別于商業(yè)電影，商業(yè)電影一般有相對(duì)較新穎的故事架構(gòu)，所以將節(jié)目中的游戲設(shè)置當(dāng)作故事架構(gòu)，使得綜藝電影基本上沒有完整的故事可言。“快餐式”一次性消費(fèi)是指綜藝電影上映后，雖然剛開始票房較高，但明顯后力不足，上映時(shí)間較短。然而許多叫好又叫座的商業(yè)電影都會(huì)上映較長的時(shí)間，而且許多帶有深刻意義的精彩故事都會(huì)使得觀眾多次觀看。綜藝電影就如綜藝節(jié)目一般，無法讓觀眾有再次觀看或是深層次探究的意義。

3.缺乏藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值

電影作為傳播主流文化和先進(jìn)思想的重要途徑，不僅是文化繁榮的體現(xiàn)，更是推動(dòng)文化交流、思想進(jìn)步的重要手段。所以一部好的電影，無疑是對(duì)某個(gè)社會(huì)背景下的文化和思想的最好體現(xiàn)。電影是人類文明的最好表現(xiàn)形式和提升方式之一。但綜藝電影缺乏電影本身的藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值，說白了，綜藝電影帶給觀眾的值得深刻反思的深層概念很少很少。娛樂大眾的傾向使其更趨向于商業(yè)電影，但本質(zhì)上卻又區(qū)別于商業(yè)電影，商業(yè)電影中絢麗的特效技術(shù)和美輪美奐的剪輯方式是時(shí)代發(fā)展的一種體現(xiàn)。而綜藝電影并不具備強(qiáng)大的電影剪輯和制作團(tuán)隊(duì)，一味地以記錄的方式進(jìn)行剪輯和拍攝，消費(fèi)明星粉絲群體，使電影嚴(yán)重缺乏藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值。

二、綜藝電影發(fā)展路徑探尋

綜藝電影要想繼續(xù)出現(xiàn)在大眾的視野中，要想促進(jìn)中國電影產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步，就必須拋棄原有的模式;要想繼續(xù)發(fā)展，在激烈的中國電影市場中占有一席之位，就必須進(jìn)行改革和創(chuàng)新。

（一）創(chuàng)作全新的完整的故事，加強(qiáng)敘事性

電影重在講故事，講一個(gè)好的故事對(duì)于觀眾來說是意義深刻的。所以綜藝電影既要堅(jiān)持從綜藝節(jié)目中來，又要有全新的完整的故事。原有的綜藝節(jié)目雖然每一期都會(huì)有一個(gè)主題，但注重的是節(jié)目效果和游戲設(shè)定，而非敘事性。但綜藝電影要有自己的故事性和敘事性，要有全新的人物形象，用真摯的情感去打動(dòng)觀眾，去引起觀眾的共鳴和認(rèn)同。全新的故事并不是完全脫離綜藝節(jié)目，可以在主題立意上表達(dá)和綜藝節(jié)目一樣的思想，但更多的是通過故事的敘述來表達(dá)而不是游戲環(huán)節(jié)的設(shè)定。

（二）提高文化價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值

電影都有一定的文化價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，電影是文化傳播的重要方式，更是國際文化交流的重要手段。一部好的電影一定是某個(gè)時(shí)代背景下文化、經(jīng)濟(jì)的重要體現(xiàn)。綜藝電影在消費(fèi)粉絲經(jīng)濟(jì)、一味追求娛樂性的同時(shí)，更應(yīng)該注重文化的傳播，體現(xiàn)21世紀(jì)下科技文明和藝術(shù)發(fā)展的完美融合，展現(xiàn)中國源遠(yuǎn)流長的文化底蘊(yùn)和新時(shí)代下不斷創(chuàng)新的電影理念，讓綜藝電影在娛樂的同時(shí)能傳播優(yōu)秀的文化和向上的民族精神，從而提高綜藝電影的文化價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，讓觀眾在看過之后還想反復(fù)觀看。

（三）突出電影屬性，尊重觀眾，良心制作

一部電影上映，要經(jīng)歷至少3個(gè)月的制作周期，但拍攝一部綜藝電影可能只需要1個(gè)星期，剪輯可能只需要2個(gè)星期。同樣是在影院上映，讓觀眾消費(fèi)去觀看，綜藝電影的誠意顯然不如其他類型的電影。如果說一部綜藝電影只相當(dāng)于一期綜藝節(jié)目，那為什么還要花錢去電影院觀看。所以無論是拍攝周期還是剪輯周期，都應(yīng)該更多地體現(xiàn)出對(duì)觀眾的尊重，良心制作，突出電影屬性，讓觀眾看見綜藝電影的誠意。

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