久石讓音樂和聲進(jìn)行技法分析

王小雨

【摘 要】久石讓是當(dāng)代極具影響力的作曲家、鋼琴家和指揮家，他的音樂融合了西方與東方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代等多種因素，總體風(fēng)格清新冷峻，簡(jiǎn)約又不失內(nèi)涵。他創(chuàng)作的鋼琴音樂在音色單一的條件下仍然能夠保持樂曲的“新鮮感”，這其中和聲的運(yùn)用起到了不可替代的作用，本文將以他的《鋼琴故事》系列專輯為主，著重探究其音樂創(chuàng)作中的和聲進(jìn)行手法。

【關(guān)鍵詞】久石讓;和聲進(jìn)行;鋼琴音樂;風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J657 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）30-0080-02

1950年12月6日，久石讓出生于日本的長(zhǎng)野縣，是日本著名的作曲家、鋼琴家，也是日本著名動(dòng)畫導(dǎo)演宮崎駿的御用配樂大師，他為《龍貓》、《千與千尋》、《借東西的小人阿莉埃蒂》、《天空之城》等動(dòng)漫創(chuàng)作的配樂都是大家耳熟能詳?shù)慕?jīng)典。除了為日本動(dòng)漫配樂，近年來久石讓也為許多中國(guó)的電視電影作品進(jìn)行配樂，比如《情癲大圣》、《姨媽的后現(xiàn)代生活》等等。他清新又不庸俗的和聲編配手法，使得他的音樂不僅動(dòng)聽，還具有值得研究的深層內(nèi)涵。

久石讓與音樂的初遇是在他4歲那年，他在4歲時(shí)跟隨日本的音樂教育家鈴木鎮(zhèn)一學(xué)習(xí)小提琴，打下了深厚的古典音樂基礎(chǔ)。之后他在中學(xué)擔(dān)任學(xué)校演奏部的小號(hào)手，也是在此時(shí)，作曲的念頭在他心里萌發(fā)。1969年，久石讓考入了日本國(guó)立音樂大學(xué)作曲科，這時(shí)極簡(jiǎn)音樂進(jìn)入到久石讓的世界里（極簡(jiǎn)音樂就是運(yùn)用盡量少的音樂材料，用一種重復(fù)的手法，在重復(fù)中逐漸變化音樂材料，使之不斷發(fā)展和延續(xù)）。大學(xué)期間，久石讓受到極簡(jiǎn)音樂很大的影響，并以現(xiàn)代極簡(jiǎn)音樂為起點(diǎn)創(chuàng)作了許多作品。由于久石讓的音樂學(xué)習(xí)經(jīng)歷和濃厚的音樂興趣，使得他的作品既有古典音樂的傳統(tǒng)美，又有現(xiàn)代音樂的潮流感，既有東方音樂的民族風(fēng)格，又有西方爵士樂的前衛(wèi)風(fēng)格，正如久石讓自己所說：“作曲需要的是符合邏輯的思考，以及驟然閃現(xiàn)的靈感。曾經(jīng)學(xué)過什么、體驗(yàn)過什么，能逐漸構(gòu)成創(chuàng)作的血肉，這些都存在于邏輯思考的本質(zhì)之中[1]?！?/p>

在久石讓眾多的音樂作品中，絕大部分樂曲都是用鋼琴演奏的，可見鋼琴在久石讓的音樂世界中的重要性。1988年，久石讓發(fā)行了他的第一張鋼琴演奏專輯《Piano Stories》，之后又陸續(xù)發(fā)表了三張以鋼琴演奏為主的音樂專輯，并成為了《鋼琴故事》系列，這些鋼琴音樂是許多古典鋼琴學(xué)習(xí)者通往流行音樂的啟蒙音樂，久石讓巧妙的和聲進(jìn)行技法幾乎都包含在其中。學(xué)習(xí)久石讓鋼琴音樂的和聲進(jìn)行技法，不僅是對(duì)音樂的一次體驗(yàn)，也是跨越空間的一次學(xué)習(xí)和嘗試，這對(duì)于我們以后的音樂學(xué)習(xí)和創(chuàng)作都有重要意義。

一、“五度循環(huán)鏈”式的和聲進(jìn)行

所謂“五度循環(huán)鏈”就是將調(diào)內(nèi)所有的和弦按照下行五度的根音關(guān)系進(jìn)行連接，這個(gè)五度鏈開始于主和弦并以主和弦結(jié)束[2]。如譜例所示，該樂句的和聲進(jìn)行為“五度循環(huán)鏈”式的下行五度進(jìn)行。這種進(jìn)行的和聲力度非常強(qiáng)，它在某種程度上暗示了樂曲的調(diào)性。該譜例樂句的和聲進(jìn)行用首調(diào)羅馬數(shù)字標(biāo)記為Ⅵ（Ⅰ）-Ⅳ-Ⅶ-Ⅲ-Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ，是典型的“五度循環(huán)鏈”模式，而有一點(diǎn)不同的是，“五度循環(huán)鏈”式的和聲進(jìn)行通常會(huì)用在小調(diào)的和聲進(jìn)行中，而該樂句卻用在了大調(diào)的和聲進(jìn)行中。譜例的第一小節(jié)為E大調(diào)的六級(jí)和弦，同時(shí)也是#c小調(diào)的一級(jí)和弦，所以從某種角度來說也符合“五度循環(huán)鏈”從主和弦開始到主和弦結(jié)束的概念，只是變?yōu)閺男≌{(diào)的主和弦開始進(jìn)行到了大調(diào)的主和弦結(jié)尾，這種大膽的改變使樂曲大調(diào)的明亮色彩中又透露出一絲小調(diào)的柔和，這也是久石讓音樂與流行音樂不同的一點(diǎn)，讓聽眾有一種“眼前一亮”的新鮮感受。

二、和聲模進(jìn)

和聲模進(jìn)是在不同的音高上重復(fù)出現(xiàn)相同的和聲進(jìn)行模式[3]。和聲模進(jìn)包含嚴(yán)格模進(jìn)和首調(diào)模進(jìn)等形式。

如譜例，該樂句調(diào)性為bA大調(diào)，在第二小節(jié)，作曲者分別在三個(gè)旋律音上配置了三個(gè)和聲，其和聲進(jìn)行用功能符號(hào)標(biāo)記為Ab/Eb-Edim7-Fm，不難看出，第二小節(jié)的低音以平行八度的模式呈半音級(jí)進(jìn)式上行，右手則以四度疊加三度的模式級(jí)進(jìn)下行，該進(jìn)行類似傳統(tǒng)和聲的經(jīng)過式，但又不同，而是典型的和聲模進(jìn)。左手的還原E又揭示了它嚴(yán)格模進(jìn)的形式特點(diǎn)，這樣的模進(jìn)方式往往會(huì)導(dǎo)致轉(zhuǎn)調(diào)的出現(xiàn)，而本樂句的變化還原僅出現(xiàn)在進(jìn)行的中間，在結(jié)尾處依舊是原調(diào)和弦，并且在樂句的右手部分使用的是自然音的模進(jìn)，大大削弱了左手變化低音所產(chǎn)生的不協(xié)和感，這樣的配置使得樂曲僅僅只是出現(xiàn)了短暫的離調(diào)效果，屬于一種色彩的點(diǎn)綴。在和弦連接方面，久石讓在左手的配置中使用了傳統(tǒng)和聲所禁忌的平行八度進(jìn)行，傳統(tǒng)和聲認(rèn)為，平行八度的和聲進(jìn)行太過空洞，會(huì)使和聲的進(jìn)行聽起來單調(diào)乏味，而久石讓卻大膽地打破了這種禁忌，他通過對(duì)右手和弦性質(zhì)的設(shè)計(jì)安排，形成了大三——減七——小三的和弦性質(zhì)，又通過中間的還原E和七和弦自帶的不穩(wěn)定性質(zhì)，加強(qiáng)了旋律進(jìn)行的傾向性，極大地滿足了聽眾對(duì)音響效果的“期待感”。

三、多變的調(diào)性

（一）轉(zhuǎn)調(diào)

久石讓對(duì)待調(diào)性的觀念大膽而創(chuàng)新，他的音樂很少有單一調(diào)性，大多數(shù)都會(huì)在中間轉(zhuǎn)調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)次數(shù)通常為3-5次，甚至?xí)?。他的轉(zhuǎn)調(diào)手法并不是傳統(tǒng)和聲的平穩(wěn)過渡，而是追求兩種調(diào)性之間的強(qiáng)烈對(duì)比，正是這種大膽的突破，帶給聽眾一種新鮮意外的聽覺體驗(yàn)。

（二）調(diào)式交替

和聲中的調(diào)式交替，即在一個(gè)調(diào)式的和聲中引用其他調(diào)式的和弦或和聲進(jìn)行[4]，也可以看作是離調(diào)的一種特殊形式。主要是通過改變某幾個(gè)音從而短暫地進(jìn)行到一種新的調(diào)式，賦予音樂新的色彩。

《One summers Day》，是久石讓為宮崎駿的動(dòng)畫電影《千與千尋》所作的配樂之一，該樂曲調(diào)性為C大調(diào)。如譜例所示，第一小節(jié)久石讓利用降低三級(jí)音形成的變化音bE，使該小節(jié)“意外進(jìn)行”到了同主音小調(diào)c小調(diào);而在第二小節(jié)又在bE的基礎(chǔ)上加入了bD和bA兩個(gè)變化音，形成了弗里幾亞二度（主音上的小二度），于是樂曲又“意外進(jìn)行”到了C弗里幾亞調(diào)式，主音雖未改變，但音樂的感覺卻變得有些異域的味道;在最后一小節(jié)的最后一拍，久石讓又通過還原A音使樂曲回到了C大調(diào)。這種調(diào)式的交替在給人意外感的同時(shí)又不是那么的突兀，感覺好像很“順理成章”，這是久石讓十分有特點(diǎn)的一種作曲手法。

四、結(jié)語

久石讓的音樂的和聲進(jìn)行充滿了現(xiàn)代音樂的色彩，這種現(xiàn)代音樂的和聲技法使他的音樂在保持“極簡(jiǎn)”風(fēng)格的同時(shí)又不失色彩與深度。同時(shí)他的音樂也是多元融合的一個(gè)典范，正是由于這些多重因素的集合，才構(gòu)成了久石讓獨(dú)一無二的和聲體系，使他的音樂給人一種變幻莫測(cè)、欲罷不能的魅力。你很難去界定他的音樂究竟屬于哪種類型，因?yàn)樵谒囊魳防锬憧梢砸姷蕉喾N音樂的影子，但是仔細(xì)去聽又會(huì)發(fā)現(xiàn)與那些音樂并不一樣，并且最終會(huì)發(fā)現(xiàn)，這種音樂類型叫做“久石讓”。

參考文獻(xiàn)：

[1]久石讓.感動(dòng)，如此創(chuàng)造[M].北京：中信出版社，2017.

[2][3]任達(dá)敏.流行音樂與爵士和聲學(xué)[M].北京：人民音樂出版社，2015.

[4]楊通八.和聲分析教程[M].上海：上海音樂出版社，2005.

[5]王龍.久石讓動(dòng)畫電影音樂和聲技法研究[D].山東師范大學(xué)，2014.

[6]林深.久石讓動(dòng)畫電影音樂研究[D].湖南工業(yè)大學(xué)，2015.