彩色紀錄片《解放了的中國》修復(fù)工作解析

焦 翔 孫 帆 金 晶

(1.中國電影資料館,北京100082)

(2.中影環(huán)球(北京)科技有限公司,北京100082)

(3.中國電影資料館,北京100082)

2019年是中華人民共和國成立七十周年,在這喜慶之年,中國電影資料館推出修復(fù)版紀錄片 《解放了的中國》作為獻禮片。作為該片修復(fù)工作的參與人員之一,特撰寫此文向大家介紹一下影片修復(fù)的過程及相關(guān)專業(yè)知識。

何為老電影修復(fù)? 為何要修復(fù)? 近年來專業(yè)人士已經(jīng)給出了很多不同角度的詮釋。而從我們修復(fù)工作人員的角度來說,無疑是數(shù)字時代的來臨徹底顛覆了電影的存儲形式,形成了新老交替,而所謂“老”指的就是傳統(tǒng)膠片電影。那么既然是物理性質(zhì)的膠片,它就必然有壽命,有衰老的過程。許多膠片因為放映刮擦、保存不當?shù)染壒?都出現(xiàn)了不同程度的損壞,褪色、撕裂、劃傷、畫面剝落、臟點、霉變、劃痕、酸變、收縮、扭曲、酸化等現(xiàn)象嚴重影響了膠片的存活率。據(jù)FIAF (國際電影資料館聯(lián)合會簡稱)統(tǒng)計,電影自誕生至今的100多年來,膠片電影存活率不足10%,于是FIAF 向全世界喊出了一句口號—— “不棄膠片”。這意味著電影膠片一定不能被拋棄,電影膠片是歷史時刻的記錄,像博物館里的藝術(shù)品,是世界文化遺產(chǎn)的一部分,經(jīng)過現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)修復(fù)過的影片可以更好地向世人展示這些珍貴的影像,這也是我們要修復(fù)它的原因。

但是,修復(fù)一部電影是一個極其繁瑣的過程,會有許多專業(yè)人士的參與。紀錄片 《解放了的中國》定格了70年前新中國成立的那一偉大歷史瞬間,欣賞這部影片就如歷史的真實再現(xiàn)：天安門廣場的宏偉莊嚴,人民群眾的歡呼雀躍,每一幅畫面都讓全世界矚目和難忘,無疑是中國歷史的珍貴記錄。下面就來詳細介紹一下影片《解放了的中國》的每一個環(huán)節(jié)的修復(fù)過程。

圖1 電影膠片

1 膠片出庫

電影膠片在保存和使用過程中,受環(huán)境及使用條件等諸多因素的限制,很容易受到損壞,保存或使用不當,都可能被劃傷、磨損或變形,影響影像的質(zhì)量。

《解放了的中國》這部影片拍攝于1949至1950年,是中國極為罕見的早期彩色紀錄片。

打開膠片盒后我們可以看到工作人員入庫時做的鑒定明細,這部影片所使用的是伊斯曼膠片,目前大部分伊斯曼膠片都有褪色,呈現(xiàn)出的畫面通常偏紅。通過做臺面鑒定我們發(fā)現(xiàn)這部影片有如下幾個問題。

1.1 醋酸綜合征

膠片的醋酸綜合征就是膠片中的三醋酸纖維素在高溫、高濕的環(huán)境下,逐漸褪去醋酸根,分解出醋酸和纖維素衍生物,與此同時片基中的增塑劑磷酸三苯酯一部分被分解成磷酸和石碳酸,一部分從片基上析出形成針狀結(jié)晶物附著在膠片上。這部影片總共9本膠片,翻開鑒定書后證實了這部影片每一本都有輕微的醋酸綜合征?；加写姿峋C合征的膠片,十有八九畫面質(zhì)量都會受到影響。一旦出現(xiàn)醋酸綜合征,它會持續(xù)不斷地進行,直到片基全部水解完畢,膠片報廢為止。幸好這部影片目前的癥狀不算嚴重,我們能夠及時修復(fù)。

1.2 膠片片基齒孔收縮變形

圖2 膠片鑒定書

膠片中的乳劑層是親水性材料,易于在潮濕的環(huán)境中吸收水分子,也易于在干燥的環(huán)境中失去水分子,而此時片基未隨乳劑層變化,因而造成膠片上下不同的收縮,產(chǎn)生變形及扭曲現(xiàn)象。從鑒定書中我們可以看到正常的齒孔距應(yīng)為4.75毫米,但這部影片每本都有不同程度的收縮,大概在4.73毫米 (如圖2),盡管是微乎其微的收縮距,但數(shù)字化通過膠轉(zhuǎn)數(shù)機器時就會有明顯抖動現(xiàn)象。

1.3 膠片褪色

發(fā)生醋酸綜合征的膠片通常會伴有膠片褪色的現(xiàn)象,主要是由于染料層發(fā)生化學(xué)反應(yīng),通常情況下,三原色中的綠色和藍色被分解,膠片逐漸偏紅,最終導(dǎo)致膠片失色。

圖3 膠片鑒定詳情

2 物理修復(fù)

膠片的感光性能變化是具有累積性的,同時又是不可逆的,只要一旦出現(xiàn)這種變化,再創(chuàng)造原有的良好保存條件,也不會使這種發(fā)生變化的膠片恢復(fù)原有感光性能。老化后的膠片在修復(fù)時的任何處理都有可能對膠片產(chǎn)生二次損傷,所以我們在物理修復(fù)膠片時要符合一定操作程序,滿足一定的修復(fù)要求。

2.1 物理鑒定

雖然我們通過鑒定書可以初步了解到膠片的基本情況,但如果真要進行數(shù)字化還是要先經(jīng)過鑒定臺有個對膠片最直觀的認識。通過鑒定臺,我們可以對膠片的一些物理損傷進行修復(fù),例如齒孔破損、接頭黏連等現(xiàn)象?！督夥帕说闹袊纺z片外觀并沒有破損現(xiàn)象,只是有些接頭需要使用專業(yè)膠帶進行黏連才能保證正常上機數(shù)字化。

2.2 膠片清潔

在做完物理鑒定后,我們要對膠片進行清潔工作。由于《解放了的中國》這部電影的膠片年代久遠,膠片表面除了會有一些灰塵外也會有一層油漬,看似一個很小的顆粒,在數(shù)字化放大投放到銀幕上就是一個很明顯的臟點。這里我們使用的是CF9200超聲波膠片清潔機,它通過超聲波震動可以有效去除附著在膠片上的一些污染物,為后續(xù)數(shù)字化修復(fù)提供很好的基礎(chǔ)。

3 膠片數(shù)字化

3.1 畫面掃描

圖4 無定位針和定位針掃描XY 軸波動圖

圖5 調(diào)整曝光參數(shù)

我們采用的是ARRI SCAN 設(shè)備按照2K 分辨率模式掃描畫翻底,畫翻底也是保存質(zhì)量以及畫質(zhì)最好的一版。在掃描過程中,由于膠片齒孔出現(xiàn)收縮變形的情況,我們嘗試了用兩種方法對膠片進行掃描并作出比對,一是帶定位針慢速掃描,二是不帶定位針慢速掃描。帶定位針掃描肯定會對畫面起到很好的穩(wěn)定效果,但可能會對已經(jīng)變形的齒孔造成二次損傷,為此我們對這部影片的牽引片做了一小段實驗。如圖4左側(cè)為無定位針掃描XY 軸的波動圖,右側(cè)為定位針掃描XY 軸波動圖,可以很明顯看到兩者區(qū)別。但出于保護膠片的原則,我們最終還是采取了無定位針的方法進行掃描,把去除抖動的工作留到數(shù)字修復(fù)環(huán)節(jié)。在掃描速度上采用每秒0.8幀的速度,以保障這部膠片可以準確、穩(wěn)定的曝光進行數(shù)字化。

另外在掃描過程中還發(fā)現(xiàn)一個問題就是影片整部9本膠片均存在嚴重褪色的情況,在掃描校色時候,無論如何設(shè)置機器參數(shù)均得不到完好的色彩信息,只能把灰度拉升,保證現(xiàn)有膠片上所有的色彩和細節(jié)顯現(xiàn)出來,后續(xù)拿到調(diào)色設(shè)備上進行復(fù)原。

3.2 聲音掃描

聲音掃描我們采用的是SPIRIT HD 設(shè)備對《解放了的中國》混合聲底進行掃描,混合聲底是影片最初混錄后的第一版聲底,也是質(zhì)量最好的一版。

圖6 聲底

3.3 拷貝掃描

我們使用GOLD EYE 進行拷貝掃描,主要是用作聲畫合成以及色彩還原的參考使用。

4 數(shù)字化修復(fù)

影片數(shù)字化完成后進入到我們的數(shù)字化修復(fù)環(huán)節(jié),影片數(shù)字化修復(fù)分為自動修復(fù)、手動修復(fù)、畫面質(zhì)量檢查三個環(huán)節(jié)。

首先我們要對需要修復(fù)的畫面進行畫面質(zhì)量檢查,在這個階段修復(fù)人員就可以得知影片膠片的損傷情況、疑難問題等具體信息,然后通過膠片的具體信息可以制定膠片的畫面修復(fù)方案和任務(wù)安排。針對不同的問題采取不同的修復(fù)方法,比如臟點、劃痕、閃爍、抖動這樣的問題可以先用軟件進行一遍自動計算,通過自動計算這一步可以去除畫面上部分的臟點和劃痕,可以減少手動修復(fù)的工作量。對于霉斑、鏡頭接頭畫面缺失和部分的臟點、劃痕問題則需要手動一幀一幀進行修復(fù)。修復(fù)完成后,我們會再一次進行畫面質(zhì)量檢查。循環(huán)往復(fù),直至畫面修復(fù)完成。

4.1 自動修復(fù)

我們常用的自動修復(fù)軟件有Digital Vision Phoenix、MTI等?！督夥帕说闹袊愤@部影片因畫面保存質(zhì)量較差,本與本之間、鏡頭與鏡頭之間畫面的反差、密度、顆粒都是不一樣的。我們在畫面自動修復(fù)的過程中,針對不同的鏡頭反復(fù)調(diào)整計算的參數(shù),確保畫面統(tǒng)一、流暢,觀感舒適。

Digital Vision Phoenix是一款專業(yè)影視修復(fù)軟件,功能包括自動去除臟點、劃痕、畫面穩(wěn)定、去除畫面閃爍等。在各功能下可以手動調(diào)整參數(shù),以滿足不同畫面的計算要求。

4.2 手動修復(fù)

我們常用的修復(fù)軟件有Diamant、PFClean等。

Diamant修復(fù)軟件是我們在日常修復(fù)中不可缺少的軟件,并且軟件保持更新,不存在兼容性的問題。Diamant在修復(fù)臟點時改變了畫框去點的方式,采用自由形狀加羽化的方式,既能夠去除臟點,也可以減少對畫面的損壞,避免馬賽克問題的出現(xiàn)。在手動修復(fù)霉斑、撕裂等問題上可以選擇當前素材,也可以選擇多個素材作為背景素材,隨時切換,更高效的解決問題。

圖7 修復(fù)人員手寫的畫面質(zhì)量檢查表

手動修復(fù)是 《解放了的中國》這部影片修復(fù)過程中耗時最長的工作。影片共88 分鐘,約13 萬幀的畫面由我們的修復(fù)師歷經(jīng)數(shù)月,一幀一幀修復(fù)干凈?！督夥帕说闹袊愤@部影片存在大量的臟點、劃痕等問題,這些問題在自動計算的時候可以去掉一部分,但是自動計算往往會對畫面造成損傷,所以我們都是采用最小的參數(shù)設(shè)置,確保對畫面沒有任何損傷,然后再手動一幀一幀去除。

4.3 畫面質(zhì)量檢查

畫面質(zhì)量檢查是我們修復(fù)環(huán)節(jié)中重要的一環(huán),每個修復(fù)師在修復(fù)完成后,由高級修復(fù)師進行畫面修復(fù)檢查,檢查出畫面中遺漏、忽略的細節(jié),并返還給修復(fù)師進行修改。如此反復(fù),直至畫面修復(fù)完成,確保修復(fù)出來的畫面無臟點、劃痕等明顯問題。

5 配光與調(diào)色

我們修復(fù)所使用的素材,優(yōu)先使用原底,原底的質(zhì)量高,保存條件好,但原底是未經(jīng)配光的原始素材,所以在修復(fù)過程中,我們會重新進行配光和調(diào)色。調(diào)色分為兩個階段,初次調(diào)色和二次調(diào)色。

5.1 初次調(diào)色

初次調(diào)色一般在影片修復(fù)之前,將畫面的反差、對比度進行調(diào)整,使畫面更加清晰,這樣畫面上的臟點、劃痕等問題會更加清晰地顯現(xiàn)出來,有利于修復(fù)師快速地捕捉到畫面中的問題進行修復(fù),提高工作效率。

初次調(diào)色要注意畫面的反差不能過大,要保證畫面的細節(jié)保存完整。圖8是掃描出來的原始素材,圖9是經(jīng)過初次調(diào)色的畫面,通過比較,可以看出經(jīng)過初次調(diào)色的畫面反差適中,圖片上的臟點和劃痕也更加清晰。

圖8 調(diào)色前的原始素材畫面

圖9 經(jīng)過初次調(diào)色的修復(fù)畫面

5.2 最終調(diào)色

影片數(shù)字化修復(fù)完成后,進入最終調(diào)色階段。最終調(diào)色要保證影調(diào)統(tǒng)一、色彩還原正常,特別是人物膚色還原正常,亮部及暗部層次豐富,反差適中。在最終調(diào)色階段,在條件允許的情況下,也會邀請當年影片的主創(chuàng)人員進行指導(dǎo),確保影片最終呈現(xiàn)出來的效果達到最理想的狀態(tài)。

《解放了的中國》這部影片在調(diào)色上遇到了前所未有的難題。 《解放了的中國》這部影片拍攝于1950年,是中國極為罕見的早期彩色紀錄片,拍攝所使用的伊斯曼膠片因為時間流逝褪色極其嚴重,這使《解放了的中國》這部影片通篇紅色,“像一部紅色的黑白電影”。

圖10 調(diào)色界面

圖11 《解放了的中國》調(diào)色后的畫面

原始畫面整體偏紅,而當我們降低紅色、增加藍色和綠色后,畫面反而完全沒有色彩,像一幅黑白照片。

通篇的紅色不僅僅掩蓋了影片原有的色彩,也對人的視覺產(chǎn)生巨大的沖擊,長時間觀看會使人視覺疲勞、眼睛酸澀。

調(diào)色過程中我們嘗試了各種方法,但是面對已經(jīng)變成單色的電影,任何增加上去的顏色都顯得十分生硬。團隊也邀請過業(yè)內(nèi)知名調(diào)色師進行指導(dǎo),但是并未達到理想效果。褪色成單色的膠片在現(xiàn)有調(diào)色技術(shù)下,再也還原不到最初的色彩。

最后我們嘗試使用加色法、調(diào)整反差對比度等方式,雖然不能把色彩還原成最初的顏色,但是盡量接近原始膠片的色彩,并且做到色調(diào)溫和、觀感舒適。

6 聲音修復(fù)

電影修復(fù)中,聲音的修復(fù)往往容易被忽略,但是,電影是視聽藝術(shù)。聲音對于環(huán)境的描述、氣氛的烘托等都有著不易察覺卻舉足輕重的作用,是電影的重要組成部分。隨著時間的流逝,以及技術(shù)的不斷更新,傳統(tǒng)的記錄方式正面臨著極大的挑戰(zhàn)。曾經(jīng)轟動電影技術(shù)界的光學(xué)和磁帶記錄的方式,逐漸顯示出了諸如容易被污染、斷裂、聲跡丟失等問題,這也使得對于電影聲音進行修復(fù)成為了迫在眉睫的事情。

傳統(tǒng)的修復(fù)手段大多是借助手工、物理或者化學(xué)的方式來進行,修復(fù)的手法相對固定,能夠達到的效果也相對有限,甚至很多問題并不能夠?qū)崿F(xiàn)突破。因此數(shù)字化的聲音修復(fù)手段逐漸受到了人們的重視,因其具有修復(fù)速度快、可逆性高、易保存等多方面的優(yōu)勢。

膠片電影聲音修復(fù)的要求要滿足于以下三點：

第一,影片的聲音不會過高或者過低,修復(fù)之后音量要盡量保持在同一個音量大小。

第二,保證聲音的連續(xù)性,修復(fù)之后不會出現(xiàn)斷音。

第三,保證聲音的雜音降到最低,從而保證有效聲音的正常發(fā)出。

聲音修復(fù)我們使用了Pyramix 音頻修復(fù)系統(tǒng),可以在滿足以上要求的同時,對原本單薄的聲音進行潤色,使聲音更加渾厚、飽滿,對影片氣氛起到更好的烘托。

7 聲畫合成與修復(fù)質(zhì)量鑒定

聲畫合成并不是指把聲音和畫面合成在一起,而是對整部影片的聲音、畫面、字幕等所有組成部分進行合成、制作DCP母版,這是影片修復(fù)的最后一步。但在此之前,我們會制作DCP測試包,在專業(yè)影廳里面放映,所有的工作人員都會在這里檢查問題。顯示器的屏幕是有限的,即使我們在之前的過程中進行了數(shù)次的質(zhì)量檢查,但在大熒幕上,原本細小的不被注意的問題便會顯現(xiàn)出來,捕捉、記錄,然后再解決。

我們制作完成DCP母版后,會邀請電影行業(yè)的資深前輩在專業(yè)影廳進行鑒定。這些前輩都是從事膠片工作多年,熟悉膠片,甚至有些修復(fù)影片的膠片當年就是從他們手上進行洗印的。前輩們對鑒定的要求會更加嚴格,所以鑒定影片未通過的會重新進行修復(fù)和修改,直至鑒定通過,而影片通過鑒定后,才算真正的修復(fù)完成。

對修復(fù)影片的鑒定,有以下標準：

(1)清晰度：畫面細節(jié)清晰可辨。無焦點不實、過度平滑濾波等現(xiàn)象。

(2)反差層次：畫面應(yīng)反差適度、層次分明。高光和陰影部分無明顯削波現(xiàn)象。

(3)色彩還原：畫面應(yīng)色彩準確、膚色正常、銜接自然。

(4)穩(wěn)定性：畫面應(yīng)穩(wěn)定連貫,無明顯抖晃。

(5)噪波：畫面應(yīng)無明顯噪波,膠片顆粒感控制在合理范圍。

(6)音質(zhì)：音質(zhì)應(yīng)清晰明亮、音色豐富,無明顯雜音和失真。聲音電平符合規(guī)范。

(7)聲畫同步：聲、畫應(yīng)保持同步,對白、動效無錯位。

(8)字幕：字幕應(yīng)完整準確,臺詞字幕與聲畫同步。

(9)完整性：影片內(nèi)容完整,片頭、片尾、畫面、聲音、字幕齊全。

(10)準確性：影片內(nèi)容正確,無黑場、無馬賽克、無加減幀。磁帶和DCP 中無正片以外的內(nèi)容,如導(dǎo)引片、換本記號等。磁帶、硬盤載體無失效現(xiàn)象。

8 影片保存

我們現(xiàn)有的影片保存方式有硬盤保存、錄像帶保存、ODA 光盤保存這三種。硬盤保存是目前最常見的保存方式,一般我們通過硬盤備份影片的原始數(shù)據(jù)、修復(fù)未調(diào)色版本、調(diào)色版本以及DCP。但是硬盤存儲面臨著數(shù)字硬盤容易損壞、硬盤的壽命有限、未來技術(shù)革新可能會導(dǎo)致的硬盤兼容問題。ODA 光盤存儲技術(shù)儲存密度高、存儲壽命長、存儲方便,而且能夠向上兼容。因此目前我們采用多種保存手段,盡可能地保存更多的信息和版本,確保經(jīng)典的修復(fù)影片可以永久地保存和流傳。

以上便是 《解放了的中國》的全部修復(fù)過程。膠片電影的修復(fù)是一個細致、繁瑣的工作,每一個過程都經(jīng)過數(shù)次嘗試甚至重做,但是電影修復(fù)所承載的意義讓每一個工作者都充滿崇敬?！督夥帕说闹袊穾Ыo我們70年前新中國成立的那一偉大歷史瞬間,以及新中國成立時期各個地方、各族人民的精神面貌,我們修復(fù) 《解放了的中國》這部電影,也是與那個時期進行一次對話,我們也是如此的幸運。每一部膠片電影,都記載著當年的思想、文化及社會環(huán)境,是會動的“清明上河圖”。而現(xiàn)在,隨著時間的流逝,膠片的損傷會越來越嚴重,對膠片電影的修復(fù)也越來越重要。現(xiàn)在越來越多的行業(yè)開始關(guān)注修復(fù)、為電影修復(fù)貢獻力量,我們也嘗試使用人工智能技術(shù)進行修復(fù),相信在未來,電影修復(fù)會有進一步的發(fā)展,我們的經(jīng)典電影可以以更清晰、更漂亮、更高效的姿態(tài)呈現(xiàn)出來并永遠留存下去。