論紫砂壺作品“同塵”的藝術(shù)構(gòu)建與文化啟示

余競(jìng)男

摘要：“同塵”這一漢字所代表的是和諧，是天地自然，人類與人類之間共生共息的一種哲學(xué)理念，尤其是在當(dāng)今世界一體化加速的過程中，“同塵”更有著重要意義。此件紫砂壺作品以“同塵”為藝術(shù)理念，本文通過對(duì)此壺造型結(jié)構(gòu)及裝飾的分析，揭示出其藝術(shù)構(gòu)建的獨(dú)特性與帶來的文化啟示，以弘揚(yáng)當(dāng)代中國發(fā)展新理念。

關(guān)鍵詞：紫砂壺;同塵;藝術(shù)構(gòu)建;文化啟示

中圖分類號(hào)：J527????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）27-0028-01

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.27.019

中國紫砂壺藝術(shù)經(jīng)五百余年發(fā)展已牢固確立了自身的經(jīng)典性，以其他傳統(tǒng)高雅藝術(shù)品相比，紫砂壺的經(jīng)典性在于大眾化，許多人在談到紫砂壺時(shí)都可略說一二，基本上是圍繞其實(shí)用性展開的，可見紫砂壺是經(jīng)過了廣大群眾的考驗(yàn)的。

除實(shí)用性外，紫砂壺便是作為文化與情感等的載體而聞名的，這也正是紫砂壺藝術(shù)源遠(yuǎn)流長的一個(gè)重要原因。本文所關(guān)注的這件紫砂壺作品名為“同塵”，這一主題出自中國道家經(jīng)典著作《道德經(jīng)》，包含有深刻的哲學(xué)意義，那么此件紫砂壺作品對(duì)“同塵”的哲學(xué)做了怎樣的藝術(shù)構(gòu)建，作品又因此形成了怎樣的藝術(shù)氣質(zhì)，帶給人們?cè)鯓拥奈幕瘑⑹荆@都要通過分析來一一解開。

1“.正”而后“同”——“同塵”的造型構(gòu)建

方壺是紫砂壺造型的一大類別，與渾圓飽滿的圓器相比，方器所代表的是中國審美中“壯美”的一面，是恢弘壯闊的氣勢(shì)與腳踏實(shí)地的力量感。此件作品采用了方器之中最經(jīng)典的四方造型，整體呈一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的長方形，壺身高大挺拔，有錚錚鐵骨之風(fēng)貌。四方壺是用鑲身筒技法制成的，面的平整與棱線的利落明快是評(píng)析的重點(diǎn)。在此壺之中，面的整潔暢快自不必說，筆直的棱線已將四方壺的特點(diǎn)與美感發(fā)揮到淋漓盡致的程度，整個(gè)作品肅穆莊嚴(yán)，象征中華民族的尺度與原則，一眼望去只覺其氣勢(shì)不凡，令人心生敬仰。

壺嘴與把手以及壺鈕也均用直線來設(shè)計(jì)。把手從壺身最高處起到壺的下半部分結(jié)束，橫縱線條連接，與壺身的“方”相呼應(yīng);壺嘴直直地伸向斜上方，最高處與壺嘴、壺身持平，三者首先在結(jié)構(gòu)上就構(gòu)成了一種“同塵”。壺蓋中央的壺鈕改拱橋?yàn)榉綐?，與把手造型一致，二者又形成了一種“同”。

所謂“正而后同塵”，是指只有在保證自身穩(wěn)定與基本原則的基礎(chǔ)上才能談與他人的融合溝通。此件作品展示的正是這一點(diǎn)，各部分均有自身標(biāo)準(zhǔn)，處理地一絲不茍，最終才能在相互配合中促成“大同”。

2“.挫銳解紛，和光同塵”——“同塵”的裝飾

寬闊平整的壺面提供了進(jìn)行裝飾的絕佳基礎(chǔ)，或者說在此壺中裝飾是十分必要的，因?yàn)樽髌返乃囆g(shù)主題是比較抽象的，裝飾恰恰能起到撥開云霧以達(dá)具體的作用。

裝飾在壺中也由兩部分組成，首先是壺身邊緣以及作為底色的部分，運(yùn)用了印紋設(shè)計(jì)，制作出有如巖石般的粗糲效果，以強(qiáng)調(diào)后期文字裝飾的浮雕美感。接下來手工藝人將印紋用線條均勻地分為四個(gè)部分，一側(cè)裝飾有文字“挫銳解紛”，一側(cè)是“和光同塵塵”。文字采用了中國古文字書法字體，力顯古樸蒼厚之美感，浮雕的質(zhì)感使壺體本身、印紋裝飾與文字本體形成獨(dú)立鮮明特征的同塵時(shí)，在融合中呈現(xiàn)作品的層次感。這八個(gè)字出自中國道家典籍《道德經(jīng)》中的：“挫其銳，解其紛;和其光，同塵其塵;是謂玄同塵?！逼湟馐莿袢瞬灰J氣太盛，私欲膨脹，以豁達(dá)的心態(tài)面對(duì)一切事物，同塵時(shí)不失自身標(biāo)準(zhǔn)與鋒芒，與作品造型所表達(dá)的“正而后同塵”是相一致的。

3.??? 回顧整體——“同塵”的文化啟示

此壺在泥料選用上也有自身的文化意義。顏色較淺的棕黃色泥料溫和低調(diào)，表面細(xì)膩均勻，不見耀眼光芒。這自然有手工藝人對(duì)此種泥料的偏愛因素，但這謙和淡遠(yuǎn)的泥料也恰恰體現(xiàn)了“挫銳”的意義之所在，與整件作品的造型、裝飾又構(gòu)成了一種“ 同”，將作品的藝術(shù)氣質(zhì)統(tǒng)一起來，使作品無一處不彰顯著“同”的價(jià)值。

從“同塵”這件紫砂壺作品中我們能夠看到中國優(yōu)秀傳統(tǒng)思想對(duì)藝術(shù)發(fā)展的一種滲透，手工藝人以老子之學(xué)說來詮釋“同塵”的含義是看中了這其中所體現(xiàn)的人生哲學(xué)，這種哲學(xué)的特點(diǎn)是普遍適用，能夠讓人有所啟發(fā)。作為一個(gè)有著深厚歷史的文明古國，中國也身體力行的實(shí)踐著這種“同塵”，尤其是當(dāng)代所提出和諧發(fā)展觀及互利共贏、共同塵發(fā)展的理念，均說明了中國謙遜包容的發(fā)展心態(tài)，作為中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的一個(gè)組成部分，“同塵”這件紫砂壺作品是中國風(fēng)范的一次展示。

以“同塵”為名，從簡(jiǎn)單向?qū)拸V的中國傳統(tǒng)文化發(fā)散，以點(diǎn)到面地展現(xiàn)中國風(fēng)范，完整詮釋了“同塵”的意義。本文從整體到局部進(jìn)行逐層的分析，又將各部分融合起來揭示作品的文化啟示意義，基本做到了全面、深入的分析，并將紫砂壺藝術(shù)放到整個(gè)中國發(fā)展環(huán)境中來考察，是對(duì)紫砂壺藝術(shù)的一種肯定，同時(shí)也期待紫砂壺藝術(shù)能在新時(shí)代以其形正、氣豐的特點(diǎn)迎來更多發(fā)展機(jī)遇。