傳媒新思維 一目了然

全媒體法治傳播如何影響社會(huì)行為

一、全程傳播與提升法治能力。全媒體環(huán)境下的法律機(jī)構(gòu)作為直接的法治傳播主體，其獨(dú)特的機(jī)構(gòu)性質(zhì)、相對(duì)全面的信息占有使全程傳播成為期待，也得以實(shí)現(xiàn)。在“誰(shuí)執(zhí)法誰(shuí)普法”的普法責(zé)任制下，國(guó)家機(jī)關(guān)和相關(guān)機(jī)構(gòu)“以案釋法、以事說(shuō)法”，在普法的同時(shí)也呈現(xiàn)出公權(quán)力常態(tài)化監(jiān)督。二、全息傳播與展開(kāi)社會(huì)對(duì)話。媒介技術(shù)為法治傳播從單向到雙向的變化提供了可能，隨之而來(lái)的媒介融合又鼓勵(lì)了平等交往。法治信息和法治文化的全息傳播降低了信息溝通和交流的門檻，使一度只是信息接受者的公眾的信息反饋?zhàn)兊猛〞场Ｈ?、全員傳播與實(shí)現(xiàn)法治認(rèn)同。社交媒體傳播突破了傳統(tǒng)媒體時(shí)代法治信息被法律機(jī)構(gòu)和新聞媒體控制的局限，從而變得廣泛便捷。大量外部法治信息作用于人們的知覺(jué)和記憶系統(tǒng)，引起人們知識(shí)量的增加和知識(shí)構(gòu)成的變化，進(jìn)而協(xié)調(diào)自身和社會(huì)的關(guān)系，注意并防范可能的利害沖突。四、全效傳播與傳播主體的連接。新聞媒體的把關(guān)、法務(wù)自媒體的控制與社交媒體的自由都會(huì)影響到法治傳播的效果。三者也只有充分尊重自身的傳播主體身份，新聞媒體的監(jiān)督與平衡、法務(wù)自媒體的公開(kāi)與解釋、社交媒體的接近與參與，而且彼此充分博弈、連接與合作，全媒體法治傳播的全效效果方可值得期待。（據(jù)張晶晶于《中國(guó)廣播》2020年第8期）

5G賦能之下豎屏劇的發(fā)展方向

一、結(jié)合VR、AR技術(shù)，延展豎屏場(chǎng)景。5G技術(shù)的超高速率突破了傳輸瓶頸，帶來(lái)了豎屏劇結(jié)合虛擬現(xiàn)實(shí)等技術(shù)的可能性。這將充分挖掘豎向畫幅的優(yōu)勢(shì)，突破豎屏兩條豎邊框的限制，用創(chuàng)新的手法構(gòu)建虛擬與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的立體場(chǎng)景，對(duì)內(nèi)容主體進(jìn)行全方位立體化的展示。二、增加用戶互動(dòng)。隨著5G技術(shù)的普及，視頻內(nèi)容的上傳和下載都更為快捷，用戶對(duì)互動(dòng)的需求也逐漸提升。觀眾不滿足于“觀看”，更要“參與”，甚至“創(chuàng)作”，這就使豎屏互動(dòng)劇成了一種具有無(wú)限想象空間的新劇種。三、商業(yè)反哺內(nèi)容。豎屏劇在點(diǎn)擊分成方面，優(yōu)勢(shì)遠(yuǎn)不如橫屏劇。然而，時(shí)長(zhǎng)短、集數(shù)多、內(nèi)存量小等特點(diǎn)讓豎屏劇具有傳播的天然優(yōu)勢(shì)，而這正是廣告所需要的特質(zhì)。眾多品牌商已經(jīng)意識(shí)到豎屏視頻所代表的巨大流量，真切感受到豎屏劇的商業(yè)反哺內(nèi)容特性。（據(jù)黃競(jìng)天于《電視研究》2020年第8期）

融媒體時(shí)代要善于“提問(wèn)題”與“講故事”

一、精于“提問(wèn)題”，媒體人才能重塑話語(yǔ)權(quán)?！疤釂?wèn)題”是媒體人的職業(yè)話語(yǔ)權(quán)，新聞?dòng)浾叩穆殬I(yè)價(jià)值就體現(xiàn)在珍視和用好這一話語(yǔ)權(quán)，積極回應(yīng)時(shí)代和人民的關(guān)切；“提問(wèn)題”是媒體人提高輿論引導(dǎo)和宣傳水平的利器，需要在提出問(wèn)題、分析問(wèn)題、解決問(wèn)題的過(guò)程中不斷淬煉；“提問(wèn)題”是個(gè)慢工細(xì)活，需要日日不斷、久久為功的修煉，新聞?dòng)浾卟拍艹蔀榫谔釂?wèn)的行家里手。一名優(yōu)秀的新聞?dòng)浾?，在日常工作中要有自己的“?wèn)題清單”，聚焦本領(lǐng)域的問(wèn)題進(jìn)行持續(xù)、深入、精準(zhǔn)的思考，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代呼喚更多這種“咬定問(wèn)題不放松”的專家型記者。二、善于“講故事”，媒體人才能重構(gòu)影響力。許多媒體人都把“講故事”視作安身立命的手藝。新聞寫作者要通過(guò)敘述性的構(gòu)建，讓受眾走入自身所創(chuàng)造的傳播場(chǎng)域，在情感或思想領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)琴瑟相和。融媒體時(shí)代媒體人在講故事上需注重三個(gè)要點(diǎn)。首先，眼睛緊盯“現(xiàn)場(chǎng)”，善于到生產(chǎn)、生活一線去抓“活魚”；其次，心里裝著“情境”，善于用跨媒介手段講好新時(shí)代故事；最后，故事傳遞觀念，新聞?dòng)浾咭ㄟ^(guò)故事“為時(shí)代畫像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德”。（據(jù)朱和立于《青年記者》2020年8月中）

互聯(lián)網(wǎng)直播平臺(tái)需“源頭治理”

網(wǎng)絡(luò)直播亂象具有隱蔽性、分散性、隨機(jī)性等特點(diǎn)，因而建構(gòu)互聯(lián)網(wǎng)直播平臺(tái)的“源頭治理”機(jī)制需要把握“三個(gè)源頭”路徑。第一，引導(dǎo)需求源頭，提升社會(huì)數(shù)字人文素養(yǎng)。用戶需求是互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容生產(chǎn)創(chuàng)作的源頭，一些主播的粗俗的言行、低俗的熱舞固然有吸引流量的目的，但也彰顯出數(shù)字人文素養(yǎng)不足的問(wèn)題所在。因此，從用戶需求層面給予正面引導(dǎo)，加強(qiáng)全社會(huì)的數(shù)字人文素養(yǎng)教育，提升人們數(shù)字內(nèi)容發(fā)布、鑒別、傳播的人文素養(yǎng)勢(shì)在必行。第二，規(guī)范傳播源頭，強(qiáng)化直播平臺(tái)主體責(zé)任。各類直播平臺(tái)是不良信息內(nèi)容傳播生成和傳播的載體，因此，強(qiáng)化互聯(lián)網(wǎng)直播平臺(tái)的主體責(zé)任是從傳播層面遏制不良信息內(nèi)容的重要途徑。第三，完善規(guī)制源頭，推動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域立法釋法。從法律“源頭”規(guī)制直播中不良內(nèi)容也應(yīng)是推進(jìn)“源頭治理”的重要內(nèi)容。及時(shí)跟蹤新業(yè)態(tài)發(fā)展過(guò)程中的亂象動(dòng)態(tài)，根據(jù)出現(xiàn)的新變化、新要求及時(shí)立法、修法和釋法，把產(chǎn)業(yè)發(fā)展、產(chǎn)業(yè)自律納入法治化軌道，是推進(jìn)直播平臺(tái)治理的必要手段。（據(jù)王林生于《光明日?qǐng)?bào)》2020/08/23）

數(shù)字化是如何改變了文藝創(chuàng)作？

首先，它改變了傳統(tǒng)的文藝形態(tài)。在數(shù)字時(shí)代，曾經(jīng)作為文學(xué)、音樂(lè)、電影等儲(chǔ)存中介的圖書、CD、DVD等轉(zhuǎn)化為數(shù)字信號(hào)，通過(guò)閱讀器、顯示屏進(jìn)行呈現(xiàn)，真正實(shí)現(xiàn)了媒介融合。其次，數(shù)字化也改變了文藝創(chuàng)作本身。以數(shù)字電影為例，它不只是把拍攝和放映媒介從膠片變成數(shù)碼，其追求的特效已經(jīng)極大改變了電影拍攝和制作方式。展望未來(lái)，觀眾將戴著數(shù)字“頭盔”或者通過(guò)數(shù)字接口觀“看”電影。電影的內(nèi)涵將得到延伸，不再只是視聽(tīng)藝術(shù)，而將以全新方式給人全新體驗(yàn)。第三，數(shù)字化在重塑文藝形態(tài)和文藝創(chuàng)作的同時(shí)，也不斷激發(fā)出文藝的創(chuàng)新創(chuàng)造潛能。數(shù)字形態(tài)的文化產(chǎn)品便于傳輸和存儲(chǔ)，降低了創(chuàng)作門檻。數(shù)字時(shí)代，文化藝術(shù)的生產(chǎn)機(jī)構(gòu)更注重搭建一個(gè)社會(huì)化應(yīng)用平臺(tái)。從生產(chǎn)者角度看，文化產(chǎn)品不再只由專業(yè)化、機(jī)構(gòu)化的作家、藝術(shù)家創(chuàng)造，人人都可以寫自媒體、拍短視頻；從消費(fèi)者角度看，平臺(tái)大數(shù)據(jù)會(huì)根據(jù)受眾的接受習(xí)慣定制更具個(gè)性化的內(nèi)容。（消息來(lái)源：《人民日?qǐng)?bào)—海外版》）

北京：“電影黨課”開(kāi)講

一堂別開(kāi)生面的“電影黨課”日前在北京西單首都電影院開(kāi)講，“教材”是劇情影片《十八洞村》。這部以精準(zhǔn)扶貧為題材的影片，真實(shí)講述了發(fā)生在中國(guó)大地的脫貧奇跡，敘寫了中國(guó)共產(chǎn)黨人在脫貧攻堅(jiān)中的偉大實(shí)踐；學(xué)者對(duì)影片表現(xiàn)手法的現(xiàn)場(chǎng)講解，讓觀影黨員同時(shí)獲得藝術(shù)和審美啟發(fā)?！半娪包h課”這種創(chuàng)新形式由北京演藝集團(tuán)和首藝聯(lián)共同發(fā)起。主辦方介紹，在活動(dòng)周期內(nèi)，將先后展映以光輝黨史、愛(ài)國(guó)主義、白衣戰(zhàn)士、脫貧攻堅(jiān)為主題的12部新老影片。屆時(shí)，將有黨史研究專家、社會(huì)學(xué)家、文藝家等作為電影黨課主講人來(lái)到影廳為觀眾開(kāi)講。（消息來(lái)源：新華網(wǎng)）

珠江電影頻道停播 電視頻道關(guān)停整合已成趨勢(shì)

廣東廣播電視臺(tái)珠江電影頻道（簡(jiǎn)稱“珠江電影頻道”）已于2020年8月15日零時(shí)停播。盡管這次的停播讓人聯(lián)想到該頻道去年因播出非法集資廣告而受處罰，但其實(shí)，近年來(lái)全國(guó)電視頻道的關(guān)停和整合已經(jīng)成為趨勢(shì)。運(yùn)營(yíng)難以為繼的不僅是珠江電影頻道?！?020年廣電行業(yè)受疫情影響及應(yīng)對(duì)建議調(diào)查報(bào)告》顯示，24.75%的廣電機(jī)構(gòu)預(yù)估全年創(chuàng)收下降40%以上。一些有前瞻性的電視臺(tái)對(duì)于一些低產(chǎn)、冗余頻道主動(dòng)進(jìn)行了不同程度的調(diào)整。2020年之初，上海紀(jì)實(shí)頻道和藝術(shù)人文頻道整合調(diào)整為紀(jì)實(shí)人文頻道，東方電影頻道和電視劇頻道整合調(diào)整為東方影視頻道，藝術(shù)人文頻道和東方電影頻道停止播出。2020年3月25日零時(shí)，湖南廣播電視臺(tái)時(shí)尚頻道正式停播。2020年8月1日零時(shí)起，開(kāi)播近20年的浙江電視臺(tái)第五套節(jié)目影視娛樂(lè)頻道也與廣大觀眾告別。而此前，上海廣播電視臺(tái)對(duì)多個(gè)頻道進(jìn)行合并重組，娛樂(lè)頻道和星尚頻道合并成了“都市頻道”，炫動(dòng)卡通頻道和哈哈少兒頻道整合成了“哈哈炫動(dòng)衛(wèi)視”。天津廣播電視臺(tái)更是主動(dòng)關(guān)閉了國(guó)際頻道、高清搏擊、時(shí)代風(fēng)尚、時(shí)代美食、時(shí)代家居、時(shí)代出行頻道6個(gè)電視頻道。（消息來(lái)源：《北京青年報(bào)》）

中央廣播電視總臺(tái)首屆“中國(guó)歌曲TOP排行榜”啟動(dòng)

由中央廣播電視總臺(tái)主辦的首屆“中國(guó)歌曲TOP排行榜”近日在京啟動(dòng)。作為國(guó)家級(jí)流行音樂(lè)獎(jiǎng)項(xiàng)，排行榜設(shè)15個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，其中9個(gè)“最佳”獎(jiǎng)項(xiàng)由專家評(píng)審團(tuán)評(píng)選產(chǎn)生，5個(gè)“最受歡迎”獎(jiǎng)項(xiàng)由網(wǎng)絡(luò)票選產(chǎn)生，“終身成就獎(jiǎng)”由組委會(huì)和評(píng)委會(huì)共同評(píng)選產(chǎn)生。據(jù)主辦方介紹，本次評(píng)選活動(dòng)聯(lián)合了全國(guó)百家電臺(tái)共同參與，攜手百名業(yè)界專家共同評(píng)選，于9月中旬完成獎(jiǎng)項(xiàng)初評(píng)工作，此后啟動(dòng)作品展播等系列活動(dòng)，10月中旬進(jìn)行“最佳”系列獎(jiǎng)項(xiàng)專家復(fù)評(píng)和終評(píng)工作，11月頒獎(jiǎng)。（消息來(lái)源：新華網(wǎng)）

上海影視產(chǎn)業(yè)鏈與日俱增 放大影視與消費(fèi)強(qiáng)IP的共舞空間

近日，一則通知在影視圈熱轉(zhuǎn)：上海市影視攝制服務(wù)機(jī)構(gòu)向全市各影視拍攝基地及取景地征集微視頻。上海有意識(shí)要從影視作品的小切口撬動(dòng)更大的消費(fèi)市場(chǎng)。數(shù)據(jù)顯示，成立近六年來(lái)，上海市影視攝制服務(wù)機(jī)構(gòu)共協(xié)調(diào)了674個(gè)影視劇組在滬取景。即便2020年在行業(yè)受疫情沖擊的背景下，亦有21部電視劇、五部電影確認(rèn)或已在滬拍攝?！芭纳虾！钡南鄡?cè)日漸增厚，某種程度上意味著影視產(chǎn)業(yè)鏈的“接入口”與日俱增?；谶@些認(rèn)知，上海此番借微視頻來(lái)采擷更多取景地的故事，深意在于——放大影視與消費(fèi)兩大強(qiáng)IP的共舞空間，尤其注重打通創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)、體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)、虛擬經(jīng)濟(jì)等新興領(lǐng)域和影視產(chǎn)業(yè)間的融合。（消息來(lái)源：《文匯報(bào)》）

當(dāng)藝術(shù)遇到科技：廣州大劇院開(kāi)啟5G智慧劇院

通過(guò)5G網(wǎng)絡(luò)，在家中欣賞8K超高清電視實(shí)時(shí)傳輸?shù)囊魳?lè)會(huì)；戴上VR眼鏡，在虛擬劇院里沉浸式觀看精彩演出；在云劇院里參與線上藝術(shù)普及教育……近日，廣州大劇院攜手華為共同打造的“5G智慧劇院”發(fā)布，將線下與線上相結(jié)合，打造新的藝術(shù)形式?！啊?G智慧劇院’可以讓藝術(shù)傳播范圍和受眾獲得指數(shù)級(jí)的增長(zhǎng)?！比A為技術(shù)有限公司融合視頻產(chǎn)品線總裁何晶晶說(shuō)，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容創(chuàng)作及生產(chǎn)成本高，線上線下協(xié)同可以延長(zhǎng)內(nèi)容的生命周期，讓優(yōu)秀的舞臺(tái)藝術(shù)作品被更多人看到，為人們提供更豐富的藝術(shù)內(nèi)容與體驗(yàn)。廣州芭蕾舞團(tuán)的《天鵝湖》《堂吉訶德》片段、廣東省木偶藝術(shù)劇院《長(zhǎng)綢舞》等近日在廣州大劇院錄制的演出，在視頻實(shí)時(shí)合成、渲染、分發(fā)技術(shù)的處理下，讓觀眾可以滑動(dòng)屏幕自由切換視角。在VR、2D轉(zhuǎn)3D的技術(shù)下，廣州大劇院原創(chuàng)歌劇《馬可·波羅》、廣州歌舞劇院舞劇《醒·獅》等作品也可通過(guò)VR眼鏡沉浸式觀看。（消息來(lái)源：娛樂(lè)頭條）