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    “嘗試教學(xué)法”在寫意人物畫教學(xué)中的實(shí)踐探討

    2020-11-16 07:00:15劉振宇
    文藝生活·下旬刊 2020年9期
    關(guān)鍵詞:嘗試教學(xué)法個(gè)性筆墨

    摘要:中國(guó)畫體系龐大豐富,寫意人物畫屬于其中重要的一部分,其在近現(xiàn)代大放異彩,在中國(guó)畫的改革進(jìn)程中有著重要地位與價(jià)值。圍繞寫意人物畫教學(xué)在上個(gè)世紀(jì)就已形成了注重以寫實(shí)造型主的以“徐蔣”為代表的京派人物畫教學(xué)體系,和注重以傳統(tǒng)筆墨為主的以周昌谷、方曾先、李震堅(jiān)等為代表的浙派人物畫教學(xué)體系。至今,造型與筆墨的教學(xué)要求已成規(guī)范,同時(shí)也出現(xiàn)了很多強(qiáng)調(diào)夸張、變形、自我、思想等的教學(xué)主張,“嘗試教學(xué)法”就是基于創(chuàng)造與個(gè)性化為目的的探索式教學(xué)方法。

    關(guān)鍵詞:個(gè)性;筆墨;寫意人物畫;教學(xué)

    中圖分類號(hào):J211????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A??? 文章編號(hào):1005-5312(2020)27-0195-01

    DOI:10.12228/j.issn.1005-5312.2020.27.134

    “嘗試教學(xué)法”在寫意人物畫教學(xué)中的實(shí)踐運(yùn)用,實(shí)質(zhì)上就是確立學(xué)生主體、教師主導(dǎo)的一種教學(xué)方法,它以激發(fā)學(xué)生的繪畫激情為主要目的,主張?jiān)诮虒W(xué)實(shí)踐過程中教師通過一定的理論與情景引導(dǎo)學(xué)生主動(dòng)的思考、探索、實(shí)踐,逐步“撥亂反正”引導(dǎo)學(xué)生往筆墨規(guī)律、個(gè)人心性與感受情緒上探索與實(shí)踐,最終實(shí)現(xiàn)學(xué)生藝術(shù)個(gè)性的教學(xué)目的。通常的藝術(shù)教學(xué)很容易陷入技法的簡(jiǎn)單傳授,而忽略學(xué)生個(gè)人情感與藝術(shù)個(gè)性的表達(dá),很多教學(xué)觀點(diǎn)都強(qiáng)調(diào)初學(xué)者要注重基本技法、基本規(guī)律與規(guī)范的要求,從教學(xué)方法上講這無(wú)可厚非,任何方法都有其功用,但這種初學(xué)強(qiáng)調(diào)技法的教學(xué)方法不足之處在于學(xué)生的個(gè)性與情感沒有得到激發(fā)和表達(dá),“嘗試教學(xué)法”就是圍繞探索學(xué)生的個(gè)性培養(yǎng)與挖掘,不斷激發(fā)學(xué)生的繪畫熱情與教師的教學(xué)激情,從而實(shí)現(xiàn)雙贏局面。以下通過四個(gè)方面進(jìn)行闡述。

    一、拋卻規(guī)范,表達(dá)自我

    藝術(shù)可教也不可教的言論早有斷論,可教的是陳式、方法、經(jīng)驗(yàn),不可教的是藝術(shù)創(chuàng)造、藝術(shù)感受,藝術(shù)教育不管是傳統(tǒng)的“師徒相授”還是現(xiàn)代的課堂授課,教師都處在一個(gè)主要位置,通常是教師以技法演示為先,這就無(wú)形中強(qiáng)調(diào)了對(duì)繪畫技術(shù)的學(xué)習(xí)與掌控,學(xué)生會(huì)不自覺的往老師的范示與審美上走,最后的面貌也就很少能有跳脫者,這對(duì)于原本基礎(chǔ)薄弱的普通地方院校藝術(shù)生來(lái)說(shuō),想畫出自己的藝術(shù)感受就顯得更加困難。古有“學(xué)藝不可求脫太早”的言論,這主要是講學(xué)習(xí)畫畫不要太早自立風(fēng)格,要一步一步把基礎(chǔ)打牢,步子走穩(wěn),這很有道理,但也有其局限性,北宋王希孟18歲就畫出曠世杰作《千里江山圖》,所以筆者認(rèn)為在基礎(chǔ)練習(xí)中可以注重個(gè)性與感受能力的培養(yǎng),有聞道“小孩天真爛漫的糊涂亂抹與大師渾然天成有著異曲同工之妙”,這對(duì)于藝術(shù)教學(xué)同樣值得學(xué)習(xí)。同時(shí),還應(yīng)注意到,從小型畢業(yè)展到大型國(guó)家展覽的作品對(duì)比風(fēng)格、手法、構(gòu)圖樣式化雷同化頻繁,這是被動(dòng)性、功利化學(xué)習(xí)的結(jié)果,故筆者認(rèn)為在教學(xué)過程中不應(yīng)以教師示范為先導(dǎo),而是應(yīng)該調(diào)到學(xué)生積極主動(dòng)性,化被動(dòng)接受學(xué)習(xí)為主動(dòng)探索學(xué)習(xí),充分挖掘與展示學(xué)生自身的藝術(shù)情感與感受能力,這是值得探索的方向。

    清代大家石濤有理論云“我自用我法,無(wú)法之法,乃為至法”,這是強(qiáng)調(diào)藝術(shù)感受與個(gè)人情感的有利證明,也是成就石濤個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格的秘訣之處??v觀宋元諸大家,無(wú)不具有獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格與情感,用筆用墨各不相同,讓藝術(shù)魅力全方位展現(xiàn)。我們說(shuō)國(guó)畫“美”,因?yàn)樗怯徐`魂有感情的美,它能體現(xiàn)出藝術(shù)的創(chuàng)造與自我,能帶給人思考和啟迪?!皣L試教學(xué)法”在實(shí)踐過程中首先要解決的就是拋卻規(guī)范法則,避免學(xué)生出現(xiàn)簡(jiǎn)單的模仿,而進(jìn)入自我情感的宣泄,使筆墨技法具有生命力與感染力。

    二、建立自信,敢于動(dòng)筆

    “嘗試教學(xué)法”首要目的是訓(xùn)練培養(yǎng)探索與實(shí)踐能力。傳統(tǒng)的繪畫教學(xué)方法通常都是以臨摹入手,先入為主的習(xí)慣根深蒂固久久不能擺脫,而一旦習(xí)慣了被動(dòng)的模仿練習(xí),轉(zhuǎn)到獨(dú)自面對(duì)陌生的物象之時(shí),就會(huì)顯得手足無(wú)措,舉棋不定,這主要是基礎(chǔ)訓(xùn)練之時(shí)過于注重被動(dòng)臨摹導(dǎo)致缺乏自信與情感表達(dá)能力所致。建立自信心,敢于動(dòng)筆,是畫好畫的前提,在“嘗試教學(xué)法”過程中要求教師有一定的課堂把控與引導(dǎo)能力,以適當(dāng)?shù)氖痉杜c講解作為輔助,讓較為被動(dòng)的學(xué)生既能建立起自信心,又不至于盲目,更不至于不敢落筆。

    郭熙在《林泉高致》中說(shuō)過“一種使筆,不可反為筆使;一種用墨,不可為反為墨用”,打破常規(guī),才能越走越敞亮。近代畫家潘天壽一改前人誤筆誤墨即廢畫之說(shuō),而創(chuàng)立“誤墨法”,其主張打破規(guī)范,提出“筆有廢筆,墨有誤墨,其至趣不在天才工力間”,肯定了誤筆誤墨的隨機(jī)性,同時(shí),其“畫須有筆外之筆,墨外之墨,意外之意,即臻妙諦”,說(shuō)明了筆墨沒有絕對(duì)的好壞之分,再不合法度的筆墨只要運(yùn)用極致、處理和諧就是好的筆墨。石濤在畫跋中這樣提到“:昔人作畫,善用誤墨。誤者無(wú)心,所謂天然也”。中國(guó)畫體系內(nèi)容龐大,前人留下的技法、經(jīng)驗(yàn)、規(guī)范不可枚舉。規(guī)矩易學(xué),要想置規(guī)范法度之外自立新天地需要不斷嘗試久久為功,而“嘗試教學(xué)法”就是一種帶實(shí)驗(yàn)性質(zhì)引導(dǎo)自主探索的教學(xué)方法,可以很好的解決動(dòng)筆問題。

    西方現(xiàn)代藝術(shù)如波洛克藝術(shù)、抽象藝術(shù)以及野獸派繪畫藝術(shù),他們強(qiáng)調(diào)的筆觸、力量感與中國(guó)畫的筆墨線條在藝術(shù)形式美感上有著異曲同工之秒,原始、本能、直覺、沖動(dòng)的作畫因素是繪畫表現(xiàn)中不可或缺的部分,這是藝術(shù)至真至誠(chéng)的表現(xiàn)方式。引導(dǎo)學(xué)生主動(dòng)嘗試與探索是嘗試教學(xué)法的重要環(huán)節(jié),也是學(xué)生探索個(gè)性語(yǔ)言的必經(jīng)過程,當(dāng)學(xué)生能沉侵在大膽探索與表達(dá)過程中,學(xué)生的繪畫興趣與創(chuàng)作熱情會(huì)被大大地激發(fā)出來(lái)。

    三、積極鼓勵(lì),修正方向

    “嘗試教學(xué)法”是訓(xùn)練學(xué)生獨(dú)立實(shí)踐能力的教學(xué)方式,需要教師具有一定引導(dǎo)和把控的能力。長(zhǎng)久的美術(shù)高考應(yīng)試教育與機(jī)械的訓(xùn)練模式使得學(xué)生已習(xí)慣一個(gè)固定的整齊劃一的審美標(biāo)準(zhǔn)、一套按部就班的技法訓(xùn)練、一個(gè)具體直觀的表現(xiàn)對(duì)象,這是推進(jìn)“嘗試教學(xué)法”的最大障礙。當(dāng)學(xué)生在學(xué)習(xí)過程中遇到困惑與迷茫,要及時(shí)為學(xué)生撥開迷霧,指明方向。面對(duì)再糟糕的一張畫,總會(huì)有一筆兩筆或者局部的神來(lái)之筆,教師要及時(shí)肯定,表示鼓勵(lì),對(duì)于明顯的問題與不足,要明確指出并提出修改意見,適時(shí)加以示范,教學(xué)就會(huì)事半功倍。因“嘗試教學(xué)法”訓(xùn)練著學(xué)生獨(dú)自面對(duì)物象進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的能力,失去標(biāo)準(zhǔn)的攜持,猶如鳥兒失去翱翔的雙翼,如何啟發(fā)學(xué)生打開思想束縛,擺脫陳式的羈絆,教師的方法尤為重要,要進(jìn)行充分引導(dǎo),做到因材施教,啟發(fā)、引導(dǎo)、示范相互配合相互滲透,讓學(xué)生有能力去感受物象,表達(dá)情感。

    四、取長(zhǎng)補(bǔ)短,挖掘個(gè)性

    “星星之火,可以燎原?!苯處熡幸浑p發(fā)現(xiàn)“美”的眼睛,這是“嘗試教學(xué)法”成功的重要保障。學(xué)生的性格喜好、生活經(jīng)歷、知識(shí)儲(chǔ)備各不相同,每個(gè)學(xué)生的個(gè)性也是千差萬(wàn)別,有的強(qiáng)烈明顯,有的含蓄內(nèi)斂,因每個(gè)學(xué)生的個(gè)性不一導(dǎo)致在實(shí)踐訓(xùn)練過程中,有的筆墨感覺偏于柔弱,有的筆墨趨于霸悍,另外有的同學(xué)作畫輕松隨意,有的同學(xué)則作畫嚴(yán)謹(jǐn)拘束,有的同學(xué)喜歡用濕筆漲墨,有的同學(xué)喜歡用干筆焦墨,教師要善于發(fā)現(xiàn)學(xué)生的閃光點(diǎn),取長(zhǎng)補(bǔ)短,加以挖掘、引導(dǎo)、完善,畫面將會(huì)呈現(xiàn)出新的景象,這對(duì)對(duì)學(xué)生個(gè)人而言既貼近心性又獲得認(rèn)同感,會(huì)使學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情與興趣得到極大提升。

    筆者認(rèn)為,最好的教學(xué)方式莫過于教會(huì)學(xué)生進(jìn)行獨(dú)立思考,找到自己的面貌,而不是一招一式的傳授。受人以魚,不如授人以魚,在繪畫藝術(shù)的精神世界里,情感的表達(dá)不可教,藝術(shù)的真誠(chéng)就體現(xiàn)著獨(dú)一無(wú)二的情感體驗(yàn)與生活體悟,“嘗試教學(xué)法”就是基于創(chuàng)造與個(gè)性培養(yǎng)的一種探索教學(xué)。

    當(dāng)今社會(huì)日新月異,文化也兼收并蓄,在傳統(tǒng)繪畫師承相授的教學(xué)方法中,學(xué)生似鸚鵡學(xué)舌,如四王模仿董其昌一路,創(chuàng)造性沒有質(zhì)的變化,使得中國(guó)畫的發(fā)展受到了很大的限制。藝術(shù)上要取得發(fā)展與進(jìn)步,只有在摸索中前進(jìn),用諸如“嘗試教學(xué)法”之類的方法來(lái)積極探索教學(xué)實(shí)踐,找到適合學(xué)生發(fā)展在繪畫規(guī)律,讓學(xué)生的藝術(shù)個(gè)性培養(yǎng)與挖掘更為充分,使中國(guó)畫傳承更具活力和生命力。

    ★基金項(xiàng)目:湖南科技學(xué)院校級(jí)教改課題,課題編號(hào):XKYJ2018006。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 肖舜之教學(xué)訪談錄:寫意人物基礎(chǔ)教學(xué)之我見[J],美術(shù)界,2017:351(5).

    [2] 朱乃正.盧沉周思聰文集[M].北京:人民美術(shù)出版社,2006.[3]俞劍華.中國(guó)古代畫論類編[M].北京:人民美術(shù)出版社,1998.

    作者簡(jiǎn)介:劉振宇(1990-),男,湖南人,碩士研究生,現(xiàn)任教于湖南科技學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院,講師。

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