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    油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中對(duì)色彩情感表達(dá)的思考

    2020-11-16 07:00:15牟濤
    文藝生活·下旬刊 2020年9期
    關(guān)鍵詞:風(fēng)景寫(xiě)生情感表達(dá)油畫(huà)

    摘要:油畫(huà)是現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)體系中的一種重要的創(chuàng)造類(lèi)型,而色彩則是體現(xiàn)油畫(huà)藝術(shù)特點(diǎn)及情感的關(guān)鍵因素,其是油畫(huà)藝術(shù)家的內(nèi)心所感所想與外界進(jìn)行溝通聯(lián)系的重要媒介,隨著現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)的不斷發(fā)展,油畫(huà)創(chuàng)作者們對(duì)于色彩的運(yùn)用也越發(fā)純熟,如何更好的運(yùn)用色彩將油畫(huà)作者的創(chuàng)作情感更好的表達(dá)出來(lái)也是人們較為關(guān)注的問(wèn)題,基于此背景下,本文針對(duì)油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中的色彩情感表達(dá)做出了探討,以供參考。

    關(guān)鍵詞:油畫(huà);風(fēng)景寫(xiě)生;色彩;情感表達(dá)

    中圖分類(lèi)號(hào):J206????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A??? 文章編號(hào):1005-5312(2020)27-0035-02

    DOI:10.12228/j.issn.1005-5312.2020.27.024

    一、色彩運(yùn)用對(duì)于油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生的價(jià)值

    (一)美學(xué)價(jià)值

    色彩是油畫(huà)創(chuàng)作中必不可少的元素,是作者展現(xiàn)創(chuàng)作內(nèi)容的一個(gè)重要語(yǔ)言,所以首先從表面來(lái)說(shuō),其具有非常重要的美學(xué)價(jià)值,其在繪畫(huà)整體的美學(xué)內(nèi)涵中有著大量占比,色彩運(yùn)用的好,自然能夠平衡整體畫(huà)面的審美,給觀賞者提供更好的觀賞性與視覺(jué)體驗(yàn),另外,油畫(huà)創(chuàng)作的基礎(chǔ)是作者情感的注入,而色彩就是具有較強(qiáng)表現(xiàn)力的能夠直接展現(xiàn)藝術(shù)家內(nèi)心情感的一個(gè)媒介。

    (二)情感價(jià)值

    不同的色彩與不同的搭配方式可以創(chuàng)造出多種風(fēng)格各異的氛圍,而不同的氛圍則能夠體現(xiàn)出作者不同的心境,其在不同心境下所流露出的情感特點(diǎn)也是具有明顯差異的,因此,色彩也是表現(xiàn)油畫(huà)藝術(shù)家們個(gè)性化特點(diǎn)的一個(gè)關(guān)鍵語(yǔ)言,由于色彩的運(yùn)用存在無(wú)限的可能,這就給作者的情感表達(dá)有了巨大的表現(xiàn)空間,其不僅承載了作者的客觀認(rèn)知,還表現(xiàn)出畫(huà)家的情感追求,與此同時(shí),色彩也能夠與人們產(chǎn)生心靈交流,通過(guò)其可以讓人們與作者的情感產(chǎn)生共鳴,更好的傳遞視覺(jué)語(yǔ)言,例如,著名油畫(huà)藝術(shù)家畢加索,曾經(jīng)在“藍(lán)色時(shí)期”大量的運(yùn)用藍(lán)色,從而向人們傳遞苦惱以及悲傷等情緒,營(yíng)造出一種憂(yōu)傷氛圍。

    (三)人文價(jià)值

    除上述外,色彩還具有一定的人文價(jià)值,不同時(shí)期的油畫(huà)藝術(shù)家可以通過(guò)多樣化的色彩語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)不同的審美情趣,在這一藝術(shù)特點(diǎn)中,拜占庭藝術(shù)可以說(shuō)是最具有代表性的表現(xiàn)題材,這一類(lèi)畫(huà)作中,藝術(shù)家十分重視對(duì)于燦爛且華麗的色彩的運(yùn)用,在保證其產(chǎn)生多樣性的變化時(shí),又能夠相互融合統(tǒng)一沒(méi)有違和,比如在《維也納創(chuàng)世紀(jì)》中,通過(guò)交相輝映又美妙絕倫的色彩向人們展示出了作品創(chuàng)作時(shí)期的社會(huì)背景和形態(tài)。

    (四)歷史價(jià)值

    優(yōu)秀的油畫(huà)作品,是思想、藝術(shù)和文化的多重融合,其不僅僅能夠表達(dá)出厚重的文化內(nèi)涵,同時(shí)還具有很強(qiáng)的歷史價(jià)值,夏凡納的《希望》這一作品,創(chuàng)作于法國(guó)戰(zhàn)敗后,而其運(yùn)用柔和的色彩,讓廢墟中長(zhǎng)出花草,陰云也逐漸遠(yuǎn)離,白衣裙的少女也將作者心中的希望與情感寄托更好的展現(xiàn)出來(lái),其整幅畫(huà)將畫(huà)家內(nèi)心期待民族復(fù)興的情感淋漓盡致的展現(xiàn)出來(lái),這就是畫(huà)作背后重要的歷史意義。

    二、色彩情感表達(dá)在油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中的關(guān)鍵作用

    (一)控制色彩比例與節(jié)奏

    創(chuàng)作者在油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中,當(dāng)其使用色彩來(lái)表現(xiàn)自身情感之時(shí),一般來(lái)說(shuō)可能會(huì)針對(duì)一種色彩進(jìn)行重復(fù)使用或者不斷疊加,這一方式是作者表達(dá)情緒的一種方式,而要注意的是,為了能夠更好地表達(dá)油畫(huà)的整體美感與感染力,也為了更好的傳遞作者的內(nèi)心情感,就需要控制好油畫(huà)中色彩使用的比例與節(jié)奏,以此讓畫(huà)面的色彩構(gòu)成碰撞出更強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊,但這對(duì)于油畫(huà)藝術(shù)家的藝術(shù)素養(yǎng)要求較嚴(yán)格,其必須要具備較高的自我審視能力與較強(qiáng)的色彩操控能力,如此才能夠用色彩起伏來(lái)抓住自身的內(nèi)心變化。

    (二)心境意義的傳遞

    不同的藝術(shù)家對(duì)于色調(diào)的掌握與色彩的調(diào)配都有著自己的習(xí)慣與特色,而對(duì)于色彩使用的偏好可以更好的展示出油畫(huà)創(chuàng)作者的獨(dú)特風(fēng)格,隨著時(shí)代的不斷發(fā)展,油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程也在逐步加快,人們審美水平的不斷提升給藝術(shù)家們的創(chuàng)作帶來(lái)了更高的要求,當(dāng)前,油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中的一些工具與色彩觀念都產(chǎn)生了或多或少的轉(zhuǎn)變,使得藝術(shù)家的心境也會(huì)遭受波及從而產(chǎn)生相應(yīng)的變化,而不同心境下的油畫(huà)色彩情感表達(dá),自然而然的給藝術(shù)家么提出了更多考驗(yàn)。

    (三)色彩與情感的互動(dòng)

    在實(shí)際的油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中,想要更好的將靜態(tài)風(fēng)景展現(xiàn)出生命力與張力,就需要結(jié)合色彩,來(lái)進(jìn)行內(nèi)容互動(dòng),使整幅作品更具感染力,而對(duì)于整體畫(huà)作的色彩結(jié)構(gòu)進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候,需要結(jié)合自身實(shí)際的繪畫(huà)風(fēng)格與當(dāng)代人們的審美規(guī)律來(lái)進(jìn)行綜合考量,讓作者心境能夠得到充分展現(xiàn)的同時(shí),還能夠提升畫(huà)作的色彩展現(xiàn)能力,另外,油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中,色彩與情感的互動(dòng)還能夠?yàn)閯?chuàng)作營(yíng)造更具內(nèi)涵的意境,從而在色彩的多重交互映襯中,借由寫(xiě)生物象去傳遞畫(huà)家的情感與活力。

    三、色彩情感在油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中的表達(dá)特點(diǎn)

    (一)色彩表達(dá)的自然性

    在油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中的色彩表達(dá)一般有寫(xiě)實(shí)性色彩與寫(xiě)意性色彩,前者在創(chuàng)作初期是最能夠考驗(yàn)畫(huà)家基本功的內(nèi)容,并且其強(qiáng)調(diào)對(duì)自然景物的還原,這一方式客觀性較強(qiáng),可以很好的提升觀賞者對(duì)于風(fēng)景的感知力;后者是在原有色彩運(yùn)用的基礎(chǔ)上,融入更多的個(gè)人情感,其是色彩表達(dá)的一種創(chuàng)新,但這一方式也存在較大的風(fēng)險(xiǎn)與不確定性,如果運(yùn)用不當(dāng),就會(huì)很容易導(dǎo)致整幅作品出現(xiàn)問(wèn)題,而在優(yōu)化風(fēng)景寫(xiě)生創(chuàng)作的過(guò)程中,可以適當(dāng)?shù)膶烧哌M(jìn)行合理的融合,從而在還原寫(xiě)生物象的過(guò)程中更好的將創(chuàng)作拔高,使整體的創(chuàng)作體系與思想內(nèi)涵更加豐富,并有效的提升作品的綜合藝術(shù)表現(xiàn)力。

    (二)色彩表達(dá)的情感性

    油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生的過(guò)程中,色彩的運(yùn)用還承載著強(qiáng)烈的情感屬性,不同的油畫(huà)作者對(duì)于寫(xiě)生風(fēng)景進(jìn)行過(guò)創(chuàng)作處理后,都會(huì)在其中灌注情感要素,藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)基本特征就是不管油畫(huà)作者如何提升對(duì)于寫(xiě)生風(fēng)景的描繪精準(zhǔn)度,都不能完全將其還原,因?yàn)榍楦猩蕰?huì)始終在筆觸中體現(xiàn),因此,色彩作為首要的給予觀賞者視覺(jué)及情感雙重沖擊力的重要元素,作者要注重并把握不同色彩所傳遞的相關(guān)情感內(nèi)涵,以此為觀賞者與作者之間建立一座心靈與情感相互交流的橋梁,更好的利用色彩的搭配來(lái)進(jìn)行情感表現(xiàn)力的提升。

    (三)色彩表達(dá)的創(chuàng)作性

    不同的色彩之間進(jìn)行融合,可以產(chǎn)生許多新的顏色,甚至能夠調(diào)配出自然界不存在的色彩,而在此基礎(chǔ)上,豐富多樣的色彩形式可以衍生出更多的情感表達(dá),因此,其還將具有較強(qiáng)的創(chuàng)作性,油畫(huà)創(chuàng)作者在盡心油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生的過(guò)程中也可以在繪畫(huà)創(chuàng)作的基礎(chǔ)原則指導(dǎo)下,盡可能的發(fā)揮自己的想象力與創(chuàng)造力,從而將豐富的色彩進(jìn)行更加靈活的搭配與運(yùn)用,以此,將作品所要表現(xiàn)的情感與意義能夠更好地傳遞給觀賞的群體,要注意的是,如何把握好色彩運(yùn)用的度,從而保證其在作品中不越格,給創(chuàng)作者帶來(lái)了很大的考驗(yàn)。

    (四)色彩表達(dá)的抽象性

    油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中色彩的運(yùn)用,還存在一定的抽象性,而在創(chuàng)作過(guò)程中,作者也要重視色彩運(yùn)用的這一特性,從而將其與實(shí)際相結(jié)合,在實(shí)際的風(fēng)景展現(xiàn)的過(guò)程中,不斷通過(guò)色彩的創(chuàng)新來(lái)進(jìn)行油畫(huà)的抽象美學(xué)提升,但在實(shí)踐的過(guò)程中,還要不斷的優(yōu)化及完善對(duì)于色彩抽象表達(dá)的應(yīng)用,以此使得油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生過(guò)程中的創(chuàng)作情感與內(nèi)涵能夠得到最大程度的展現(xiàn)及充實(shí)。

    四、油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中色彩情感表達(dá)的不同類(lèi)型

    (一)主觀性情感表達(dá)

    這一表現(xiàn)類(lèi)型,主要是畫(huà)家根據(jù)自身的情感內(nèi)涵以及心境和情緒的轉(zhuǎn)變,所實(shí)際賦予色彩的意義,并且在實(shí)際的創(chuàng)作過(guò)程中,其會(huì)遵循自己的內(nèi)心變化,并在這一特定環(huán)境中展開(kāi)再次的創(chuàng)作,但是色彩的運(yùn)用并非是數(shù)量越多越好,其與數(shù)量無(wú)關(guān),只在于藝術(shù)家們的調(diào)配與結(jié)合,拿著名的畫(huà)家梵·高來(lái)說(shuō),其《烏鴉群飛的麥田》可以說(shuō)是經(jīng)典的一幅風(fēng)景寫(xiě)生作品,其整體的麥浪用大片的金色來(lái)展現(xiàn),甚至天空也被麥浪渲染包圍,而黑色的成群烏鴉可以傳遞出一種緊張感與壓迫感,從而給人們心理帶來(lái)暗示,以此通過(guò)色彩所帶來(lái)的視覺(jué)感受更直觀的去感受內(nèi)心的情感。

    (二)象征性情感表達(dá)

    色彩情感表達(dá)的象征性顧名思義指的是運(yùn)用某一種色彩去替代某種特殊物體或者表達(dá)該物體所具有的特質(zhì),長(zhǎng)此以往,就可以讓人們對(duì)于某一種顏色所象征的內(nèi)容有一個(gè)固定的認(rèn)知,比如,紅色象征著火與血,也可以表現(xiàn)出熱烈激情的情感氛圍,藍(lán)色象征著大?;蛘咛炜?,也可以向人們傳遞憂(yōu)傷的情緒,從而借助這些表達(dá)來(lái)給予人們不同的象征性情感意義,這一表現(xiàn)形式也大大推進(jìn)了油畫(huà)藝術(shù)的進(jìn)程,舉例來(lái)說(shuō),在《孟特芳丹的回憶》中,柯羅運(yùn)用具有象征性意義的銀色與褐色,通過(guò)畫(huà)面構(gòu)圖給觀賞者營(yíng)造了一種神秘的視覺(jué)感受。

    (三)表現(xiàn)性情感表達(dá)

    這種方式是油畫(huà)藝術(shù)家比較常用的手法,其主要由作者通過(guò)對(duì)自身主觀情緒的控制,從而運(yùn)用色彩將內(nèi)心情感傳遞出來(lái),著名油畫(huà)作品《吶喊》就充分運(yùn)用了這一手法,蒙克用色彩去控訴了法西斯曾犯下的罪行,并展現(xiàn)出人們的吶喊,讓人們猶如置身苦難生活中,而不管是黑衣人的神情還是紅與黑的對(duì)比,都為人們渲染了絕望與不安情緒之間的糾結(jié)與變化,從而讓人們?nèi)ンw會(huì)震撼的藝術(shù)魅力。

    五、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,色彩的情感表達(dá)在油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中能夠更好地將作者的心境與情緒表達(dá)出來(lái),可謂是有著重要的實(shí)際意義,但在油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展洪流中,存在很多創(chuàng)作者對(duì)于色彩運(yùn)用的缺乏創(chuàng)新或過(guò)于大膽的情況,從而導(dǎo)致作品審美性因此受到影響,因此在油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中,要加強(qiáng)對(duì)于色彩的靈活應(yīng)用,從而實(shí)現(xiàn)色彩與情感的互動(dòng),提升畫(huà)作的綜合表現(xiàn)力。

    參考文獻(xiàn):

    [1]?? 徐博.淺談色彩在中西現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)中的情感表達(dá)[J].美術(shù)教育研究,2016(24).

    [2]?? 黃經(jīng)庭,吳新林.淺論西方油畫(huà)的色彩藝術(shù)特點(diǎn)與色彩的情感表達(dá)[J].美術(shù)大觀,2014(08).

    [3]?? 寧峰.論《本色西安》書(shū)籍裝幀中色彩的情感表達(dá)[J].現(xiàn)代交際,2014(07).

    作者簡(jiǎn)介:牟濤(1994—),男,漢族,黑龍江嫩江人,華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院,18級(jí)在讀研究生,美術(shù)專(zhuān)業(yè),研究方向:現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。

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