《獅子王》電影音樂(lè)表現(xiàn)特征與功能解析

曹云龍 王凱正

(江蘇師范大學(xué),江蘇徐州221009)

電影誕生之初,早期電影人嘗試在放映默片的同時(shí)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)演奏,現(xiàn)場(chǎng)奏樂(lè)聲音的掩蔽效應(yīng),巧妙地掩蓋了放映機(jī)的噪音,歡快滑稽的現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)也消除了觀眾對(duì)默片的心理排斥。這一時(shí)期,音樂(lè)不需根據(jù)電影內(nèi)容來(lái)創(chuàng)作,本質(zhì)上是與電影有著松散關(guān)系的現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)。后來(lái)出現(xiàn)的規(guī)范化、體系化的電影編配音樂(lè),實(shí)際上是繼承歌劇、舞劇、音樂(lè)劇等音樂(lè)手法的附庸于畫(huà)面的電影音樂(lè)。上世紀(jì)九十年代,以漢斯·季默 (Hans Zimmer)為代表的電影音樂(lè)作曲家打破了交響化配樂(lè)對(duì)好萊塢商業(yè)大片的聲音壟斷,他們?cè)诶^承交響化音樂(lè)傳統(tǒng)的同時(shí),也結(jié)合了現(xiàn)代電子音樂(lè)技術(shù),賦予了電影音樂(lè)更加廣闊的創(chuàng)作空間。在當(dāng)下電影創(chuàng)作中,音樂(lè)與影像聯(lián)覺(jué)共同構(gòu)建表現(xiàn)空間,音樂(lè)融入敘事的功能被強(qiáng)化,電影音樂(lè)已經(jīng)成為電影創(chuàng)作藝術(shù)表達(dá)無(wú)可取代的重要手段。

1 電影《獅子王》 音樂(lè)的藝術(shù)特色

1.1 繼承發(fā)展交響化配樂(lè)理念

電影音樂(lè)史上第一部重要的交響化配樂(lè)的電影是《金剛》(King Kong)。有聲電影出現(xiàn)后現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)池消失,然而交響化配樂(lè)的理念依舊延續(xù)存在,依然影響著當(dāng)下的電影音樂(lè)的創(chuàng)作。電影 《獅子王》中“主題樂(lè)段”《Remember》《Circle of Life》等交響樂(lè)呈現(xiàn)出恢弘震撼氣勢(shì),以傳統(tǒng)的交響樂(lè)語(yǔ)匯為核心,通過(guò)主題樂(lè)段發(fā)展變奏的方式建構(gòu)了整部影片的音樂(lè)框架結(jié)構(gòu)。戰(zhàn)斗場(chǎng)面樂(lè)段 《Battle for Pride Rock》急速的交響樂(lè)搭配強(qiáng)有力的咆哮呈現(xiàn)出了戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張激烈;木法沙大峽谷營(yíng)救辛巴時(shí),交響樂(lè)營(yíng)造出一種危機(jī)四伏的緊張氣氛;木法沙犧牲時(shí)樂(lè)段 《Remember》變換調(diào)式,營(yíng)造了肅穆沉重的氛圍。電影 《獅子王》交響化音樂(lè)使用量大且交響化的音樂(lè)與畫(huà)面構(gòu)成同步關(guān)系,具有高度戲劇化的藝術(shù)風(fēng)格,同時(shí),交響化音樂(lè)呈現(xiàn)出的 “主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”,抑揚(yáng)頓挫的樂(lè)思輾轉(zhuǎn)描繪出人物的心理變化。電影《獅子王》的音樂(lè)充分挖掘傳統(tǒng)交響音樂(lè)與電子音樂(lè)元素、流行音樂(lè)元素之間的潛在關(guān)系,融合多種音樂(lè)風(fēng)格,在豐富和提升交響樂(lè)音色上的表現(xiàn)力的同時(shí)也給觀眾帶來(lái)了復(fù)合音響的震撼體驗(yàn)。

1.2 拓展運(yùn)用現(xiàn)代電子音樂(lè)技術(shù)

上世紀(jì)九十年代,漢斯·季默依托現(xiàn)代科技電子音樂(lè)強(qiáng)大的優(yōu)勢(shì),與其他創(chuàng)作人及新一代電影音樂(lè)作曲家迅速成長(zhǎng)為好萊塢電影配樂(lè)領(lǐng)域的中流砥柱。電影《獅子王》對(duì)電子音樂(lè)技術(shù)的運(yùn)用主要表現(xiàn)在電子合成音色的運(yùn)用、音頻的數(shù)字化處理以及交響音樂(lè)的電子化三種具體的創(chuàng)作手法。在電影《獅子王》鬣狗追殺辛巴和成年娜娜夜逃的段落中,電子音樂(lè)充分發(fā)揮優(yōu)勢(shì),模擬創(chuàng)造出傳統(tǒng)樂(lè)器音域之外的聲音,營(yíng)造了緊張、恐怖的氣氛。數(shù)字化處理的宏大聲場(chǎng)與震撼的電子鼓點(diǎn)音色為觀眾們制造強(qiáng)烈的感官?zèng)_擊與情緒感染。電子音樂(lè)為主體配置整部音樂(lè),傳統(tǒng)管弦樂(lè)隊(duì)中的樂(lè)器被簡(jiǎn)化到只剩下某些聲部。同時(shí),電子音樂(lè)以超越常規(guī)的演奏方式形成的音域、音長(zhǎng)不受傳統(tǒng)樂(lè)器演奏時(shí)的節(jié)奏限制,這種聲音調(diào)制和組合比傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作方式靈活得多,在音樂(lè)空間感營(yíng)造和氣氛渲染等方面都以其獨(dú)特的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì),大大地拓展了音樂(lè)創(chuàng)作的空間。

1.3 融合多種音樂(lè)風(fēng)格與形式

電影《獅子王》音樂(lè)融合了非洲地區(qū)的原始音樂(lè)、交響樂(lè)、搖滾樂(lè)、爵士樂(lè)等多元風(fēng)格,為影片增添了多樣化的視聽(tīng)色彩?；趾氪髿獾慕豁憳?lè)奠定了影片氣勢(shì)磅礴的情感基調(diào)。片頭曲 《Circle of Life》非洲風(fēng)格的音樂(lè)和土著的吶喊聲,展現(xiàn)了生命力量和奔放的氣質(zhì)。極具節(jié)奏感的搖滾音樂(lè),展現(xiàn)出非洲草原的一派生機(jī)。爵士風(fēng)格音樂(lè)的豐富節(jié)奏變化和切分,展現(xiàn)了影片情節(jié)和人物的詼諧、幽默,增加了影像輕松搖曳的晃動(dòng)感。

電影《獅子王》充分運(yùn)用了多種演唱形式,包括獨(dú)唱、對(duì)唱、合唱、重唱、阿卡貝拉 (無(wú)伴奏合唱)等多種演唱方式巧妙融合在一起,多種演唱形式相互交替、變換,豐富了電影音樂(lè)的層次,也讓觀眾領(lǐng)略了不同演唱形式所帶來(lái)的藝術(shù)審美價(jià)值。在《I Just Can't Wait to Be King》 《Be Prepared》演唱中,以獨(dú)白的形式開(kāi)始,隨后融入了朗誦曲調(diào)風(fēng)格的幫腔,再根據(jù)劇情深入,電影音樂(lè)從原先的獨(dú)唱轉(zhuǎn)化為合唱引入高潮。在 《Hakuna Matata》的演唱中,集合了合唱、輪唱以及對(duì)唱,樂(lè)曲中融入了輕松的爵士元素,展示了他們自由、快樂(lè)的生活態(tài)度。在 《The Lion Sleeps Tonight》演唱中,采用了阿卡貝拉 (無(wú)伴奏合唱)的形式展現(xiàn)了森林中的動(dòng)物們和諧團(tuán)結(jié)的生活面貌,在 《Can You Feel the Love Tonight》中借鑒了音樂(lè)劇中的男女聲二重唱,音色形成了強(qiáng)烈的對(duì)比,合唱隊(duì)在低聲部的襯托使得聲部更加豐富,既有現(xiàn)代氣息又有宏大的氣勢(shì)。

1.4 音樂(lè)融入故事承擔(dān)敘事任務(wù)

電影《獅子王》中的音樂(lè)與對(duì)白交叉敘事。歌曲《Can You Feel the Love Tonight》開(kāi)始前部分是丁滿的宣敘調(diào)與蓬蓬的趣味問(wèn)答,在低聲部的鋪墊下,響起了富有浪漫色彩的男女對(duì)唱,音樂(lè)與對(duì)白的交叉,把觀眾帶入了一個(gè)五彩繽紛的世界。在《I Just Can't Wait to Be King》中運(yùn)用的演唱和對(duì)白表演是典型的美國(guó)音樂(lè)劇的形式,沙祖的演唱中既有美國(guó)黑人搖滾音樂(lè)朗誦調(diào)的元素,也有歌劇中宣敘調(diào)的元素,這種借鑒于音樂(lè)劇式的音樂(lè)與對(duì)白交叉敘事起了很重要的推進(jìn)轉(zhuǎn)接與對(duì)比的作用。

歌曲 《Hakuna Matata》中搖滾音樂(lè)帶來(lái)的強(qiáng)烈的節(jié)奏,宣敘調(diào)朗誦詼諧活潑,演唱者把唱、念、表演融為一體,充分表現(xiàn)了其積極樂(lè)觀的生活態(tài)度和森林中和諧安寧的生活氛圍。在歌曲進(jìn)行過(guò)程中有回憶時(shí)空的切換,有辛巴在森林中的成長(zhǎng)過(guò)渡,這種借鑒了音樂(lè)劇和歌舞片的敘事時(shí)空轉(zhuǎn)換的藝術(shù)手法在影片中多處使用,或是時(shí)空轉(zhuǎn)換,或是視角轉(zhuǎn)為另一條敘事線。這時(shí),電影中的音樂(lè)往往傳達(dá)片中人的情感和思緒,畫(huà)面溢出了歌曲的時(shí)空,音畫(huà)關(guān)系變得更加豐富。在這些段落中音樂(lè)促成了向虛擬世界的跳躍,音樂(lè)承擔(dān)了 “在不可信中創(chuàng)造可信的任務(wù)”。

《獅子王》電影音樂(lè)繼承了交響化音樂(lè)的理念,拓展運(yùn)用了現(xiàn)代科技電子音樂(lè)技術(shù),融合了多種音樂(lè)風(fēng)格和演唱方式,給觀眾建立起音樂(lè)與影像的聯(lián)覺(jué)空間,也讓電影音樂(lè)在敘事方面發(fā)揮其特有的功能。電影音樂(lè)已經(jīng)不再是傳統(tǒng)意義上的點(diǎn)綴,可以說(shuō)音樂(lè)在電影中開(kāi)始獲得了某種不可替代性。

2 電影《獅子王》 音樂(lè)與影像的聯(lián)覺(jué)表現(xiàn)

音樂(lè)與視覺(jué)構(gòu)成 “聯(lián)覺(jué)”和 “聯(lián)想”是心理學(xué)的概念。音樂(lè)自身的非視覺(jué)性與非語(yǔ)義性決定了在音樂(lè)聽(tīng)覺(jué)中直接引起的是聯(lián)覺(jué)活動(dòng),而聯(lián)想則是在聯(lián)覺(jué)基礎(chǔ)上引起的后續(xù)心理活動(dòng)。音樂(lè)與視覺(jué)影像二者相輔相成、相依相偎,二者的合理呈現(xiàn)聯(lián)覺(jué)產(chǎn)生的趣味性、融合性與意象性,為影視作品逐級(jí)建構(gòu)起渾然一體的表達(dá)。電影 《獅子王》充分利用音樂(lè)的音色、節(jié)奏、旋律、和聲與織體的表現(xiàn)手段,建構(gòu)起音樂(lè)和視覺(jué)畫(huà)面的高度默契的表現(xiàn)空間,聲畫(huà)之間流動(dòng)出超越視聽(tīng)本體的主題思想情感。

2.1 音色建立視聽(tīng)印象

每種樂(lè)器都有自己的聲音特質(zhì),音色呈現(xiàn)出的表現(xiàn)力往往與音區(qū)、音響密度、音響厚度及聲部的排列有關(guān)。在電影 《獅子王》音樂(lè)中,不同樂(lè)器的音色發(fā)揮著自身的聲音特質(zhì),產(chǎn)生不同的視覺(jué)印象。如管樂(lè)音色洪亮有力,有利于烘托場(chǎng)面氣氛;弦樂(lè)器音色表現(xiàn)力豐富,有利于刻畫(huà)角色內(nèi)心,表現(xiàn)起伏跌宕的情節(jié);打擊樂(lè)器發(fā)揮低音和力度的優(yōu)勢(shì),有利于渲染熱鬧、緊張的氣氛或烘托高潮;人聲作為一種特殊的樂(lè)器也有非同尋常的表現(xiàn)力,在電影《獅子王》中除人聲演唱的歌曲外,采用無(wú)詞義的人聲哼唱可以跨域語(yǔ)言的界限,帶給人直接的情緒感染;電子樂(lè)器創(chuàng)建出新的音色拓展了傳統(tǒng)樂(lè)器音色表現(xiàn)空間,在電影 《獅子王》的配樂(lè)中電子音樂(lè)與交響樂(lè)在音色及演奏表現(xiàn)方式等方面的完美融合創(chuàng)造出了強(qiáng)烈的視聽(tīng)沖擊感。

2.2 節(jié)奏推進(jìn)聲畫(huà)進(jìn)程

我們常用 “輕、重、緩、急”來(lái)表述節(jié)奏。輕和重表示的是強(qiáng)弱,也就是節(jié)拍重音的問(wèn)題,緩和急表示的是長(zhǎng)短,反映了持續(xù)的拍數(shù),這里面還包含著拍子的速度因素。拍子是有規(guī)律、重復(fù)的脈沖,這種拍子就像流動(dòng)在音樂(lè)中的脈搏,是構(gòu)成節(jié)奏的基礎(chǔ)。較快的節(jié)奏會(huì)使人聯(lián)想到能量、動(dòng)力、激情,而較慢的節(jié)奏使人聯(lián)想到莊嚴(yán)、抒情、寧?kù)o。電影《獅子王》中運(yùn)用的非洲地區(qū)的音樂(lè)其節(jié)奏相較于西方音樂(lè)呈現(xiàn)出多樣化的特點(diǎn),這種風(fēng)格的音樂(lè)打破了嚴(yán)格的格律不受節(jié)奏的限制,自由發(fā)揮的余地很大,因此,這種音樂(lè)節(jié)奏也不會(huì)限制電影聲畫(huà)進(jìn)程,影像會(huì)變得更加流暢自如。同時(shí),電影 《獅子王》中的音樂(lè)大量運(yùn)用爵士風(fēng)格的元素,運(yùn)用切分音特有的“短長(zhǎng)短模型”,同傳統(tǒng)音樂(lè)相比形成更加輕盈的晃動(dòng)感,使得聲畫(huà)影像更加活潑跳躍。另外,電影《獅子王》音樂(lè)節(jié)奏與影像畫(huà)面的景別、運(yùn)動(dòng)、剪輯進(jìn)行匹配獲得音畫(huà)結(jié)合的節(jié)奏,共同營(yíng)造情緒,形成強(qiáng)烈的視聽(tīng)沖擊。

2.3 旋律建立主題想象

旋律是由一系列音符構(gòu)成的一個(gè)可供記憶和識(shí)別的序列,也正是因?yàn)樾删哂斜挥洃浀奶卣?電影配樂(lè)的作曲家往往會(huì)在影片中創(chuàng)作出讓人印象深刻的主要旋律,在主要旋律基礎(chǔ)上編創(chuàng)主題曲、主題歌、插曲等樂(lè)段。在重溫 《獅子王》配樂(lè)時(shí),漢斯·季默意識(shí)到音樂(lè)主題與旋律是 “故事的情感支柱”。于是,他為重塑新作請(qǐng)回了許多參與原版電影音樂(lè)的幕后工作者,保證在音樂(lè)旋律呈現(xiàn)出的主題想象不變的前提下,增加新的創(chuàng)作力量和技術(shù)手段、藝術(shù)元素,將電影音樂(lè)打造出更高的藝術(shù)水準(zhǔn)。

在電影不同的主題段落中,音樂(lè)旋律線的上行會(huì)使緊張度增加,而下行會(huì)使緊張度緩和,旋律線的起伏也會(huì)引起視覺(jué)想象的不同感受,如明亮的高音區(qū)的女聲吟唱表現(xiàn)美好,陰暗的低音區(qū)的男聲低吼表現(xiàn)災(zāi)難等?！禦emember》《Simba Is Alive、Reflections of Mufasa》等歌曲采用同一旋律變換調(diào)式或樂(lè)句自身的級(jí)進(jìn)和跳進(jìn)幅度大小改變也賦予了不同主題段落的旋律情感強(qiáng)弱變化。

2.4 和聲與織體豐富空間感受

和聲常常以伴奏的方式為旋律提供有力的支持。電影 《獅子王》中 《Can You Feel the Love Tonight》等歌曲演唱的和聲運(yùn)用,豐富了旋律的表現(xiàn)色彩,增加了音樂(lè)的深度和豐富性。另外,和聲的聽(tīng)覺(jué)感受與畫(huà)面一起實(shí)現(xiàn)對(duì)觀眾的觀影心理引導(dǎo),達(dá)到強(qiáng)調(diào)、驚異、懸念或結(jié)束等音畫(huà)結(jié)合的“化合”反應(yīng)?？楏w包含多個(gè)音響層次,表現(xiàn)了電影中音樂(lè)富有美學(xué)特質(zhì)的聽(tīng)覺(jué)上的空間感受。音樂(lè)再加上其余的聲音部分,如對(duì)白、音效、環(huán)境音響等構(gòu)成的“音樂(lè)蒙太奇”,形成濃、淡、厚、薄的不同織體形態(tài)。從獨(dú)唱到幫腔再到合唱,這個(gè)過(guò)程中對(duì)白、音效、環(huán)境音響等聽(tīng)覺(jué)信息逐漸涌入,電影《獅子王》中多處樂(lè)段創(chuàng)造出由薄到厚的織體變化,逐漸豐富了視聽(tīng)的空間感受。但是,這并不意味著織體厚就一定比薄要好,就像音樂(lè)需要高潮也需要休止,甚至有時(shí)精心設(shè)計(jì)的休止就是一種高潮。在辛巴與刀疤大戰(zhàn)的場(chǎng)景中,畫(huà)面大量采用運(yùn)動(dòng)鏡頭、升降格、切入、閃回等多種手段,信息量巨大,這不能不說(shuō)是個(gè)很厚的視聽(tīng)織體。而戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束都出現(xiàn)了長(zhǎng)達(dá)幾秒的靜默,視聽(tīng)織體的變薄為情感的表達(dá)留出了大量的空間。

3 融入故事世界的音樂(lè)的功能解析

電影音樂(lè)的功能有渲染氣氛、刻畫(huà)人物心理、年代注釋等。美國(guó)羅德島學(xué)院的凱瑟琳·卡林納卡(Kathryn Kalinak)教授將其總結(jié)為建立故事設(shè)定(如時(shí)空的明確)、構(gòu)建氣氛、推進(jìn)敘事進(jìn)程、人物內(nèi)心體驗(yàn)等。也有學(xué)者認(rèn)為音樂(lè)在電影中有故事設(shè)定、渲染情緒以及為觀眾提供額外提示等功能。電影音樂(lè)要為故事服務(wù),因此,本文按照構(gòu)成故事的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件、情節(jié)、主題等要素梳理出電影音樂(lè)時(shí)空情境導(dǎo)入、角色形象設(shè)定、情感體驗(yàn)創(chuàng)造、主題情緒引導(dǎo)四個(gè)方面功能。

3.1 時(shí)空情境導(dǎo)入

電影的開(kāi)場(chǎng)一般要交代故事發(fā)生的年代、地域、民族等背景信息,而音樂(lè)在這些方面擁有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì),使用音樂(lè)將觀眾帶入故事的敘事時(shí)空是常用的手法。如電影 《獅子王》中片頭曲 《Circle of Life》由非洲土著的吶喊聲開(kāi)始,獨(dú)唱混入和聲及強(qiáng)烈的搖滾風(fēng)格的音樂(lè),迅速導(dǎo)入電影的敘事時(shí)空。另外,音樂(lè)可以轉(zhuǎn)換敘事時(shí)空情境,電影中的時(shí)間、季節(jié)、場(chǎng)景的變換可以通過(guò)音樂(lè)的切換來(lái)實(shí)現(xiàn)。如電影《獅子王》中草原日出、夜晚的星空、大象墓地及歡樂(lè)的森林王國(guó)等不同的時(shí)空情境切換。除此之外,在影片當(dāng)中表現(xiàn)時(shí)間推移和地點(diǎn)變更的節(jié)點(diǎn)處,音樂(lè)可以創(chuàng)建平滑過(guò)渡的有效手段,架起連接兩個(gè)敘事段落的橋梁,也可以采用音樂(lè)的反差營(yíng)造出節(jié)奏,相互形成對(duì)照實(shí)現(xiàn)時(shí)空的跨越。

3.2 角色形象設(shè)定

塑造鮮活和獨(dú)特的角色形象是電影的藝術(shù)創(chuàng)作原則之一。對(duì)角色的刻畫(huà)是電影音樂(lè)的諸多功能之一。上文提到的 “主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”用音樂(lè)的短小樂(lè)思來(lái)象征人物、劇情及重復(fù)概念的運(yùn)用,它是鮮明的“標(biāo)簽”,是作曲家通過(guò)音樂(lè)技巧的有機(jī)綜合揭示劇情發(fā)展的一種音響信號(hào)。電影 《獅子王》的角色設(shè)計(jì)不同于大多數(shù)實(shí)拍電影中的演員表演,動(dòng)畫(huà)影片中的角色是形形色色的動(dòng)物。因此,要讓角色充分地展現(xiàn)性格特點(diǎn),并且在有限的時(shí)間內(nèi)獲得觀眾的認(rèn)同,音樂(lè)的設(shè)計(jì)就必須對(duì)角色性格和心理進(jìn)行挖掘,賦予角色或場(chǎng)景“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”。比如電影《獅子王》中彭彭和丁滿、刀疤與鬣狗、辛巴與娜娜角色形象不同,出場(chǎng)的音樂(lè)設(shè)計(jì)根據(jù)角色性格和心理也區(qū)別開(kāi)來(lái),音樂(lè)中的這種 “主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”在短時(shí)間內(nèi)讓觀眾在心理上建立起角色形象認(rèn)知。

3.3 情感體驗(yàn)創(chuàng)造

電影音樂(lè)通過(guò)直接模仿、近似模仿、暗示和象征來(lái)完成事物的情感摹寫(xiě)。如用豎琴的琶音手法模仿潺潺流水,用黑管模仿布谷鳥(niǎo)的叫聲,用鋼琴的裝飾音模仿袋鼠的蹦跳等,用銅管樂(lè)器發(fā)出的明亮的音色暗示日出時(shí)發(fā)出的光束,用弦樂(lè)組流暢輕盈的旋律象征落葉飛舞等。描繪性的功能主要是針對(duì)畫(huà)面中具有動(dòng)態(tài)性的視覺(jué)形象而言的,畫(huà)面中的動(dòng)作通過(guò)音樂(lè)的配合得到強(qiáng)調(diào)。

電影音樂(lè)借助人聽(tīng)到不同聲音的生理反應(yīng)來(lái)創(chuàng)造情感體驗(yàn)。如電影 《獅子王》中鬣狗追殺辛巴和娜娜時(shí),大力度的音響跳變很好地渲染出恐怖、緊張的氣氛,伴隨的怪異音調(diào)、不和協(xié)的和聲,緊要關(guān)頭時(shí)音樂(lè)聲響瞬時(shí)劇增,追擊時(shí)伴隨飛奔的腳步的狂亂音樂(lè)節(jié)奏等,電影音樂(lè)在描繪中渲染,在渲染中描繪。此外,音樂(lè)在心理層面描繪角色的內(nèi)心世界和精神狀態(tài)時(shí),觀眾會(huì)自然地把人物命運(yùn)的起伏與自己的經(jīng)歷和體驗(yàn)聯(lián)系起來(lái),這樣也就創(chuàng)造了一種畫(huà)面信息“延展”的情感體驗(yàn)。

3.4 主題情緒引導(dǎo)

無(wú)論是之前所討論的時(shí)空情境導(dǎo)入、角色形象設(shè)定,還是描繪事物、渲染氣氛,這些音樂(lè)的功能應(yīng)該是隸屬于故事主題情緒本身的。電影《獅子王》的開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)響起的時(shí)候,情緒基調(diào)就開(kāi)始一步步引導(dǎo)。電影音樂(lè)也著力于人物塑造、場(chǎng)景描繪、情節(jié)段落主題表達(dá),或善惡、或喜憂、或緩急,直至電影片尾曲 《Never Too Late》播放完畢,主題情緒引導(dǎo)才終止。

實(shí)際上,無(wú)論是 “音樂(lè)情緒與畫(huà)面內(nèi)容中的人物情緒、狀態(tài)之間具有某種對(duì)抗性”的音畫(huà)對(duì)位,還是“畫(huà)面中演繹的內(nèi)容和音樂(lè)中表達(dá)的內(nèi)容各自有相對(duì)的獨(dú)立性”的音畫(huà)平行,都是電影主題情緒的表達(dá)和對(duì)觀眾的情緒實(shí)現(xiàn)的引導(dǎo)。電影音樂(lè)帶有導(dǎo)演的主觀色彩,也體現(xiàn)了其主題情緒引導(dǎo)的主觀意圖,而這種主觀意圖在觀眾觀影的過(guò)程中往往不會(huì)被刻意品評(píng)。因此,電影音樂(lè)的主題情緒引導(dǎo)變得不會(huì)是言辭犀利的說(shuō)教,而是春風(fēng)化雨般的潛移默化。

4 結(jié)語(yǔ)： 《獅子王》 電影音樂(lè)的鏡鑒思考

導(dǎo)演喬恩·費(fèi)儒 (Jon Favreau)說(shuō) “就讓 《獅子王》電影音樂(lè)直擊你的心靈深處吧,就算你還不了解這部電影或舞臺(tái)劇,都可以從音樂(lè)中感受到它的精神力量。”對(duì)電影音樂(lè)的重視不僅僅體現(xiàn)在導(dǎo)演和編曲的工作上,在好萊塢電影工業(yè)中,電影音樂(lè)創(chuàng)作和錄制合成一直擁有單獨(dú)的標(biāo)準(zhǔn)流程。正是如此,電影《獅子王》憑借音樂(lè)與影像在美國(guó)的動(dòng)畫(huà)史上創(chuàng)造了動(dòng)畫(huà)電影的又一個(gè)高峰。

電影音樂(lè)從無(wú)到有,從附庸到無(wú)可取代,從交響樂(lè)到現(xiàn)代電子音樂(lè)的多元化融合,我們應(yīng)該充分把握電影音樂(lè)的藝術(shù)特色,拓展電影音樂(lè)的表現(xiàn)空間,挖掘電影音樂(lè)的影像價(jià)值,發(fā)揮電影音樂(lè)的敘事功能。對(duì)電影音樂(lè)的創(chuàng)作不再是單純建立在 “經(jīng)驗(yàn)”和“感覺(jué)”的基礎(chǔ)上,應(yīng)該重視把握電影音樂(lè)工業(yè)化生產(chǎn)流程的規(guī)律。另外,對(duì)電影音樂(lè)的 “重視”并不是意味著音樂(lè)在電影中被突出、強(qiáng)調(diào),“聽(tīng)不到的”電影音樂(lè)如同拍攝角度、構(gòu)圖、色彩、照明等這些“看不見(jiàn)的”要素一樣重要。因此,好的電影音樂(lè)應(yīng)該是匯入電影聲音體系所整體構(gòu)建的環(huán)境聲場(chǎng)中,不應(yīng)單純地被觀眾聽(tīng)到。

注釋

①1933年版的電影 《金剛》在電影史上有著重要的地位,帶動(dòng)了電影藝術(shù)的一個(gè)潮流,站在帝國(guó)大廈頂端的巨猿成為好萊塢電影的經(jīng)典一幕,該電影衍生出眾多的仿效之作。此后又被翻拍。

②主導(dǎo)動(dòng)機(jī) (Motif),又叫主導(dǎo)主題,是歌劇、舞劇、戲曲和標(biāo)題性大型作品中描寫(xiě)人物或特定劇情的特征性旋律。重復(fù)出現(xiàn)的簡(jiǎn)短樂(lè)思,旋律、和聲、節(jié)奏或者三者的任意組合,是在歌劇、舞劇、戲曲和標(biāo)題性大型作品中描寫(xiě)人物和特定事物的一種表現(xiàn)手法。