關(guān)于電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展淺探

中國(guó)電視的快速發(fā)展為各種節(jié)目形式的突破提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。而從近些年的電視節(jié)目來(lái)看，綜藝節(jié)目已經(jīng)占據(jù)了大部分電視節(jié)目市場(chǎng)。這些電視節(jié)目也不再是以電視為主，而是以“人”為核心，真人秀式的節(jié)目占據(jù)了主導(dǎo)地位，其中又以舞蹈類、音樂類、游戲闖關(guān)類為主。而綜藝節(jié)目大多以“紀(jì)實(shí)主義”進(jìn)行拍攝，以此來(lái)展示節(jié)目中嘉賓或選手從最開始到結(jié)束的變化。這種節(jié)目形式從前期的策劃到后期的制作雖然都在不斷突破，但是依舊存在著許多共性問題，造成了一種不利于電視綜藝節(jié)目的發(fā)展環(huán)境。

電視綜藝節(jié)目存在的問題

電視綜藝節(jié)目從出現(xiàn)到現(xiàn)在已經(jīng)經(jīng)歷了二十多個(gè)年頭，在這個(gè)過(guò)程中，隨著電視綜藝節(jié)目的不斷創(chuàng)新受到了大眾的喜愛，但同時(shí)存在的問題也不少，影響了我國(guó)的電視綜藝節(jié)目的發(fā)展。

節(jié)目抄襲現(xiàn)象嚴(yán)重。隨著日韓等國(guó)家娛樂業(yè)的飛速發(fā)展，他們的電視節(jié)目出現(xiàn)了許多高質(zhì)量作品，我國(guó)觀眾對(duì)其表現(xiàn)了非常高的熱情，這種現(xiàn)象對(duì)我國(guó)的電視發(fā)展也產(chǎn)生了不少影響。許多國(guó)內(nèi)電視綜藝節(jié)目制作者看到日韓等國(guó)家電視綜藝節(jié)目的成功，第一反應(yīng)并不是去分析節(jié)目成功的原因是什么，而是直接將節(jié)目形式進(jìn)行照搬。國(guó)內(nèi)目前比較火的電視綜藝節(jié)目都是從日韓綜藝中“借鑒”而來(lái)，《極限挑戰(zhàn)》原版是韓國(guó)的《無(wú)限挑戰(zhàn)》，《向往的生活》原版是韓國(guó)的《三時(shí)三餐》，《中國(guó)有嘻哈》的原版是韓國(guó)的《ShowMe The Money》。

除了節(jié)目形式不是原創(chuàng)，在很多綜藝節(jié)目中的游戲環(huán)節(jié)也是照搬國(guó)外，《快樂大本營(yíng)》中的“倒計(jì)時(shí)定格拍照”、《奔跑吧，兄弟》中的“超能力游戲”、《極限挑戰(zhàn)》中的“集裝箱游戲”都源自韓國(guó)綜藝。

因?yàn)樯鐣?huì)大環(huán)境影響，我國(guó)很多電視臺(tái)的綜藝節(jié)目模式非常有限，大多都以情感類的節(jié)目為主。并且只要其中一檔節(jié)目成為爆款后就會(huì)相繼出現(xiàn)許多同質(zhì)性節(jié)目，節(jié)目?jī)?nèi)容重復(fù)嚴(yán)重，觀眾自然提不起興趣。

節(jié)目制作粗糙。雖然目前的電視綜藝節(jié)目市場(chǎng)大，但是競(jìng)爭(zhēng)也非常激烈。所有的電視綜藝節(jié)目制作者都想讓自己的作品成為整個(gè)行業(yè)的佼佼者，整個(gè)市場(chǎng)的氛圍非常浮躁，節(jié)目?jī)?nèi)容的制作粗糙。很多節(jié)目為了吸引觀眾甚至出現(xiàn)了一些窺探嘉賓的個(gè)人隱私、制造嘉賓之間的矛盾等現(xiàn)象，這些節(jié)目?jī)?nèi)容顯得低級(jí)無(wú)聊，與電視綜藝節(jié)目的制作初衷相背馳，與我國(guó)一直以來(lái)的傳統(tǒng)價(jià)值觀也不相符。例如在《花兒與少年》中，觀眾觀看節(jié)目的出發(fā)點(diǎn)是通過(guò)節(jié)目了解國(guó)外的風(fēng)土人情，但節(jié)目的內(nèi)容全部都在呈現(xiàn)嘉賓之間的矛盾，大家之間的交流顯得毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)，謊話連篇，這都對(duì)節(jié)目的質(zhì)量產(chǎn)生了影響。而節(jié)目傳達(dá)出來(lái)的價(jià)值觀也對(duì)觀眾產(chǎn)生了不好的影響，降低了節(jié)目本身的價(jià)值。

節(jié)目定位不明確，顯得雜亂無(wú)章。目前我國(guó)的電視綜藝節(jié)目繁多，電視綜藝節(jié)目制作者一直在尋找新的節(jié)目形式，對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容進(jìn)行創(chuàng)新，對(duì)許多綜藝進(jìn)行了改版。然而，在對(duì)節(jié)目改版的時(shí)候并沒有搞清楚觀眾喜愛原版節(jié)目的原因，對(duì)節(jié)目改版也沒有達(dá)到一種煥然一新的感覺，對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容、節(jié)目形式進(jìn)行亂改，讓新節(jié)目變得亂七八糟、不倫不類，并不知道節(jié)目定位是什么。例如中國(guó)版的《創(chuàng)造101》，韓國(guó)原版的A班練習(xí)生都是靠實(shí)力劃分，而在國(guó)內(nèi)就完全靠人氣劃分A班，造成了觀眾對(duì)節(jié)目的定位非常模糊，節(jié)目?jī)?nèi)容本身顯得十分渙散，并沒有達(dá)到改版效果。

制作一檔節(jié)目時(shí)，最開始就要明確節(jié)目受眾，要考慮受眾的年齡、性別、職業(yè)。一個(gè)節(jié)目再好也不可能受到所有觀眾的喜愛，但是只要受眾定位足夠準(zhǔn)確，節(jié)目在受眾中受到了喜愛，那么這個(gè)節(jié)目就是成功的。然而，很多的節(jié)目制作者對(duì)節(jié)目的定位混亂，對(duì)受眾定位也混亂，在節(jié)目的制作過(guò)程中常常因?yàn)閷?duì)受眾定位不明確造成了內(nèi)容雜亂無(wú)章的現(xiàn)象，同時(shí)對(duì)電視節(jié)目市場(chǎng)造成了不利的影響。例如，湖北衛(wèi)視的《戲碼頭》之所以能獲得成功，就是因?yàn)楣?jié)目的定位戲曲，吸引的觀眾是對(duì)戲曲感興趣的，定位準(zhǔn)確使得《戲碼頭》大受觀眾喜愛。

電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展策略

創(chuàng)新是一切生產(chǎn)活動(dòng)的基礎(chǔ)，因此電視綜藝節(jié)目需要不斷創(chuàng)新，使節(jié)目能夠更加健康、更加快速地發(fā)展。

對(duì)于引進(jìn)的節(jié)目進(jìn)行本土化改造。隨著社會(huì)的發(fā)展，國(guó)際化的交流越來(lái)越廣泛，尤其是文化交流更是頻繁。近些年在電視綜藝節(jié)目方面，國(guó)內(nèi)引用了許多國(guó)外優(yōu)秀且成熟的節(jié)目，但很多節(jié)目都是照搬，并沒有進(jìn)行本土化改造。雖然有很多的節(jié)目獲得了成功，但隨著時(shí)間的發(fā)展，觀眾對(duì)節(jié)目的形式產(chǎn)生了審美疲勞，節(jié)目一成不變的形式也越來(lái)越不被觀眾喜愛。從《中國(guó)好聲音》可以看出，在引進(jìn)的第一年，節(jié)目?jī)?nèi)容都嚴(yán)格按照國(guó)外的原版節(jié)目，哪怕是節(jié)目的道具都是照搬復(fù)制，由于節(jié)目形式新穎，在國(guó)內(nèi)大獲成功。但后來(lái)節(jié)目沒有創(chuàng)新，所以自然也遭到了冷遇。

一個(gè)節(jié)目的成功除了跟節(jié)目?jī)?nèi)容相關(guān)，還會(huì)因?yàn)椴煌沫h(huán)境、不同地區(qū)的政策產(chǎn)生變化。而節(jié)目想要獲得成功，就要根據(jù)當(dāng)?shù)氐恼?、文化進(jìn)行不斷地充實(shí)，進(jìn)行本土化改造。例如湖南衛(wèi)視的《向往的生活》，通過(guò)和韓版的《三時(shí)三餐》相比，雖然在前兩季兩版在本質(zhì)上并沒有什么區(qū)別，但在后來(lái)的發(fā)展中，《向往的生活》越來(lái)越貼近我國(guó)的文化，觀眾在觀看時(shí)的代入感也非常強(qiáng)，紛紛感嘆《向往的生活》終于有了生活氣息。因此，一個(gè)電視綜藝節(jié)目的成功除了節(jié)目形式新穎，還要與本土文化相結(jié)合。每個(gè)國(guó)家地區(qū)的文化都不相同，要想節(jié)目獲得成功，一定要與本土文化進(jìn)行融合。

提高節(jié)目質(zhì)量，拒絕低俗。市場(chǎng)大競(jìng)爭(zhēng)也激烈，在這種情況下為了讓自己的節(jié)目獲得關(guān)注度，節(jié)目制作者往往會(huì)通過(guò)觀眾的“獵奇”心態(tài)來(lái)制作一些低俗、質(zhì)量低的電視綜藝節(jié)目。這種節(jié)目即便在一時(shí)獲得關(guān)注，但并不利于節(jié)目的長(zhǎng)久發(fā)展。要想節(jié)目獲得成功，制作者就應(yīng)該從節(jié)目?jī)?nèi)容、節(jié)目形式上去找出可行點(diǎn)，制作出讓人眼前一亮的節(jié)目。例如湖北衛(wèi)視的《非首腦會(huì)談》，它集合了不同國(guó)家的青年才俊，就當(dāng)下熱門話題進(jìn)行討論，是一檔全球文化相對(duì)論節(jié)目。它尋求的是一種以溝通對(duì)話的形式對(duì)話題進(jìn)行解讀，節(jié)目嘉賓生動(dòng)有趣的討論為觀眾展現(xiàn)了世界不同文化、不同文明，讓國(guó)內(nèi)年輕人在了解自己國(guó)家的文化時(shí)，也能了解尊重其他國(guó)家的文化，是一檔質(zhì)量非常高的電視綜藝節(jié)目。

利用明星效應(yīng)和高質(zhì)量的電視節(jié)目綜藝人。如今的電視綜藝節(jié)目類型大都是“真人秀”的形式，明星效應(yīng)越來(lái)越強(qiáng)，節(jié)目的專業(yè)度也成為了節(jié)目質(zhì)量的保證。例如，《中餐廳》節(jié)目立意是將中國(guó)美食發(fā)揚(yáng)光大，在全世界各地去進(jìn)行宣傳。它首先融入了中國(guó)傳統(tǒng)美食文化，其次在嘉賓的選擇上，有像黃曉明、王俊凱、趙麗穎等明星來(lái)讓節(jié)目獲得關(guān)注。另外還有專業(yè)的主廚，例如最開始的明星廚師張亮，后來(lái)是國(guó)家級(jí)主廚林述巍，這從專業(yè)和吸引力方面都非常有看點(diǎn)。

充分利用信息技術(shù)的發(fā)展。隨著科技的發(fā)展，信息技術(shù)在如今的綜藝節(jié)目中也得到了充分的利用。雖然目前大多數(shù)的電視綜藝節(jié)目都是采用錄播的形式，但是一些競(jìng)賽性質(zhì)的綜藝節(jié)目在總決賽的時(shí)候都會(huì)采用直播的形式，在這上面電視綜藝制作者體現(xiàn)了非常強(qiáng)的專業(yè)性。在錄播上，電視綜藝節(jié)目由于人數(shù)眾多，機(jī)位往往是非常多，類似于《歌手》這種節(jié)目，即使臺(tái)上的表演只有一位，也需要用多個(gè)機(jī)位、多個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)展示美輪美奐的舞臺(tái)。這需要攝影師捕捉每位選手的表情，也需要導(dǎo)播對(duì)每一個(gè)鏡頭進(jìn)行合適的切換，掌握好節(jié)奏。因此，電視綜藝節(jié)目的制作者要充分利用好一些信息技術(shù)，為觀眾帶來(lái)高質(zhì)量的節(jié)目。

結(jié)語(yǔ)

在電視綜藝節(jié)目日益發(fā)展的今天，各大衛(wèi)視和傳媒公司都在拼盡全力，意圖在電視綜藝節(jié)目中奪得一席之地，因此努力對(duì)節(jié)目進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展。但也正是因?yàn)檫@種競(jìng)爭(zhēng)，造成了如今的市場(chǎng)繁雜、混亂的現(xiàn)象。電視綜藝節(jié)目的發(fā)展是一個(gè)長(zhǎng)期性的過(guò)程，創(chuàng)新一個(gè)節(jié)目模式不是簡(jiǎn)單的事情，這就需要節(jié)目制作者不斷地突破自己，在原有的基礎(chǔ)上不斷學(xué)習(xí)，不斷創(chuàng)新，將電視綜藝節(jié)目推向另一個(gè)高度，讓電視綜藝節(jié)目與時(shí)俱進(jìn)，讓其健康、快速地發(fā)展。